戰(zhàn)爭結(jié)束，士兵得到的是遺忘和傷痛，罔顧人命的中尉卻靠著戰(zhàn)爭發(fā)起不義之財(cái)。

作奸犯科者平步青云，剛正不阿者卻無法出頭。

戰(zhàn)爭之后沒有贏家，只是一個(gè)概率說法，因?yàn)樵馐芡纯嗟闹徊贿^是大多數(shù)底層人。

所以那些死去的到底是烈士還是犧牲品呢？

即使那些幸存者妄圖反抗，可殘缺的肉體，扭曲的心靈已是不可逆轉(zhuǎn)。

正如最后，光怪陸離中愛德華沉淪瘋狂迷失，眼神里甚至喪失了憤怒和仇恨，只剩下空虛和絕望，那一刻他的靈魂已經(jīng)趨向死亡了，與父親和解后的縱身一躍，也許是他唯一的解脫。

這個(gè)世界的惡可能永遠(yuǎn)不會消失，地位高的人對地位低的人的剝削欺凌也不會停止，這個(gè)世界殘酷又荒謬，復(fù)仇亦無法彌補(bǔ)身心的傷痛。

所以皮耶爾·勒邁特才會在《天上再見》中說道“如果我們無法對抗世界的邪惡，那就各自死去，天上再見?！?/p>

2019年4月15日傍晚，一簇火苗靜靜地在巴黎圣母院醞釀，那時(shí)來往匆匆的路人不會想到，它將會變成火紅的煉獄，攀上“遠(yuǎn)離塵世，接近天堂的鐘樓塔頂”，將塔尖生生掰斷在世人面前。

昨夜，巴黎市民在火光中徹夜祈禱，吟唱著《圣母頌》；今夜，夜色將與無眠一同來到人間，我們不得不接受這一可怕的悲劇。盡管法國總理第一時(shí)間發(fā)表電視講話，表示會共同重建巴黎圣母院，但不可否認(rèn)的是，巴黎圣母院已經(jīng)不可能完全復(fù)原。

二戰(zhàn)時(shí)期，戴高樂率軍隊(duì)解放巴黎，雙方士兵在巴黎圣母院前展開激戰(zhàn)，但他們被要求不得損壞建筑。而讓所有人無法接受的是，屹立800年的巴黎圣母院躲過了歷次戰(zhàn)火，卻在和平年代，在這樣一個(gè)暖暖春日，因?yàn)椴幻魉缘脑蜣Z然倒塌。

無論你是否親眼目睹過它莊重的模樣，它已然以最悲愴的模樣，在火光中與我們告別。這一場和平年代沖天的大火，就像一個(gè)巨大的創(chuàng)傷隱喻，重重地扣向我們——有些東西，永遠(yuǎn)無法重建。

今天春宵要說的電影，也是關(guān)于這樣一個(gè)隱喻。電影的主人公，同樣挺過了無情戰(zhàn)火，卻在戰(zhàn)爭結(jié)束后犧牲——《天上再見》。

這部電影，一舉斬獲了第43屆法國凱撒電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳服裝、最佳布景五項(xiàng)大獎(jiǎng)。并且闖入豆瓣年度十大冷門佳片行列。

《天上再見》改編自法國文學(xué)至高榮譽(yù)龔古爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咂ひ疇枴だ者~特的同名小說，作者用荒誕而熱烈筆觸書寫了這樣一部字字泣血的殘酷史詩。值得注意的是，影片獲得了多項(xiàng)技術(shù)類大獎(jiǎng)，這足以表明它在視覺呈現(xiàn)上的成功。

影片導(dǎo)演、編劇兼主演之一是法國著名演員阿爾貝·杜邦泰爾，他曾因?yàn)樵陔娪八囆g(shù)領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，被法國文化部授予了藝術(shù)和文學(xué)勛章。

而男主由法國新生代演員納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特擔(dān)任，在《每分鐘120擊》中，他展現(xiàn)了無與倫比的演技，該片獲得了第70屆戛納主競賽單元評審團(tuán)大獎(jiǎng)。天然的鬼魅悲劇氣質(zhì)和戲劇感十足的大眼睛，讓他成為炙手可熱的天才演員。

這一次，納維爾將出演一位我們在大銀幕上從未看見過的形象——這張臉上有最極致的美和泛著惡臭的丑陋，他將用自己的身體展現(xiàn)這樣怪誕的混合。這也是我們不曾看過的法國，更是我們無法看見的法國，它是浮華的面具之下，巨大、恐怖如深淵一般的傷口。

提示：以下部分涉及影片部分內(nèi)容，但不涉及關(guān)鍵劇情劇透

主人公愛德華是一名一戰(zhàn)老兵，他蝸居在戰(zhàn)友租下的破閣樓里混日子。他本是一名天賦異稟的畫家，出身名門望族，錦衣玉食地長大。但幼年喪母的他在父親的霸權(quán)下倉皇長大，畫筆成了他對抗家庭的武器，戰(zhàn)爭爆發(fā)，他拿起了真正的武器，繼續(xù)著他的反叛。

他本是戰(zhàn)爭中的幸運(yùn)兒，4年的戰(zhàn)爭沒能傷到他分毫，他在戰(zhàn)壕中揮動(dòng)著畫筆記錄下這些和他一樣年輕的士兵。終于，他等到了停戰(zhàn)指令來臨，可是并不是所有人都渴望和平。

軍官亨利就不這么想，在兩軍都心照不宣地停止對抗時(shí)，他命令軍中最老和最年輕的士兵去前線偵察。他要為這場戰(zhàn)爭續(xù)最后一口氣，為自己的軍功章上貼上最后一片金箔。于是他偷偷從背后射殺了自己的士兵。槍聲響起，法德雙方都以為是對方所為，戰(zhàn)火再次燃燒。

愛德華就是在這一場無畏的戰(zhàn)斗中被炸毀了半張臉。他的整個(gè)下巴被炸掉，鼻子以下是一個(gè)巨大的裸露的傷口——一個(gè)鮮紅蠕動(dòng)的深淵。愛德華無法接受自己如此恐怖的模樣，他不能這樣回家，更不能這樣活下去。

戰(zhàn)爭讓他變成了丑陋的怪物，卻讓軍官亨利變成了暴發(fā)戶。正如戰(zhàn)時(shí)他踩著戰(zhàn)友尸體獲得軍銜一樣，戰(zhàn)后他一樣能將尸體摞成高山，攀上財(cái)富巔峰。

亨利大發(fā)戰(zhàn)爭橫財(cái)，做起了棺材生意，承包了公共墓地。為了節(jié)省成本，他聘用不識字的勞工，將士兵隨意埋葬，反正來吊唁的家屬也不會挖出來查看。不僅如此，還用最劣質(zhì)的木材做尺寸根本無法塞進(jìn)一個(gè)人的棺木。放不下完整的遺體，就把戰(zhàn)士的尸骨打斷，畢竟槍火無眼，傷亡難免。

戰(zhàn)后的巴黎恢復(fù)了繁華，絲襪和手表重新成為時(shí)尚男女的熱衷之物。只有街頭流浪的老兵、傷兵提醒著這個(gè)國家不久前曾經(jīng)遭受過戰(zhàn)爭。他們?yōu)榱藝冶几皯?zhàn)場，帶著一身傷痛回家，但迎接他們的是微薄的補(bǔ)助，難以根治的創(chuàng)傷和無法延續(xù)的生活。

而形成更大的反諷是，國慶即將來臨，為了紀(jì)念戰(zhàn)爭的偉大勝利，為了紀(jì)念為戰(zhàn)爭犧牲的士兵，各地都在新修紀(jì)念碑，而愛德華所在的城市更是要斥巨資建立一座巨大的豐碑，刻下每一個(gè)英雄的名字。

死去的英雄，被投機(jī)分子榨干了最后的油水；活著的戰(zhàn)士，游走在城市邊緣無人問津。所以，這究竟是誰的豐碑？這到底是誰的狂歡？傷兵們領(lǐng)不到止痛的嗎啡，毫發(fā)無傷的人卻開始了精神麻醉。

戰(zhàn)爭真的結(jié)束了嗎？對于某些人來說戰(zhàn)爭從未開始，它不過是一次政治博弈，一次改換名頭的商業(yè)交易，一段被命名的歷史，一個(gè)新聞主題，一句談資……但對于有些人來說，戰(zhàn)爭并未結(jié)束于最后一聲槍響。從他們踏上戰(zhàn)場的開始，戰(zhàn)爭的余震就會伴隨他們的一生。正如原著中所寫：老人們的戰(zhàn)爭，年輕人來犧牲。

我們主人公，只剩半張臉的愛德華，將帶上華美的面具與這場虛假而盛大的光景開戰(zhàn)。他要打碎所謂的和平年代的面具，揭開這巨大而恐怖的真相。他將用破碎的臉龐嘲笑這虛偽的人間。因?yàn)樗哪樉褪且幻骁R子，赤裸裸血淋淋地照向戰(zhàn)爭。

春宵曾經(jīng)以為，這部影片絕對不可能在內(nèi)地上映，但很快被打臉了，這種驚訝無異于在CCTV6看到《V字仇殺隊(duì)》。而兩部影片的主人公的確存在相似性，他們同樣決絕，反叛、充滿魅力，而且都帶著面具。但《天上再見》更加荒誕，也因此更加絕望。

因?yàn)樨S碑會永存，真相會被遺忘。

不信，你們?nèi)タ纯?，?dāng)你們走出影院，第一個(gè)想起的是片中一張張奪目面具還是那個(gè)諱莫如深的傷口。抱歉，這就是世界的真相。

若是人間實(shí)難留戀。那我們天上再見。

4月27日—4月29日，電影《天上再見》將在大象進(jìn)行超前點(diǎn)映，期待大家走進(jìn)影院，走進(jìn)面具之下的世界。戳鏈接發(fā)起點(diǎn)映/參與購票。

溫馨提示：影片沒有直接呈現(xiàn)血淋淋的傷口的鏡頭，世人虛偽，愛德華很美。

（文/楊時(shí)旸）

《天上再見》自由穿行于各種不同的類型之間，它改編自獲得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，有關(guān)戰(zhàn)爭的傷痛、父子間的撕扯以及戰(zhàn)后社會的人心縫合，但是，它卻與慣常印象中的這一類作品截然不同，它有著沉重的主題和底色，但卻時(shí)常滿溢靈動(dòng)與歡快。所以，你在其中可以看到一戰(zhàn)戰(zhàn)場上的炮火，雄壯沖鋒口號背后的陰謀，也能看到戰(zhàn)后上層社會的紙醉金迷和底層世界的掙扎無助，目睹好人落難，眼見惡人升天。它聚焦于幾個(gè)關(guān)系復(fù)雜的人物，同時(shí)也展開了法國戰(zhàn)后浮世繪的一角。

愛德華是大家族的少爺，與父親失和，參軍走上戰(zhàn)場，戰(zhàn)友艾伯特和他偶然在戰(zhàn)場上目睹了長官的一起惡行。最后一場本可以避免的戰(zhàn)事中，愛德華被炸掉了整個(gè)下巴，卻死里逃生，他隱姓埋名，和艾伯特一起返回了故鄉(xiāng)。無法正常說話和進(jìn)食的愛德華開始在戰(zhàn)后經(jīng)歷艱難的心理重建，艾伯特也無法再從事戰(zhàn)前的會計(jì)工作，只能四處尋找零工。而那位犯下罪行的長官卻一躍成為社會名流，娶了愛德華的姐姐。高度戲劇性的人物關(guān)系，一直引而不發(fā)卻無處不在的懸疑引線，共構(gòu)了一場撕裂、對決與和解之旅。《天上再見》保證了文學(xué)性的結(jié)構(gòu)，也努力在強(qiáng)化它罪案懸疑的外殼。故事是從一場訊問展開的，被捕的艾伯特坐在警察局里開始供述一切，這決定了這個(gè)故事的視角——利用這個(gè)重要的配角，從他的口中展現(xiàn)每一個(gè)人的命運(yùn)斗轉(zhuǎn)，也從他的眼中見證人心裂變，他既是融入者，參與者，也是旁觀者，抽離者。這是一種聰明的解決方案，可以隨時(shí)讓視角浸入和跳脫。

這個(gè)故事中的主角毫無疑問是愛德華，但這個(gè)被命運(yùn)戲弄的男一號卻是一個(gè)無法開口講話的主角。為了遮擋自己被炸毀的面部，這個(gè)一直夢想成為畫家的年輕人，在經(jīng)歷了黑暗中的掙扎之后，開始自己為自己設(shè)計(jì)面具，妖媚的、滑稽的、猙獰的、諷刺的，每一張面具都成為了他內(nèi)心世界一個(gè)面向的折射。而與此同時(shí)，那個(gè)小姑娘的加入，成為了巧妙的點(diǎn)睛之筆。從故事講述層面講，她具備功能性，她幫助后者讀取內(nèi)心，再轉(zhuǎn)化成語言，未被世俗污染的孩子近似于“精靈”，可以直接讀懂對方的靈魂；而從精神意義上看，她又具備象征性，她是愛德華童心的外顯。在這個(gè)故事中，愛德華是一個(gè)“受傷者”，肉身損壞于戰(zhàn)場，而心靈損壞于與父親和家庭的決裂，也損壞于見證了比槍炮更陰險(xiǎn)的人心。他對世事絕望，周旋于晦暗，開始用以陣痛的鴉片，日后成為了他逃逸于現(xiàn)實(shí)世界的通道，而即便如此，他也是整個(gè)故事中最善良的一個(gè)，童心從未泯滅，在肉身與心靈雙重?cái)D壓的痛苦縫隙中，他仍然會本能地迸發(fā)出孩童式的純真與蓬勃一面。日后，他干上了出售虛假紀(jì)念碑的勾當(dāng)，但相較于對于物欲的追逐，這更像一個(gè)孩子式的惡作劇，一個(gè)“無能者”對于整個(gè)“體面社會”和上層世界的嘲弄與顛覆。而如果追溯，這行為一直與他心中與“父權(quán)”的斗爭緊密相關(guān)，某種程度上說，他日后的反抗與反叛，都是對父權(quán)戲弄和挑戰(zhàn)的變形和擴(kuò)展。外部世界和內(nèi)心世界，大型戰(zhàn)場和父子拉鋸，形成了微妙的關(guān)系，對照，映射又彼此呼應(yīng)。

最終的父子相見卻仍然隔著一張怪異的面具，經(jīng)過漫長的對抗，終于得以言和，就算如此，他們也沒能真心、勇敢地告訴對方自己的悔恨和愛意，即便只相隔咫尺。愛德華戴著實(shí)體的面具，而他的父親呢，不也佩戴著無形的面具嗎？本來應(yīng)該相擁的結(jié)局卻換來了愛德華從高樓上的縱身一躍。這是難以言傳的絕望與釋放，長久以來處于憋悶和爭斗的過程中，卻仍可以頑強(qiáng)地活著，但和解的瞬間卻讓愛德華陷入了巨大的虛空。他用一生等待這一天，也讓一生完結(jié)于這一天。

這故事的人物設(shè)置，講述方式，內(nèi)在主題，讓一切在沉重現(xiàn)實(shí)之外突然有了一絲童話意味，即便間雜著黑暗與死亡，其實(shí)，不只是故事表層像是童話，連它的結(jié)尾也同樣如此，“好人”被放了一條生路。仔細(xì)看看，淪落底層的都是“好人”，比如愛德華，艾伯特以及陪伴他們的小姑娘，身居高位的都陰險(xiǎn)狡詐，哪怕一直看起來傻白甜的姐姐實(shí)則也是個(gè)黑寡婦般的人設(shè)，這同樣是一種有如童話般的布局。它講述的到底是什么？無非是讓有些人受罰，讓有些人解脫，在兵荒馬亂之后，人們重新構(gòu)建起內(nèi)心秩序。

在回國途中的法航上看的，很驚喜飛機(jī)上的資源還都蠻新?？赐?20bpm對Nahuel一直念念不忘，這部電影中僅僅通過一雙眼睛和有限的肢體來表現(xiàn)愛德華的掙扎 悲傷 脆弱 瘋狂和憤怒。帶上面具的他是自由的是興奮的是可愛的是天真的，面具他的下實(shí)則是痛苦的迷離的，除去戰(zhàn)爭給他帶來的生理傷痛，隱姓埋名不能與姐姐想見，父親對他天賦的不屑一顧。但幸好，他有阿爾伯特的照顧和小女孩的幫助。小女孩的設(shè)定很好，在殘酷的戰(zhàn)爭和道貌岸然可恥的上尉面前，孩子的心是最為純凈的。面對愛德華恐怖的下巴，她只是輕輕的用指尖撫摸著，Nahuel這里的眼神詮釋的太好，在她面前他不是一個(gè)丑陋的殘疾，僅是一個(gè)需要安慰的經(jīng)過戰(zhàn)爭侵蝕的受害者。 最后，他們的畫冊大賣，愛德華的父親終于通過畫作上兒子的自畫像標(biāo)志找到了他，父親終于懂得，從他的畫中他第一次真正理解了自己兒子的內(nèi)心。（父子相認(rèn)那里我的眼淚啪嗒啪嗒地掉?！癕erci.” 愛德華上前輕輕抱住了自己的父親，你終于理解了，這么多年我希望的不過如此。愛德華轉(zhuǎn)身踏上臺階縱身一躍，戴著他那絢麗的孔雀面具展翅飛向了天空。天上再見了...... 以不同的角度詮釋戰(zhàn)后給人們帶去的傷痛，也揭露了那些依附戰(zhàn)爭向上爬的丑惡之人。社會有它的光怪陸離，荒誕虛偽，同樣也存在溫馨和快樂。只是傷得太深已經(jīng)無法挽救，唯有嗎啡可以麻痹自己，這一小盒嗎啡是他得以短暫地忘卻自己的傷痕累累。愛德華是不幸的，當(dāng)時(shí)的賭氣把他推去了充滿硝煙之地，一炮炸毀了他的臉也炸碎了他的心。他是幸運(yùn)的，戰(zhàn)友的不離不棄，小女孩的活潑善良都給他帶去了一絲慰藉。 還是老生常談，不要忘記戰(zhàn)爭帶來的傷痛，它摧毀你的國家你的城市也會蠶食所有人的心。 最后給納老師的演技點(diǎn)贊，也不知道內(nèi)地會不會引進(jìn)，希望每個(gè)人都能看一下這部電影。因?yàn)樗档谩?/p>

在這個(gè)發(fā)張自拍都得磨皮半小時(shí)的人類社會，誰還不找個(gè)漂亮點(diǎn)的面具戴著。

事實(shí)證明，有個(gè)一技之長真的很重要。

陶冶情操不算，搞不好還能救自己一命。

愛德華就是這樣。

軍營中的愛德華

這哥們最大的興趣愛好就是畫畫，可惜不受官僚家族的待見，憋著一口氣就參加了一戰(zhàn)。

戰(zhàn)爭中，除了扛槍殺敵以外，就是執(zhí)筆畫畫，也算安安穩(wěn)穩(wěn)地過了四年。

愛德華給上司畫的肖像

結(jié)果，戰(zhàn)爭眼看著結(jié)束了，他為了救戰(zhàn)友，被敵軍的流彈擊中，炸飛了半張臉。

嘴沒了煙還得抽

一般來說，人長得磕磣點(diǎn)，忍忍也就算了，偏偏這愛德華還巨帥無比。

痛苦之余，愛德華也想過尋短見，但這時(shí)候，骨子里的藝術(shù)之魂爆發(fā)，不但沒死，還給自己制作了一幅幅精美絕倫的面具。

珊瑚造型的面具

這樣一來，面具背后的人生傷痛，也就只有他自己知道了。

01

面具

戴它干啥

面具這個(gè)東西，實(shí)用性顯而易見——遮丑或者掩藏身份。

比如好萊塢，面具特征鮮明、形態(tài)各異。

英雄們行俠仗義要戴面具。

閃電俠的面具

惡棍們?yōu)榉亲鞔跻惨髅婢摺?/span>

漢尼拔的面具

這些面具掩藏了一個(gè)身份，又化身成了另一個(gè)身份，有它們肩負(fù)的使命，也有它們具備的精神意義。

好萊塢面具譜

[天上再見]中的面具，其實(shí)本質(zhì)上也屬于此類，主要是為了遮住愛德華臉上的傷疤。

但是要遮疤的話，戴個(gè)口罩就行了，但他不，他偏要把每一張面具都打造得精致優(yōu)雅。

脫下面具，他是少了個(gè)下巴的殘疾人愛德華，戴上面具，他可以是畫家、是公子、是藝術(shù)家、甚至變成女人。

愛德華的“女性”面具

面具除了是一種修辭、裝飾以外，還是一種釋放。

[大開眼戒]中，醫(yī)生戴著租來的面具，參加一場儀式化的邪教祭祀，看見一群戴著面具，赤身裸體的男女在不可描述。

道德、倫理、價(jià)值觀…一切習(xí)以為常的東西都被顛覆了，戴上面具反而把最深處的欲望釋放了出來，給這醫(yī)生嚇得夠嗆。

[大開眼戒]中的面具

愛德華的面具也是在釋放，不過沒釋放到庫布里克的范疇，僅限于弗洛伊德所說的“面具是外在自我的隱喻”。

愛德華從前家里管得嚴(yán)，這不讓干那不讓干，當(dāng)?shù)某私o錢，連抱他一下都懶得抱，更別說欣賞他的藝術(shù)天份了。

戴上面具后終于沒人認(rèn)識他了，他終于有機(jī)會肆無忌憚地做自己：畫畫、制作藝術(shù)品、甚至以賣紀(jì)念碑的名義出去騙錢…

比從前快樂多了。

02

誰說

面具不是臉

片中，為愛德華準(zhǔn)備的面具，一共有38款。

用導(dǎo)演阿爾貝·杜邦泰爾的話說，一是用來“表達(dá)”，二是用來“對比”。

演員納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特在飾演“愛德華”時(shí)，幾乎全程戴著面具，面具也就自然成了他的“第二張臉”，承擔(dān)著表達(dá)情緒的作用。

比如，劇組為愛德華制作了一個(gè)可調(diào)節(jié)嘴部弧度的面具，用來表現(xiàn)他的喜悲。

哭和笑可以實(shí)時(shí)切換

表達(dá)比“悲喜”更復(fù)雜的情緒時(shí)，就要靠些廣為人知的“符號”。

愛德華用“贓款”買來宣傳冊的時(shí)候，就戴著一款“佐羅”面具。

俠盜精神得逞的表情

在收獲大量現(xiàn)金后，就干脆戴了一個(gè)“錢獅子”面具。

有錢任性

觀眾確實(shí)看不到愛德華的臉，但也確實(shí)能體會到他的情緒。

這面具用得真妙啊。

不僅如此，阿爾貝對面具的制作還有一個(gè)要求，“必須美麗”。

從電影美學(xué)的角度來看，面具做漂亮點(diǎn)無可厚非，但阿爾貝的用意，是要用面具的華美來襯托愛德華內(nèi)心的痛苦。

比如“夜梟”面具。

“夜梟”面具可以說是全片最奢華的一張面具了

這款面具上的羽毛是從十余種鳥類身上收集的，再經(jīng)過后期染色加工，配上不同顏色的水晶，用16天時(shí)間手工制成。

在制作這款面具的時(shí)候，設(shè)計(jì)師覺得應(yīng)該添加一點(diǎn)病態(tài)、一點(diǎn)殘缺，被阿爾貝嚴(yán)詞拒絕了，“我不想看到任何病態(tài)”。

制作面具的工作室

“腐爛的包裝紙包裹腐爛的糖是正常的，精美的包裝紙包裹腐爛的糖是深刻的?！?/span>

所以，我們看見的，是面具近乎極致的美，體會到的，是愛德華殘破不堪的身心，和戰(zhàn)爭、社會帶來的陰霾。

真妙。

03

生存

必需品

當(dāng)然，片中出現(xiàn)的“面具”還不止這些。

愛德華參軍時(shí)的上司“普拉代爾中尉”是個(gè)戰(zhàn)爭狂人，在接到停戰(zhàn)命令后，殺死自己的兩名部下，嫁禍給德軍，誘使雙方繼續(xù)開戰(zhàn)。

中尉開槍射擊隊(duì)友

戰(zhàn)爭結(jié)束后，又大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)：把賣給犧牲士兵的棺材偷工減料、編造尸體身份隨意埋葬。

但中尉也有自己的面具——迎娶豪門閨秀、出入上流社會、坐擁萬千身價(jià)。

這個(gè)面具的華美程度，怕是比愛德華的“夜梟”面具有過之而無不及，當(dāng)然，面具下的殘缺也一樣。

中尉的妻子，同樣戴著一張“深愛丈夫、賢惠體貼”的面具。

她同時(shí)也是愛德華的姐姐

等中尉即將垮臺，妻子才脫下面具，告訴他，“你的破事老娘早就心知肚明了，只是為了懷孩子才沒拆穿你，現(xiàn)在孩子有了，你可以滾了?！?/span>

愛德華的父親，也一直戴著“冷漠”的面具，對愛德華橫豎看不慣，逼得后者離家參軍，釀成慘劇。

父親的冷漠臉

等再見到愛德華和自己一模一樣的藍(lán)色眼睛后，才顫顫巍巍摘下面具，說了句，“你一直是我的驕傲”。

甚至，就連整個(gè)法國，也用“紙醉金迷”的面具，遮擋著“貪腐、拜金、麻木”的殘軀。

愛德華的面具，靈感來自于兩位藝術(shù)大師——畢加索和杜尚。

面具和畢加索作品的對比

面具和杜尚的作品對比

其他人的面具靈感，大概是來自于現(xiàn)實(shí)百態(tài)。

畢竟，在這個(gè)發(fā)張自拍都得磨皮半小時(shí)的人類社會，誰還不找個(gè)漂亮點(diǎn)的面具戴著。

至于面具后的真相什么樣，有什么要緊，你不看它不就完了嘛。

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文：涵葛格

文章源自微信公眾號：電影解毒

后來在主演名單里看到“大眼萌”納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特的名字，又是心頭一驚；去年最火爆的LGBT電影之一《每分鐘120擊》的主演便是他。

電影《每分鐘120擊》中的“大眼萌”

而在這部《天上再見》中，他飾演的在戰(zhàn)爭中被炸掉下巴的畫家愛德華，同樣是個(gè)悲情的角色。為了遮掩被炸毀的半邊臉，他為自己打造了38張華麗面具，然而內(nèi)心的創(chuàng)傷卻終究難以彌合。

毀容前的愛德華

失去半張臉的愛德華

死亡不等于遺忘，讓我們天上再見

作者| 妳的世界幾點(diǎn)

公號| 看電影看到死

“如果我們無法對抗世界的邪惡，那就各自死去，天上再見。”——阿爾貝·杜邦泰爾《天上再見》

帶著藍(lán)色鳥形面具的愛德華，轉(zhuǎn)過身去擁抱闊別多年的父親，眼睛里閃著淚光，往事釋然，暮然回首的姿態(tài)，欲語淚先流的樣子，不免讓人感到心碎。

影像的魅力在于將文字的殘酷一一肢解，攤開，可晾曬，可冷藏。電影將原著最后兒子死在父親車輪下這一悲慘的結(jié)局做了改變，避免了過分悲情，而是更多去迎合觀眾的淚點(diǎn)。

皮耶爾·勒邁特筆下的“悲歡離合”，在阿爾貝·杜邦泰爾的鏡頭下“總是情”。

相比較于小說敘事結(jié)構(gòu)的正序表達(dá)，電影則是對其整體格局進(jìn)行一個(gè)巧妙地編排——虛構(gòu)出原著里所沒有的阿爾伯特被審問的情節(jié)，用他的第一人稱口吻來對整個(gè)故事進(jìn)行一遍梳理，甚至到最后還引出了一個(gè)反轉(zhuǎn)小高潮。

這樣的改動(dòng)讓整部電影蒙上一絲懷舊的氣質(zhì)，帶著冷淡的哀愁，又不失人性的溫暖；惆悵，宿命，懸念，一任階前點(diǎn)滴到天明的。這也就不奇怪為什么它能拿下今年法國凱撒獎(jiǎng)最佳改編劇本了。

演而優(yōu)則導(dǎo)的阿爾貝·杜邦泰爾將法國龔古爾文學(xué)大獎(jiǎng)作品搬上銀幕，不可謂不勇敢。原著里情感糾葛，情節(jié)曲折的特質(zhì)被電影所吸收，這是先天的絕佳條件。導(dǎo)演不僅把其充分地放大，而且嘗試著將重點(diǎn)放在“如何去講述一個(gè)故事”，而不僅僅是故事本身而已。

導(dǎo)演阿爾貝·杜邦泰爾

電影中幾處揮灑的長鏡頭就是一個(gè)典型例子。炫技成分退而其次，重要在于讓觀眾更好的沉浸在劇情之中。所以我們看到電影一開頭，俯拍的戰(zhàn)場下，一只往前奔跑的狗像是觀眾目光里投射出的一道線，這條線指引著我們走向銀幕深處。

于是，我們看到了破敗的戰(zhàn)壕，看到了疲倦的士兵，也看到了狗身上的那卷情報(bào)。緊接著，人性的丑惡和溫暖進(jìn)而在我們眼前交替出現(xiàn)。殘酷的戰(zhàn)爭剝奪了人的生命，同時(shí)也摧毀了人們的希望。

相比二戰(zhàn)，一戰(zhàn)在影史的露臉次數(shù)還不及二戰(zhàn)的零頭，這反倒給電影以無限想象空間。老式的武器，落伍的戰(zhàn)術(shù)，粗暴的大炮，野蠻的機(jī)槍，藍(lán)灰色顏料刷上去的戰(zhàn)場，尖叫，死亡，恐怖，絕望，在法國人的鏡頭下徒增一絲陳舊詩意。

不同于好萊塢戰(zhàn)爭場面的蠻橫無理，電影不以血漿去渲染其殘酷性，而是用極為舞臺化的布景和煙霧效果去烘托戰(zhàn)場上的氣氛，制造地獄般的意境，然后突出個(gè)體的無助。

精神家園的倒塌，讓戰(zhàn)后的人們麻木沉淪。愛德華就是這樣，一個(gè)投機(jī)大商人家的兒子，自幼和父親感情不合，出走當(dāng)兵，卻不料這是他悲慘命運(yùn)的開始。戰(zhàn)爭摧毀了他的容顏，讓他失去了下巴，終日以喉嚨中的導(dǎo)管進(jìn)食。

這在那個(gè)極其重視外表的法國時(shí)期簡直是毀滅性的打擊，嗎啡讓他解脫，也讓他迷失。他不愿以這樣的殘敗面貌去面對家人，他選擇“假死”，用死人的身份來達(dá)到自己的重生。于是，他看見去世的母親，歡快的姐姐，傲慢的父親。就像是普魯斯特的幻燈一樣，過往的回憶在他腦海里一一閃現(xiàn)。

而為了遮掩被炸毀的半張臉，他為自己打造了38張華美的面具，不同顏色，不同形狀，不同材質(zhì)，讓我們無法不驚嘆于愛德華的精湛技藝。然而，再絢爛的面具，似乎也終究彌合不了他內(nèi)心的創(chuàng)傷與痛楚。

而俗話常說，上帝關(guān)上了門，還會再為你打開一扇窗。盡管身心受到了無法愈合的重創(chuàng)，但在制作面具這件事上，愛德華發(fā)揮出了驚人的才華。

在原著小說里，雖然敘事是正序的方式，但經(jīng)常會出現(xiàn)人物對往事的回憶和內(nèi)心的獨(dú)白，作者在后記里也提到了普魯斯特對他的影響，而這一影響也彌漫在影片的氣質(zhì)當(dāng)中。全片第一人稱的口吻將時(shí)間拉長，變形，糅雜著會心的法式幽默，攪拌著法國人自古以來的柔情浪漫，有一種“往事已成空，還如一夢中”的傷感。

電影深得法國文藝片的精髓底蘊(yùn)，喃喃自語的旁白配搭著光怪陸離的場景，填充的盡是隨手皆拾的商業(yè)元素。怪誕深情甚至卡通化的音樂似乎把電影傳送到了100多年前盧米埃兄弟的放映機(jī)里，復(fù)古精致又逗趣。

我們仿佛從中看見普魯斯特蘸著茶湯吃著馬德萊娜蛋糕的綿長柔意，看見雨果立在巴黎圣母院面前的悲憫哀傷，看見馬爾克斯懸浮在冰塊之上的荒謬魔幻。

原著里瑣粹的枝節(jié)都被簡化，留下了大枝干。突顯出“善”與“惡”的二元對立，阿爾伯特雖然盜用銀行的錢，但本質(zhì)是善良的。中尉普拉代勒相較于原著的形象則更為臉譜化的丑惡；因?yàn)樗趹?zhàn)場上的自私專斷，讓無數(shù)的人賠上了性命，也讓愛德華和阿爾伯特賠上了自己的人生。

于是他們用自己的方式來對他進(jìn)行報(bào)復(fù)，或者說對當(dāng)時(shí)整個(gè)紙醉金迷的法國上流社會進(jìn)行鞭撻。雖然從本質(zhì)上來講，它是一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，但實(shí)際上復(fù)仇的這條線被刻意的沖淡，轉(zhuǎn)而是對華麗的上流社會進(jìn)行全景式的再現(xiàn)。

這一點(diǎn)在電影的后半段展現(xiàn)得尤為淋漓盡致，五光十色的宴會，歡笑，燈光，紅唇，西裝，似乎是在對應(yīng)著電影一開場戰(zhàn)爭的慘烈狀況。人們在這里買醉，在這里瘋狂，也在這里失去。它就像一頭巨型的怪獸，人們在它的胃中，不斷地被透析，消化。

愛德華沉淪在這里。他戴上面具，畫上彩妝，執(zhí)手杖，著華衣。神韻像極了陀氏筆下的宗教大法官。他將那些發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭不問人民疾苦的權(quán)貴們做成了惡搞的面具，人們在酒會上用蛋糕，香檳塞對他們擊打，審問。

權(quán)貴們被愛德華通通判了死刑，這是他個(gè)人對那個(gè)偽善卑鄙的金錢世界的一次蔑視，也是一場無比絕情的諷刺。他對這個(gè)世界嬉笑怒罵，其本身也淪陷在這個(gè)世界中不拔。五花八門的面具填充著他空虛的心，這也使得電影越往后越有一種古怪詭異的調(diào)調(diào)。

喉嚨發(fā)出混沌的聲調(diào)，夸張的肢體動(dòng)作，怪異的面具，還有那些極為抽象的畫作。它們建構(gòu)出愛德華，憂郁又癲狂，敏感又多情，在“大眼萌”納威爾極其賣力的演繹下，顯得更為立體傳神。一個(gè)好的演員在于讓觀眾能夠全身心的感受到他的炙熱情感，更何況納威爾全程幾乎都只帶著面具。

用面具去抗拒這該死的人生，是愛德華內(nèi)心的堅(jiān)定信條。他無法審視過去，始終在戰(zhàn)爭的陰影和虛無的華麗中彷徨無措，內(nèi)心的巨大煎熬像一鍋煮沸的水，不停地灑出來。直到父親的突然出現(xiàn)，水即將燒干。

而他只是上前擁抱，深情的眼神將過去與父親的糾葛往事沖散。他回不去了，已經(jīng)徹底回不去了。親手制造的紀(jì)念像騙局讓他達(dá)到了精神的高潮，高潮之后，是一片空白。他無法也沒有臉面再面對父親，或者說他也已經(jīng)恨透且看透了這個(gè)烏煙瘴氣的世道，已經(jīng)沒辦法存活于世。

所以我們看到他沖下天臺，縱身一躍，像一個(gè)墜落人間的天使，跌入到燈紅酒綠的世界之中?！班?，我親愛的朋友，讓我們天上再見”。

恩，天上再見。

作者| 妳的世界幾點(diǎn)；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

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