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劇照
詳細(xì)劇情
奈莉（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）和男友相戀多年，死心塌地的想要和這個(gè)男人攜手步入婚姻的殿堂。然而男友實(shí)為好吃懶做之人，為了維持生計(jì)，奈莉不得不奔波在街頭，靠著打零工的收入養(yǎng)家，心中不免充滿了憤恨。
一次偶然中，奈莉結(jié)識(shí)了名為阿爾諾（米歇爾·塞羅 Michel Serrault 飾）的男子，阿爾諾是一名德高望重的法官，兩人相談甚歡。阿爾諾聘用了奈莉，任命她為自己的私人助理，給與其豐厚的報(bào)酬，奈莉更是因此邂逅了風(fēng)流瀟灑的出版商文森特（讓·雨果·安格拉德 Jean-Hugues Anglade 飾）。一來二去之間，奈莉和文森特之間碰撞出了激情的火花，但與此同時(shí)，奈莉發(fā)現(xiàn)阿爾諾竟然亦對(duì)自己抱有別樣的感情。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一個(gè)詳細(xì)的評(píng)論
網(wǎng)站更新的了
能看的鏈接在這里
http://sensesofcinema.com/2000/claude-sautet-a-tribute/nelly/
2 ) 巴黎人的愛情與困境
這是婚姻很實(shí)際的問題
看看法國(guó)人和平分手是怎樣分的
基本沒有地震
傷都是在內(nèi)心
不會(huì)大吵大鬧的？
影片嘗試詮釋真愛究竟是一種什么狀況
愛可以是性
也可以是責(zé)任
愛是一種男女的吸引
愛也許會(huì)是一次難忘的回憶
每個(gè)人都帶著婚姻去開始新的戀情
因?yàn)榉志邮切枰?年
甚至可以20年
一生中你當(dāng)然可以有選擇
這樣的愛或者是那樣的愛
影片也是暗示了愛是痛苦
誰不想有真愛
等到你老了
你就是只有這樣受到折磨了
你寧愿說孤單更加好
可是到了你不孤單
你卻又不肯放手
巴黎人所謂的及時(shí)行樂
也是一個(gè)真實(shí)的結(jié)尾
一個(gè)理智的選擇
能夠及時(shí)出逃
那他的確會(huì)多活幾年了
3 ) 文字其實(shí)是多余的
因?yàn)橐咔榉饪卦诩?，把這部老電影又看了一遍，多了一些領(lǐng)悟。
一、奈莉的試探。阿諾德在咖啡館遇到奈莉，表現(xiàn)出驚喜，旋即提出可借錢給她，被拒絕。奈莉回家告訴丈夫她接受了一名老年男性的資助已解生活之困，實(shí)則是想試探丈夫的反應(yīng)。丈夫一如繼往消極面對(duì)，熄滅奈莉?qū)橐鲎詈笠唤z希望于是提出分手。隨后奈莉才向阿諾德正式借錢。奈莉的試探在后面的段落中仍有出現(xiàn)。當(dāng)阿諾德得知她與新男友去約會(huì)，問她是不是一起共渡良宵了。這個(gè)問題顯然超出隱私邊界，但奈莉并沒有反感而說是的。此時(shí)的奈莉有一種調(diào)皮的試探，想看阿諾德吃醋的反應(yīng)。后來在餐廳阿諾德說奈莉撒謊，因?yàn)槿绻娴乃黄?，奈莉是不?huì)承認(rèn)的。然后奈莉說是你逼我說的，含義是你非要這么想，我只能按你想的說。兩個(gè)人像極了斗嘴的情侶。雖然在言語中較量，但內(nèi)心卻靠近。阿諾德說我和那些年輕小伙不同，我們的目的不一樣。奈莉說和你在一起我很自在。阿諾德說要小心，奈莉說我知道你不是個(gè)圣人。如此坦誠(chéng)相見只能說彼此已認(rèn)同接納。奈莉的這次試探得償所愿。
二、精神與肉體的分離。與阿諾德在高級(jí)餐廳無疑是快樂的，但奈莉分享快樂的方式是與新男友滾床單。精神上的愉悅與肉體上的歡享可以是不同的兩個(gè)人，男人如此女人也如此。但奈莉的行為顯然讓阿諾德妒火中燒，終于借奈莉遲到和精神不佳爆發(fā)了。爭(zhēng)吵過后，奈莉要走，阿諾德說那你去鬼混吧，奈莉突然停下腳步用請(qǐng)假來表達(dá)乞求寬恕，阿諾德很快就妥協(xié)了。隨后兩人在好友的家庭聚會(huì)上相遇，在面對(duì)好友的窘境上彼此的默契一下子就找回來，僅僅是一句我沒事了，兩個(gè)人就冰釋前嫌了。后來阿諾德向奈莉講自己的發(fā)家史流露出懺悔，袒露出強(qiáng)硬外表下一顆柔軟的內(nèi)心，傲嬌下也會(huì)有不自信。這一次奈莉真正走進(jìn)阿諾德的世界。當(dāng)晚奈莉與新男友約會(huì)，男友邀請(qǐng)同居，奈莉拒絕了。她說我們現(xiàn)在這樣挺好，好像在背著誰。男友問背著誰？奈莉沒有回答。男友不知道，奈莉卻心知肚明，這個(gè)誰就是阿諾德。所以奈莉拒絕與男友更進(jìn)一步，顯然已經(jīng)是在顧慮自己與阿諾德的感情。因?yàn)楸痪芙^，男友果斷提出分手，這是個(gè)有點(diǎn)小心眼的男人，完全做不到阿諾德與奈莉之間那種彼此的照單全收，所以奈莉也沒有再挽留。
三、奈莉的裸睡。劇中奈莉有三次上床睡覺的段落，在女友家在自己家都是和衣而睡，在阿諾德家借宿是裸睡。這代表了一種完全信任與接納的態(tài)度。這一晚，奈莉表達(dá)出對(duì)阿諾德的依賴，阿諾德在如花美眷前退宿了。阿諾德說過：我們都在尋找愛情，但愛情來臨時(shí)我們卻反悔了。從奈莉的房間出來，是阿諾德在窗前和酒吧停留的畫面。這是電影敘事的技巧，我們不知道阿諾德在想什么，只有通過后來的故事發(fā)展才能揭曉。但這樣的鏡頭絕不是無用的，它在預(yù)示阿諾德在做決定。第二天阿諾德前妻來訪，讓奈莉心中感到快樂。這個(gè)快樂是通過阿諾德好友來襯托出來的。奈莉的快樂在于她感受到阿諾德并沒有想讓這段關(guān)系背著誰。她又給新男友打電話其實(shí)是想找人傾訴。所以在奈莉得知阿諾德要和前妻一起去旅行，她是失落的。臨別一幕最是動(dòng)人，阿諾德說：原諒我，我只想著自己“，兩人緊緊相擁。于是我們知道阿諾德的決定，當(dāng)他在面對(duì)奈莉的感情需要時(shí)，他理智地告訴自己不能再發(fā)展下去。于是借著旅行去逃避。
劇中奈莉身邊不乏男人，前夫在婚姻中的懶惰與無能讓奈莉忍無可忍；前男友的用情不專讓奈莉不愿再糾纏；新男友的自私狹隘讓奈莉恨不成器。唯有這位老年法官，睿智中透著孩子氣、強(qiáng)硬下藏著深情，兩人心有靈犀，意會(huì)神通，雖有年齡上差異但彼此接納、精神契合。只是愛情在理智面前，終究還是一場(chǎng)難圓的夢(mèng)。
蘇臺(tái)這部《真愛未了情》與另一部《今生情未了》是晚年的兩部杰作，代表了法式浪漫的最高水平，感情上的涓涓細(xì)流表達(dá)得不動(dòng)聲色又惟妙惟肖，是嘗盡人間百味之后才修煉出的火候。任何文字在它面前都顯得多余了。
4 ) 細(xì)膩的情感需要彼此的空間
夫妻情人朋友那怕是同一病房的陌生人.
短短一部片子,所及人與人之間情感之豐富表演之細(xì)膩?zhàn)屓嘶匚稛o窮.
愛不是占有也不是相互束縛.
很難想象在中國(guó)也會(huì)發(fā)生這些情感中的任何一種.我們都愛得太霸道,喜歡以愛的名義進(jìn)行"勒索".
5 ) 細(xì)膩的情感需要彼此的空間
一旦愛靠近，人們就退縮了，愛使人退縮。
我們想要愛，可是當(dāng)愛來臨時(shí)，我們又剎回去。
多少情愫懸在空中，不明所以也不知所終，只是混沌地流過了。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著彼此的愛。
情正熱，人已老。若有所感，人已天涯。
那雙藍(lán)色的大眼睛像夏天的海水一樣清澈，又帶點(diǎn)冬日的淡淡的憂郁。
冬天的巴黎，各有各的情感憂愁。
未完成的情感，像被擱置的時(shí)間。
多少感情在未宣之于口前完成了起落。
6 ) 無條件付出不求回報(bào)就是真愛
如果奈莉必須在情感關(guān)系中作出特定選擇的話，那導(dǎo)演就不用拍那個(gè)沒有戲劇性的片子了。
不好說是奈莉同意介入富翁阿諾的生活，肯定是出于虛榮或者是喜歡他，就如老頭兒一見面就對(duì)她很有好感，也愿意慷慨解囊相助。一個(gè)漂亮的法國(guó)獨(dú)立女性，難免會(huì)陷入周旋于幾個(gè)尊重她且對(duì)她不斷示好的狀況中吧。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都享受被愛的感覺，而且不會(huì)局限于某一個(gè)關(guān)系或某一個(gè)性別等等去體會(huì)被愛。
日久生情，更能概括男女主、老少配的情感，只待有天他們能打破自己腦子中的道德枷鎖。
Restrained and sensitive as always...
「We all want love, but when we find it, we pull back. It scares us.」描述了一個(gè)的漂亮年輕女人Nelly和一個(gè)富有的退休法官Pierre Arnaud之間的關(guān)係。背負(fù)著一段債務(wù)纏身的沉重婚姻的Nelly，一次偶然結(jié)識(shí)了Arnaud法官，並受雇來幫他寫回憶錄解決自己的債務(wù)問題。他們因?yàn)椴煌脑蛳嗷ヒ蕾?，隨著套戲嘅進(jìn)展，彼此間有一種不言而喻的親密渴望，儘管套戲與Claude Sautet大導(dǎo)的《冬之心》有異曲同工之處，沒有逾越道德情感的邊界，而是展現(xiàn)了非常含蓄細(xì)膩與克制的情感，從頭到尾都是慢工細(xì)活。Emmanuelle Béart那雙藍(lán)色的大眼睛像夏天的海水一樣清澈，又帶點(diǎn)冬日日的淡淡的憂鬱，真系越看越是味道。
和《冬之心》如出一撤，平靜中悶騷，似有似無的情感暗流洶涌，艾曼妞貝阿出現(xiàn)在蘇提的電影里兩次，美艷絕倫不可方物。鏡頭記錄了她最美的時(shí)刻！
有種法國(guó)電影特有的沉靜與醇厚。人生無常。在左右逢迎和兩手皆空之間，未必存在著一個(gè)延綿的荒原；選擇無處不在，其后果也無從逃避。無法選擇時(shí)，不做選擇也就成了一種選擇；而在我們躊躇不決的同時(shí)，生活仍在旁若無人地滾滾向前。
Claude Sautet，艾曼紐貝阿，1995。我不太看得懂那些情感的流向，一點(diǎn)點(diǎn)地不露神色地籠罩在男女主角的臉上。大家都如此小心翼翼地，不輕易許諾，不表露感情。艾曼紐一如既往地美麗，只是這一次比較冷酷，冷冷地看，冷冷地站，冷冷地笑。冬天的巴黎，各有各的情感憂愁。
艾曼紐貝阿在95年給了當(dāng)今我們一個(gè)“獨(dú)立女性”的范本 她處于人生最好的階段 沒有債務(wù) 擁有自己的事業(yè) 沒有婚姻 而擁有愛情 美麗的女性總是陷入一個(gè)又一個(gè)的感情循環(huán) 她們過早地接觸過形形色色的男人 這令她們總是有種處變不驚的從容和神秘 男人們?cè)谒齻兠媲笆┱怪约盒市首鲬B(tài)的才華與脆弱多情的魅力 這部影片截取了這樣一位女性奈莉人生中的一瓢 同時(shí)塑造了五種不同男性與她的交集 與前夫的和平分手 彼此疲憊 與過去曖昧對(duì)象的含而不露 挑逗流轉(zhuǎn) 新任情人最無情 而作為真正男主的老先生 則是精神戀愛的模型 再加上一個(gè)不明所以的闖入者 五名男性展現(xiàn)了一個(gè)完整女性的不同側(cè)面 更多獨(dú)立 更多痛苦 更多承擔(dān) 奈莉是“下個(gè)階段”更平靜、強(qiáng)大而溫柔的女性 不過就電影而言 本片打點(diǎn)過散 主線的感情心路跳躍 女性的呈現(xiàn)上卻還缺少圓“缺”的一環(huán) 瑕不掩瑜吧
勉強(qiáng)及格。蘇臺(tái)的遺作。沒有什么戲劇化的編排，也沒你預(yù)料之中的老少配，這是一個(gè)闖過南島經(jīng)過商、如今寫自傳的獨(dú)居老人，和一個(gè)經(jīng)濟(jì)與感情暫時(shí)困頓但保持優(yōu)雅的女人的始終沒有突破友誼的交往，照理說，那些大段的對(duì)于書稿的討論、無端介入又沒什么作用的配角都是對(duì)主線無聊無用的稀釋，但這些生活化的細(xì)節(jié)堆砌，配上平穩(wěn)的表演、運(yùn)鏡（全片鏡頭基本是鎖定上半身的精準(zhǔn)平移，配焦黃的調(diào)色）以及隱而未發(fā)的感情迷局，用一種類似素描的筆法，喚醒觀眾記憶里類似脈脈不得語的悵惘時(shí)刻
沉靜婉約的影片。女主為阿爾諾整理的回憶錄與她的情感變化應(yīng)該起到了重要作用，而影片并未在此深入描寫；餐廳一場(chǎng)，女主明顯的賣弄風(fēng)情扭捏作態(tài)與影片女主人設(shè)出入較大，頗覺突兀。影片開始部分女主對(duì)阿爾諾還有一層對(duì)父輩的信賴但影片并未多側(cè)面刻畫，女主人設(shè)單薄。影片更多是導(dǎo)演個(gè)人（代表的某個(gè)特定人群）內(nèi)心某種情愫的抒發(fā)更合適。艾曼紐溫柔婉約的氣質(zhì)令人傾心，有全程消費(fèi)艾曼紐顏值之嫌。但老戲骨塞羅的表演更為出彩，影片使他再次獲得凱撒影帝獎(jiǎng)。影片畫面、色彩、服裝考究精美，呈現(xiàn)很濃的藝術(shù)韻味。
精致、細(xì)膩、克制、略燜。老少配。
兩性關(guān)系在索泰這部處理「愛情」遺產(chǎn)交接主題，有著濃濃「告別」意味的遺作里格外復(fù)雜：男主是一位被「知識(shí)」打扮得漂漂亮亮的「老牌」資本家，他不僅以借的名義買走了女主的時(shí)間，還有她主動(dòng)生產(chǎn)的成果和自愿創(chuàng)造的價(jià)值。這對(duì)亦師亦友的忘年交看似在文學(xué)的氛圍里和文學(xué)打交道，實(shí)則和端茶倒水的侍者一樣，只是耐心又努力的「文學(xué)」助手。影片對(duì)于通過文學(xué)改善這種隱含剝削基因的合作關(guān)系持悲觀和質(zhì)疑態(tài)度：在資本主義秩序下的殖民主義敘事中，不僅搜索不到「烏托邦」這個(gè)名字，立法者還可以把自覺跳出來，令女性群體感到被冒犯的「厭女/棄民」詞匯進(jìn)行刪除和代替。相對(duì)于理智而清醒的作者來說，讀者更不容易把握虛與實(shí)之間的界限。身兼讀者和編輯雙重身份的女主不僅「愿者」上鉤——中了商人的「?jìng)稳说乐髁x」計(jì)謀，且對(duì)「修飾」這瓶陳年老酒越發(fā)上頭。
生命中最殘酷的真相之一：情正熱，人已老...若有所感，人已天涯...
Emmanuelle Béart 漂亮
上帝在造女主時(shí)一定是精心打磨，拿標(biāo)尺量出的頭顱，那臉真是標(biāo)準(zhǔn)的美顏，還有一種淡淡的憂傷掛在眉眼之間，更為誘人。 一個(gè)不被善待的女人，或者說根本沒有被前夫愛過的女人遇到了一個(gè)好心的男人，幫助她，無微不至，可是唯一不合適的是年齡差距讓兩個(gè)人距離拉遠(yuǎn)了不少，如果說法官出生，經(jīng)商成功的作家給予她的只是安 定感，不如說她逃避了一下選擇出版商后地拒絕證明了真心，但這讓陷入真愛里的老人退縮了，前妻的到來正好給他一個(gè)后退的理由，讓他逃走了，逃回了世俗家庭。 真愛難尋，如果能跨越地理，跨越性別，也一定能跨越年齡，希望他還能沖動(dòng)一下，追回人潮中的愛女。
我們?cè)诒舜说纳徐o靜走過，所有單純和微妙的情動(dòng)最終將因同樣的單純和微妙不知所終，但正是這個(gè)過程中似有似無的溫柔和不明所以的依賴支撐并伴隨了我們的一生。在古典的節(jié)奏和平實(shí)的敘述中，含蓄和曖昧映出深沉，似是而非得真實(shí)動(dòng)人。塞羅爺爺?shù)慕巧退茉斐錆M魅力，所有人物都閃耀出一種優(yōu)雅的灑脫
http://www.xiami.com/song/381341 （Lonsdale萌）
這部電影把人們渴望愛情，又怕受到傷害的矛盾情緒，展現(xiàn)得很到位https://www.bilibili.com/video/BV1Pt4y1q7nT
挺平實(shí)的。覺得老頭子挺善于表達(dá)的，能到位地表達(dá)自己內(nèi)心真幸福呀，我就沒這本事。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著彼此的愛。笑一笑，我們還在路上繼續(xù)走我們的路。。
老爺爺導(dǎo)演最愛老少戀啊！小少婦：面容美妙干凈+剛離異或剛被男人傷害+處于經(jīng)濟(jì)囧境+生活&情感調(diào)教的需求老爺爺：知書達(dá)禮+紳士風(fēng)度+物質(zhì)不缺+老化的家庭+打字&生活秘書的需求于是??！剩下就是老爺爺?shù)腨Y了，想咋拍就咋拍！
“一旦愛靠近，我們就退縮了，愛使人退縮”?？藙诘逻@句臺(tái)詞是對(duì)奈莉和文森特感情線的總結(jié)，在奈莉拒絕文森特同居而分手后?？藙诘碌慕巧抢潇o理智成熟的，提供奈莉文書工作，使她有經(jīng)濟(jì)能力面對(duì)自己的婚姻，奈莉和丈夫輕松辦理離婚手續(xù)，卻對(duì)克勞德和前妻突然的遠(yuǎn)行無所適從和不舍。三個(gè)男人中，奈莉?qū)φ煞驕睾投Y貌、和文森特親密、于克勞德則是依戀，都難以圓滿，對(duì)奈莉來講，歸宿也許在人生下一個(gè)轉(zhuǎn)角。