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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) who 怕 who
這部有著九十年代香港喜劇電影即視感的日影，導(dǎo)演伊丹十三，是日本著名的喜劇電影泰斗級(jí)人物。他的妻子兼御用女主角宮本信子，則在本片中繼續(xù)擔(dān)當(dāng)重任，扮演了一位不畏黑社會(huì)強(qiáng)權(quán)暴力的勇敢的女律師。
伊丹十三這個(gè)名字雖然聽上去“十三”，但這位導(dǎo)演的作品卻是樸實(shí)自然，貼近生活。用幽默的手法刻畫出各種荒誕的社會(huì)現(xiàn)象，看似浮夸，實(shí)則飽含深意。
他喜歡選擇行業(yè)化的題材，比如：描寫殯儀業(yè)的《葬禮》、拉面館題材的《蒲公英》，以及《女稅務(wù)官》等等。而這部揭露黑社會(huì)持強(qiáng)凌弱的影片，公開上映后引起了社會(huì)廣泛關(guān)注。以至于導(dǎo)演真的受到黑社會(huì)的報(bào)復(fù)，重傷入院。這啟發(fā)他拍出了下一部電影《大病人》，來諷刺日本醫(yī)療系統(tǒng)，也算是頗有喜感的一次經(jīng)歷。可惜的是，這位在電影語(yǔ)言里號(hào)召大家勇敢堅(jiān)強(qiáng)、不畏人言的導(dǎo)演，在生活中為了證明自己的清白，卻選擇了以死抗?fàn)帲钊藷o比惋惜。
本片中幾位配角的演出也極為賣力，尤其那位長(zhǎng)相酷似“小岳岳”的男配，從一開始的膽小懦弱，到后來一步步堅(jiān)強(qiáng)勇敢起來，層次分明，轉(zhuǎn)變合理。沒有人生來就是英雄，內(nèi)心的恐懼，只有勇敢面對(duì)，才能有希望戰(zhàn)勝。知易行難，在真正遇到挑戰(zhàn)時(shí)，記得對(duì)自己說“who怕who”！
2 ) 短評(píng)不夠短30
前半段錯(cuò)誤示范，后半段外聘專業(yè)名師一對(duì)多傳授應(yīng)對(duì)黑幫的正確姿勢(shì)，包教包會(huì)，很歡樂的普法片。逐漸發(fā)現(xiàn)伊丹十三鐘情于刁鉆的選題不僅受個(gè)人喜好的影響，其中也有創(chuàng)作策略的考量。
對(duì)比其創(chuàng)作生涯早期幾部影片中表現(xiàn)出的獨(dú)到觀察，比如《葬禮》中對(duì)喪葬觀念的拆解，《蒲公英》中對(duì)食與性作出同根同源的建構(gòu)，在《民暴之女》《超市之女》這類強(qiáng)題材導(dǎo)向的影片中，可以發(fā)現(xiàn)其中故事皆表現(xiàn)較強(qiáng)的對(duì)抗性，所依照的是正派角色（宮本信子）如何一步步對(duì)抗丑惡人渣的簡(jiǎn)單模板，宮本信子所飾演的正派人物領(lǐng)袖所抱持的較普適的職業(yè)正義感似乎就是勝利一方的最高表達(dá)，這種樂天精神在《葬禮》《蒲公英》中僅是一種角色性格或作者氣質(zhì)，而在《超市之女》《民暴之女》中卻升權(quán)為理想化的角色動(dòng)機(jī)出現(xiàn)。
此外，由于觀眾對(duì)影片描述職業(yè)所知甚少，諸如在酒店收支賬目中不存在對(duì)付黑社會(huì)的費(fèi)用支出一項(xiàng)；幫派的不成文條規(guī)僅在黑吃黑的情況下起效，對(duì)普通市民使用暴力將面臨入獄和2000萬日元的巨額賠付，這類業(yè)內(nèi)常識(shí)性科普代替了導(dǎo)演早期的創(chuàng)造性視角，正派爽文敘事和職業(yè)信息差一定程度上彌補(bǔ)了觀察力衰退造成的觀感缺口。
若僅在主題表達(dá)上比較，影響影片成色的要素是觀眾對(duì)選題的熟悉度，而非對(duì)導(dǎo)演視角的稀缺度。然而，表達(dá)與敘事的簡(jiǎn)化并不一定構(gòu)成否定影片的理由。據(jù)保姆級(jí)字幕組補(bǔ)充說，在《民暴之女》上映期間，導(dǎo)演曾被山口組系統(tǒng)的黑社會(huì)分子拿刀追殺以致重傷住院，在痊愈復(fù)出后仍公開表態(tài)絕不屈服。于是對(duì)導(dǎo)演產(chǎn)生了堅(jiān)韌的樂觀的印象?；诖緲愕恼x觀而誕生的《民暴之女》在內(nèi)容和形式上也因此取得一種輕快的平衡。
3 ) 反暴力的扛鼎之作
ヤクザの民事介入暴力（略稱：民暴）をテーマとする作品。
公開中には実際の暴力団組織が上映中の劇場(chǎng)のスクリーンを切り裂く事件が起き、またこの作品が公開された直後、監(jiān)督の伊丹が自宅近くで刃物を持った五人組に襲撃され、顔などに全治3ヶ月の重傷を負(fù)う事件が起きたが、「私はくじけない。映畫で自由を貫く」と宣言した。
公開2ヶ月前にはいわゆる「暴力団対策法」が施行されており、世間の注目を浴びて大ヒットを記録した[1]。
目次 [非表示]
1 ストーリー
2 キャスト
2.1 ホテル側(cè)
2.2 ヤクザ側(cè)
2.3 警察·司法側(cè)
2.4 その他
3 プロモーション
4 作品解説
4.1 演出
5 DVD
6 腳注
7 外部リンク
ストーリー[編集]
ヤクザにゆすられ続けるホテル、ホテル?ヨーロッパ。ヤクザの脅しに屈して簡(jiǎn)単に金を出してしまう體質(zhì)から日本中のヤクザが引っ切り無しに訪れるようになり、危機(jī)管理の甘さを露呈し、サミットの招致も斷られてしまう。この狀況を打開すべく、総支配人の小林は経理部の鈴木勇気、ベルボーイの若杉太郎の二人をヤクザへの対応役として任命。しかし、何の知識(shí)もない二人はヤクザを追い出すどころか火に油を注ぐ結(jié)果となり、ますますヤクザの恐喝を悪化させてしまう。見かねたホテルの幹部はついに外部からプロを雇うことになる。それが民事介入暴力（民暴）を?qū)熼Tとする弁護(hù)士、井上まひるであった。
まひるはヤクザ相手に経験と法律の知識(shí)を武器に堂々と立ち向かい、鈴木と若杉に「ヤクザを怖がらない」ことを教え、二人は徐々に勇気を持つようになった。そんな中、小林はゴルフ?qǐng)訾侵旰悉盲咳雰?nèi)島という男性に誘われるがまま賭けゴルフをしてしまう。しかし実は、入內(nèi)島はヤクザ組織の中心人物であり、賭けゴルフをきっかけとして総支配人にスキャンダルの罠を仕掛ける。
なかなか脅迫に屈しないホテルに対して入內(nèi)島は街宣車を送り込むなどの嫌がらせを行う。それに対してまひるは裁判所に不作為の申請(qǐng)をする等、一歩も引かず対処するが、ヤクザの「鉄砲玉」によって腹部を刺され重傷を負(fù)う。怒りに燃える若杉は鉄砲玉を打ちのめすが、まひるは出血多量で病院に擔(dān)ぎ込まれる。
まひるが病院で生死の境にあるとき、入內(nèi)島らヤクザは彼女の不在を幸いとして大挙してホテルに乗り込んでくる。まひるなしで交渉に臨む鈴木と若杉?小林であったが、既に彼らは以前の三人ではなく、決して脅しに屈することなく、逆に恐喝の言質(zhì)を取ることに成功する。ヤクザたちは恐喝の現(xiàn)行犯で待機(jī)していた明智刑事率いる警官隊(duì)に一網(wǎng)打盡に逮捕された。
回復(fù)し杖をつきながらもホテルを訪れるまひる。そこにヤクザの大親分が大勢(shì)の手下を連れてホテルへと入ってくる。しかし鈴木?若杉とホテルの従業(yè)員たちはヤクザたちの前に毅然と立ちはだかり、これまでの知識(shí)と経験を総動(dòng)員させ親分たちのホテルの利用をきっぱりと斷りつけた。大親分は彼らの姿に薄笑いを浮かべた後、黙ってホテルを去るしかなかった。飛び上がって喜ぶ一同。ホテル?ヨーロッパの成長(zhǎng)した姿がそこにあった。
キャスト[編集]
ホテル側(cè)[編集]
井上まひる：宮本信子
小林総支配人：寶田明
鈴木勇気：大地康雄
若杉太郎：村田雄浩
プールの老人（ホテルの會(huì)長(zhǎng)）：大滝秀治
フロント課長(zhǎng)：三谷昇
総支配人夫人：結(jié)城美栄子
総支配人秘書：関弘子
経理部長(zhǎng)：鶴田忍
百萬ドルの笑顔：三宅裕司
ホテルマン（日本一のドアマン）：里木佐甫良
ホテルマン：米山善吉
ホテルマン：武野功雄
ホテルマン：エド山口
ホテルマン：久保晶
ホテルマン：片岡五郎
ホテルマン：松井範(fàn)雄
ホテルマン：吉満涼太
総支配人の娘：櫻井淳子
役員：莊司永建、久遠(yuǎn)利三
ヤクザ側(cè)[編集]
入內(nèi)島：伊東四朗
伊場(chǎng)木：中尾彬
花岡：小松方正
若頭：我王銀次
鉄砲玉：柳葉敏郎
大親分：田中明夫
大親分：関山耕司
プールのヤクザ?柿沼：ガッツ石松
プールのヤクザ：木村栄
ロビーのヤクザ：流山児祥
伊場(chǎng)木の子分：不破萬作
入內(nèi)島の子分：上田耕一
花岡の子分：睦五郎
指をつめられる男：加藤善博
アケミ：朝岡実嶺
入內(nèi)島の子分：小木茂光
ロビーのヤクザ：六平直政
花岡の子分：大河內(nèi)浩、清水宏
警察·司法側(cè)[編集]
明智刑事：渡辺哲
裁判官：矢崎滋
力石執(zhí)行官：矢野宣
警察課長(zhǎng)：河西健司
警官：鈴木正幸、小宮健吾
その他[編集]
外務(wù)省の友人：津川雅彥
ゴルフ連れの社長(zhǎng)：柳生博
保健所長(zhǎng)：佐古雅譽(yù)
脅される男：きたろう
外科醫(yī)：秋間登
プロモーション[編集]
宣伝映像では、監(jiān)督が刺青メイクを背中に施して登場(chǎng)し、「伊丹式ヤクザ映畫」を標(biāo)榜。五社英雄は「あの男はやられるかも知れないよ」と周囲に漏らした事もあったという。
作品解説[編集]
本作品の舞臺(tái)は東京にあるホテル「ホテル?ヨーロッパ」という設(shè)定だが、撮影は當(dāng)時(shí)開業(yè)前だった長(zhǎng)崎県のハウステンボス內(nèi)のホテル?ヨーロッパで行われた。
演出[編集]
伊東四朗演じるヤクザ入內(nèi)島が建設(shè)中のホテルの別館で総支配人に10億円を要求するシーンがある。この場(chǎng)面で入內(nèi)島はサングラスを掛けており強(qiáng)い威圧的な雰囲気を出しているが、これは伊東四朗が実は高所恐怖癥で、地上を見えにくくするためのものだったと本人は後に語(yǔ)っている。
鈴木正幸演じる警官は鈴木がかつて『3年B組金八先生』で演じた大森巡査を意識(shí)したものである。
DVD[編集]
ジェネオンエンタテインメントから2005年2月に限定版の字『伊丹十三コレクション たたかうオンナBOX』に組み込まれて発売、追って2005年8月にメイキングDVD『ミンボーなんて怖くない』と同時(shí)に単品でリリースされている。
你這一跳給大江留下的只有無盡的痛苦啊 正經(jīng)影評(píng)：伊丹是繼承了父親諷刺式喜劇的風(fēng)格 并且加入了黑白/默片時(shí)代沒有的新元素 但感覺這種敲著鼓點(diǎn)伴隨主人公解決事件的框架如果看久了容易有審美疲勞
渾身浴血仍高喊“我不會(huì)倒下”的伊丹十三痛處在哪？深處
極道分子認(rèn)為伊丹十叁對(duì)他們的諷刺超過合理限度，就打了他一頓。
信子在公園被捅刀、酒店員工與黑幫對(duì)視兩場(chǎng)戲，差點(diǎn)看哭。伊丹十三是個(gè)徹頭徹尾的理想主義者，把一群中年人的電影拍得像少年漫畫一樣燃。他相信光明終會(huì)覆蓋黑暗，正義終能戰(zhàn)勝邪惡，幾乎所有的片子都在講述一個(gè)正直誠(chéng)實(shí)的公民，如何從零做起，克服萬難，終于收獲自尊與成功。然而電影終歸只是伊丹十三理想的唯一容器，現(xiàn)實(shí)晦暗骯臟，劣幣驅(qū)逐良幣，他只能遁逃到電影中，虛構(gòu)出一個(gè)理想的、法制的、正義的社會(huì)，并在這個(gè)虛構(gòu)的社會(huì)中整合自己的人格。每次看到伊丹十三的大團(tuán)圓結(jié)局，都忍不住聯(lián)想到他自己的結(jié)局，便想要大哭一場(chǎng)。
它揭示了電影的一種可能性?！杆饯悉袱堡胜?。映畫で自由を貫く」。暴力団組織に襲撃された後、伊丹十三が話した言葉。如果對(duì)日本的現(xiàn)實(shí)比較了解的人，也許感觸會(huì)更豐富一些。
伊丹十三對(duì)于質(zhì)的變化還存在著太多的美好想象，期望人們覺醒以及反思的心態(tài)從鴻運(yùn)女開始就特別明顯了 玩味中最后剩下很多沉重、嚴(yán)肅和擔(dān)憂 導(dǎo)演隨著年齡增長(zhǎng)的通病
前面入戲稍慢，但一旦進(jìn)入狀態(tài)馬上好看起來了。電影第三幕處理得稍顯匆忙，但是噴涌的情緒非常有煽動(dòng)性，觀眾很難不為主角團(tuán)拍掌歡呼。全片最大的驚喜大概是大地康雄，一流的表演令人印象深刻，幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)的蛻變說服力十足。85
8.5分，電影講了如何對(duì)抗黑幫誹謗勒索，非常具有現(xiàn)實(shí)意義，這完全是伊丹十三的品格寫照之作，與黑惡勢(shì)力絕不妥協(xié)，抗?fàn)幍降?。正因如此，在電影公映后，他被黑社?huì)打傷，住院三個(gè)月。事后他發(fā)表聲明說“我絕不會(huì)屈服，要用電影來捍衛(wèi)自由”。
丑而有氣場(chǎng)的女主，兇而有顧忌的黑幫。。。國(guó)情不同共鳴不夠，三星持平。
題材很好，非常具有現(xiàn)實(shí)意義，氛圍把握得很好，話說日本黑幫也是有些文化的，沒中國(guó)的魯莽，難怪這部電影會(huì)惹惱了他們，給導(dǎo)演帶來了麻煩。但是，故事沒有超市之女好，宮本信子的戲份也嚴(yán)重不足。
現(xiàn)象與方法作為素材 輕快與沉重交替的風(fēng)格法律成為內(nèi)核就像電影中所說黑幫把他們訓(xùn)練成了談判官， 很有意味主角背景故事催化配角成長(zhǎng)
感覺有點(diǎn)像為了拍而拍，沒什么感情，不太投入。
難怪日本黑道對(duì)伊丹十三恨之入骨。伊丹十三算是地地道道的理想主義者，所以才會(huì)給出這么一個(gè)光明的結(jié)尾，他的影片里有一種很特別的黑色幽默，包括這個(gè)結(jié)尾。據(jù)說為了拍這個(gè)片子，伊丹十三甚至到黑道臥底過，不知是真是假。還有伊丹十三每部片子里都會(huì)有乳房出現(xiàn)。。。真是一種執(zhí)著啊。。。
講暴力團(tuán)勒索資本家，圍繞一家酒店展開，既要告訴了觀眾懂“法”，也要個(gè)說法。但整套片子和任何一部伊丹作品那樣，不按常理出牌。就是它很好笑，但又很嚴(yán)肅，不時(shí)還跑偏了。色香誘開頭后，宮本信子就消失了。一直到她出場(chǎng)后，電影才又歡快，活潑起來，而飯店上、中、下三層代表的戲，相當(dāng)多，但與主人公缺乏足夠的關(guān)系互動(dòng)，導(dǎo)致掏心肺之際，就會(huì)爆發(fā)通俗類型片的軟肋，缺乏細(xì)節(jié)鋪墊交代。而北野武和三谷幸喜只要從電影里各抽走一部分東西，就擁簇眾。
“井上小姐，你跟我們一樣的貪婪?！薄拔腋械綗o比的榮幸?！?/p>
拜二手劉青云君所賜想起來的一片，海報(bào)喜，比北野的僵硬要更有彈性的暴力美學(xué)。
優(yōu)秀的導(dǎo)演需要觀察社會(huì)，優(yōu)秀的電影則是基于現(xiàn)實(shí)生活之上的思考和表達(dá)。80年代后日本經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展帶來了很多社會(huì)問題，伊丹十三跟妻子宮本信子配合，在88年《女搜查官》、92年的《民暴之女》以及96年《超市之女》都從不同的視點(diǎn)切入，通過女性形象來調(diào)和、解決當(dāng)時(shí)社會(huì)上的矛盾。似乎在伊丹的眼里，男性對(duì)權(quán)力與財(cái)富的爭(zhēng)奪是社會(huì)的病癥所在，而女性的剛?cè)岵?jì)能夠有效地調(diào)和社會(huì)上的戾氣，所以宮本信子在伊丹的電影中總是扮演一個(gè)善良且勇敢，機(jī)智且自信的女性，她是理想主義者的化身，也是阻擋整個(gè)社會(huì)墮落下去的一股溫柔的力量。
這片子告訴我們，只要在真正的法制國(guó)度，面對(duì)惡勢(shì)力千萬不要怕，你一怕它們就強(qiáng)大，要讓它們意識(shí)到自己的弱小。另外，片中居然有少年時(shí)代的柳葉敏郎，真是不小的驚喜。
4.5好有趣，延續(xù)了伊丹十三的情報(bào)喜劇特色，這次帶領(lǐng)觀眾來到了一個(gè)專門處理黑幫事物的律師的生活中，敘事中帶有伊丹一貫的戲謔與幽默色彩，兩派人物的斗智斗勇也被描繪得生動(dòng)、有趣，著實(shí)顯示出導(dǎo)演極強(qiáng)的編劇能力，在喜劇的背景下，伊丹也不忘記刻畫人物的悲哀與恐懼，勝利還是屬于正義
那三角的走位調(diào)度和半遮面的燈光，還有諷刺意味的運(yùn)鏡，果然欠揍！