#BFIPlayer 未成風(fēng)格作品，不過(guò)從演員略顯僵化的動(dòng)作，手部的特寫鏡頭，或空鏡或漸暗的轉(zhuǎn)場(chǎng)，強(qiáng)環(huán)境音的大量介入和人物內(nèi)心的矛盾看影片已經(jīng)具備極簡(jiǎn)主義雛形。影片整體看其實(shí)挺割裂的，尤其是最后結(jié)尾處的狗血處理。

視覺(jué)上，大量的搖鏡頭，而且推拉搖也經(jīng)常搭配門框和鏡子使用，感覺(jué)很多時(shí)候的運(yùn)鏡都是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒。印象最深的男主訴求見(jiàn)一面時(shí)那場(chǎng)戲的鏡頭運(yùn)用，男主訴求時(shí)，越過(guò)鋼琴和女主的前景遮擋鏡頭，即使仰拍也顯得男主過(guò)于急切的弱勢(shì)形象，而當(dāng)男主闡述自己的愛(ài)后，固定鏡頭拍攝的女主劇烈起伏的胸口，刺痛讓眼睛流下的淚水，隨后搖鏡頭下她“俯看”著鏡中的男主，壁爐中那熊熊的“復(fù)仇之火”燃燒著。構(gòu)圖上，大量使用門框，窗框和鏡子，就像他所一直強(qiáng)調(diào)的影像作用。

配樂(lè)非常少，大部分是現(xiàn)場(chǎng)演繹彈奏。不過(guò)還是有幾部分有配樂(lè)參與大都是用來(lái)反饋被攝人物的心態(tài)轉(zhuǎn)變。

不喜歡的點(diǎn)，感覺(jué)演員的表演略浮夸與整體風(fēng)格不太符，還有這演的實(shí)在是有些尷尬，而且整體運(yùn)鏡流暢的情況下，鏡頭跳切的處理有些突兀。

1

很明顯在描寫疏離的電影，兩人越走越遠(yuǎn)，雖然眼睛里含著喪尸的淚水。你會(huì)為它感到惋惜，卻不會(huì)對(duì)他感到陌生。

“我把自由還給你！”——多么蒼白可怕的字眼。女主角的雙眸在暗光區(qū)中。

也讓我們猛醒——我們只是自己的牢獄而已。

然后不久，女主角精心培植的第三者就出現(xiàn)了。那是復(fù)仇女神燃燒的烈火。是人性卑劣的證明。

這是一個(gè)分等級(jí)的魔鬼的世界。

尤其是天真的男主角最后遭到宣判的時(shí)候，他在汽車駕駛室里簡(jiǎn)直瘋了。

似乎布列松永遠(yuǎn)是在表現(xiàn)疏離的。他不相信人的勝利，不相信亞瑟王會(huì)找到圣杯，他只相信人類會(huì)互相屠殺。

最后是阿格涅斯的眼淚拯救了我們。在上帝手中的天平，它與復(fù)仇女神的邪惡等重。

最后的一滴淚珠，等于一切。

2

真的很久沒(méi)有電影的讓我一夜不睡覺(jué)，更何況是看這樣的一個(gè)老朋友。

他當(dāng)然在表達(dá)很多宗教性的東西，如果不是為了追問(wèn)人性善惡的問(wèn)題，如果不是為了表現(xiàn)人類在極端變態(tài)的情況下顯露出他們自己都不知道的人性，那我不知道這個(gè)電影拍出來(lái)還有什么意義。

如果你只得出了一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論——人類真可怕，那你還是沒(méi)看懂這部電影。

所有電影技術(shù)，所有成熟時(shí)期的藝術(shù)手法，都在為柏列松想表達(dá)的思想服務(wù)。

在那個(gè)像約伯傳里面那樣強(qiáng)制性的，無(wú)理性的神意面前，也就是女主人公這個(gè)復(fù)仇女神的面前，難道人類僅僅表現(xiàn)出像男主人公那樣的天真嗎？

naive！

布列松堅(jiān)持了古希臘戲劇的傳統(tǒng)，是一種古典主義的再現(xiàn)。

阿瑟王被抓走了。

惡魔對(duì)騎士說(shuō)：你要回答我的問(wèn)題，就是女人最想要的是什么？如果你能答對(duì)，就能救出阿瑟王。

只有森林的女巫知道辦法。騎士找到女巫，發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)長(zhǎng)相丑陋的女人。女巫就說(shuō)：我可以告訴你方法，但是你要娶我。忠誠(chéng)的騎士為了救阿瑟王，答應(yīng)了女巫。然后她就告訴他：女人最想要的是，自己能夠決定自己的命。

阿瑟王被救出來(lái)了。騎士遵守承諾，娶了女巫。

等到婚禮那天的晚上，騎士發(fā)現(xiàn)新娘是一個(gè)非常美麗的女人。女巫對(duì)騎士說(shuō)：我受了詛咒，要么選擇晚上和我一起的時(shí)候是這個(gè)樣子，白天恢復(fù)原來(lái)的樣子。要么選擇白天和他人一起的時(shí)候是這個(gè)樣子，晚上是那個(gè)樣子。騎士就說(shuō)，你不是說(shuō)女人最想要的是自己能夠決定自己的命嗎？那么，我把選擇權(quán)留給你。當(dāng)騎士說(shuō)出這句話時(shí)，詛咒解除了。

可憐的男人，永遠(yuǎn)不知道女人想要什么。以至于他們每次錯(cuò)，都是一錯(cuò)再錯(cuò)。

真沒(méi)想到，優(yōu)雅的布列松也曾經(jīng)「爛俗」過(guò)。但大雅即大俗，小雅不佩服。在我看來(lái)，他這部彰顯古典主義美學(xué)的早期作品是一部真正具有道德力量的藝術(shù)杰作。要知道，這些「爛俗」情節(jié)正是《溫柔女子》所不屑以及試圖顛覆和超越的。這也說(shuō)明，布列松風(fēng)格直到遇見(jiàn)陀氏才真正「現(xiàn)代」起來(lái)——他已經(jīng)不再叫《布勞涅森林的女人們》去傻傻地報(bào)復(fù)男人了，而是讓她們走出舒適的牢籠去追尋危險(xiǎn)的自我。正如本片中女人們的形象：既像天真的白雪公主，又如惡毒的黑袍女巫。

人是什么？人是目的，而非手段。

布列松對(duì)于這段俗氣的三角關(guān)系里顯而易見(jiàn)的階級(jí)性看似漠不關(guān)心，實(shí)則這瓶極易被人忽視的毒藥正是他的殺手锏。觀眾和劇中的男女一樣，都糊里糊涂，誤以為那個(gè)負(fù)心漢勢(shì)必會(huì)栽在這個(gè)被嫉妒心驅(qū)使的女人手里。但當(dāng)真相揭曉時(shí)，我們也和劇中的男女一樣，錯(cuò)愕又無(wú)可奈何。男人看似是被女人算計(jì)，實(shí)則是被不可逾越的階級(jí)性以及權(quán)力不對(duì)等的兩性關(guān)系裹挾。這時(shí)，一個(gè)被愛(ài)情占據(jù)的女人和一個(gè)被愛(ài)情羞辱的男人都還在為他們婚姻里貌合神離以及將死的愛(ài)情假裝努力與堅(jiān)持。

可憐的女人，永遠(yuǎn)不知道自己想要什么。以至于她們每次錯(cuò)，都是錯(cuò)上加錯(cuò)。