劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 意大利的“黛西”
貧民小子蓋茨比在紐約一夜逆襲，從此在紐約海岸對面夜夜笙歌、醉生夢死，只為吸引已經(jīng)嫁為人婦的舊情人“黛西”的主意。黛西厭惡當下的生活，被蓋茨比一步步吸引、墮落、紙醉金迷。而當最后槍響的那一刻，蓋茨比才知道，黛西并不愛自己，她只是厭惡當下的生活，做出一種“為賦新詞強說愁”的姿態(tài)。當蓋茨比死去，尼克才真正看清這紙醉金迷的虛妄，黯然離開大都會，重返故鄉(xiāng)。
意大利著名導(dǎo)演安東尼奧尼的首部電影長片，為我們講述了一個意大利版的《了不起的蓋茨比》。
寶拉的丈夫托偵探去調(diào)查妻子的底細，偵探的到訪恰好揭開一件塵封的往事。寶拉和舊情人曾經(jīng)與一樁命案有關(guān)，當時舊情人和寶拉的閨蜜在一起，可某天寶拉閨蜜卻因踏空電梯井，摔死身亡。舊情人擔心是警察來探訪，于是趕來米蘭與寶拉商量對策。
舊情人和寶拉甫一見面，便舊情復(fù)燃。寶拉雖然過著令人艷羨的富太太生活，卻并不愛現(xiàn)在的丈夫，兩人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后，他們必須在私奔和殺死寶拉的現(xiàn)任丈夫中做出一個選擇，舊情人想私奔，寶拉斥責舊情人不現(xiàn)實，希望舊情人殺死丈夫。
當舊情人真的策劃要殺死寶拉丈夫的那天晚上，他沒能狠下心，寶拉丈夫卻真的因為車禍意外逝世了。寶拉得知丈夫死訊，一個勁地把罪責推到舊情人的身上。
直到最后發(fā)現(xiàn)原來虛驚一場，寶拉約定和舊情人廝守終生時，舊情人卻決定離開寶拉……
電影的名字叫《某種愛的紀錄》，那我還是分析它的愛情。
女主角和黛西多么相似！都一邊嘴里說著要追求真愛，卻一邊享受富豪丈夫給她的軟玉生香的生活。每一次出場，女主角都美得令人側(cè)目。她多么愛這浮華，白色的貂絨將她的肌膚襯得膚容勝雪；香奈兒的千層裙裝如同巴黎歸來的赫本；法式蕾絲面紗悠然中有種神秘的意味……
她多么愛這場浮華，當她躺在白色狐皮當做毛毯的床上，卻要做一場美好愛情的幻夢，在夢幻城堡的公主床上點燃一支代表憂愁的香煙，她說這叫做悲傷。
可這不是悲傷，只不過是百無聊賴的生活中暗自生長的欲望，飽暖思淫欲，當她急切地希望一場夢幻般的愛情時，舊情人出現(xiàn)了，她便把這無聊轉(zhuǎn)換為強烈的愛意，非要占有舊情人不可。
可當舊情人提出需要私奔時，她卻遲疑了，用一種過來人的口吻，說著情人的幼稚?？伤齾s更幼稚，她以為這愛意是從一開始就深藏在心中的。不，不是，當生活水平急劇下降時，她絕不會再想什么愛不愛的事，這原本就是一種消遣，她可不想失去她如今的美好生活。
于是勸說情人殺害自己的丈夫，人命在她眼中如同兒戲一般。
可當情人真的要殺害自己的丈夫時，她卻遲疑、延宕、搖擺不定，原來這不是游戲，這是最真實最赤裸的人生。
情人沒有殺害她的丈夫，可她的丈夫卻真的死了，當女主發(fā)現(xiàn)這場愛情游戲原來是種現(xiàn)實時，她才幡然醒悟，殺人是要坐牢的，她也并沒有那么喜歡舊情人。
于是一見面就開始推卸責任，人是情人殺的，和她沒有關(guān)系。
情人這才真正看清這愛情的殘酷。當曲終人散，舊情人把女主送回她的華麗宮殿，自己消失在夜色中，遠走他鄉(xiāng)。
蓋茨比最終被槍殺，本片中卻出現(xiàn)了一支“沒有開槍的手槍”，因為蓋茨比和黛西的悲劇是注定的，黛西用愛情來做夢，蓋茨比為愛情以命相酬，這原本就是不同的兩類人。
2 ) 脫掉衣服，但也總是要再穿上的
安東尼奧尼，大師，慚愧的是，他的電影還幾乎沒怎么看過，即使是《云上的日子》。去年大師的辭世，讓無數(shù)人翻出他的電影來緬懷。會接下去看他的電影的，一部接著一部。
女主角，漂亮得讓女人憤恨，有點奧黛麗赫本的意思。少了奧的那份乖巧，多了一份冷傲。她近乎一直是禮服出場，高挑、纖瘦、標志，不知道是她把禮服給襯得更加華貴，還是禮服把她給襯得更加華貴。一邊看，我一邊驚嘆意大利時裝界的強悍。其中有一個小細節(jié)，寶拉去挑選時裝的時候，有個老女人推薦衣服的時候，還加上一句“這個款巴黎很流行”之類的話?？梢娔莻€時候，意大利的時裝界也是以巴黎為風(fēng)向標的。
這是怎樣的一個女人。愛情和物質(zhì)她都想要。貌似違背了亦舒的那句至理名言：要么有很多很多的錢，要么有很多很多的愛。要知道，這兩樣是不可以兼得的。那些專情真誠的富家子是只有偶像劇里才有的。不要以為你是上帝的寵兒，你也只是比別人長的漂亮一點，就算這個，是福是禍還很難說呢。她的心一直熱烈地愛著，靠愛情活著，但她也更需要奢華的禮服和首飾，還需要游走于高端酒會的虛榮?？梢哉f，她很傻，一直沒有搞懂自己最想要的東西是什么，否則總有一天是要一無所有的。但又憑什么說她傻呢，人生短短幾十年，為什么不在有限的時間緊緊抓住自己所有想要的東西呢？也許，她自己也明了，結(jié)局將會很慘烈。但她就是不甘心，就是要一次次得到，“失去"都留給以后去說吧。就像，她在和古伊多偷歡之后，她說：最糟糕的時刻到來了，要把衣服穿上了，如果可以，情愿脫掉永遠不要穿上。她是知道的，歡愉只是偷來的，早晚要穿上那套像模像樣的套裝，回到現(xiàn)實做她的闊太太去。我也敢保證，要是有一天，真的不讓她穿上衣服，她更會抓狂的。貧窮對于她來說，比失去愛情要來得更可怕。就像她一次次諷刺古伊多，和他在一起要租廉價的房子，抽廉價的煙。這些都是她所無法忍受的。說白了，所有女人想要的虛榮，她都想要，所以她注定是一個悲劇。最后，老公死去，古伊多成了她的救命稻草。然而，如今的古伊多也不是當年那個古伊多了，他也黯然讓死機把車開向車站。真的，就只剩她一個人了。她想要不想要的，現(xiàn)在都都不得她了。
愛情的某種紀錄，這個名字倒是很好的。這個世界上的愛情，千奇百怪，說也說不盡，這也只是其中一種。但要相信，愛情中，根本沒有顛撲不破。每個人在愛著對方的時候，可能更多地都是在愛著自己。
3 ) 愛情片最后只能談愛情
如果你在即將邁入中年時依舊一無所有，這時你遇上了舊情人，舊情人有了物質(zhì)充裕的美滿婚姻，你會作何種反應(yīng)？羨慕嫉妒，引誘破壞，還是默默遠離？
如果這個“你”，是個女人，你會否原諒一切任性？如果這個“你”，是個男人呢？
其實想說的是，愛情影片的敘事和煽情角度，往往是從女性出發(fā)。她可以自私，可以驕縱，可以將責任推給男人。但她在女性觀眾眼中，還是那么地可愛，美麗，她所有的不應(yīng)該，只是因為那個她愛的男人太不爭氣。
她今年二十七歲，嫁給丈夫已經(jīng)七年了。這七年里，她過著富太太閑逸的生活，保持著良好的身材和優(yōu)雅的體態(tài)。直至丈夫通過私家偵探調(diào)查她的過去。
故事卻要從七年前開始。經(jīng)常換男友的她，愛上了自己好朋友的未婚夫。這男人似乎也在她和未婚妻之間搖擺不定。好友的意外墜梯死亡，卻阻斷了他倆有可能的發(fā)展。他們歉疚著，并非這是一起謀殺，而是他們當時“見死不救”的心理。
是希望她死掉的。眼睜睜地看著她死掉。
當兩人之間的愛情大到一定程度，會期望阻礙著他們的第三者的死亡。
當偵探開始調(diào)查她的過去時，舊情人給了她警告。
這警告當中有多少是憐惜舊情人的因素？他們心中的鬼，也只是那一份歉疚，卻遠遠構(gòu)不成威脅。
他們再相遇，因為嫉妒彼此身邊有人，而比以前更加熱烈地結(jié)合。
嫉妒，她多么善于利用男人的嫉妒，而她自己也陷于嫉妒而情緒失控。
她得到了舊情人的肉體，卻渴望長期地占有他的精神。于是她策劃慫恿舊情人謀害自己的丈夫?！@情形跟七年前多么地相似，只不過過去是不做什么，現(xiàn)在是做些什么。
意外再一次地發(fā)生，丈夫死于一場車禍，而不遠處，舊情人正拿著槍等著這輛車開過來?！筒钅敲匆稽c，就成為有罪的人，成為因為有罪的，而必須連在一起的兩個人。
她在家里看到警察來敲門，以為是謀劃兇殺案的事情敗露，逃向了舊情人。
而舊情人卻毅然決然地離開了她。她問為什么不能在一起，他說“你還不知道為什么嗎？”
她一定是不知道的。她那么自私，不會知道每一次他們渴望排除異己在一起，卻始終無法在一起，是因為戰(zhàn)勝不了內(nèi)心的私欲。有時候，自私到極點，會誤將對自己的愛、自己魅力的證明，化成對別人的愛戀。眷戀著的，不過是那個愛自己的人，和年輕瘋狂歲月的證明。
換成男人的角度，她的美，是肉體，但理智告訴自己，不要為這個自私的女人，賠上自己的人生。
不喜歡看愛情片的原因在于，最后仿佛這世界只有著愛情。而任何的“某種”愛情，也能成為津津樂道的話題。
4 ) 致良知
大多數(shù)大師的作品都很悶，這是為何我喜歡阿莫多瓦的最主要原因。當然，我也沒有因此就放棄那些悶的經(jīng)典。始終覺得經(jīng)典電影是推動人類文明的一個很主要的途徑，於我這樣的人，我的著眼點還在於我希望籍此接近大師的靈魂，接近真理和美。
《愛情記錄》讓我體會了導(dǎo)演探索良知的勇氣。兩個相愛的人，兩個時段企圖結(jié)合，可都有人擋在中間。為了愛，他們殺了中間的這個障礙。他們因此不能結(jié)合，因此分開？因為什麼？因為殺死人的負罪感已經(jīng)不可能讓他們相愛，讓他們幸福了。良知成了這部電影的關(guān)鍵詞，可以感到導(dǎo)演對良知的維護，它的神聖不可侵犯，它的完整和強有力，是那麼劇烈地拷問著人的靈魂，讓你犯了錯誤將一輩子不得解脫，一輩子生活在懺悔裏。
就像我一直說的，真正的大師都是一些探索真善美的人，他們一次一次對真善美的追求，都意味著把人類文明嚮前推動了一步。因此我們需要每一次看完他們的作品都向他們致敬?！稅矍橛涗洝氛且徊恐档弥戮吹淖銎?。
5 ) 很好
偵探那部分顯得有點多余，因為是起因，借鑒了黑色電影的某些素材。
偵探社里的場景出現(xiàn)了兩次，旁邊窗戶上都有人影，顯示偵探社是個半地下的結(jié)構(gòu)。這也許象征是種地下勾當吧。
關(guān)于第二次偵探社場景。里面負責人讓探員去捏造些事情，好讓有錢的丈夫繼續(xù)追查下去，和有趣的設(shè)計。用在這里也許不很合適，但在其他情節(jié)里會是有力的一種動因。
大部分場景是兩個人出現(xiàn)在畫面上，絢麗的場面調(diào)度讓兩人像是在舞蹈。
最后情節(jié)中，兩人在女子門前告別，男主角像有個對著鏡頭在訴說著獨白的情景，一閃而過。
這樣的電影，不適合用好萊塢的三幕或者四幕結(jié)構(gòu)去分析。
6 ) 什么是開放性空間？
關(guān)于開放性空間的探索，什么是開放性空間？
大家好，這里是小導(dǎo)演工作室，我是Ana?，F(xiàn)在我們正在分享導(dǎo)演思維，創(chuàng)作更有電影感的視頻，希望大家通過看電影創(chuàng)作出自己的視頻故事。今天我們分享的作品是安東尼奧尼導(dǎo)演和他的作品【某種愛的記錄】。
學(xué)美術(shù)或者平面設(shè)計的朋友都會強調(diào)構(gòu)圖的重要性，構(gòu)圖是以畫框的上下左右4個邊界為臨界點，在畫框之內(nèi)進行創(chuàng)作，所以它是封閉性的空間，但是我們電影是三維立體的，所以在畫框之外它也是有空間的，像現(xiàn)在我坐在了畫框之外，但是大家可以清楚的知道我的左半臉是存在的，這就是開放性的空間，這部作品通過三個片段來強調(diào)開放性空間的重要性。
第一個片段畫框上打網(wǎng)球的人，他的網(wǎng)球已經(jīng)打出了畫框之外。
第二個片段，女主人公家里做party的時候，有一個抱著哈巴狗的女人，這個女人走出了畫框，但是不久她又走進了畫框。
第三個片段在橋上有一個360度鏡頭的運動。
好了，以上就是我們今天的分享，我們會持續(xù)的更新，以導(dǎo)演思維創(chuàng)作電影感的視頻。如果你對電影視頻感興趣，歡迎大家來跟我交流。
愛情的某種紀錄，這個名字倒是很好的。這個世界上的愛情，千奇百怪，說也說不盡，這也只是其中一種。但要相信，愛情中，根本沒有顛撲不破。每個人在愛著對方的時候，可能更多地都是在愛著自己。
沒想到安東尼奧尼也是影評人出身干了十年38歲才拍出了這部處女作，茶花女的女主演，有些黑色犯罪電影的感覺，其實還是說的情感，但是在一大段密集的臺詞后我也睡過去了，后邊幾部也不打算看了。北影節(jié)資料館。
安東的劇情長片處女作。黑色范，非典型性Femme Fatale，難得是有plot的，但最終還是安東尼奧尼。樓梯間和橋上拍得真好。
七分半。某種孽緣的回魂。懸疑愛之嫉妒與狹隘陰暗面。安東尼奧尼處女作，上流社會、男女糾葛、丁字對白三元素已齊備。43-45，有點妙的過窗搖鏡，53-58 室內(nèi)+河岸，有大師苗頭。“最糟糕的時刻來了。該穿衣服了。我寧愿一直不穿?！?/p>
米開朗基羅·安東尼奧尼的長片導(dǎo)演處女作，獲1951年意大利電影新聞記者協(xié)會銀絲帶獎。個人感覺算比較好看的了，不知道是不是受到了黑色電影的一些影響，影片后面女主角和情人密謀殺死她丈夫，就容易讓人想起《雙重賠償》，而那個偵探也是黑色電影中的慣用角色。安東尼奧尼電影中的女人也都還不錯啊。
7。故事本身沒什么意思，拍的挺漂亮，就是畫質(zhì)有點差。女主角好美，換來換去的衣服也很漂亮。
8.8；宿命論。空間的接合，畫內(nèi)寫實對戲中人的壓迫
穿著一身華服逃逸，舍棄一段舊情暗傷
看得出來此片對羅西里尼的模仿，就算可以把大量鏡頭理解為表達人物的孤獨，也不可否認當時的安公是對敘事中心的捕捉持肯定態(tài)度。但是在拍攝多人的相遇與沖突時太死板的影像設(shè)計挺毀電影的，而且避免蒙太奇后純粹的長鏡使用也讓人疲憊。雖然也有很多驚艷的地方，幾處對話場景的運鏡底層邏輯和溝口健二很像。
目不轉(zhuǎn)睛見證貪婪。
安東尼奧尼的第一部長篇故事片。在《斜面》雜志的評論中，丹·卡拉漢給了這部電影四顆星，稱之為“一種新型的反射電影（reflective cinema）”...同樣致力于演員“模特”的內(nèi)部生活和攝影世界的模糊表面”?？ɡ瓭h否定了“看似標準的黑色主題”，并稱贊“安東尼奧尼視覺藝術(shù)的無與倫比的美”，這將故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，將黑色轉(zhuǎn)化為“存在主義詩歌”。
對不起安東尼奧尼 最后15分鐘 我終于沒能掙扎下去 睡著了。 沒有人鼓掌，只能說您的處女作還一般般吧，但是我覺得心情壞透了 在想當一個導(dǎo)演拍出了一部失敗的電影 他什么心情。出于對大師的敬意 我即使不鼓掌 至少別睡過去啊 真是對不住了
拉片，開放空間的探索
我很羨慕膠片時代的長鏡頭，尤其是安的這種現(xiàn)形的人身而非人眼的鏡頭調(diào)度。在這部處女長片中，幹勁十足的導(dǎo)演在空間的處理上野心勃勃，對待平面幻覺和三維縱深的熟捻構(gòu)成了尋常角度的異色空間。偵探訪問學(xué)校，無意的二維平面遭到縱深的打破；富商接打電話時頭顱與陰影的重疊下家具的參與；在巨大的鏡子面前，三人加上鏡子卻只有五個人的把戲；在螺旋樓梯情節(jié)處的處理已經(jīng)是一種精湛的表演了，時間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據(jù)力卻不存在的世界。在情節(jié)上，那種焦躁的愁緒還沒形成，正如野心勃勃的導(dǎo)演一樣，帶有黑色電影氣質(zhì)的故事把四角戀的攻擊性強化了，一場只發(fā)生在資產(chǎn)階級的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍美人、情婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個鏡頭便是安理念的體徵，在不被察覺的環(huán)繞鏡頭中我們更近了一部，看到了面目。
自私的女人和意外的劇情，所謂的過去和懷疑都只是誘因，這兩人根本無法相愛。安東尼奧尼長片處女作，但是一股子法國味兒，特別是打光和中距離的取景。
Michelangelo Antonioni，1950。處女作。好吧，一個還算講的清楚和完整的敘事吧。但，缺乏那種聯(lián)系，故事里的那種好似面粉粘性的把情節(jié)扣住的東西，有些碎。片子的主題十分清晰。一切都很正兒八經(jīng)，不像安東尼奧尼。最后，愛不能以猜測的名義繼續(xù)。
最後半小時三個段落的處理。第一場：寶拉去找古伊多說丈夫找人跟蹤的事，兩人在建築裏不斷沿著樓梯往上走，突然電梯升起聲音打斷了兩人對話思路，觸達心裏的罪惡秘密。第二場：在橋上商量殺人事宜，從寶拉視點開始，遠景的汽車，鏡頭移動古伊多入鏡上橋開始對話，再到進一步追問那個秘密，隨後達成殺人共識，鏡頭移動剛好達成一個環(huán)形，兩人再一起下橋。漂亮的長鏡頭調(diào)度，同時「回環(huán)」暗示事情回到了如同秘密那天。第三段：三條線的蒙太奇，家中焦急等待電話的寶拉／觀看偵探報告的丈夫／在橋上等待實施殺人的古伊多，典型的希胖控制心理時間的手法。偵探的敘事線固然有些和整體融合性不高，但更多是為了提供一種視點：即情感中的「嫉妒」。丈夫?qū)毨?，古伊多對丈夫的（金錢層面），還有寶拉對模特的。安氏對人性微妙情感的拿捏，「某種愛的紀錄」
開始，警方的調(diào)查不再透過閃回鏡頭，而是將動作轉(zhuǎn)化視聽描繪。至于敘述本身自行轉(zhuǎn)化為時間中的不連貫的脫節(jié)動作，像女仆在訴說時的重復(fù)動作，或說電梯這一著名場景，安東尼奧尼的藝術(shù)不斷沿著兩個方向發(fā)展出去，一是在平凡的日常生活時間的奇妙發(fā)覺，二是表現(xiàn)不近人情的環(huán)境和空蕩空間。
這個女人真是竹籃打水一場空。戀愛腦貴婦，愛情、婚姻她全都不明白。
敘事流暢，情節(jié)設(shè)置也很巧妙。劇情并沒有如常演進，而是留下意外結(jié)局的同時，引發(fā)觀眾對道德與因果的思考。影片有淡淡的希區(qū)柯克印記，首部電影雛形也為日后作品的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。不得不說的是，露西亞實在夠驚艷。