雖然是想不通為啥要remake的remake（看來(lái)《NIKITA》還是不夠賺頭...），但是音樂和氛圍都從原版脫胎換骨青出于藍(lán)：Hans Zimmer的配樂少見的沒走他一貫的絢麗磅礴風(fēng)格，也不像他的其他作品——人本主義又情感豐沛——不知道影像和聲音交雜出什么魔力，看的時(shí)候我?；秀毕氲絻赡旰蟮挠笆访鳌禜eat》，氛圍上真好像Elliot Goldenthal給那部片子做的配樂，暗潮涌動(dòng)又平靜無(wú)波，雨后的霓虹，疏離著沉默，冷漠著寂寥，好似一場(chǎng)克制的狂風(fēng)暴雨，被迫地凝固在城市夜空那無(wú)溫度的燦爛里...

我猜如果選角導(dǎo)演沒選Fonda和Bryne，我也不會(huì)生出那么多感慨。我說不出他們兩個(gè)好在哪里，但確實(shí)，令我在這部片子里著迷又心碎的似乎不只是他們的演技。可話說回來(lái)，好演員其實(shí)就像其他任何好藝術(shù)家一樣，they are great because they are, and you just cannot quite pin down what is it about them that makes them so great.

或許就像Jodie Foster說的，F(xiàn)onda在這里“strange，intelligent and powerful”，Byrne身上則一直有一種富有故事性和層次感的“sensitivity”和“vulnerability”。

我尤其愛Gabriel B是怎么不動(dòng)聲色地演出一個(gè)人內(nèi)心豐沛的一切，偏偏這一切還都克制而微妙，只夠叫觀眾感受并追尋，卻從來(lái)不會(huì)強(qiáng)烈到讓人抱怨“too dramatic”。他的表演一直都恰如其分，人為與匠心從不可見，情感的曲折都在毫厘之間。《inside the actors studio》的 James Lipton（RIP...）對(duì)他那句評(píng)價(jià)可真不是奉承，這樣一切都背后匠心獨(dú)具功力斐然，人前卻渾然一體自然天成的演技，不愧是“the actors’ actor... the actor that actors want to watch”!

最令人驚奇并贊嘆的是，不知怎的，這樣一個(gè)明明是要做remake片的團(tuán)隊(duì)，在意想不到的方面倒頗費(fèi)苦心與創(chuàng)造力：“Nina Simone”被作為一個(gè)文化符號(hào)解構(gòu)又重建，她的音樂像一個(gè)幽靈一樣超越時(shí)間發(fā)展的束縛，在各種場(chǎng)景里不斷震蕩、回響、共鳴，簡(jiǎn)直好像古典戲劇中的同場(chǎng)景重復(fù)對(duì)比技巧：

開始，Maggie為了逃跑拿椅子扇了Bob一耳光，Bob為了教訓(xùn)她又朝她腿上打了一槍，兩個(gè)人一個(gè)纏著繃帶滲著血、一個(gè)鼓著腮幫滲著血，答應(yīng)被他“創(chuàng)造”的她出他意料，主要要求居然是要Nina Simone的音樂。

最后，Maggie，或者說“Nina”離開了。JP一邊讓Bob滾出他家，一邊又說她給你留了張字條，看著Bob從Nina的唱片和“Nina”的照片中轉(zhuǎn)過頭來(lái)，他卻說他把那張字條撕掉了。Bob問上面寫了什么，卻只得到JP曖昧難明的表情。

到這兒“Nina Simone”的意象都還隱于暗中，觀眾只得到少許信息來(lái)假想那張字條是罵他還是愛他還是單純的再見，一切含混不清，只有男友撕掉字條這個(gè)事實(shí)引人遐思。

接著Bob想拿走M(jìn)aggie留下的Nina Simone唱片，JP問他：

“You liked Nina?”

他看著那張唱片回答，

“I love her.”

驚雷在寂靜中炸響，暴風(fēng)雨在驟風(fēng)早已逝去后降臨，情感洶涌到了頂點(diǎn)，情感依舊在克制的平靜里。他當(dāng)然愛她，她最早的“Nina”唱片就是他給她的，他是因?yàn)樗龕邸癗ina”才給她“Nina”這個(gè)代號(hào)的，她因?yàn)樗攀恰癗ina”，她是他創(chuàng)造的“Nina”，她是對(duì)面這個(gè)朝夕相處的男朋友一霎之前都還沒意識(shí)到是的“Nina”... 她是他的“Nina”?？烧?yàn)槭撬麆?chuàng)造了“她”——這個(gè)實(shí)際上只是代號(hào)并不存在的“Nina”——“她”從一開始就注定了要?dú)w于虛無(wú)離他而去。他愛她，不光loved而且love，可是他僅有的愛她的方式，不過是放手讓她走，坐在車?yán)镄撵`感應(yīng)般看著她的背影在晨霧中遠(yuǎn)去，一邊看一邊打電話匯報(bào)，支支吾吾進(jìn)退兩難地說“那女孩... 那女孩也死了”。

最早寫這種創(chuàng)造者與被創(chuàng)造者的悖論與悲劇的是《圣經(jīng)》，之后是注重“被創(chuàng)造的悲哀”的、瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》，再之后是蕭伯納那轉(zhuǎn)而專注“創(chuàng)造的悲哀”的《賣花女》（GB你是不是在讀劇本時(shí)看到了一絲蕭伯納的Irishness才演的??）... 總之從劇本上說，這部戲只有在他們兩人的戲份和戲劇張力上，超越了Hollywood那一貫的庸常。

I simply loved it. 2021評(píng)分4/5，畢竟作為‘93好萊塢出產(chǎn)已經(jīng)夠味，確實(shí)有時(shí)轉(zhuǎn)折生硬乃至劇情干澀，可究竟還是瑕不掩瑜（Thanks to GB & Fonda...）。

P.S. 如果我是Maggie，有一個(gè)這樣帥氣有腔調(diào)的教官/老板... emmm... 別說這個(gè)男朋友了，再帥一點(diǎn)的我也不找好嗎！我要是“Nina”我天天在HQ晃悠誘惑他！要真誘惑到手那太賺了，就該跟這位上司約定好，每誘惑到一次我給他多殺一年人??????