這是一部融入了希臘悲劇特征的情節(jié)劇，緊湊的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了冤冤相報、因果輪回的主題，使觀眾如同跟隨片中的人物經(jīng)歷了一次與命運(yùn)較量。片中扮演瑪儂的法國演員艾瑪努埃爾·貝阿曾經(jīng)用她驚人的美麗和處子的純真在《天使在人間》中塑造了一位天使的形象，后來，她又在《奈麗和阿諾先生》中表現(xiàn)了一個徘徊在愛情困境中的文弱女性。在《甘泉瑪儂》中，她扮演的瑪儂性格復(fù)雜，漂亮純潔的外貌下隱藏著一顆被復(fù)仇煎熬的心。那一年，她憑借在該片中的出色表演無可爭辯地贏得了愷撒獎最佳女配角的稱號。

　　仇恨是自幼年起便噬咬瑪儂心靈的毒蛇，瑪儂一直銘記著當(dāng)年是巴貝、于戈蘭叔侄陷害了父親，在復(fù)仇烈焰的燃燒中，瑪儂長大了。

　　一天，瑪儂偶然發(fā)現(xiàn)了山村的水源，她靈機(jī)一動，堵塞了泉眼。斷水引起村民的恐慌，瑪儂乘機(jī)當(dāng)眾揭露了十幾年前巴貝叔侄堵死泉水、逼死她父親的陰謀。在眾人的譴責(zé)聲中，于戈蘭自縊身亡。

　　不久，瑪儂祖母弗洛雷特的生前好友向巴貝透露了一個驚人的秘密：瑪儂的父親讓是弗洛雷特和他的兒子！這對于巴貝猶如晴天霹靂，他沒想到十幾年前被他逼死的人竟然是自己的親生兒子！他痛苦至極，在乞求瑪儂的寬恕遭到拒絕后，憂郁地告別了人世……

附：
永遠(yuǎn)的天使，艾紐瑪爾


第一次看《天使在人間》，即被神奇浪漫的情節(jié)吸引，受傷的天使是那么遙遠(yuǎn)卻又如此的親近。無須言語，那雙清澈透明的眼睛足以捕獲任何人的心。

讓我如此著迷的只有一個名字——Emmanuelle Béart：法國男人眼中永遠(yuǎn)的情人。自此心目中天使的形象不讓他人。

后來的日子努力尋找著Emmanuelle Béart的種種印跡，只為不斷體味當(dāng)初那心動的感覺。

Emmanuelle Béart出生于1965年8月14日，曾到加拿大蒙特利爾讀書后回到法國，1983年踏入演藝圈。

1986年Emmanuelle Beart主演了《甘泉瑪儂》，她演繹的內(nèi)柔外剛的瑪儂讓她獲得了愷撒獎最佳女配角獎。記不清時間了，中央6曾連續(xù)播放了《甘泉瑪儂》和它的姊妹篇《水源》，而且還重播了好幾遍，讓我好一陣的抓狂。

1995年Emmanuelle Beart出演了《一生的愛都給你》，在她的作品中這是我最喜歡的，唯美的愛情故事發(fā)生在宏大的時代背景下，給人在心理和感官上雙重的震撼，由于時間跨度長，給了Emmanuelle Beart無限大的表演空間。有機(jī)會大家可以看看，不錯的電影。

1996年Emmanuelle Beart演出了讓中國觀眾最為熟悉她的《Mission: Impossible 1》
她飾演了死而復(fù)生女特工Claire，雖然只是配角，卻仍讓觀眾記住了她的美麗。

2002年有一部電影叫《千嬌8美》，大家還記的那個美艷的女仆嗎？年近40的Emmanuelle Beart依然是如此的嫵媚動人，迷人的姿色會隨著時間逐漸逝去，不變的是那自信的氣質(zhì)。

世上沒有不老的神話，流沙滴落，人在成熟在長大，對待問題的態(tài)度和角度也在變化，內(nèi)心中沉淀下來的是最美的回憶。不變的只有當(dāng)初的那次心動和感動，心目中你是那永遠(yuǎn)的天使，Emmanuelle Beart……

　　《戀戀山城》（《Jean de Florette》）和《甘泉瑪儂》（《Manon des sources》）可以說是一個輪回的故事，眾多的因與果，罪與罰，愛恨與復(fù)仇，一個關(guān)于人性的典故。

　　可以給這個兩部曲取一些花名，比如《一封信引發(fā)的血案》、《兔子和康乃馨的戰(zhàn)爭》，或者《別愛上仇人的女兒》、《偷看美女洗澡的代價》，又或者《一不留神復(fù)仇記》，再或者《農(nóng)村城市化進(jìn)程恩仇錄》，etc.。

　　三大影帝聯(lián)袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart驚艷，改編自小說《山泉》。故事就像泉水，緩緩流淌。


男人的野心

　　老Cesar因?yàn)閾磹鄣膽偃送度胨藨驯Ф鴳押抟簧?，愛讓他終身未娶，恨讓他冷酷刻薄自私殘忍。當(dāng)老情人死后其羅鍋兒子出現(xiàn)在眼前時，他眼睛里閃過的幾乎沒有一絲愛屋及烏的憐惜與同情，全然是幸災(zāi)樂禍的譏諷、報復(fù)的詭計和貪婪的野心。原來，癡癡的愛可以突然間變成深深的恨，當(dāng)她無法被你擁抱占有的時候。當(dāng)“我的”不再是“我的”（或者從來就不曾是“我的”），成為了“別人的”，不管是什么東西，都見鬼去吧。正如，干涸的山城里所有人都知道Florette家蘊(yùn)藏山泉的秘密，但誰會站出來把真相告訴這個“比我們體面”、“比我們會生活”的陌生城里人呢？眼看著他被蒙在鼓里不得要領(lǐng)、一天天崩潰直到瘋癲、直到死去，這樣冷冷的旁觀是否伴隨著一陣陣克制不住的快感呢？因?yàn)椴魂P(guān)自家事，就可以理所當(dāng)然的冷漠，理所當(dāng)然的殘忍。我們，我們身邊的人，有多少沒做過這類事情？中國那句老話－－愿人窮，恨人富；事不關(guān)己，高高掛起。這也是人性真實(shí)的一部分。

　　所以與其說是老Cesar一手策劃、Ugolin全面配合并間接謀害了壯志未酬的Florette，不如說是鎮(zhèn)上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的夢想。

　　當(dāng)然，相比一個男人的野心，逝去的愛情又何足掛齒？當(dāng)巨大的私利橫在面前時，人們都會做什么選擇呢？就像《美國往事》里那兩個野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有過美麗的Deborah，但，他們真的愛她嗎？除了她的美麗她的肉體？把她放在生命的第一位嗎？注意《戀戀山城》中為數(shù)不多的那幾段音樂，都是分別在三位男主人公一個躊躇滿志、一個貪婪憧憬、一個狡猾算計時突然奏響的，配合著他們眼睛里閃爍的欲望、舉手投足間無處不是對財富最赤誠最熱烈的渴望。

　　可惜，強(qiáng)大的野心也有被融化的那一刻。當(dāng)Ugolin生生地把Manon的絲帶縫在自己胸前時，那涓涓流淌的鮮血中除了癡迷的愛情是否還藏著對Florette遲到的懺悔呢？當(dāng)形單影只、斷子絕孫的老Cesar得知這一切的恩恩怨怨都源自那封來信、那一場戰(zhàn)爭以及自己無比狹隘的心胸時，當(dāng)噩耗在他耳邊回響讓他那顆蒼老無比的心劇烈抽搐時，當(dāng)老朋友口中吐出一切他始料未及、無法想象、無法接受、最殘忍的真相時，這個曾經(jīng)能掌控一切、堅守野心的老男人，只剩下最后一口微弱的氣息去哀悼自己的不幸。腸子悔青了，也無法重來了。

　　如果退伍回家的Cesar能堅持自己的愛不懷疑不猜忌，要么去質(zhì)問戀人為何遠(yuǎn)走要么真誠祝愿其找到歸宿；如果Ugolin能堅持要么是存在于內(nèi)心的憐憫要么是徹頭徹尾的貪婪無情如Cesar；如果Florette能隨和一些不僅和Ugolin交朋友更要接近鎮(zhèn)上所有居民、不僅有野心更要客觀分析項目的可行性......那么，這三個男人各自的悲劇就不會上演了。可是，因?yàn)槟腥说囊靶陌。澳腥恕?amp;.“野心”。

 

瑪儂的復(fù)仇


　　復(fù)仇，和愛一樣，是人類永恒的主題?！痘缴讲簟方涛覀?nèi)绾我云淙酥肋€治其人之身；《呼嘯山莊》陰郁地講述很多恨都是由愛而生，可以驚人的持久，也可以頃刻間被愛顛覆；《親切的金子》用血腥和陰柔描繪了忍字頭上一把刀，行大事一定要千忍萬忍；前陣子看《老男孩》時主要在體會什么是復(fù)仇的最高境界直到把甘泉看完。當(dāng)然，以上成功的復(fù)仇案例都有個共同點(diǎn)－－除了精密的計劃還得要有相當(dāng)?shù)谋惧X來支撐。

　　那么，終極復(fù)仇何在？《老男孩》（《原罪犯》）用夸張、極端的方式闡述了以牙還牙以眼還眼、到最后還是得靠遺忘來終結(jié)仇恨、以及“誰人無罪”的觀點(diǎn)；教導(dǎo)我們怎樣的復(fù)仇可以讓對方在有生之年的每一秒每一分鐘都痛苦煎熬如同被凌遲、如同十指被竹簽釘滿痛暈了還會被電擊醒繼續(xù)品嘗慘痛。

　　一般來說復(fù)仇的時候，都是以自認(rèn)為清白無辜的自己為主觀立場，把所有罪惡歸咎于被自己設(shè)定為反派的對方。但，很多時候滑稽的是，仇恨的結(jié)成并不是某一方造成的。這樣一來復(fù)仇者在痛快淋漓地報復(fù)時，沒有意識到新一輪的罪已經(jīng)又產(chǎn)生了，也就是說不久的將來會接著上演新的復(fù)仇。所謂冤冤相報何時了。山泉里面也是，老Cesar為了報復(fù)不忠的情人興致勃勃、有滋有味地折磨情人和別的男人生下的羅鍋兒子，而這在羅鍋的女兒幼小心靈里埋下了不可能抹去的恨，就算她是個手無縛雞之力的女人。她無法離開父親遇難的山城，因?yàn)閷Ω赣H的愛刻骨銘心，而且，仇恨同樣也是不易被忘卻的。

　　但這片子的高明之處在于，上帝眷顧了瑪儂，讓她一不留神發(fā)現(xiàn)了可以一石多鳥、可以以其人之道還治其人之身的超級秘密武器。純潔如她并沒有主觀地策劃過如何設(shè)計將Cesar叔侄宰之烹之，她只是想讓人們知道真相！她只是一不留神用天使般的美貌融化了一個、又順帶著在精神上摧毀了另一個以及隨手教訓(xùn)并諷刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》，她做得多么的自然，她的復(fù)仇同樣造成了兩死多傷但沒人會譴責(zé)她。但是，電影并沒有停留于膚淺的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不義必自斃”等等。編劇要指明全篇的意，要徹底揉搓并摧毀老Cesar那顆心，原來，自認(rèn)為是復(fù)仇者的他才是真正的原罪犯。這和《老男孩》異曲同工了，不過后者的表現(xiàn)方式是極端、夸張而過分戲劇化且容易引起誤讀。

　　所以，什么才算是終極報復(fù)？自作孽，不可活。

 

P.S.

　　瑪儂的甘泉真能融化男人的野心嗎？別忘了Ugolin是近親結(jié)婚導(dǎo)致的遺傳性情緒不穩(wěn)定。而且，瑪儂的甘泉也沒必要去融化男人的野心，她可以滋潤他，讓這顆心更豐盛，更圓滿，更甜蜜。如果，男人沒了野心，那將是另一部悲劇。

　　在《戀戀山城》里，我們看到了美。
　　它的美在于一種家庭的和諧、對于自然的向往以及理想的可貴。
　　邪惡與善良靈魂的對比。讓美更美，讓丑更丑。
　　為了得到有源泉的土地種花，帕皮特和龍勾林叔侄陰謀害死土地主人。在繼承土地的駝背一家到來之前堵死泉眼。并在他們?nèi)彼臅r候百般阻攔。最后終于將駝背折磨致死，駝背妻子只得低價賣掉土地。帕皮特和龍勾林卻未曾想到在打開泉眼的時候剛好被小瑪儂撞見了。
　　就在這時，以仇還仇的報復(fù)埋下了不可消滅的種子。
　　之前永遠(yuǎn)安靜地呆在角落里的小瑪儂冷峻的神情，就讓人覺得總有故事發(fā)生，卻不知道是什么，里面有不可言說的不安。
　　駝背死去之后。龍勾林那句“不是我在哭，是我的眼睛?！弊屓丝吹饺诵宰顑?nèi)在的善良，但又深深感到他的可悲。
　　龍勾林的悲劇，已經(jīng)埋下伏筆。

　　在《瑪儂的復(fù)仇》里面，艾紐曼·貝阿（瑪儂）無法抗拒的美本身就是一種致命的吸引。
當(dāng)龍勾林愛上瑪儂的時候，一場輪回就已經(jīng)注定。
　　電影似乎在努力訴說一點(diǎn)：再怎樣的的萬事萬物，到了愛的面前，都是卑微的，都是無力的。
　　——不可否認(rèn)，龍勾林是愛著瑪儂的，雖只是一場自顧自的奔跑，卻不可否認(rèn)他追逐的是最純真的愛情。再怎樣的過往，都只是過往。在這場愛里，他是無力的?，攦z連眼角的余光都沒有施與到他。就像所有的愛情一樣，誰先投入，誰便先輸了一仗。
　　——瑪儂愛上教師也似乎沒有什么理由。只是一次樹上偷偷的俯瞰，便深深愛上。那把遺落的刀，只是一架橋而已，連起了偶然的必然。在愛里，偶然與必然，向來如此。
　　龍勾林關(guān)上門，不給帕皮特開門，卻想要隔著門和他分享他心中的戀人。但問及是誰時，龍勾林又不敢說。那是一種來自內(nèi)心深處的卑微，或許他知道她不會看他一眼，又或許他知道帕皮特也不一定會同意。他帶著自顧自的深沉，似笑非笑，似哭非哭，只能說：因?yàn)檫@是我的秘密，這是我的第一個秘密愛人。最后又還是隔著一個鑰匙孔將心中的秘密吐露。龍勾林的丑陋和陰險并沒有掩蓋——愛是卑微，愛是隱秘，愛是欲說還休，愛是情不自禁噴薄而出的美好。這樣的曾經(jīng)，相信我們也誰都有過。
　　龍勾林把瑪儂不小心遺失在郊外的紅絲帶用針線鮮血淋漓地縫到了心口上?？雌饋硐袷钳偪穸鵁o理，卻不禁讓人動容。電影三次特寫了這根縫在心口的紅絲帶：
　　第一次是鮮血淋漓地縫合——愛確是瘋狂無理，鮮明而痛楚，那般不可理喻，卻也自然而然；
　　第二次是瑪儂為報復(fù)放火燒龍勾林的房子時熟睡中的龍勾林——一邊是深深的恨，另一邊卻依舊是沉沉的愛，對比中讓人不忍唏噓；
　　瑪儂偶然找到全村真正的泉眼，她開始了她的報復(fù)——堵住泉眼。當(dāng)全村陷入干旱后，人們才開始懺悔罪行。于是龍勾林和帕皮特就被推倒了風(fēng)口浪尖，瑪儂站出來指責(zé)他們堵住泉眼，害死父親，先前埋下伏筆的的證人也出現(xiàn)了。巧妙的是，這一段并沒有生硬地直接敘述，而是通過上帝懲罰、做禮拜時教父的告誡這樣的情景來托出輪回的善惡。陷于困境才能真正展示人性，各種嘴臉紛紛出現(xiàn)。但無疑終極意義只有一個：人性總是善良，只是陷于利益沖突和人性本來的冷漠樊籬，非要等到懲罰降臨才肯審視自己，懺悔曾經(jīng)。
　　讓人意想不到的是，在這樣的關(guān)頭，龍勾林表現(xiàn)出來的卻不是逃避。懲罰的降臨，面對遙不可及的愛人，讓他明白自己真正想要的是什么：他不再關(guān)心花，不再關(guān)心自己的處境，只關(guān)心瑪儂對他的看法；他指責(zé)帕皮特讓他失去一切；他無法忍受瑪儂對他的恨選擇自殺。
　　龍勾林自殺后，這時候最后一次心口紅絲帶的特寫出現(xiàn)了：躺在床上的龍勾林胸口的絲帶被教父剪去——死亡帶走一切，里面肯定有恨，或許，也包括愛。
　　本以為影片在這時就會結(jié)束。
　　一段關(guān)于愛與恨交織的歲月，一場關(guān)于丑與美的角力。
　　在瑪儂婚禮之喜悅和帕皮特掃墓之凄然的對比中，以我們期待的方式結(jié)束。
　　但是事實(shí)卻是，高潮剛剛開始。
　　在帕皮特和瞎眼老婦的對話中，那條一直隱藏在故事中的暗線抽絲剝繭般地一一呈現(xiàn)：年輕的帕皮特和瑪儂的祖母弗洛瑞拉是曾經(jīng)的戀人，但為了男人的榮譽(yù)帕皮特去了非洲參軍，卻不知弗洛瑞拉已經(jīng)懷上他的孩子，又由于軍旅生活輾轉(zhuǎn)漂泊，他沒有收到弗洛瑞拉的信，弗洛瑞拉不能未婚先孕地等待，只好嫁給外地的鐵匠，生下駝背，瑪儂的父親。因?yàn)楦ヂ迦鹄瓘臎]有承認(rèn)過，所以帕皮特也一直不相信她是真的愛他。
　　所以，帕皮特用盡方法尋找的蘇貝蘭后裔就是駝背，但卻因?yàn)槿诵缘淖运?，將駝背折磨致死。也因此害死了自己的侄子龍勾林?br>　　到這里，影片才在帕皮特的懺悔和死亡去中緩緩落下帷幕。
　　
　　除了劇情之外，電影的鏡頭和音樂也是非常出色。
　　整體來說，在鏡頭處理方面，都是比較舒緩的慢鏡頭。在一定程度上是因?yàn)楸緛硭幍沫h(huán)境就是法國19世紀(jì)的山區(qū)鄉(xiāng)野，這樣更能展示風(fēng)土人情；另一個方面是因?yàn)楸酒那楦幸恢倍际潜容^壓抑和隱忍的，這樣托出角色的心理變化，在緩和之下的戲劇沖突反而給人更強(qiáng)烈的感受。
　　影片的特寫鏡頭也是一大亮點(diǎn)。正是在這樣一些特寫鏡頭中中，展示了帕皮特的老謀深算、龍勾林的自私和無助、小瑪儂的冷峻和不安、駝背的固執(zhí)和可憐、瑪儂的善良和堅忍…總是能在適時給予很好的特寫鏡頭，展示人物性格，推動情節(jié)發(fā)展。
　　為了展示人與人之間、人與景之間的空間關(guān)系，片中也不乏一些讓人驚喜的動鏡頭。導(dǎo)演似乎習(xí)慣設(shè)置懸念，在鏡頭運(yùn)用同樣如此?？偸菍⒅行谋憩F(xiàn)對象通過運(yùn)動的長鏡頭在最后展現(xiàn)，給人以不小的視覺沖擊。
　　片中反復(fù)出現(xiàn)的那段音樂也讓人記憶深刻。同一段音樂通過不同的樂器演奏，在不同的情境下表達(dá)了不同的含義：或充滿遼闊高遠(yuǎn)的希望，或滿溢孤獨(dú)無助的凄苦，或承載懺悔遺憾的悲涼。
　　總之，全片在鏡頭與音樂的交織中，有著讓人驚異的節(jié)奏，舒緩而自然，以致那般強(qiáng)大的愛恨都變得隱忍和波瀾不驚。讓人看完之后，有情不自禁的回味，有不可思議的美。
　　
　　不管怎樣，我們看到了真正的愛。
　　帕皮特對弗洛瑞拉的愛，從他的終生未娶，從他離去時手中緊緊握著的梳子；
　　龍勾林對瑪儂的愛，從他純真的山野跟蹤，從他心口血肉模糊的紅絲帶；
　　瑪儂對教師的愛，從她樹上羞澀的偷窺，從她撿起那把小刀時的迫不及待的驚喜。
　　　本是充滿愛的簡單世界，因愛生恨，因愛而變得復(fù)雜，卻也終須以愛來結(jié)束。
　　我想，在瑪儂看到帕皮特的信后，了解到所有故事之后，一切都會和解。
　　　與金錢和道德無關(guān)，在愛的世界里，沒有誰是配角。
　　如果愛。
　　愛。