猜你喜歡
劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 一個詳細的評論
網站更新的了
能看的鏈接在這里
http://sensesofcinema.com/2000/claude-sautet-a-tribute/nelly/
2 ) 巴黎人的愛情與困境
這是婚姻很實際的問題
看看法國人和平分手是怎樣分的
基本沒有地震
傷都是在內心
不會大吵大鬧的？
影片嘗試詮釋真愛究竟是一種什么狀況
愛可以是性
也可以是責任
愛是一種男女的吸引
愛也許會是一次難忘的回憶
每個人都帶著婚姻去開始新的戀情
因為分居是需要5年
甚至可以20年
一生中你當然可以有選擇
這樣的愛或者是那樣的愛
影片也是暗示了愛是痛苦
誰不想有真愛
等到你老了
你就是只有這樣受到折磨了
你寧愿說孤單更加好
可是到了你不孤單
你卻又不肯放手
巴黎人所謂的及時行樂
也是一個真實的結尾
一個理智的選擇
能夠及時出逃
那他的確會多活幾年了
3 ) 文字其實是多余的
因為疫情封控在家，把這部老電影又看了一遍，多了一些領悟。
一、奈莉的試探。阿諾德在咖啡館遇到奈莉，表現出驚喜，旋即提出可借錢給她，被拒絕。奈莉回家告訴丈夫她接受了一名老年男性的資助已解生活之困，實則是想試探丈夫的反應。丈夫一如繼往消極面對，熄滅奈莉對婚姻最后一絲希望于是提出分手。隨后奈莉才向阿諾德正式借錢。奈莉的試探在后面的段落中仍有出現。當阿諾德得知她與新男友去約會，問她是不是一起共渡良宵了。這個問題顯然超出隱私邊界，但奈莉并沒有反感而說是的。此時的奈莉有一種調皮的試探，想看阿諾德吃醋的反應。后來在餐廳阿諾德說奈莉撒謊，因為如果真的睡一起，奈莉是不會承認的。然后奈莉說是你逼我說的，含義是你非要這么想，我只能按你想的說。兩個人像極了斗嘴的情侶。雖然在言語中較量，但內心卻靠近。阿諾德說我和那些年輕小伙不同，我們的目的不一樣。奈莉說和你在一起我很自在。阿諾德說要小心，奈莉說我知道你不是個圣人。如此坦誠相見只能說彼此已認同接納。奈莉的這次試探得償所愿。
二、精神與肉體的分離。與阿諾德在高級餐廳無疑是快樂的，但奈莉分享快樂的方式是與新男友滾床單。精神上的愉悅與肉體上的歡享可以是不同的兩個人，男人如此女人也如此。但奈莉的行為顯然讓阿諾德妒火中燒，終于借奈莉遲到和精神不佳爆發(fā)了。爭吵過后，奈莉要走，阿諾德說那你去鬼混吧，奈莉突然停下腳步用請假來表達乞求寬恕，阿諾德很快就妥協(xié)了。隨后兩人在好友的家庭聚會上相遇，在面對好友的窘境上彼此的默契一下子就找回來，僅僅是一句我沒事了，兩個人就冰釋前嫌了。后來阿諾德向奈莉講自己的發(fā)家史流露出懺悔，袒露出強硬外表下一顆柔軟的內心，傲嬌下也會有不自信。這一次奈莉真正走進阿諾德的世界。當晚奈莉與新男友約會，男友邀請同居，奈莉拒絕了。她說我們現在這樣挺好，好像在背著誰。男友問背著誰？奈莉沒有回答。男友不知道，奈莉卻心知肚明，這個誰就是阿諾德。所以奈莉拒絕與男友更進一步，顯然已經是在顧慮自己與阿諾德的感情。因為被拒絕，男友果斷提出分手，這是個有點小心眼的男人，完全做不到阿諾德與奈莉之間那種彼此的照單全收，所以奈莉也沒有再挽留。
三、奈莉的裸睡。劇中奈莉有三次上床睡覺的段落，在女友家在自己家都是和衣而睡，在阿諾德家借宿是裸睡。這代表了一種完全信任與接納的態(tài)度。這一晚，奈莉表達出對阿諾德的依賴，阿諾德在如花美眷前退宿了。阿諾德說過：我們都在尋找愛情，但愛情來臨時我們卻反悔了。從奈莉的房間出來，是阿諾德在窗前和酒吧停留的畫面。這是電影敘事的技巧，我們不知道阿諾德在想什么，只有通過后來的故事發(fā)展才能揭曉。但這樣的鏡頭絕不是無用的，它在預示阿諾德在做決定。第二天阿諾德前妻來訪，讓奈莉心中感到快樂。這個快樂是通過阿諾德好友來襯托出來的。奈莉的快樂在于她感受到阿諾德并沒有想讓這段關系背著誰。她又給新男友打電話其實是想找人傾訴。所以在奈莉得知阿諾德要和前妻一起去旅行，她是失落的。臨別一幕最是動人，阿諾德說：原諒我，我只想著自己“，兩人緊緊相擁。于是我們知道阿諾德的決定，當他在面對奈莉的感情需要時，他理智地告訴自己不能再發(fā)展下去。于是借著旅行去逃避。
劇中奈莉身邊不乏男人，前夫在婚姻中的懶惰與無能讓奈莉忍無可忍；前男友的用情不專讓奈莉不愿再糾纏；新男友的自私狹隘讓奈莉恨不成器。唯有這位老年法官，睿智中透著孩子氣、強硬下藏著深情，兩人心有靈犀，意會神通，雖有年齡上差異但彼此接納、精神契合。只是愛情在理智面前，終究還是一場難圓的夢。
蘇臺這部《真愛未了情》與另一部《今生情未了》是晚年的兩部杰作，代表了法式浪漫的最高水平，感情上的涓涓細流表達得不動聲色又惟妙惟肖，是嘗盡人間百味之后才修煉出的火候。任何文字在它面前都顯得多余了。
4 ) 細膩的情感需要彼此的空間
夫妻情人朋友那怕是同一病房的陌生人.
短短一部片子,所及人與人之間情感之豐富表演之細膩讓人回味無窮.
愛不是占有也不是相互束縛.
很難想象在中國也會發(fā)生這些情感中的任何一種.我們都愛得太霸道,喜歡以愛的名義進行"勒索".
5 ) 細膩的情感需要彼此的空間
一旦愛靠近，人們就退縮了，愛使人退縮。
我們想要愛，可是當愛來臨時，我們又剎回去。
多少情愫懸在空中，不明所以也不知所終，只是混沌地流過了。
遠遠的望著彼此的愛。
情正熱，人已老。若有所感，人已天涯。
那雙藍色的大眼睛像夏天的海水一樣清澈，又帶點冬日的淡淡的憂郁。
冬天的巴黎，各有各的情感憂愁。
未完成的情感，像被擱置的時間。
多少感情在未宣之于口前完成了起落。
6 ) 無條件付出不求回報就是真愛
如果奈莉必須在情感關系中作出特定選擇的話，那導演就不用拍那個沒有戲劇性的片子了。
不好說是奈莉同意介入富翁阿諾的生活，肯定是出于虛榮或者是喜歡他，就如老頭兒一見面就對她很有好感，也愿意慷慨解囊相助。一個漂亮的法國獨立女性，難免會陷入周旋于幾個尊重她且對她不斷示好的狀況中吧。因為大多數人都享受被愛的感覺，而且不會局限于某一個關系或某一個性別等等去體會被愛。
日久生情，更能概括男女主、老少配的情感，只待有天他們能打破自己腦子中的道德枷鎖。
Restrained and sensitive as always...
「We all want love, but when we find it, we pull back. It scares us.」描述了一個的漂亮年輕女人Nelly和一個富有的退休法官Pierre Arnaud之間的關係。背負著一段債務纏身的沉重婚姻的Nelly，一次偶然結識了Arnaud法官，並受雇來幫他寫回憶錄解決自己的債務問題。他們因為不同的原因相互依賴，隨著套戲嘅進展，彼此間有一種不言而喻的親密渴望，儘管套戲與Claude Sautet大導的《冬之心》有異曲同工之處，沒有逾越道德情感的邊界，而是展現了非常含蓄細膩與克制的情感，從頭到尾都是慢工細活。Emmanuelle Béart那雙藍色的大眼睛像夏天的海水一樣清澈，又帶點冬日日的淡淡的憂鬱，真系越看越是味道。
和《冬之心》如出一撤，平靜中悶騷，似有似無的情感暗流洶涌，艾曼妞貝阿出現在蘇提的電影里兩次，美艷絕倫不可方物。鏡頭記錄了她最美的時刻！
有種法國電影特有的沉靜與醇厚。人生無常。在左右逢迎和兩手皆空之間，未必存在著一個延綿的荒原；選擇無處不在，其后果也無從逃避。無法選擇時，不做選擇也就成了一種選擇；而在我們躊躇不決的同時，生活仍在旁若無人地滾滾向前。
Claude Sautet，艾曼紐貝阿，1995。我不太看得懂那些情感的流向，一點點地不露神色地籠罩在男女主角的臉上。大家都如此小心翼翼地，不輕易許諾，不表露感情。艾曼紐一如既往地美麗，只是這一次比較冷酷，冷冷地看，冷冷地站，冷冷地笑。冬天的巴黎，各有各的情感憂愁。
艾曼紐貝阿在95年給了當今我們一個“獨立女性”的范本 她處于人生最好的階段 沒有債務 擁有自己的事業(yè) 沒有婚姻 而擁有愛情 美麗的女性總是陷入一個又一個的感情循環(huán) 她們過早地接觸過形形色色的男人 這令她們總是有種處變不驚的從容和神秘 男人們在她們面前施展著自己惺惺作態(tài)的才華與脆弱多情的魅力 這部影片截取了這樣一位女性奈莉人生中的一瓢 同時塑造了五種不同男性與她的交集 與前夫的和平分手 彼此疲憊 與過去曖昧對象的含而不露 挑逗流轉 新任情人最無情 而作為真正男主的老先生 則是精神戀愛的模型 再加上一個不明所以的闖入者 五名男性展現了一個完整女性的不同側面 更多獨立 更多痛苦 更多承擔 奈莉是“下個階段”更平靜、強大而溫柔的女性 不過就電影而言 本片打點過散 主線的感情心路跳躍 女性的呈現上卻還缺少圓“缺”的一環(huán) 瑕不掩瑜吧
勉強及格。蘇臺的遺作。沒有什么戲劇化的編排，也沒你預料之中的老少配，這是一個闖過南島經過商、如今寫自傳的獨居老人，和一個經濟與感情暫時困頓但保持優(yōu)雅的女人的始終沒有突破友誼的交往，照理說，那些大段的對于書稿的討論、無端介入又沒什么作用的配角都是對主線無聊無用的稀釋，但這些生活化的細節(jié)堆砌，配上平穩(wěn)的表演、運鏡（全片鏡頭基本是鎖定上半身的精準平移，配焦黃的調色）以及隱而未發(fā)的感情迷局，用一種類似素描的筆法，喚醒觀眾記憶里類似脈脈不得語的悵惘時刻
沉靜婉約的影片。女主為阿爾諾整理的回憶錄與她的情感變化應該起到了重要作用，而影片并未在此深入描寫；餐廳一場，女主明顯的賣弄風情扭捏作態(tài)與影片女主人設出入較大，頗覺突兀。影片開始部分女主對阿爾諾還有一層對父輩的信賴但影片并未多側面刻畫，女主人設單薄。影片更多是導演個人（代表的某個特定人群）內心某種情愫的抒發(fā)更合適。艾曼紐溫柔婉約的氣質令人傾心，有全程消費艾曼紐顏值之嫌。但老戲骨塞羅的表演更為出彩，影片使他再次獲得凱撒影帝獎。影片畫面、色彩、服裝考究精美，呈現很濃的藝術韻味。
精致、細膩、克制、略燜。老少配。
兩性關系在索泰這部處理「愛情」遺產交接主題，有著濃濃「告別」意味的遺作里格外復雜：男主是一位被「知識」打扮得漂漂亮亮的「老牌」資本家，他不僅以借的名義買走了女主的時間，還有她主動生產的成果和自愿創(chuàng)造的價值。這對亦師亦友的忘年交看似在文學的氛圍里和文學打交道，實則和端茶倒水的侍者一樣，只是耐心又努力的「文學」助手。影片對于通過文學改善這種隱含剝削基因的合作關系持悲觀和質疑態(tài)度：在資本主義秩序下的殖民主義敘事中，不僅搜索不到「烏托邦」這個名字，立法者還可以把自覺跳出來，令女性群體感到被冒犯的「厭女/棄民」詞匯進行刪除和代替。相對于理智而清醒的作者來說，讀者更不容易把握虛與實之間的界限。身兼讀者和編輯雙重身份的女主不僅「愿者」上鉤——中了商人的「偽人道主義」計謀，且對「修飾」這瓶陳年老酒越發(fā)上頭。
生命中最殘酷的真相之一：情正熱，人已老...若有所感，人已天涯...
Emmanuelle Béart 漂亮
上帝在造女主時一定是精心打磨，拿標尺量出的頭顱，那臉真是標準的美顏，還有一種淡淡的憂傷掛在眉眼之間，更為誘人。 一個不被善待的女人，或者說根本沒有被前夫愛過的女人遇到了一個好心的男人，幫助她，無微不至，可是唯一不合適的是年齡差距讓兩個人距離拉遠了不少，如果說法官出生，經商成功的作家給予她的只是安 定感，不如說她逃避了一下選擇出版商后地拒絕證明了真心，但這讓陷入真愛里的老人退縮了，前妻的到來正好給他一個后退的理由，讓他逃走了，逃回了世俗家庭。 真愛難尋，如果能跨越地理，跨越性別，也一定能跨越年齡，希望他還能沖動一下，追回人潮中的愛女。
我們在彼此的生命中靜靜走過，所有單純和微妙的情動最終將因同樣的單純和微妙不知所終，但正是這個過程中似有似無的溫柔和不明所以的依賴支撐并伴隨了我們的一生。在古典的節(jié)奏和平實的敘述中，含蓄和曖昧映出深沉，似是而非得真實動人。塞羅爺爺的角色和塑造充滿魅力，所有人物都閃耀出一種優(yōu)雅的灑脫
http://www.xiami.com/song/381341 （Lonsdale萌）
這部電影把人們渴望愛情，又怕受到傷害的矛盾情緒，展現得很到位https://www.bilibili.com/video/BV1Pt4y1q7nT
挺平實的。覺得老頭子挺善于表達的，能到位地表達自己內心真幸福呀，我就沒這本事。
遠遠的望著彼此的愛。笑一笑，我們還在路上繼續(xù)走我們的路。。
老爺爺導演最愛老少戀啊！小少婦：面容美妙干凈+剛離異或剛被男人傷害+處于經濟囧境+生活&情感調教的需求老爺爺：知書達禮+紳士風度+物質不缺+老化的家庭+打字&生活秘書的需求于是?。∈Ｏ戮褪抢蠣敔數腨Y了，想咋拍就咋拍！
“一旦愛靠近，我們就退縮了，愛使人退縮”?？藙诘逻@句臺詞是對奈莉和文森特感情線的總結，在奈莉拒絕文森特同居而分手后。克勞德的角色是冷靜理智成熟的，提供奈莉文書工作，使她有經濟能力面對自己的婚姻，奈莉和丈夫輕松辦理離婚手續(xù)，卻對克勞德和前妻突然的遠行無所適從和不舍。三個男人中，奈莉對丈夫溫和禮貌、和文森特親密、于克勞德則是依戀，都難以圓滿，對奈莉來講，歸宿也許在人生下一個轉角。