很久沒有看到能夠能夠真真正正觸動我心靈的電影了，這部《騎車人之死》就是這樣一部影片。該片由西班牙導演胡安.安東尼奧.巴登導演，他正是現(xiàn)在活躍于美國銀幕的西班牙影星賈維爾.巴登的叔父，胡安.安東尼奧.巴登被稱為是西班牙早期和布努艾爾齊名的著名導演，本片正是他那個時期的代表作品。電影為西班牙和意大利合拍片，所以片中有很明顯的意大利新現(xiàn)實主義風格的基調。 這部影片探討的是道德觀念的問題，就像我前幾天寫《魔鬼知道你死之前》所想的一樣——道德作祟是人性的原始罪惡。兩個因為怕被別人發(fā)現(xiàn)他們不道德行為的人在“騎車人之死”這件事上再次違背了一次道德，凌駕于法律之上必然受到了良心上的譴責。車禍那時，胡安是有良知的，他下車去看傷者，那時傷者還沒死。他是希望傷者能獲救，但被瑪麗婭阻止了，她怕兩人的奸情被人發(fā)現(xiàn)，于是胡安的良知一下被打了回去。從這以后，他一直惶恐不安，在看到報紙上那則“騎車人之死”的新聞更是給他火上澆油。他還是一名有良知的人，他也曾試圖去探尋傷者的家人（當然有一方面原因是想要了解這個事情到底有沒有被人發(fā)現(xiàn)）。他因為在學?？紙錾弦粫r緊張，造成了一個女學生瑪?shù)贍柕驴荚嚥患案竦腻e誤舉動致使學生集體抗議。通過這件事他重新思考了他的生活和道德準則問題，最終他醒悟了，覺得自己應當對得起自己的良知——去警察局自首。 而瑪麗婭考慮最多的是她和胡安的奸情不要被丈夫知道，到影片最后段落觀眾發(fā)現(xiàn)她其實什么都沒有。她不想跟胡安去自首，她害怕失去現(xiàn)有的富足的生活、社會地位和她那富翁丈夫。這也正是她和胡安不同的地方，學校老師、副教授胡安雖然有著一個當學校系主任的妹夫，但他從來都沒有靠妹夫的關系上位上教授，相反他在最后醒悟時還主動遞交了辭呈。而瑪麗婭是個向錢看齊的女人，在胡安即將自首難免要牽連她的節(jié)骨眼兒上，這個被她那價值觀和理想沖昏頭腦的女人親手終結了自己心愛的人，她最后在胡安（道德）和丈夫（金錢）之間搖擺并選擇了金錢，而失去了道德（開車撞死了胡安）。 電影的尾聲很有諷刺意味，在車禍發(fā)生的老地方，瑪麗婭開車撞死了胡安?，旣悑I因為趕時間和丈夫旅行，在急切返家途中又因為躲閃騎車人而墜下橋當場嗚呼。很有因果報應，這點和《眩暈》的結尾女主角墜下致死很像。這樣的安排也很像美國的黑色電影，蛇蝎心腸的女主角往往要在最后為自己的道德準則而受到懲罰。 我覺得導演胡安.安東尼奧.巴登的電影技法非常了不起，他的這部電影有機的將美國片和意大利片有機的融合進西班牙電影中。影片開始便直接由車禍切入主題，胡安與瑪麗婭肇事逃逸，然后漸漸勾勒出兩人關系非同一般并且都是有家室的人，而又從勒索者拉法的暗示展開劇情，劇情非常緊湊。 就前半段有一段平行蒙太奇就處理得非常好，一邊是深受“騎車人之死”而困擾的胡安，另一邊是瑪麗婭和丈夫親熱，巴登在兩個場景間的轉換非常巧妙，而瑪麗婭在床上看著丈夫，下一個鏡頭又切換到了胡安，仿佛是在暗示瑪麗婭親熱時將丈夫幻想成了胡安。而且他善用蒙太奇，片中這樣的轉換隨處可見，比如敲詐失敗的法拉憤怒的將一個瓶子朝一扇玻璃砸去，下一個鏡頭由學校的玻璃砸碎而展開了學生集體抗議這一事件。 另一點，電影中人物眼神的傳達非常經典，往往不用借助于臺詞便可看懂一切。尤其是片中宴會那段，跳舞唱歌者聲音很雜，法拉就在此時恐嚇瑪麗婭，并向瑪麗婭的丈夫告發(fā)他妻子和胡安的奸情。而整個場景沒有一句臺詞，完全靠眼神交待，非常有爆發(fā)力。