終于看了金枝玉葉。家明和玫瑰，不對等的愛情。他追求精神共鳴，她追求即時(shí)滿足。他愛上別人，她勾引別人上床。他想去非洲找靈感，她想去歐洲購物。兩個(gè)不適合的人。 結(jié)果是他找到愛的人而離開她，她想得通就可以繼續(xù)做朋友。相信她會(huì)有新的男人，會(huì)疼她，但是她心里會(huì)始終愛著他。因?yàn)樗牟湃A無與倫比，他的魅力無人能敵。如果他沒有那么帥，或者沒有那么拽，也許她早就不愛他了。她的寂寞需要若干個(gè)男人，若干種愛慕才能填補(bǔ)。越是想抓牢他，就越令他厭煩。她已不再是新人，沒有單純可愛和對音樂理想的執(zhí)著，沒有青澀害羞和欲拒還迎的姿態(tài)。 穎是不會(huì)變成玫瑰的，因?yàn)樗讓拥某錾?，樂觀的個(gè)性，還有她的平胸和平凡。玫瑰輸在了狀態(tài)上。家明要的是不浮躁，他自己很缺少這個(gè)，就更渴求，他心底里需要的是這個(gè)，所以穎能喚起他的激情。 就像米萊對夏琳說的，她占了沒有錢的便宜。他需要這種缺少，需要這種由缺少而帶來的自卑和倔強(qiáng)，還有堅(jiān)持。米萊是不可能有夏琳的驕傲的，因?yàn)樗恍枰湴?，她只需做一個(gè)乖乖聽話，痛快掏錢的大小姐。而真正的吸引，是要精神層面較為接近的，愛情的階級性并不在于選擇標(biāo)準(zhǔn)的物質(zhì)化，而在于相近境況的人會(huì)產(chǎn)生相近的思維模式和精神氣質(zhì)，精神氣質(zhì)的吸引才是致命的。夏琳那種沒有背景卻拽拽地一定要靠自己的氣質(zhì)，正是陸濤所想要緊緊抓住卻逐步喪失掉的東西。所以，他瘋狂地愛著她。 穎的坐在馬桶上想四年只想出四句旋律的堅(jiān)持，正是家明在身邊所不能見到的，正是這種單純地愛音樂的氣質(zhì)契合了他的需要。 有句我很討厭的古話說“女子無才便是德”，在今日的愛情論中，改兩個(gè)字倒可以講得通，“女子無財(cái)便是得”。例子太多了，韓劇里永遠(yuǎn)是大小姐爭不過打工妹，瓊瑤劇更是堅(jiān)持以貧富差距作為感人愛情的噱頭。何書桓不選如萍選依萍，不是因?yàn)橼w薇比林心如漂亮，而是依萍的令人憐愛和態(tài)度驕傲匯集而成的吸引力。

“月光在今夜分外明，只為了愛情的魔力；春風(fēng)在今夜分外暖，只為了愛情的魔力。但愿我能永遠(yuǎn)享受這甜甜蜜蜜……”影片在三十年代金曲《愛情的魔力》的浪漫曲調(diào)中開始，片名《金枝玉葉》華麗地出現(xiàn)。香港影史上叫做《金枝玉葉》的電影有好幾部，我們熟知的《羅馬假日》在香港的譯文也叫做《金枝玉葉》，不過哪部也沒有這一部“金枝玉葉”得特別，片名出現(xiàn)時(shí)的背景竟是：水溝，垃圾，手偶娃娃，娛樂畫報(bào)，煙頭，花生殼，可樂罐，舊衣服……等到女主角林子穎呲牙咧嘴地?fù)渖蟻?，你才?huì)發(fā)現(xiàn)這段不知所云的片頭原來是出自一只登堂入室的蟑螂的視角，它從一開始就道明了片子的喜劇基調(diào)、林子穎的出身環(huán)境和男孩子一樣的性格。這個(gè)爽朗天真的男仔頭正在自家的爛屋里觀看叱咤樂壇流行榜頒獎(jiǎng)晚會(huì)，那是一臺(tái)真實(shí)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)，真實(shí)的紅館，真實(shí)的四大天王，真實(shí)的主持人軟硬天師，除了玫瑰是假的，其他都是真的。這時(shí)候一陣飛機(jī)的轟鳴，電視只剩嘈雜的雪花，香港人看到這一幕就會(huì)立即明白：這女孩是個(gè)窮得不能再窮的窮人，她住的是貧民區(qū)九龍城寨。

強(qiáng)勁的音樂響起，顧家明以一個(gè)狂野樂手的形象登場。顛倒眾生，吹灰不費(fèi)，張國榮演繹這樣的情境真是手到擒來。當(dāng)一個(gè)演員與他的角色神乎其似，幾乎合為一體時(shí)，有些觀眾喜歡稱之為“度身定做”，而實(shí)際上，至少就張國榮而言，程蝶衣、旭仔、十二少、寧采臣一干人等都不是為他寫的，他與這些角色的神似只不過是他演繹的結(jié)果，倒是這位金牌監(jiān)制顧家明，確實(shí)是先有張國榮而后有之。導(dǎo)演陳可辛在談到《金枝玉葉》的構(gòu)思時(shí)說：“我一向拍的電影都是小男人式的，這類型的角色放在梁家輝或梁朝偉身上會(huì)比較適合，但是張國榮太有巨星味兒，所以我們花了很多心思，構(gòu)思出顧家明這個(gè)角色……”張國榮自己也說過《金枝玉葉》演繹得比較輕松，因?yàn)檫@個(gè)角色的身份和氣質(zhì)與他頗有相似：都是才華出眾的音樂人，都是備受推崇的“行尊”，都是優(yōu)雅超凡的精神貴族……尤其在與音樂密切相關(guān)的一些情節(jié)，他的表現(xiàn)真是無可替代。這第一次出場他翻唱的是甲殼蟲樂隊(duì)的名曲Twist and shout，這首歌后來收入了他自己的唱片中，但是，唱片版本遠(yuǎn)不如電影中這個(gè)現(xiàn)場版精彩，短短幾句的演唱，一個(gè)全情投入音樂，具有無限的激情和號召力的音樂天才已經(jīng)呼之欲出，張國榮其人在演繹歌曲時(shí)的臨場發(fā)揮一向給人以驚艷，這一幕也不例外。

《金枝玉葉》時(shí)代的張國榮，仍然處在樂壇的退休期，不肯公開獻(xiàn)唱也不肯出唱片，所以《金枝玉葉》的電影原聲碟中，沒有一句是他的聲音，就算是電影中他親自演唱的三首歌曲，碟里也都是作曲家李迪文翻唱。說到他在《金枝玉葉》中開口的經(jīng)過，影片配樂和編劇之一、著名音樂人許愿——片中客串林子穎的發(fā)音教練，在天臺(tái)上高唱“豬嘴左，豬嘴右”的那位——有一段很詳細(xì)的回憶：……那時(shí)候大家都要求他再唱歌，但是他覺得沒有一個(gè)理由去唱。很有緣地，《金枝玉葉》的劇本出來了，我便趁機(jī)安排Leslie在戲中唱《今生今世》和《追》這兩首歌。我對他說：雖然戲里角色不是歌星，但他是監(jiān)制，要作曲，他在戲里需要唱歌，這樣騙了他唱歌。其實(shí)是半騙半哄，一半是他情愿的。而在Leslie過世前半年內(nèi)，他購回這兩首歌的電影版版權(quán)，我相信Leslie是有計(jì)劃再推出這兩首歌。這兩首歌大家在電影里面聽到只是部分的版本，全部版是stereo的，希望唱片公司快些出版他替我錄音的stereo版本，是很震撼，很了不起?！蹲贰匪巳?，由頭到尾沒有停過，一次我說好；二次我說好；再來，都好……三個(gè)都是無懈可擊的，三個(gè)都有不同的感覺，三個(gè)都是一次性錄完。和這種歌手合作最開心，用功得連歌詞也熟讀才走進(jìn)錄音室。

香港人看到這一幕就會(huì)立即明白：這女孩是個(gè)窮得不能再窮的窮人，她住的是貧導(dǎo)演陳可辛在談到《金枝玉葉》的構(gòu)思時(shí)說：“我一向拍的電影都是小男人式的，這類型的角色放在梁家輝或梁朝偉身上會(huì)比較適合，但是張國榮太有巨星味兒，所以我們花了很多心思，構(gòu)思出顧家明這個(gè)角色……”張國榮自己也說過《金枝玉葉》演繹得比較輕松，因?yàn)檫@個(gè)角色的身份和氣質(zhì)與他頗有相似：都是才華出眾的音樂人，都是備受推崇的“行尊”，都是優(yōu)雅超凡的精神貴族……尤其在與音樂密切相關(guān)的一些情節(jié)，他的表現(xiàn)真是無可替說到他在《金枝玉葉》中開口的經(jīng)過，影片配樂和編劇之一、著名音樂人許愿——片中客串林子穎的發(fā)音教練，在天臺(tái)上高唱“豬嘴左，豬嘴右”的那位——有一段很詳細(xì)的回憶：……那時(shí)候大家都要求他再唱歌，但是他覺得沒有一個(gè)理由去唱。很有緣地，《金枝玉葉》的劇本出來了，我便趁機(jī)安排Leslie在戲中唱《今生今世》和《追》這兩首歌。我對他說：雖然戲里角色不是歌星，但他是監(jiān)制，要作曲，他在戲里需要唱歌，這樣騙了他唱歌。其實(shí)是半騙半哄，一半是他情愿的。而在Leslie過世前半年內(nèi)，他購回這兩首歌的電影版版權(quán)，我相信Leslie是有計(jì)劃再推出這兩首歌。這兩首歌大家在電影里面聽到只是部分的版本，全部版是stereo的，希望唱片公司快些出版他替我錄音的stereo版本，是很震撼，很了不起?！蹲贰匪巳?，由頭到尾沒有停過，一次我說好；二次我說好；再來，都好……三個(gè)都是無懈可擊的，三個(gè)都有不同的感覺，三個(gè)都是一次性錄完。和這種歌手合作最開心，用功得連歌詞也熟讀才走進(jìn)錄音室。

雖然是喜劇，可看到已經(jīng)不在了的哥哥還是有著淡淡的悲哀。如果他的驕傲輕一點(diǎn)，再熬十年到這個(gè)同性戀情逐漸被重視、人們的思想逐漸開明、不再歧視異性戀的年代，便也不會(huì)有那么多遺憾。在看著哥哥在片中為自己是不是Gay而痛苦煩悶的時(shí)候，我的內(nèi)心卻有了一絲狂喜，說不上來的心動(dòng)，我似乎看到他演戲下的他正在嘲笑著眾人的嗔癡，嘲笑蕓蕓眾生在批判著于己不相干的外人私事時(shí)卻不敢審問自己的內(nèi)心快樂與否。一句“男的也好，女的也好，我只知道我喜歡你”不知揉碎了多少男女自以為被現(xiàn)實(shí)磨硬了的心腸，我們以為想要被認(rèn)可、想要正確的三觀、想要不偏差的人生，直到經(jīng)受了痛苦的洗禮失去的悔恨才發(fā)現(xiàn)，想要的，不過是心愛人的一個(gè)擁抱而已。 袁詠儀所扮演的假小子羞澀可愛，先是因?yàn)樽约旱穆手北粍⒓瘟嵴`以為是成人世界的床上信號引發(fā)一系列誤會(huì)、最后又因?yàn)樽约旱男詣e不清而使張國榮惆悵難解，性別差異而帶給人的煩惱就這樣被導(dǎo)演玩弄于鼓掌之中，搞笑清新卻又不落俗套。美女帥哥Gay蜜兩個(gè)，這樣的組合放到現(xiàn)在也能輕易壓下《失戀三十三天》，相比之下前者更加的灑脫和自信。曾志偉的港式開放與文章的內(nèi)陸小資相比雖然各有千秋，但前者的大氣程度一旦“賤”起來也是所向披靡的。袁詠儀從出道便很喜歡她，一雙大眼極為惹人喜愛。最開始接觸她還是在《國產(chǎn)凌凌漆》中，那里的她便是一副短發(fā)假小子形象出現(xiàn)，在星爺最帥的影片中成為了光耀特別的星女郎。劉嘉玲在這部影片和哥哥的對手戲很容易讓人想到《阿飛正傳》里的模式，也難為了她這么多年終于在武則天上熬成了影后。陳小春在片中戲份不大，但場場爆笑，教袁詠儀男士的走路方式“左右左抓一抓”真真讓人哭笑不得，也正是這個(gè)角色的存在，讓性別在片中不僅僅是男女身體上的表現(xiàn)，更是一種精神上的純潔升華。袁詠儀怕自己控制不住給了張國榮第一次而深陷于他便想把第一次給了陳小春、陳小春在幫助袁詠儀在隱私部位沾上筆和膠布弄虛作假等等都是極佳的例子。就好比一部史詩巨作《紅樓夢》，道學(xué)家可以看出淫，可若真正心思清明，淫也可以是世間最單純之事。