這是一部有關(guān)兩性的非常、非常有趣的片子。也是一個(gè)關(guān)于＂常人＂和＂藝術(shù)家＂的故事。

什么是男人？什么是女人？

異裝可以成為女人嗎？做手術(shù)可以成為女人嗎？女人和男人最大的區(qū)別在哪里？如果我說月經(jīng)，你會笑嗎？

上帝給了男人一個(gè)一生不變的身體，從性的角度來看。而女人只有在生命最中間那一段時(shí)間，最具生理上的女性特征。女人的一生，都在經(jīng)歷變化，無論是否繁衍后代。這種生理基礎(chǔ)，奠定了大部分的心理基礎(chǔ)，那就是女人會有一個(gè)從少女到少婦到母親或者成熟女性的階段性變化，在每一個(gè)階段，她的生活目標(biāo)都會變化，而相對來說，男人基本是沒有變化的。

這就帶來一個(gè)矛盾，一個(gè)變化的值怎樣和另一個(gè)不變的值匹配？相對電影，勞倫斯要一直在天上飛，弗蕾德要變得腳踏實(shí)地。

回到生理學(xué)，女人有經(jīng)期是因?yàn)橐杏?，母性更是女人心理中最?qiáng)大的一環(huán)。因?yàn)轲B(yǎng)育后代的本能，女人會期待穩(wěn)定的精神生活和物質(zhì)生活，因而更關(guān)注家庭，男人卻更關(guān)注自身的成就。

因此當(dāng)孩子來了的時(shí)候，弗蕾德沒辦法再陪著勞倫斯飛，即使她可以為他打掉第一個(gè)；即使她愛他愛到可以去給他買女人的假發(fā)。母性持續(xù)的呼喚，讓她只能遠(yuǎn)離這個(gè)對孩子來說是＂危險(xiǎn)＂的人。不能給予＂光明正面＂的社會形象，更不要說良好經(jīng)濟(jì)保證的男人，在一個(gè)母親眼里，對孩子來說，就是危險(xiǎn)的。

電影很聰明地沒有表現(xiàn)勞倫斯對孩子的看法，又或許在他的詞典里，根本沒有＂孩子＂這個(gè)詞。

其實(shí)在某些少數(shù)女人眼里，孩子這個(gè)詞的份量也很輕，她們的名字叫＂藝術(shù)家＂。對，就是那些以藝術(shù)為生命，把精神作為糧食的女人?？纯此囆g(shù)家們的生平，就知道此言不虛了。畢竟，人的精力是有限的。所以會有「寫作的女人是危險(xiǎn)的」。

沒有研究過異裝愛好者或者是變性人，他們想要的究竟是什么我不知道。但＂變成＂女人，并不是那么容易的事，無論科技多么發(fā)達(dá)。

所以勞倫斯算個(gè)女人嗎？我不覺得。因此作為一個(gè)男人和女人，或者一個(gè)＂普通人＂和一個(gè)藝術(shù)家，電影的結(jié)局并不讓人特別難受，即使他們的愛情是那么濃郁美好。

非常非常喜歡電影的杰出布景和攝影，美輪美奐。細(xì)節(jié)處理也很到位，情感的表現(xiàn)，夢幻的場景，以及節(jié)奏（天哪，根本沒覺得有兩個(gè)半小時(shí)那么長）都很是我的菜。不過我還是不得不說，從心理成熟度來說，這部電影有點(diǎn)象個(gè)孩子。也許，男人和藝術(shù)家都是孩子吧？才能保有永遠(yuǎn)的好奇心和創(chuàng)造力。我很想知道，如果這個(gè)故事主線讓李安來拍，會是什么樣子？

嗯，男女主角都很好。雖然男主基本上是男人的樣子，笑。話說電影里兩個(gè)異裝的男人都好漂亮，另外一只那個(gè)腿的特寫，嘖嘖。敢說導(dǎo)演絕對是有著跨越性別的強(qiáng)大審美心理；）或者很狡猾狡猾滴保住了市場占有率？

by the way，有研究兩性學(xué)的筒子嗎？勞倫斯屬于典型的異裝愛好者嗎？怎么感覺他象打醬油的？或者就是為了好玩兒？重要場景都不怎么女裝也太不科學(xué)了吧？

  上海電影節(jié)一個(gè)悶熱的周二晚上，下班徒步走到衡山電影院去看晚場的《雙面勞倫斯》。我看過多蘭的前兩部電影，但是這部太讓我驚艷了。和我同年的多蘭，讓這部電影開始的年份定在了我們出生的那一年。

  去之前匆匆看了一眼劇情介紹，我想那應(yīng)該和他之前的電影一樣，帶點(diǎn)個(gè)人自傳色彩，將著眼點(diǎn)放在邊緣之人的心理和生活瑣事上。但是這部電影，說的是愛情，長達(dá)十年的愛情長跑。每一個(gè)近景，華麗的畫面，音樂和服裝，美的好像一件藝術(shù)品。而其中的感情又是如此細(xì)膩，在大屏幕上看簡直是一次視覺和聽覺的盛宴，the cure和duran duran響起的時(shí)候，忍不住起了雞皮疙瘩。

  故事開始于八十年代末，勞倫斯和弗雷德在一番云雨后，躺在溫暖的被窩里說著情話，好像一部最尋常不過的愛情小文藝片。他們隨性而起要去紐約旅行，真是甜蜜得讓人羨慕阿。
  而隨之而來的是慢慢的劇情跌宕，失望，容忍，絕望和糾纏。勞倫斯開始第一次女性化打扮的時(shí)候，弗雷德站在他身邊，無法割舍對這個(gè)男人的愛，她幫他買女士假發(fā)，在商店里故作平靜的說服姐姐和母親。
  他們的房間里，一直放著想要一起去旅行的島嶼，他們的甜蜜在勞倫斯開始女性化這個(gè)節(jié)點(diǎn)開始凋謝。起初她還坐在浴室里笑著看他化妝，心里是什么感覺呢？在與勞倫斯大吵后回家一面洗澡一面哭泣的時(shí)候，心已經(jīng)快要碎了吧。

  后來他們爭執(zhí)，她終于想要離開這種畸形的感情，離開這個(gè)被全世界看不慣的男人。他們開始了新生活，還是在若干年后服從了最原始的愛情，崩塌擁抱，又再次被迫回到了原先的軌道。

  一年又一年，歲月打磨著感情，愛情終究歸為平靜，只是會在提起那個(gè)年份的時(shí)候，清淡的說一句，那是我們相愛的那一年。在最好的時(shí)光里，他們還能以正常的形象——男人和女人那般輕松的相處，有繼續(xù)持久愛下去的希望。
  希望是個(gè)很虛幻的詞匯，似乎很容易就能做到，但是一旦消失就不堪一擊。愛情脆弱無力，想要做一個(gè)足夠堅(jiān)強(qiáng)的人只是為了愛就和對方在一起，無論是不是異裝癖是不是已經(jīng)被整個(gè)社會的大流所拋棄，都想堅(jiān)持下去，但是終究躲不過世俗的壓迫。

  他們的每一次見面，感情都會發(fā)生微妙的變化，在割舍不下的感情背后，她明白了不可能為了他放棄現(xiàn)在的生活，他也不會為了她變回一個(gè)真正的男人，畢竟這個(gè)男人給了她那么多傷害。想要去旅行的島嶼還是去了，但是已經(jīng)不一樣了，也就沒有最初的意義了，那一場戲的畫面很美，而夜晚的爭吵和弗雷德一人醒來蒼白的早晨卻將氣氛急轉(zhuǎn)直下，他們都知道，他們已經(jīng)不是曾經(jīng)的他們，總是想要有一個(gè)孩子，等到有了卻不敢生下來。對于女人來說能生一個(gè)和愛人的孩子是莫大的幸福，但是勞倫斯，甚至都不算是一個(gè)真正的男人，又何來的勇氣迎接這個(gè)新生的到來。
可是我，我情愿他們一直這樣無休止的吵下去，也不愿看到他們過著平行的生活，和另一個(gè)人每日朝夕面對。是我太過理想主義了吧，我總是希望他能為了弗雷德搬回到過去的生活里，而心里卻清楚，看似簡單的事情，其實(shí)已是萬劫不復(fù)。

最后她走在落葉里，一切都隨風(fēng)了，心里還是會悸動只是無可奈何。
  
  電影的結(jié)尾，是他們第一次見面的時(shí)候，他對著她挑起了眉毛，而她也羞澀了笑了。眼眶瞬間就濕潤了，活在過去的人 果然都是沒有出息的家伙。當(dāng)你已經(jīng)大步往前走的時(shí)候，還一直生活在剛剛相愛的那一年，你還不曾改變的那一年，真是可悲的家伙。

  

Q: 這部電影你的靈感源自哪里？
X: 拍完‘我殺了我媽媽J’ai Tué Ma Mère ’以后，我們回到蒙特利爾，在鄉(xiāng)下。我們與團(tuán)隊(duì)里的幾個(gè)技術(shù)人員一起坐車，Anne Dorval 安妮·杜爾瓦勒（媽媽的扮演者）那時(shí)同我在一起。我們聊些有的沒的，其中一個(gè)人傾訴她的一段過往的感情經(jīng)歷：有天晚上，她的伴侶告訴她，他想要變成一個(gè)女人。我猜想,這樣的變故，盡管對于每對夫妻和個(gè)人無疑都有所不同，但不是她獨(dú)有的遭遇。但是從她的語氣、情緒、對秘密的坦然，我想象隨著時(shí)間的推移，如果他們在一起的過往還沒有被完全抹去，重新拿出來探討這個(gè)問題也不是沒有可能。我當(dāng)晚回去后寫了30頁。我明確了影片的主題和結(jié)尾。一切很快都有素后，我慢慢寫出來，在拍攝的間隙，有時(shí)候晚上，在南美的期間，總之一切有可能的時(shí)候。

Q：像‘我殺了我媽媽J’ai Tué Ma Mère ’或‘幻想之愛Les Amours Imaginaire’是帶有自傳性質(zhì)的嗎？
X: 是，也不是。首先我不是變性人，這是一。是的方面，歸根結(jié)底，因?yàn)槿绻麤]別的，到目前為止我的所有電影都帶有自傳性或個(gè)性。老實(shí)說，在我的電影里我不大可能排除自我因素。另外我也真的不相信電影可以完全獨(dú)立存在。電影有它的訴求沒錯(cuò)，但導(dǎo)演總是多少會帶入一點(diǎn)自我在里面。我呢可能有點(diǎn)冒失，我往里加了一噸?？赡軙屓擞X得自戀或自我中心，我無所謂。我拒絕理會那些不了解你的人的說三道四。我不是沒有反擊過，只是到現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候，我的反應(yīng)都是私下里的，聽到認(rèn)同的呢就舒服，聽到偏見呢就不大舒服，而不是不加掩飾地直面它們。實(shí)際上，看過我片子的人對我都會有各自的理解。如果我決定拍電影，自己參演只是為了好玩，怕別人忘記我。所以啊，我理解一些導(dǎo)演愛喬裝打扮的行為，是由于天性中害怕被忽視。這就是為什么我感覺，每部電影都帶有一定比例的自傳性質(zhì)。因?yàn)闆]人會蠢到放過這個(gè)留下自己印記的好機(jī)會。我們?yōu)榱瞬蛔屪约旱挠洃浵?，把它出賣給一個(gè)比本身更大的集體記憶庫，而放棄了本該延續(xù)的現(xiàn)實(shí)生活。一部電影又一部電影，我們越來越難以回去，我們在這上面打轉(zhuǎn)。不久以后，在電影里只能講電影的事了。

Q: 三部電影以來，你選擇了一個(gè)擁有許多資深藝術(shù)家的的制作團(tuán)隊(duì)來保證電影的品質(zhì)和視覺效果，也導(dǎo)致了成本的提高——預(yù)算比初期漲了8倍——是誰推動你進(jìn)入這個(gè)高手如云的圈子的？
X:（與他人）無關(guān)，與才華橫溢的人合作，想想就很興奮。無論是演員還是技術(shù)人員、藝術(shù)家、攝影師，他們謙遜或是高尚與我關(guān)系不大，我在意的只有他們的天性、品味和才能。從一部電影到另一部電影，我們在構(gòu)建一個(gè)團(tuán)隊(duì)，有的人離開有人留下。我很早就想與制片總監(jiān)Yves Bélanger一起工作了。他是個(gè)藝術(shù)家也是瘋子，健談、激情洋溢、有學(xué)問。我倆很合拍。布景師Anne Pritchar，多么富有創(chuàng)造力而且精益求精。她同帕爾馬人Louis Malle一起工作，我再放心不過了。還有Fran?ois Barbeau 他為電影定做了十來套戲服，完全是我要拜師的巨匠。這些行家可以分享許多經(jīng)驗(yàn)，被他們嚇得不敢出聲是很傻的。我們團(tuán)結(jié)協(xié)作，一部電影才能被搭建起來，從整體到角角落落乃至每一個(gè)最小的細(xì)節(jié)，慢慢來改善。我很清楚自己在各方面并不比同齡人出色多少，只是實(shí)話不開玩笑。我也擔(dān)心一個(gè)25歲哪怕30歲的導(dǎo)演會不堪重負(fù)。與Avec Bélanger, Pritchard, 還有 Barbeau一起，無疑智慧和經(jīng)驗(yàn)足夠了，還有我們必須相互傾聽和協(xié)作。

Q：你對這個(gè)作品的影響有哪些？
X: 為了籌備這部電影，我在MOMA（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）的商店、在紐約和蒙特利爾的書店購買了十來種期刊、畫冊、影集，在Amazon和Ebay上訂購用來研究戲服的資料和時(shí)尚雜志?？傮w上像Nan Goldin，還有一大串我可以報(bào)出來的攝影家的名字。還有馬蒂斯、塔瑪拉·德·蘭陂卡Tamara de Lempicka、夏加爾、畢加索、莫奈、博斯Hieronymus Bosch、修拉、蒙德里安（取景）、克里姆特（顏色編碼，某些電影時(shí)期的統(tǒng)一色調(diào)；褐色時(shí)期、鍍金時(shí)期、淡紫時(shí)期）。
    在電影當(dāng)中，我有一個(gè)很快而精準(zhǔn)的對《欲望號街車》里的馬龍白蘭度的致敬。我最喜歡反復(fù)使用特寫鏡頭，像戴米Demme的《沉默的羔羊》（淺景深、注視鏡頭、監(jiān)視感、高度的逼近）。從對節(jié)奏和敘事的野心上，我有意要追隨卡梅隆Cameron 和他的《泰坦尼克號》。從各方面講，所有我讀過的、看過的、從以往給我靈感的字句中領(lǐng)悟的，即使有些不是我的菜，也很正常。所有這些美的、感人的、出彩的，理論上應(yīng)該能夠自然地激發(fā)我們的想象和言語。而我一點(diǎn)也沒有糾結(jié)其中，因?yàn)槲抑肋@些給我靈感的，并不影響我而是觸動了我。無論是由于對一件事物的傾慕而被其影響，還是由于我們的世界觀、視角、語言、生長年代、價(jià)值觀、所受的創(chuàng)傷、各自的幻想對事物造成的偏見，一切時(shí)間中的幻象都會越來越明晰，有的東西實(shí)際是截然相反的。在這些情感的偏見中，我們很難得到原始的靈感，這是一種想象力的‘阿拉伯電話’（阿拉伯電話téléphone arabe，指一種口耳相傳的游戲，我們會發(fā)現(xiàn)最后被傳話的人講出的句子與最初的發(fā)話相差千里）。不論如何，這些都是我做的。
   作為一個(gè)電影人我有很多渴望，但我從不打算自創(chuàng)一個(gè)風(fēng)格或思想流派。自1930年以來，該有的都有了。重要的是什么？我的工作，我決定了，是要講一個(gè)故事，好好地去講，然后把這個(gè)故事合情合理地布置在戲中。余下的（風(fēng)格、流派），無論說是發(fā)明還是沿襲，都是機(jī)緣巧合產(chǎn)生的，表明沒什么比有個(gè)想法更容易了。


原文：http://www.cinemovies.fr/fiche_info-21777-prod.html 請指教

天性愛男人的女人，愛上想變女人的男人，即是這個(gè)想變女人的男人，愛的不是男人，這也注定是一場虐戀……
    就算，這兩人，因彼此的摯愛，能看得開，那周圍的人呢？社會呢？邊緣人可憐就可憐在于他們是社會的“少數(shù)人”，因此，常常被“正常的大多數(shù)”所誤解、排斥，異樣的眼光和口水，能淹死人……
    所以，能說出“外表是膚淺的，具有欺騙性”，“我跟隨我的心走，不在乎性別”的那對夫婦，也只能“吸著廉價(jià)鴉片，住在孤島上，雜草叢生的房子里，遠(yuǎn)離人世”，即便自己看得開，對旁人的眼光，自然是只能躲開，消極抵抗的罷！
    電影里有很多印象派，意識流的場景，把人的心緒，用畫面語言將其寫實(shí)了，A.Z.女士收到勞倫斯寄給她詩集《對她說》，這樣一本常人眼里薄薄的書，立刻在她心里掀起了驚濤駭浪，頃刻間，整個(gè)房子都被傾瀉下來的潮水打濕，波瀾四起，水漫金山……幾近要把她淹沒。
    還有A.Z和勞倫斯重逢出逃，一起啟程去黑島，在路上，兩人相依相偎，歡快的音樂再次響起，天空飄滿了，鮮艷的圍巾……
    還有片中多次出現(xiàn)的宴會、舞場，不同的場景，不同的心境，同樣的A.Z.，除了第一個(gè)舞廳場景里，與當(dāng)時(shí)還穿男裝的勞倫斯激情相擁的她是肆意歡樂的，其他以后的喧鬧場景里，雖然布景華麗，食物豐盛，每個(gè)人都盛裝打扮，A.Z也是一身華服，但這以后的華宴里，A.Z.都有著繁華的落寞……
       A.Z沒能和勞倫斯一直走到底，在黑島的旅館里，他們終于爆發(fā)，歇斯底里地相互責(zé)怪，勞倫斯責(zé)怪她的不夠勇敢，沒有堅(jiān)持，最終向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，回歸所謂的腳踏實(shí)地的“正常的生活”，而A.Z則責(zé)怪他的自私，只顧自己想變女人的愿望，而不顧他人的感受，最終勞問她她到底想怎樣，很簡單，她想要的是“一個(gè)男人”……
    想拋棄現(xiàn)世的一切，沖破所有俗世的束縛，但真的可能嗎？
    那次黑島之旅，連目的地都沒有達(dá)到，在爭吵中，她說到她因?yàn)榈弥漠愌b癖而擅自墮胎，終于，讓他沒了繼續(xù)吵下去的力氣，他私自上樓，留下她，蹲在墻角，無助地哭泣……
    第二天起來，呼喚他的名字，意料之外，也是情理之中的是，他已離去，留給她的，是一篇空白、寂寞的天花板和墻面……
    其實(shí)誰都沒有錯(cuò)，誰也沒必要怪誰，在片末的吧臺，兩人再次重逢，兩杯加冰的伏特加，A.Z的還加了個(gè)小檸檬，時(shí)隔多年。勞倫斯已然完全蛻變，里里外外，成為了個(gè)“百分百女人”，再回憶往事，竟然說，在自己還未變裝的那個(gè)時(shí)候，兩人的感情就有漏洞了，各自的生活，各自的家庭，各自的工作……
    A.Z勸說勞，要他腳踏實(shí)地些，但勞認(rèn)為“腳踏實(shí)地”是對他倆（該說她倆了）的侮辱，因?yàn)椤拔覀冊?jīng)飛得那么高”……于是女方說：“那你呆在那吧”
    這不禁讓人想起《阿飛正傳》里的無腳鳥……他，自飛在天空始，就停不下來，累了困了，就睡在風(fēng)里，一生只有在死的時(shí)候，才能落地，但女方，無論骨子里，與這只“無腳鳥”多么相愛，多么心意相通，靈魂伴侶；最終也想安定，想有個(gè)溫暖的窩，總而言之，想要“正常人”的幸?！?br>    或許，這才是他們致命的區(qū)別，變性，只是讓在這條裂縫上撒了把鹽，給倆人的分開，加了點(diǎn)催化劑……
    在糾結(jié)中釋然，或許是因?yàn)樘鄲?，或許是因?yàn)椴挥赂?，或許是因?yàn)樘斫鈱Ψ蕉鴧s一次次陷入溝通困境，但是，一切都難回從前……，于是，F(xiàn)red終究只能是A.Z女士，有A的開始，也有Z.的結(jié)束……

《雙面勞倫斯》看得真是很悲傷，女主在勞倫斯變性之后，強(qiáng)顏歡笑地?fù)芜^了一段時(shí)間，最后還是崩潰得一塌糊涂。她害怕議論紛紛，害怕路人詫異的目光，她自己竭盡全力仍然接受不了。這就好比發(fā)現(xiàn)愛人變了心情敵是男人一樣，這種絕望，真是沒有出口可尋。
女主帶著自己的兒子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，她嘗試積極生活，去成為party queen，跟人調(diào)情，或是在干凈的家中和兒子玩曾經(jīng)跟勞倫斯玩過無數(shù)次的游戲。但她和我們都明白，這些，對于心里面的傷痛起不了一點(diǎn)作用。她在洗澡的時(shí)候總要痛哭，悲傷壓倒一切。什么都填補(bǔ)不了不能跟深愛的人日夜相對的空虛，什么也比不上這份世界上最大最要命的空虛。生命再如常，工作旅行做飯，看書戀愛結(jié)婚，若是懷揣著不能停止的痛感和熱情，就無法真切地去擁抱所謂現(xiàn)實(shí)，也很難再感受到什么逾越一切的幸福了。
一天女主收到了勞倫斯寄來的書，他終于寫出了一本書，而內(nèi)容甚至全部都是關(guān)于他們曾經(jīng)的日子。電影的手法我太喜歡了。女主坐在潔白一片的客廳，幾乎顫抖著打開書開始閱讀，然后水像瀑布一樣從她身后的墻上傾瀉下來，變成簾幕，變成猛獸洪水沖垮她所有假裝如常的生活。她寫了信給勞倫斯：“你越過了我的生活邊界，我的城市邊界，我的街道邊界，剩下的惟有我的正門?！眲趥愃箒G下他后來的女友，飛奔去另一個(gè)城市找她。不管對錯(cuò)，但生活總需要一點(diǎn)不計(jì)后果的誠實(shí)，才會有點(diǎn)顏色不是嗎？人性的不可控，也就在這里了。
電影最后他們還是爭吵、分開，勞倫斯說他們再沒寫過信，沒有電話，他不再真的知道自己還期盼什么。他這么想的時(shí)候，臉上在微笑。后來還是再見了，兩個(gè)人都在自己的人生軌跡里頭熟練得得心應(yīng)手，然后他們像朋友一樣談話——這真像大多數(shù)曾經(jīng)深愛過的人的最后結(jié)局。談?wù)搲艉腿松f到愛情仍然要哭。但其實(shí)，心懷著曠日持久不肯釋懷的愛，結(jié)果并不壞，并不會想起來時(shí)全是抱怨傷痛。為愛做過的一切，又有什么好后悔呢？這個(gè)世界上真正叫我們不舍依戀的東西實(shí)在太少了，而就是這些少之又少，很可能造不成什么現(xiàn)實(shí)意義上的“結(jié)果”的東西，在支撐我們跋山涉水，走過最黑暗的地方，也不真的至于絕望。

       如果說《我殺了我媽媽》是白色，《幻想之愛》是紅色，那《雙面勞倫斯》就一定是紫色。如果說前兩部是對畫面和聲音的不錯(cuò)的嘗試和突破，這次對于敘事的保守地淺嘗也絕不能說失敗，靦腆的澤維爾?多蘭坦言自己要追隨《泰坦尼克號》，而他放射著奇異光芒的野心也正如他還在找尋的“冰山”，正悄悄浮出水面。他有的是堅(jiān)定而非自信，他在一步一步地探尋自身的潛力，而非一味地玩弄和顛覆。
    自編自導(dǎo)自演的前兩部作品，讓澤維爾?多蘭顯得很自戀，這一次，他卻自戀的更加隱晦和深沉，159分鐘“舍不得”剪的片長就足以說明，同時(shí)他渴望探索的觸角也伸得更長，他從單純地關(guān)注成長、性取向及兩性關(guān)系問題到開始嘗試消解性別，消解正常人和邊緣人之間的灰色地帶。他真誠地、自傳性很強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格更好地服務(wù)于他的敘事中，他不再受制于23歲這個(gè)過于輕浮的年齡，他開始嘗試從周圍的人身上找故事，雖然是并不怎么新鮮的甚至有點(diǎn)爛俗的“變性人”的故事，但他確實(shí)做到了用與眾不同的、讓人驚嘆的、辨識度高的方式來講述，這著實(shí)令人欣喜。
    大飽和的五彩斑斕，明艷清新的色調(diào)，大色塊單色的運(yùn)用，講究對稱的封閉式構(gòu)圖，反常戲謔的聲音游戲，這些個(gè)人化元素在該片中有增無減，同時(shí)澤維爾?多蘭也開始使用少量走出去式的開放構(gòu)圖，縱深感很強(qiáng)的大景深鏡頭等等。他毫無章法的“胡亂”剪輯，連續(xù)特寫鏡頭的堆積，神經(jīng)質(zhì)般的手持?jǐn)z影，突然就產(chǎn)生了某種效力，激烈碰撞的虐戀情緒外溢出來，仿佛一滴滴迷人的紫色迷幻液體。
    澤維爾?多蘭在色彩、服裝、音樂方面的品位自然沒得說，但令人欣喜的是，這次在對話幽默感的拿捏上他也有了新的突破，優(yōu)雅的歇斯底里，知識分子式的調(diào)侃，精準(zhǔn)到位的少言寡語，當(dāng)然總會有人覺得都是胡言亂語瞎扯淡。演員方面，男主角梅爾維爾?珀波（Melvil Poupaud）從以往單純的“壞男人”變?yōu)樗翢o忌憚的“變性人”，女主角蘇珊娜?克萊蒙（Suzanne Clément）漸入佳境，女配角莫妮亞?喬柯里（《幻想之愛》的女主角）更是不動聲色地用同一種表情表現(xiàn)完全不同的情緒，澤維爾?多蘭自己也只是在派對上若隱若現(xiàn)了一下，充滿野心的樣子。
    在《命運(yùn)》交響曲下漫天飛舞的人造雪花，從屋頂垂直落下的、澆醒夢中人的一頭冷水和沒有表情的哭泣，在明媚黑島上惹眼的紫色風(fēng)衣和從天而降的五顏六色，為抒情而揚(yáng)起的漫天落葉，從嘴里飛出的黑色蝴蝶，在蒙娜麗莎的微笑上涂上保爾?艾呂雅的“自由”，幸運(yùn)的澤維爾?多蘭有太多的大師可以學(xué)習(xí)和繼承，但幸運(yùn)的他卻能找到最符合自身電影氣質(zhì)的“邪門歪道”。
    男女主人公在汽車內(nèi)封閉空間的幾個(gè)段落我很喜歡，在狹小封閉的空間內(nèi)，男女主人公的情緒完全通過影像語言外溢釋放出來，隨性肆意，真不像出自一個(gè)23歲的年輕小gay之手，這種激烈沖突的情緒張力是他上兩部電影里沒能做到的。男主人公勞倫斯相識幾個(gè)歌伶的段落讓我有點(diǎn)擔(dān)心這個(gè)年輕人會過早地墜入奢靡的黑洞中，那畢竟都是大師功成名就后玩的奢侈把戲，澤維爾?多蘭離那兒還太遠(yuǎn)，二三十年后再玩也來得及。
    看了三部就覺得蒼白無力已經(jīng)膩歪的人請盡快放手吧，澤維爾?多蘭顯然不是你的菜。不管故事講得好不好，不管用怎樣鋒芒畢露的方式講，我就是能記住他，他就是能抓住我，反正，他就是澤維爾?多蘭，他就帥帥的、才華橫溢的在那兒，你愛喜歡不喜歡。