1 ) 王的末日
《俄宮秘史》屬于老派的好萊塢“史詩大片”,布景上不吝花費,服裝極盡華美,故事邏輯想當然的成分大于史實,敘事節(jié)奏控制好了可以弄成《賓虛》,控制不好就悶得要死。由于題材沉重,編劇的基調又是歷史大于傳奇,因此本片的確屬于“悶”的那一類。然而關于末代沙皇的影像作品,除了本片之外還真沒有太多的選擇。所以還是值得一看。
從莎翁的《理查三世》開始,君主的末路便都是自己的咎由自取。人為權力所迷,也必為權力所誤。俄皇之悲劇,大致也是如此。在所謂的“強硬”傳統(tǒng)之下,一味對外炫武,對內施壓,卻全不知以當時俄羅斯的經濟之落后,關鍵時刻連子彈都不夠用,根本就沒有當“硬漢”的本錢。而但凡為權位者,無不愛輝煌、華麗、光輝、偉大這類形容詞。俄國身為所謂的“歐亞大國”,尤其所好如此。可是,現(xiàn)實不是雞血,想打就能打。日俄戰(zhàn)爭輸給小小的島國,本已是衰落之相,再跑去參加一戰(zhàn),對抗工業(yè)強國,簡直就是自取其滅。俄皇終因此致命的決定,招致滅朝亡身。不能不說,退位后回宮的一場,本片的安排還是很精到的:昔日錦衣華服之地,如今空空如也;守衛(wèi)在內宮門口的黑奴也變成了新政府的衛(wèi)兵。已不是君王的沙皇入得寢宮,方崩潰嚎啕,但又不與皇后擁抱——生而為王之人,一朝葬送三百年的血脈鼎食,其慘其痛,豈為外人所能感受?可如許大責,明明也只有自己才能為之,又怎能推到外人的身上?
出于營造戲劇性的需要,劇本選擇了一個最煽情的視角,以阿列克塞王子的出生作為起點,沙皇之末路,基本也與這位小王子的人生相并行。如此編劇,無非是方便博取觀眾的同情分:似乎沙皇之錯,全由對兒子的掛懷而生。因為阿列克塞患有血友病,沙皇夫婦焦慮非常,以致無心他務。順勢把拉斯普京的得勢也都算在給孩子請神的賬上(這個倒是史實可證)。但這完全解釋不了沙皇對杜馬的那種厭惡。大臣幾次勸他效仿英國、德國,將權力交給議會,均遭拒絕。可見專制之頑固,早已在沙皇心中根深蒂固。這里有俄羅斯文化的原因,也有沙皇的個人情感:他始終覺得君王存在的意義,便在于子民的需要?!熬秊槊窀浮钡乃枷胧堑湫偷亩韲蝹鹘y(tǒng)。沙皇身為國家的“大家長”,更能許給子民穩(wěn)定安康,而不是議會的吵吵鬧鬧。即便現(xiàn)實已證明,這種家長制已經嚴重拖了國家的后腿,他仍拒絕面對??上v史給過誰拖延的機會呢?不順其者昌,就只能逆其者亡了。
客觀地說,尼古拉二世算不上一個暴君,只是昏招出得太多。這也是君主制的死結:因你的出身而為王,而非能力。治理國家并不是誰都擅長的。有時太過想“出政績”,反而適得其反。至于本片中的“革命領袖”們,簡直就是一場“驚喜”——他們沒有一個“像那么回事”的,各自的特征卻又被無限放大,讓人一看就認得出:列寧的抓馬甲動作被強迫癥化,斯大林的標識在于鬢角,而不留山羊胡不和列寧吵嘴的顯然就不是托洛茨基。。。唯一和原型還算相近的是克倫斯基??赡茏鳛槊绹牧?,既不能擁護君主,也不能贊美共產,就只能讓這位短命“民主政府”的總理當正面人物了。他的倒臺也被描述得很悲壯——“為了維護俄羅斯的榮光”而決定繼續(xù)作戰(zhàn)(要說他是為了那不知道有沒有的三十億盧布,還更可信一點)。不過說他對沙皇一家的態(tài)度比較文明,倒不是美化他。那些戴紅箍的委員們,充其量只猶豫了一宿,就把事情給辦了。
這是這個故事的中心死結:有沒有必要搞這種“肉體消滅”?前面的劇情基調因之朝三暮四,一會兒同情,一會兒譴責,就是因為不知道把觀眾的情感鋪墊到什么分寸才好。導演期望的當然是恰如其分:沙皇固然有錯,但滅門的處置,的確太殘酷無情。然而要完全讓影像來完成這個任務,難度很大。畢竟最終的受難者里有婦女兒童。其實不管如何引導,總會有人堅持理智,肯定“革命的暴力”是必要的。何況影片已經為了“立場平衡”,安排了當時有人想援救沙皇的背景。但相信大多數(shù)人還是會聯(lián)想到這種“消滅邏輯”運行的后果:新的體制很快便對“消滅”上了癮,不斷地把它運用到新的“敵人”甚至是自己人的身上。于是,沙皇時代由于思想“異端”被判四年流放的領袖們,開始給自己認為的“異端”判處十到二十五年的刑期(參見索爾仁尼琴《第一圈》)。而在冷酷指數(shù)翻番的同時,專制卻沒有減磅——人民終于有了他們新的“父親”。
此即這個國家的夢魘:“父親”的輪回,家長的再世。冥冥之中,無法改變這種對于“強者”的介于受虐之愛和惰性依賴之間的復雜情感。弒父而代的罪惡感由此難以解脫。沙皇的末日只是其中的一小段插曲。遺憾的是,由美國人講述的這個版本,并不能展現(xiàn)出俄羅斯人對此真正的反思和感受。更好的闡釋,也許只能等待俄羅斯電影的全面復興了。
2 ) 一部讓人厘清歷史的片子
三個小時有些略長。此片的確有些地方讓人觸動,尤其結尾。時間不早,胡謅幾句。
一,小時候看一部新疆電影,關于俄國軍隊在新疆盜竊文物,一個雷雨天,突然一個士兵來報告,沙皇尼古拉斯二世倒臺,已經成立蘇維埃政府。然后軍隊撤退。這是我第一次了解沙皇。
二,沙皇失誤之一是在中國旅順發(fā)動的日俄戰(zhàn)爭,且戰(zhàn)敗。然后因為塞爾維亞又對德國宣戰(zhàn),又戰(zhàn)敗。列寧正是借德國之手潛回俄羅斯。
三,沙皇拒不交權,不成立國家杜馬。如果學習英國,德國,建立君主立憲制的話,結果尚未可知。以前有公知提出大清是否能以君主立憲制維持統(tǒng)治,比如接受康梁之變法。我認為五五開,有一定可能。其滿族能否被長期認同有變數(shù)。
三,列寧好歹是西伯利亞蹲過苦窯,斯大林則是從西件利亞偷跑出來。十月革命是托洛斯基主持,此人長期和列寧政見不一致。最后逃亡到墨西哥還被斯大林暗殺。這種事的出現(xiàn),輿論上也沒什么,可見,強權大于公理。
四,沙皇被全家槍決肯定是慘劇,理由是如果不殺則肯定會復辟。連流亡也不讓。與此相較,傅儀是夠幸福的了。被殺害的前因是,高爾察克統(tǒng)帥的白軍幾乎打掉蘇維埃,如果讓他搶走沙皇后果不堪設想。
五,社會主義的蘇維埃的行為透過《古格拉群島》以及烏克蘭大饑荒,各種黨內肅清可見一斑。但已經入甕,似乎也無奈。 革命風潮下的鮮血淋淋卻無時不刻透露出悲愴和壓抑
六, 叫囂乎東西,隳突乎南北,曾不可一世,終毀于一旦。塵歸塵,土歸土。
七,影片對拉斯普京這個人物有較多的描寫,皇后寵信,謠言四起。列寧夸獎到,拉斯普京對沙皇政府的破壞比蘇維埃軍隊還厲害。呵呵,爭議人物。
提外話,借用電影《無畏上將高爾察克》影評。高爾察克已經被平反。 在高爾察克之前,另一位叫鄧尼金的白衛(wèi)軍著名將領更早的得到了所謂平反。在興盛時期,鄧尼金統(tǒng)帥的白衛(wèi)軍甚至一度進攻至距莫斯科僅200公里。后來在列寧起草的公開信《大家都去與鄧尼金作斗爭!》的強大精神感召下,20多萬名工農分子入黨并奔赴前線,鄧尼金部灰飛煙滅,他本人流亡海外,最終客死美國。在蘇聯(lián)在20世紀80年代出版的歷史教科書中開始改變對鄧尼金的看法,出現(xiàn)了“愛國將領”的字眼。 2005年10月,鄧尼金以愛國將領的身份被重新安葬在莫斯科。
看來,俄國人對這段歷史心情也是復雜的。
3 ) 溫柔而悲憫的血色
·對背景不甚了了,嚴謹度無從評判,手法亦只能算中規(guī)中矩,但至少還帶著令人懷戀的舊時代史詩的風骨——那份沉郁的華彩,與《賓虛》、《十誡》等多少是相通的,在現(xiàn)今復興后的史詩劇身上則絕難再見——即使佳作如《天國王朝》,與昔日相較氣質上也顯輕浮。
·更可貴的是對拉斯普京這個人物的塑造,確實有那么些俄國味?!拔乙躺郴屎突屎?,我要和平,我要到處的佃農都有吃的,我要你看見的女孩,還有我沒見過的所有女孩,我要睡覺,除非我喝醉了才能睡覺……我要死而且要上天堂,我要音樂,我要上帝愛我,我要看你跳舞!”——這臺詞寫得多好。選角也好,這演員剛出場時跪在地上抬起頭,露出碧藍的眼睛,確有幾分神秘懾人的力量。
·任何君主制的垮臺都是一出絕好的悲劇。一整個國家的人將自己的命運盲目地托付于一個毫不了解的陌生人(實際是托付于一種群體的臆想),而這個陌生人——本身并無任何超凡出眾之處——也被這種盲目的愛沖昏頭腦,當真扮演起那個臆想中的神來,結果往往是演砸了,最盲目的愛化作最激烈的恨。這其中于19世紀倒掉的王朝又格外擁有一種反諷之美——明明已經一腳踏入墳墓,在民族主義的狂潮中卻也曾被拖出來、權且充作凝聚這股嶄新而強有力的激情的圖騰呢。本劇中尼古拉送別俄軍將士奔赴一戰(zhàn)戰(zhàn)場的一幕,《魂斷梅耶林》中“天佑吾皇弗蘭茲”響徹長街的一幕,都是浸透了這種反諷、讓我忍不住要笑出來的場景。
·后半比前半好,甚至尼古拉的演員也是在后半部分變得比較神似。至于亞利桑德拉的演員,我始終無法把她和照片上的皇后聯(lián)系起來——不過無所謂,反正我對這個人物的認知也就僅限于照片而已。
·每每嫌其過于詩意時,想到是英國人拍的,就覺得還是很有誠意了。
·雖然這正是一個詩意化的典型,我仍然很喜歡阿列克塞皇太子這個角色。尤其是影片末段,這個多病少年的靈魂已然變得遠比所有人——甚至包括他父親——都更加冷酷、現(xiàn)實和蒼老??藗愃够彩莻€很好的角色,我不知道他在多大程度上符合其原型,但即使在假定為虛構的前提下,也已經足夠有深度了。
·公主們和衛(wèi)兵的互動——她們并不抱怨監(jiān)禁,似乎也從未憂心過死亡的陰云,單單哀嘆韶華虛擲——真是有趣。
·以及……我很鐘愛最后一個鏡頭:行刑的士兵舉起槍,尼古拉伸手護住阿列克塞的臉,然后槍響了,我清楚地看到子彈打穿了他的手……然后一切淹沒在溫柔而悲憫的血色中。
4 ) 歷史的車輪滾滾向前,個人命運上天注定亦或是自我作孽
71年英國拍的片子,波瀾壯闊的歷史,悲慘的個人命運,看了令人感慨不已。按理說蘇聯(lián)解體后,有關解密文件提供了更詳實的細節(jié),但從所讀到的材料看,故事屬實,說明英國人當年拍這部電影是嚴肅認真的。更應該從后來蘇聯(lián)以及俄羅斯的歷史發(fā)展看這部片子,不管現(xiàn)在人是否留意,這面鏡子將永遠照耀著現(xiàn)在及將來的發(fā)展道路,這面警鐘永遠在鳴響。
渴求權力是最基本的人性。為了取得權力不惜動用一切手段,亂世為這種你死我活的斗爭創(chuàng)造了條件。在獨裁體制下,有了權力就剛愎自用,不顧民眾的死活。這是一個滅門慘案,一個重大歷史事件,由于第三世沙皇的愚蠢和性格缺乏,于是打開了歐亞大陸腥風血雨的搏殺。獨裁者逃脫不了歷史的審判,任何極權統(tǒng)治終將灰飛煙滅。這不僅是俄國羅曼諾夫王朝的悲劇,也是皇室制度的悲劇。
民眾創(chuàng)造歷史在于其人多勢眾,民眾本能的生存能力將推翻任何力量。不管民眾順應歷史潮流、推動歷史前進也好,發(fā)揮烏合之眾的作用、使歷史倒退也好,都有其合理性。國家的治理者應該以民生為重,滿足其生存需求,實現(xiàn)其人生價值??斩吹目谔栻_得了一時,騙不了一世。從電影看,第三世沙皇錯失了許多機會,一步步地為自己的消亡創(chuàng)造著條件。真實的歷史總是充滿故事,電影人物刻畫非常成功,有關小王儲以及那位流氓神父的故事,還是頭一次聽說。中文翻譯參考了蘇聯(lián)解體后的有關文件,態(tài)度非常認真。
5 ) 玫瑰童話并不真正美妙
以傳奇的末代沙皇一家的命運為題材的電影很多,《俄宮秘史》是我看過的最好的、最完整地再現(xiàn)歷史的一部。場面恢弘、布景精致、演員的選擇和表演也很到位,氣勢堪比《戰(zhàn)爭與和平》。
不過畢竟這部片子是冷戰(zhàn)時代的美國拍的,難免會帶上美國人的眼鏡,過于強調沙皇一家人性、美好的一面。
俄國末代皇帝尼古拉二世一家,曾經是世界上最顯赫、最富有、最令人艷羨的皇室家庭。統(tǒng)治俄羅斯300多年的羅曼諾夫家族,傳至尼古拉二世時,擁有世界1/10的領土和300億美元的財富。尼古拉二世英俊強悍,亞歷山大皇后美麗高貴。更難得的是,與多數(shù)以政治為目的的王室婚姻不同,尼古拉二世與皇后亞歷山大自幼青梅竹馬,感情甚篤,四個女兒個個明艷動人,美得如同童話中的女神,銜玉而誕的小王子阿歷克謝更是俊美絕倫......真實的羅曼諾夫家族令任何電影里扮演他們的演員都黯然失色。可以不夸張的說,尼古拉二世一家就是童話故事的現(xiàn)實版本。
然而,現(xiàn)實的世界絕不是一個玫瑰色的美麗童話。
俄國是一個什么樣的國家?有史學家曾說“歷史上每一場與周邊國家的爭端,俄羅斯都是靠武力來解決的....如果不合其意,沒什么多說的,就一個字:打!” 對內強權,對外領土擴張是俄羅斯民族的傳統(tǒng)。但由于自然地理和社會經濟多重的原因,俄羅斯始終是歐洲諸國最貧窮的國家之一。其社會的階級矛盾,也比多數(shù)歐洲國家深重得多。
雖然同為歐洲國家,俄國與英國、丹麥等國卻有微妙的不同。后者自有王權以來就有民主、分權的傳統(tǒng),俄國的沙皇卻始終大權在握,高度集權,一方面卻又聲稱愛民如子,與人民永遠一體。在長期的忠君教育之下,俄國的老百姓對沙皇有近乎神明式的膜拜。
19世紀末20世紀初,工業(yè)革命正在深刻改變歐洲各國的面貌,伴隨著急速的工業(yè)繁榮、崛起的新富豪階級,是深重的社會危機、在貧困線上掙扎的大量破產農民和城市貧民。世界各國的封建王朝都在經歷嚴峻的生存考驗。識時務者,順歷史大勢而為,向新興的各階層妥協(xié),和諧出君主立憲制,保存了自己,也避免了劇烈的社會動蕩,得以發(fā)展民生,反過來江山更加牢固,皆大歡喜。英國王室是范例。
尼古拉二世屬于典型的不與時俱進者。他接受著獨DU裁擴張的統(tǒng)治理念長大,父皇亞歷山大三世猝然去世,他不得不倉皇即位,政治上幼稚缺乏經驗,身邊又缺少忠誠的謀臣輔佐。盡管世界各國的民主革命此起彼伏、聲勢浩大,尼古拉二世卻麻木茫然,執(zhí)意讓皇朝在自己手中延續(xù)輝煌,獨DU裁和血腥在他的在位時期達到顛峰。
對內,斷然回絕俄國的工人農民代表曾提出憲政改革的方案,并稱成立立憲制是“白日作夢”,聲稱為了俄羅斯人民的利益,他將保持絕對的君主獨裁權威。
其次是排擠、屠殺猶太人,民族和宗教矛盾嚴重激化,最終導致了1896年的Khodynka慘案( 1,389死亡,1,300人受傷)。
對外,繼續(xù)擴張,入侵中國東北,與日本在中國東北的利益問題上產生沖突,最終引發(fā)了日俄戰(zhàn)爭。沉浸在天朝大國夢中的尼古拉二世一而再、再而三地錯誤判斷戰(zhàn)爭形勢,低估日本的軍事實力和國力,不顧朝廷上下的議和勸阻,屢敗屢戰(zhàn),屢戰(zhàn)屢敗...最終在慘敗之下,還是不得不議和了局。
戰(zhàn)爭更使國民經濟雪上加霜,最終導致俄國革命的爆發(fā)。革命是以和平請愿,呼吁改革為開端的。和所有長期被馴化愚化的民眾一樣,貧苦的俄國工人和農民,一邊游行,一邊喊著“上帝保佑沙皇”的口號,天真地希望“愛民如子”的沙皇聽到民間疾苦,出面拯救蒼生,迎來的卻是軍警殘酷血腥的鎮(zhèn)壓。
“流血的星期日”事件是對俄國百姓心理上的巨大打擊,民眾如夢初醒,認識到沙皇根本和人民不是一個陣營的。盡管不是尼古拉二世直接下的命令,但他本人的昏庸統(tǒng)治也難辭其咎,造成的災難性后果更是無法挽回。盡管幾起幾落后的沙皇重新掌握了政權,撕毀了先前被迫簽署的憲政改革誓約,還處死了“反政府頭目”加彭神父。但革命風潮注定會來得更加激烈洶涌。
11年以后,在沙皇一家被處死的前夕,連最溫和保守的杜馬成員也認為“除掉沙皇才是俄國的希望?!?br>......
羅曼諾夫皇族被滅門事件已成了蘇共史上的一大污點。西方國家爭相借此說事,作為GC主義運動殘忍的鮮明例證。但無論史家們如何攻擊Lenin的殘忍,詬病Lenin、Stalin等的人品和在革命中使用的不光彩手段,無可否認的是,那些生活在表面光鮮強大的帝國里的貧苦的工人農民們,所希冀的不過是果腹的面包、御寒的冬衣和基本的M主ZH人REN權罷了。如果不斬盡殺絕地處死言而無信的沙皇一家,萬一革命形勢發(fā)生逆轉,等待他們的必然是殘忍一百倍的血腥屠殺。殘忍血腥是流淌在這個民族血液里的因子,五十步不配笑百步。
如果尼古拉懂得收斂一點強權暴政,給他的子民一點生存喘息的余地,他的美麗的王子公主會繼續(xù)過著玫瑰色的童話人生,被世人艷羨、膜拜。但他沒有。他的愚蠢殘暴導致了家庭的滅門和三百年王朝的覆滅。---這是鐵的事實,并非GG共CC產主義政權的杜撰。
1998年,俄羅斯為尼古拉二世一家舉行國葬,并封他們?yōu)槭ネ?,葉利欽總統(tǒng)在國葬上致詞,“為前人的過失贖罪,為無恥的犯罪懺悔,也為我們所有的人懺悔?!?br>
為一個殘暴的君王之死道歉,是因為害怕得不到文明社會的承認嗎?非也。更深刻的原因也許是“處決羅曼諾夫皇族的事件,造成了俄國社會的分裂,后果留給今天...” “建設新的俄國,我們必須依靠她的歷史傳統(tǒng),俄國歷史的許多輝煌篇章,與羅曼諾夫王朝密切相關...”
而“她的歷史傳統(tǒng)”是指什么呢?羅曼諾夫王朝時代,是俄羅斯對外擴張強權達到顛峰的時代,是俄羅斯版圖面積最大的時代,各民族“最團結”的時代。面對原先的版圖四分五裂、獨聯(lián)體各國同床異夢的現(xiàn)狀,俄羅斯民族對這位殘忍的皇帝的緬懷大有深意。他們深刻懷念曾經輝煌的“大國時代”.(注:尼古拉二世的正式頭銜是:“大俄羅斯皇帝,波蘭國王,芬蘭大公”,可見其權力之顯赫)
這就是俄羅斯民族的性格。懷念一個暴虐的君王,并非是好了傷疤忘了疼,而是霸主夢的折射。
無論如何,我不同情尼古拉二世一家。
6 ) 值得一看
三小時的片長的確是這年紀的觀影極限,較為嚴肅刻板的編劇與敘事方式也不免沉悶,但老派莊重的史詩手法、精雕細琢的場景服化、叫人無限唏噓的一國一家之命運走向與帶來的無比復雜的情感取向也都是加分項。
影片第一幕就以天生血友病的皇太子的降生奠定西方視角下末代沙皇人性化一面的基調,刻畫出這位在20世紀初,以18世紀的驕傲頑固統(tǒng)治幅員遼闊到“無法統(tǒng)治”的國度、外強中干、在“渾然不覺”中讓人民陷入深重災難的一代昏君的形象,在簽署退位文件時仍尷尬而“天真”地抱有能以鄉(xiāng)紳身份退隱的一絲幻想,而影片后半部其家庭情感上的起伏與對比險惡局勢的那種返璞歸真的“單純”,也是全片悲涼愴然的氣氛焦點。
在一戰(zhàn)爆發(fā)德俄宣戰(zhàn)一刻,首相的一段痛心疾首的臺詞,真是這個國度由一段傷痛走向另一段傷痛甚至罪惡的預言:“當戰(zhàn)爭結束時,你們沒有一個人還會留在這。我們爭取來的都會失去,我們所愛的都會破碎,勝利或者失敗都一樣會受到咒罵。世界將老去,人們會變成行尸走肉迷失于廢墟,直至瘋狂。傳統(tǒng)、美德、自制,都會消逝,我不為自己傷悲,但我為后來者傷悲,他們活著但沒有希望,他們僅有的,只剩罪惡、復仇與恐懼。這世界將充斥著狂熱者與不重要的愚民?!?/p>
而整部影片中作為最具“理性”的代表人物的克倫斯基對退位的沙皇表示不會讓自己雙手上沾上其鮮血時發(fā)出的的感嘆也讓人印象深刻:“你有權力,沒有法律。而我有法律,卻沒有權力?!?/p>
從伊凡雷帝到俄宮秘史,沙皇的統(tǒng)治在歷史的鏡頭前由始至終。影片細膩飽滿地刻畫出了一個時代的終結以及席卷在時代漩渦中的每一個人物:覆滅的沙皇家族最終的悔恨、作為革命者崛起的布爾什維克、代表宗教全知卻無能為力的教父、有實無權的臨時政府以及無數(shù)流離在時代中的個體們,這是一個時代的宏偉篇章
1904-1918 Russian Empire
http://www.tudou.com/programs/view/FuBaNBhM18s/
影20232:弗拉基米爾對沙皇的勸告沒有作用,母親的勸告也沒有用。拉斯普廷太神奇。退位的沙皇回到皇宮在皇后面前無力回天的愧疚讓人動容。阿列克謝小小年紀愁容滿面,4個美麗的公主也像努力享受歡愉,沙皇在一家人讀信時刻的一句:活著真好!死前一家的靜默至擁抱那一刻,都不禁讓人唏噓!唯一不喜之處就是沒使用俄語。
比想象中好太多,人物多有個性。尼古拉退位后見到妻子瞬間跪在地上哭成白癡、絕望的阿列克謝皇太子、開朗的四位女大公、一家人遇弒前一刻還不失莊嚴的樣子……這些場面都幾乎看哭了。
Murder, arson, terror, I'll agree to anything that gives us power. Power! And we can't have power if we compromise. Even though it takes years, terror and power.
一代沙皇家族悲情史。片中導致這場悲劇的源頭來源于沙皇本人的暴政嗎?我想不是,更多可能來源于當時整個社會的動蕩不安,他不是不愛他的臣民,只是有時候有些做法身不由己。
末代皇朝華麗史詩,一個缺乏決斷的沙皇,一個情商太低的皇后,前者并非嗜血殘暴的君主,反而企圖有所作為,但關鍵時刻總表現(xiàn)出剛愎自用或優(yōu)柔寡斷的性格,最后一家人落難,他兒子反倒讓人覺得更適合坐在他的位置上,當他們一家人被殺害,影片開頭的主題音樂再次響起,這時已非此前的莊重,而是分外的悲壯和凄涼...
王后這個角色是演得真好。她初會拉斯普京那幕,華麗珠寶下的寂寞空虛,哪怕片刻沒有臺詞,也呼之欲出。
詹姆斯.高曼編劇的本片描述俄國最后一位沙皇尼古拉斯二世晚年的生平故事,從1904年開始描述至1918年俄國革命后他們全家被處決的經過。是一部氣氛沉重的史詩式宮闈影片,故事有點單調沉悶。導演富蘭克林.J.沙夫納的手法比較莊重,出色的美術及服裝設計使當年的俄宮景色得以在銀幕上重現(xiàn),邁克爾.杰
一個暴政的推翻,是另外一個暴政的崛起
以前看過紀錄片, 列林、斯大林之流在這片中顯得 "溫和仁慈" 多了.
卡司非常硬,全是RSC和NT出身的英劇熟臉
末代沙皇家族的故事,服裝布景堪稱一流,對歷史細節(jié)和人物性格的還原度也非常高!
末代王朝的崩潰是歷史進程的必然結果,末代帝王個人的作為只是其中的偶然因素,并不具有決定性的作用。末代沙皇是很想有所作為的,也不無個性魅力。沙皇深愛皇后,皇后則因血友病的兒子而為騙子所蠱惑,幃薄不修,朝綱敗壞,王朝的覆滅就不可避免了。令人扼腕的是沙皇一家的命運,太血腥,太不人道。
教科書在描述的十月革命時說,列寧同志領導的工農紅軍像歡樂的紅色海洋一下子湮滅了腐朽的沙俄皇宮。其實,所謂歡樂的紅色海洋就是多方勢力在非理性的世界里互打王八拳。無論宮廷、內閣、知識分子還是層老百姓都是信仰迷信的人,因為他們從不提問,只信任自己的情緒和別人的“思考”。沙皇值得同情嗎?英雄之名是理性嗎?兩個紅軍干部討論殘疾人是否具備利他功能讓人忍俊不禁:殘疾人需要別人照顧而無法幫助他人,所以殘疾人是自私的人。
誰在死前都會懺悔,但是眾人依舊迷戀權力和屠戮
暴政推翻暴政的劇情不斷在重復
片名就是簡簡單單的尼古拉斯與亞歷山德拉,歷史大潮下的小家庭,小家庭中的大歷史。人物的無力感和歷史的悲劇交融得挺不錯,堪稱俄國的末代皇帝。著名的拉斯普廷與其說是黑僧,倒是想用賊來形容他,電影也不是一味的制作“秘史”,所以千萬別沖著“秘史”的名頭來看這部電影。
Reproduction of the dusk of Romanov Family & the Russia Empire. I have read it in history books, it's lucky to have it made into a film! The image of Lenin vivid, a sarcastic Maxist!