1 ) 王的末日
《俄宮秘史》屬于老派的好萊塢“史詩(shī)大片”,布景上不吝花費(fèi),服裝極盡華美,故事邏輯想當(dāng)然的成分大于史實(shí),敘事節(jié)奏控制好了可以弄成《賓虛》,控制不好就悶得要死。由于題材沉重,編劇的基調(diào)又是歷史大于傳奇,因此本片的確屬于“悶”的那一類。然而關(guān)于末代沙皇的影像作品,除了本片之外還真沒(méi)有太多的選擇。所以還是值得一看。
從莎翁的《理查三世》開(kāi)始,君主的末路便都是自己的咎由自取。人為權(quán)力所迷,也必為權(quán)力所誤。俄皇之悲劇,大致也是如此。在所謂的“強(qiáng)硬”傳統(tǒng)之下,一味對(duì)外炫武,對(duì)內(nèi)施壓,卻全不知以當(dāng)時(shí)俄羅斯的經(jīng)濟(jì)之落后,關(guān)鍵時(shí)刻連子彈都不夠用,根本就沒(méi)有當(dāng)“硬漢”的本錢。而但凡為權(quán)位者,無(wú)不愛(ài)輝煌、華麗、光輝、偉大這類形容詞。俄國(guó)身為所謂的“歐亞大國(guó)”,尤其所好如此??墒?,現(xiàn)實(shí)不是雞血,想打就能打。日俄戰(zhàn)爭(zhēng)輸給小小的島國(guó),本已是衰落之相,再跑去參加一戰(zhàn),對(duì)抗工業(yè)強(qiáng)國(guó),簡(jiǎn)直就是自取其滅。俄皇終因此致命的決定,招致滅朝亡身。不能不說(shuō),退位后回宮的一場(chǎng),本片的安排還是很精到的:昔日錦衣華服之地,如今空空如也;守衛(wèi)在內(nèi)宮門口的黑奴也變成了新政府的衛(wèi)兵。已不是君王的沙皇入得寢宮,方崩潰嚎啕,但又不與皇后擁抱——生而為王之人,一朝葬送三百年的血脈鼎食,其慘其痛,豈為外人所能感受?可如許大責(zé),明明也只有自己才能為之,又怎能推到外人的身上?
出于營(yíng)造戲劇性的需要,劇本選擇了一個(gè)最煽情的視角,以阿列克塞王子的出生作為起點(diǎn),沙皇之末路,基本也與這位小王子的人生相并行。如此編劇,無(wú)非是方便博取觀眾的同情分:似乎沙皇之錯(cuò),全由對(duì)兒子的掛懷而生。因?yàn)榘⒘锌巳加醒巡?,沙皇夫婦焦慮非常,以致無(wú)心他務(wù)。順勢(shì)把拉斯普京的得勢(shì)也都算在給孩子請(qǐng)神的賬上(這個(gè)倒是史實(shí)可證)。但這完全解釋不了沙皇對(duì)杜馬的那種厭惡。大臣幾次勸他效仿英國(guó)、德國(guó),將權(quán)力交給議會(huì),均遭拒絕。可見(jiàn)專制之頑固,早已在沙皇心中根深蒂固。這里有俄羅斯文化的原因,也有沙皇的個(gè)人情感:他始終覺(jué)得君王存在的意義,便在于子民的需要。“君為民父”的思想是典型的俄國(guó)政治傳統(tǒng)。沙皇身為國(guó)家的“大家長(zhǎng)”,更能許給子民穩(wěn)定安康,而不是議會(huì)的吵吵鬧鬧。即便現(xiàn)實(shí)已證明,這種家長(zhǎng)制已經(jīng)嚴(yán)重拖了國(guó)家的后腿,他仍拒絕面對(duì)??上v史給過(guò)誰(shuí)拖延的機(jī)會(huì)呢?不順其者昌,就只能逆其者亡了。
客觀地說(shuō),尼古拉二世算不上一個(gè)暴君,只是昏招出得太多。這也是君主制的死結(jié):因你的出身而為王,而非能力。治理國(guó)家并不是誰(shuí)都擅長(zhǎng)的。有時(shí)太過(guò)想“出政績(jī)”,反而適得其反。至于本片中的“革命領(lǐng)袖”們,簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)“驚喜”——他們沒(méi)有一個(gè)“像那么回事”的,各自的特征卻又被無(wú)限放大,讓人一看就認(rèn)得出:列寧的抓馬甲動(dòng)作被強(qiáng)迫癥化,斯大林的標(biāo)識(shí)在于鬢角,而不留山羊胡不和列寧吵嘴的顯然就不是托洛茨基。。。唯一和原型還算相近的是克倫斯基??赡茏鳛槊绹?guó)的立場(chǎng),既不能擁護(hù)君主,也不能贊美共產(chǎn),就只能讓這位短命“民主政府”的總理當(dāng)正面人物了。他的倒臺(tái)也被描述得很悲壯——“為了維護(hù)俄羅斯的榮光”而決定繼續(xù)作戰(zhàn)(要說(shuō)他是為了那不知道有沒(méi)有的三十億盧布,還更可信一點(diǎn))。不過(guò)說(shuō)他對(duì)沙皇一家的態(tài)度比較文明,倒不是美化他。那些戴紅箍的委員們,充其量只猶豫了一宿,就把事情給辦了。
這是這個(gè)故事的中心死結(jié):有沒(méi)有必要搞這種“肉體消滅”?前面的劇情基調(diào)因之朝三暮四,一會(huì)兒同情,一會(huì)兒譴責(zé),就是因?yàn)椴恢腊延^眾的情感鋪墊到什么分寸才好。導(dǎo)演期望的當(dāng)然是恰如其分:沙皇固然有錯(cuò),但滅門的處置,的確太殘酷無(wú)情。然而要完全讓影像來(lái)完成這個(gè)任務(wù),難度很大。畢竟最終的受難者里有婦女兒童。其實(shí)不管如何引導(dǎo),總會(huì)有人堅(jiān)持理智,肯定“革命的暴力”是必要的。何況影片已經(jīng)為了“立場(chǎng)平衡”,安排了當(dāng)時(shí)有人想援救沙皇的背景。但相信大多數(shù)人還是會(huì)聯(lián)想到這種“消滅邏輯”運(yùn)行的后果:新的體制很快便對(duì)“消滅”上了癮,不斷地把它運(yùn)用到新的“敵人”甚至是自己人的身上。于是,沙皇時(shí)代由于思想“異端”被判四年流放的領(lǐng)袖們,開(kāi)始給自己認(rèn)為的“異端”判處十到二十五年的刑期(參見(jiàn)索爾仁尼琴《第一圈》)。而在冷酷指數(shù)翻番的同時(shí),專制卻沒(méi)有減磅——人民終于有了他們新的“父親”。
此即這個(gè)國(guó)家的夢(mèng)魘:“父親”的輪回,家長(zhǎng)的再世。冥冥之中,無(wú)法改變這種對(duì)于“強(qiáng)者”的介于受虐之愛(ài)和惰性依賴之間的復(fù)雜情感。弒父而代的罪惡感由此難以解脫。沙皇的末日只是其中的一小段插曲。遺憾的是,由美國(guó)人講述的這個(gè)版本,并不能展現(xiàn)出俄羅斯人對(duì)此真正的反思和感受。更好的闡釋,也許只能等待俄羅斯電影的全面復(fù)興了。
2 ) 一部讓人厘清歷史的片子
三個(gè)小時(shí)有些略長(zhǎng)。此片的確有些地方讓人觸動(dòng),尤其結(jié)尾。時(shí)間不早,胡謅幾句。
一,小時(shí)候看一部新疆電影,關(guān)于俄國(guó)軍隊(duì)在新疆盜竊文物,一個(gè)雷雨天,突然一個(gè)士兵來(lái)報(bào)告,沙皇尼古拉斯二世倒臺(tái),已經(jīng)成立蘇維埃政府。然后軍隊(duì)撤退。這是我第一次了解沙皇。
二,沙皇失誤之一是在中國(guó)旅順發(fā)動(dòng)的日俄戰(zhàn)爭(zhēng),且戰(zhàn)敗。然后因?yàn)槿麪柧S亞又對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn),又戰(zhàn)敗。列寧正是借德國(guó)之手潛回俄羅斯。
三,沙皇拒不交權(quán),不成立國(guó)家杜馬。如果學(xué)習(xí)英國(guó),德國(guó),建立君主立憲制的話,結(jié)果尚未可知。以前有公知提出大清是否能以君主立憲制維持統(tǒng)治,比如接受康梁之變法。我認(rèn)為五五開(kāi),有一定可能。其滿族能否被長(zhǎng)期認(rèn)同有變數(shù)。
三,列寧好歹是西伯利亞蹲過(guò)苦窯,斯大林則是從西件利亞偷跑出來(lái)。十月革命是托洛斯基主持,此人長(zhǎng)期和列寧政見(jiàn)不一致。最后逃亡到墨西哥還被斯大林暗殺。這種事的出現(xiàn),輿論上也沒(méi)什么,可見(jiàn),強(qiáng)權(quán)大于公理。
四,沙皇被全家槍決肯定是慘劇,理由是如果不殺則肯定會(huì)復(fù)辟。連流亡也不讓。與此相較,傅儀是夠幸福的了。被殺害的前因是,高爾察克統(tǒng)帥的白軍幾乎打掉蘇維埃,如果讓他搶走沙皇后果不堪設(shè)想。
五,社會(huì)主義的蘇維埃的行為透過(guò)《古格拉群島》以及烏克蘭大饑荒,各種黨內(nèi)肅清可見(jiàn)一斑。但已經(jīng)入甕,似乎也無(wú)奈。 革命風(fēng)潮下的鮮血淋淋卻無(wú)時(shí)不刻透露出悲愴和壓抑
六, 叫囂乎東西,隳突乎南北,曾不可一世,終毀于一旦。塵歸塵,土歸土。
七,影片對(duì)拉斯普京這個(gè)人物有較多的描寫(xiě),皇后寵信,謠言四起。列寧夸獎(jiǎng)到,拉斯普京對(duì)沙皇政府的破壞比蘇維埃軍隊(duì)還厲害。呵呵,爭(zhēng)議人物。
提外話,借用電影《無(wú)畏上將高爾察克》影評(píng)。高爾察克已經(jīng)被平反。 在高爾察克之前,另一位叫鄧尼金的白衛(wèi)軍著名將領(lǐng)更早的得到了所謂平反。在興盛時(shí)期,鄧尼金統(tǒng)帥的白衛(wèi)軍甚至一度進(jìn)攻至距莫斯科僅200公里。后來(lái)在列寧起草的公開(kāi)信《大家都去與鄧尼金作斗爭(zhēng)!》的強(qiáng)大精神感召下,20多萬(wàn)名工農(nóng)分子入黨并奔赴前線,鄧尼金部灰飛煙滅,他本人流亡海外,最終客死美國(guó)。在蘇聯(lián)在20世紀(jì)80年代出版的歷史教科書(shū)中開(kāi)始改變對(duì)鄧尼金的看法,出現(xiàn)了“愛(ài)國(guó)將領(lǐng)”的字眼。 2005年10月,鄧尼金以愛(ài)國(guó)將領(lǐng)的身份被重新安葬在莫斯科。
看來(lái),俄國(guó)人對(duì)這段歷史心情也是復(fù)雜的。
3 ) 溫柔而悲憫的血色
·對(duì)背景不甚了了,嚴(yán)謹(jǐn)度無(wú)從評(píng)判,手法亦只能算中規(guī)中矩,但至少還帶著令人懷戀的舊時(shí)代史詩(shī)的風(fēng)骨——那份沉郁的華彩,與《賓虛》、《十誡》等多少是相通的,在現(xiàn)今復(fù)興后的史詩(shī)劇身上則絕難再見(jiàn)——即使佳作如《天國(guó)王朝》,與昔日相較氣質(zhì)上也顯輕浮。
·更可貴的是對(duì)拉斯普京這個(gè)人物的塑造,確實(shí)有那么些俄國(guó)味?!拔乙躺郴屎突屎?,我要和平,我要到處的佃農(nóng)都有吃的,我要你看見(jiàn)的女孩,還有我沒(méi)見(jiàn)過(guò)的所有女孩,我要睡覺(jué),除非我喝醉了才能睡覺(jué)……我要死而且要上天堂,我要音樂(lè),我要上帝愛(ài)我,我要看你跳舞!”——這臺(tái)詞寫(xiě)得多好。選角也好,這演員剛出場(chǎng)時(shí)跪在地上抬起頭,露出碧藍(lán)的眼睛,確有幾分神秘懾人的力量。
·任何君主制的垮臺(tái)都是一出絕好的悲劇。一整個(gè)國(guó)家的人將自己的命運(yùn)盲目地托付于一個(gè)毫不了解的陌生人(實(shí)際是托付于一種群體的臆想),而這個(gè)陌生人——本身并無(wú)任何超凡出眾之處——也被這種盲目的愛(ài)沖昏頭腦,當(dāng)真扮演起那個(gè)臆想中的神來(lái),結(jié)果往往是演砸了,最盲目的愛(ài)化作最激烈的恨。這其中于19世紀(jì)倒掉的王朝又格外擁有一種反諷之美——明明已經(jīng)一腳踏入墳?zāi)梗诿褡逯髁x的狂潮中卻也曾被拖出來(lái)、權(quán)且充作凝聚這股嶄新而強(qiáng)有力的激情的圖騰呢。本劇中尼古拉送別俄軍將士奔赴一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)的一幕,《魂斷梅耶林》中“天佑吾皇弗蘭茲”響徹長(zhǎng)街的一幕,都是浸透了這種反諷、讓我忍不住要笑出來(lái)的場(chǎng)景。
·后半比前半好,甚至尼古拉的演員也是在后半部分變得比較神似。至于亞利桑德拉的演員,我始終無(wú)法把她和照片上的皇后聯(lián)系起來(lái)——不過(guò)無(wú)所謂,反正我對(duì)這個(gè)人物的認(rèn)知也就僅限于照片而已。
·每每嫌其過(guò)于詩(shī)意時(shí),想到是英國(guó)人拍的,就覺(jué)得還是很有誠(chéng)意了。
·雖然這正是一個(gè)詩(shī)意化的典型,我仍然很喜歡阿列克塞皇太子這個(gè)角色。尤其是影片末段,這個(gè)多病少年的靈魂已然變得遠(yuǎn)比所有人——甚至包括他父親——都更加冷酷、現(xiàn)實(shí)和蒼老。克倫斯基也是個(gè)很好的角色,我不知道他在多大程度上符合其原型,但即使在假定為虛構(gòu)的前提下,也已經(jīng)足夠有深度了。
·公主們和衛(wèi)兵的互動(dòng)——她們并不抱怨監(jiān)禁,似乎也從未憂心過(guò)死亡的陰云,單單哀嘆韶華虛擲——真是有趣。
·以及……我很鐘愛(ài)最后一個(gè)鏡頭:行刑的士兵舉起槍,尼古拉伸手護(hù)住阿列克塞的臉,然后槍響了,我清楚地看到子彈打穿了他的手……然后一切淹沒(méi)在溫柔而悲憫的血色中。
4 ) 歷史的車輪滾滾向前,個(gè)人命運(yùn)上天注定亦或是自我作孽
71年英國(guó)拍的片子,波瀾壯闊的歷史,悲慘的個(gè)人命運(yùn),看了令人感慨不已。按理說(shuō)蘇聯(lián)解體后,有關(guān)解密文件提供了更詳實(shí)的細(xì)節(jié),但從所讀到的材料看,故事屬實(shí),說(shuō)明英國(guó)人當(dāng)年拍這部電影是嚴(yán)肅認(rèn)真的。更應(yīng)該從后來(lái)蘇聯(lián)以及俄羅斯的歷史發(fā)展看這部片子,不管現(xiàn)在人是否留意,這面鏡子將永遠(yuǎn)照耀著現(xiàn)在及將來(lái)的發(fā)展道路,這面警鐘永遠(yuǎn)在鳴響。
渴求權(quán)力是最基本的人性。為了取得權(quán)力不惜動(dòng)用一切手段,亂世為這種你死我活的斗爭(zhēng)創(chuàng)造了條件。在獨(dú)裁體制下,有了權(quán)力就剛愎自用,不顧民眾的死活。這是一個(gè)滅門慘案,一個(gè)重大歷史事件,由于第三世沙皇的愚蠢和性格缺乏,于是打開(kāi)了歐亞大陸腥風(fēng)血雨的搏殺。獨(dú)裁者逃脫不了歷史的審判,任何極權(quán)統(tǒng)治終將灰飛煙滅。這不僅是俄國(guó)羅曼諾夫王朝的悲劇,也是皇室制度的悲劇。
民眾創(chuàng)造歷史在于其人多勢(shì)眾,民眾本能的生存能力將推翻任何力量。不管民眾順應(yīng)歷史潮流、推動(dòng)歷史前進(jìn)也好,發(fā)揮烏合之眾的作用、使歷史倒退也好,都有其合理性。國(guó)家的治理者應(yīng)該以民生為重,滿足其生存需求,實(shí)現(xiàn)其人生價(jià)值??斩吹目谔?hào)騙得了一時(shí),騙不了一世。從電影看,第三世沙皇錯(cuò)失了許多機(jī)會(huì),一步步地為自己的消亡創(chuàng)造著條件。真實(shí)的歷史總是充滿故事,電影人物刻畫(huà)非常成功,有關(guān)小王儲(chǔ)以及那位流氓神父的故事,還是頭一次聽(tīng)說(shuō)。中文翻譯參考了蘇聯(lián)解體后的有關(guān)文件,態(tài)度非常認(rèn)真。
5 ) 玫瑰童話并不真正美妙
以傳奇的末代沙皇一家的命運(yùn)為題材的電影很多,《俄宮秘史》是我看過(guò)的最好的、最完整地再現(xiàn)歷史的一部。場(chǎng)面恢弘、布景精致、演員的選擇和表演也很到位,氣勢(shì)堪比《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。
不過(guò)畢竟這部片子是冷戰(zhàn)時(shí)代的美國(guó)拍的,難免會(huì)帶上美國(guó)人的眼鏡,過(guò)于強(qiáng)調(diào)沙皇一家人性、美好的一面。
俄國(guó)末代皇帝尼古拉二世一家,曾經(jīng)是世界上最顯赫、最富有、最令人艷羨的皇室家庭。統(tǒng)治俄羅斯300多年的羅曼諾夫家族,傳至尼古拉二世時(shí),擁有世界1/10的領(lǐng)土和300億美元的財(cái)富。尼古拉二世英俊強(qiáng)悍,亞歷山大皇后美麗高貴。更難得的是,與多數(shù)以政治為目的的王室婚姻不同,尼古拉二世與皇后亞歷山大自幼青梅竹馬,感情甚篤,四個(gè)女兒個(gè)個(gè)明艷動(dòng)人,美得如同童話中的女神,銜玉而誕的小王子阿歷克謝更是俊美絕倫......真實(shí)的羅曼諾夫家族令任何電影里扮演他們的演員都黯然失色??梢圆豢鋸埖恼f(shuō),尼古拉二世一家就是童話故事的現(xiàn)實(shí)版本。
然而,現(xiàn)實(shí)的世界絕不是一個(gè)玫瑰色的美麗童話。
俄國(guó)是一個(gè)什么樣的國(guó)家?有史學(xué)家曾說(shuō)“歷史上每一場(chǎng)與周邊國(guó)家的爭(zhēng)端,俄羅斯都是靠武力來(lái)解決的....如果不合其意,沒(méi)什么多說(shuō)的,就一個(gè)字:打!” 對(duì)內(nèi)強(qiáng)權(quán),對(duì)外領(lǐng)土擴(kuò)張是俄羅斯民族的傳統(tǒng)。但由于自然地理和社會(huì)經(jīng)濟(jì)多重的原因,俄羅斯始終是歐洲諸國(guó)最貧窮的國(guó)家之一。其社會(huì)的階級(jí)矛盾,也比多數(shù)歐洲國(guó)家深重得多。
雖然同為歐洲國(guó)家,俄國(guó)與英國(guó)、丹麥等國(guó)卻有微妙的不同。后者自有王權(quán)以來(lái)就有民主、分權(quán)的傳統(tǒng),俄國(guó)的沙皇卻始終大權(quán)在握,高度集權(quán),一方面卻又聲稱愛(ài)民如子,與人民永遠(yuǎn)一體。在長(zhǎng)期的忠君教育之下,俄國(guó)的老百姓對(duì)沙皇有近乎神明式的膜拜。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初,工業(yè)革命正在深刻改變歐洲各國(guó)的面貌,伴隨著急速的工業(yè)繁榮、崛起的新富豪階級(jí),是深重的社會(huì)危機(jī)、在貧困線上掙扎的大量破產(chǎn)農(nóng)民和城市貧民。世界各國(guó)的封建王朝都在經(jīng)歷嚴(yán)峻的生存考驗(yàn)。識(shí)時(shí)務(wù)者,順歷史大勢(shì)而為,向新興的各階層妥協(xié),和諧出君主立憲制,保存了自己,也避免了劇烈的社會(huì)動(dòng)蕩,得以發(fā)展民生,反過(guò)來(lái)江山更加牢固,皆大歡喜。英國(guó)王室是范例。
尼古拉二世屬于典型的不與時(shí)俱進(jìn)者。他接受著獨(dú)DU裁擴(kuò)張的統(tǒng)治理念長(zhǎng)大,父皇亞歷山大三世猝然去世,他不得不倉(cāng)皇即位,政治上幼稚缺乏經(jīng)驗(yàn),身邊又缺少忠誠(chéng)的謀臣輔佐。盡管世界各國(guó)的民主革命此起彼伏、聲勢(shì)浩大,尼古拉二世卻麻木茫然,執(zhí)意讓皇朝在自己手中延續(xù)輝煌,獨(dú)DU裁和血腥在他的在位時(shí)期達(dá)到顛峰。
對(duì)內(nèi),斷然回絕俄國(guó)的工人農(nóng)民代表曾提出憲政改革的方案,并稱成立立憲制是“白日作夢(mèng)”,聲稱為了俄羅斯人民的利益,他將保持絕對(duì)的君主獨(dú)裁權(quán)威。
其次是排擠、屠殺猶太人,民族和宗教矛盾嚴(yán)重激化,最終導(dǎo)致了1896年的Khodynka慘案( 1,389死亡,1,300人受傷)。
對(duì)外,繼續(xù)擴(kuò)張,入侵中國(guó)東北,與日本在中國(guó)東北的利益問(wèn)題上產(chǎn)生沖突,最終引發(fā)了日俄戰(zhàn)爭(zhēng)。沉浸在天朝大國(guó)夢(mèng)中的尼古拉二世一而再、再而三地錯(cuò)誤判斷戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì),低估日本的軍事實(shí)力和國(guó)力,不顧朝廷上下的議和勸阻,屢敗屢戰(zhàn),屢戰(zhàn)屢敗...最終在慘敗之下,還是不得不議和了局。
戰(zhàn)爭(zhēng)更使國(guó)民經(jīng)濟(jì)雪上加霜,最終導(dǎo)致俄國(guó)革命的爆發(fā)。革命是以和平請(qǐng)?jiān)?,呼吁改革為開(kāi)端的。和所有長(zhǎng)期被馴化愚化的民眾一樣,貧苦的俄國(guó)工人和農(nóng)民,一邊游行,一邊喊著“上帝保佑沙皇”的口號(hào),天真地希望“愛(ài)民如子”的沙皇聽(tīng)到民間疾苦,出面拯救蒼生,迎來(lái)的卻是軍警殘酷血腥的鎮(zhèn)壓。
“流血的星期日”事件是對(duì)俄國(guó)百姓心理上的巨大打擊,民眾如夢(mèng)初醒,認(rèn)識(shí)到沙皇根本和人民不是一個(gè)陣營(yíng)的。盡管不是尼古拉二世直接下的命令,但他本人的昏庸統(tǒng)治也難辭其咎,造成的災(zāi)難性后果更是無(wú)法挽回。盡管幾起幾落后的沙皇重新掌握了政權(quán),撕毀了先前被迫簽署的憲政改革誓約,還處死了“反政府頭目”加彭神父。但革命風(fēng)潮注定會(huì)來(lái)得更加激烈洶涌。
11年以后,在沙皇一家被處死的前夕,連最溫和保守的杜馬成員也認(rèn)為“除掉沙皇才是俄國(guó)的希望。”
......
羅曼諾夫皇族被滅門事件已成了蘇共史上的一大污點(diǎn)。西方國(guó)家爭(zhēng)相借此說(shuō)事,作為GC主義運(yùn)動(dòng)殘忍的鮮明例證。但無(wú)論史家們?nèi)绾喂鬖enin的殘忍,詬病Lenin、Stalin等的人品和在革命中使用的不光彩手段,無(wú)可否認(rèn)的是,那些生活在表面光鮮強(qiáng)大的帝國(guó)里的貧苦的工人農(nóng)民們,所希冀的不過(guò)是果腹的面包、御寒的冬衣和基本的M主ZH人REN權(quán)罷了。如果不斬盡殺絕地處死言而無(wú)信的沙皇一家,萬(wàn)一革命形勢(shì)發(fā)生逆轉(zhuǎn),等待他們的必然是殘忍一百倍的血腥屠殺。殘忍血腥是流淌在這個(gè)民族血液里的因子,五十步不配笑百步。
如果尼古拉懂得收斂一點(diǎn)強(qiáng)權(quán)暴政,給他的子民一點(diǎn)生存喘息的余地,他的美麗的王子公主會(huì)繼續(xù)過(guò)著玫瑰色的童話人生,被世人艷羨、膜拜。但他沒(méi)有。他的愚蠢殘暴導(dǎo)致了家庭的滅門和三百年王朝的覆滅。---這是鐵的事實(shí),并非GG共CC產(chǎn)主義政權(quán)的杜撰。
1998年,俄羅斯為尼古拉二世一家舉行國(guó)葬,并封他們?yōu)槭ネ剑~利欽總統(tǒng)在國(guó)葬上致詞,“為前人的過(guò)失贖罪,為無(wú)恥的犯罪懺悔,也為我們所有的人懺悔。”
為一個(gè)殘暴的君王之死道歉,是因?yàn)楹ε碌貌坏轿拿魃鐣?huì)的承認(rèn)嗎?非也。更深刻的原因也許是“處決羅曼諾夫皇族的事件,造成了俄國(guó)社會(huì)的分裂,后果留給今天...” “建設(shè)新的俄國(guó),我們必須依靠她的歷史傳統(tǒng),俄國(guó)歷史的許多輝煌篇章,與羅曼諾夫王朝密切相關(guān)...”
而“她的歷史傳統(tǒng)”是指什么呢?羅曼諾夫王朝時(shí)代,是俄羅斯對(duì)外擴(kuò)張強(qiáng)權(quán)達(dá)到顛峰的時(shí)代,是俄羅斯版圖面積最大的時(shí)代,各民族“最團(tuán)結(jié)”的時(shí)代。面對(duì)原先的版圖四分五裂、獨(dú)聯(lián)體各國(guó)同床異夢(mèng)的現(xiàn)狀,俄羅斯民族對(duì)這位殘忍的皇帝的緬懷大有深意。他們深刻懷念曾經(jīng)輝煌的“大國(guó)時(shí)代”.(注:尼古拉二世的正式頭銜是:“大俄羅斯皇帝,波蘭國(guó)王,芬蘭大公”,可見(jiàn)其權(quán)力之顯赫)
這就是俄羅斯民族的性格。懷念一個(gè)暴虐的君王,并非是好了傷疤忘了疼,而是霸主夢(mèng)的折射。
無(wú)論如何,我不同情尼古拉二世一家。
6 ) 值得一看
三小時(shí)的片長(zhǎng)的確是這年紀(jì)的觀影極限,較為嚴(yán)肅刻板的編劇與敘事方式也不免沉悶,但老派莊重的史詩(shī)手法、精雕細(xì)琢的場(chǎng)景服化、叫人無(wú)限唏噓的一國(guó)一家之命運(yùn)走向與帶來(lái)的無(wú)比復(fù)雜的情感取向也都是加分項(xiàng)。
影片第一幕就以天生血友病的皇太子的降生奠定西方視角下末代沙皇人性化一面的基調(diào),刻畫(huà)出這位在20世紀(jì)初,以18世紀(jì)的驕傲頑固統(tǒng)治幅員遼闊到“無(wú)法統(tǒng)治”的國(guó)度、外強(qiáng)中干、在“渾然不覺(jué)”中讓人民陷入深重災(zāi)難的一代昏君的形象,在簽署退位文件時(shí)仍尷尬而“天真”地抱有能以鄉(xiāng)紳身份退隱的一絲幻想,而影片后半部其家庭情感上的起伏與對(duì)比險(xiǎn)惡局勢(shì)的那種返璞歸真的“單純”,也是全片悲涼愴然的氣氛焦點(diǎn)。
在一戰(zhàn)爆發(fā)德俄宣戰(zhàn)一刻,首相的一段痛心疾首的臺(tái)詞,真是這個(gè)國(guó)度由一段傷痛走向另一段傷痛甚至罪惡的預(yù)言:“當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí),你們沒(méi)有一個(gè)人還會(huì)留在這。我們爭(zhēng)取來(lái)的都會(huì)失去,我們所愛(ài)的都會(huì)破碎,勝利或者失敗都一樣會(huì)受到咒罵。世界將老去,人們會(huì)變成行尸走肉迷失于廢墟,直至瘋狂。傳統(tǒng)、美德、自制,都會(huì)消逝,我不為自己傷悲,但我為后來(lái)者傷悲,他們活著但沒(méi)有希望,他們僅有的,只剩罪惡、復(fù)仇與恐懼。這世界將充斥著狂熱者與不重要的愚民?!?/p>
而整部影片中作為最具“理性”的代表人物的克倫斯基對(duì)退位的沙皇表示不會(huì)讓自己雙手上沾上其鮮血時(shí)發(fā)出的的感嘆也讓人印象深刻:“你有權(quán)力,沒(méi)有法律。而我有法律,卻沒(méi)有權(quán)力?!?/p>
從伊凡雷帝到俄宮秘史,沙皇的統(tǒng)治在歷史的鏡頭前由始至終。影片細(xì)膩飽滿地刻畫(huà)出了一個(gè)時(shí)代的終結(jié)以及席卷在時(shí)代漩渦中的每一個(gè)人物:覆滅的沙皇家族最終的悔恨、作為革命者崛起的布爾什維克、代表宗教全知卻無(wú)能為力的教父、有實(shí)無(wú)權(quán)的臨時(shí)政府以及無(wú)數(shù)流離在時(shí)代中的個(gè)體們,這是一個(gè)時(shí)代的宏偉篇章
1904-1918 Russian Empire
http://www.tudou.com/programs/view/FuBaNBhM18s/
影20232:弗拉基米爾對(duì)沙皇的勸告沒(méi)有作用,母親的勸告也沒(méi)有用。拉斯普廷太神奇。退位的沙皇回到皇宮在皇后面前無(wú)力回天的愧疚讓人動(dòng)容。阿列克謝小小年紀(jì)愁容滿面,4個(gè)美麗的公主也像努力享受歡愉,沙皇在一家人讀信時(shí)刻的一句:活著真好!死前一家的靜默至擁抱那一刻,都不禁讓人唏噓!唯一不喜之處就是沒(méi)使用俄語(yǔ)。
比想象中好太多,人物多有個(gè)性。尼古拉退位后見(jiàn)到妻子瞬間跪在地上哭成白癡、絕望的阿列克謝皇太子、開(kāi)朗的四位女大公、一家人遇弒前一刻還不失莊嚴(yán)的樣子……這些場(chǎng)面都幾乎看哭了。
Murder, arson, terror, I'll agree to anything that gives us power. Power! And we can't have power if we compromise. Even though it takes years, terror and power.
一代沙皇家族悲情史。片中導(dǎo)致這場(chǎng)悲劇的源頭來(lái)源于沙皇本人的暴政嗎?我想不是,更多可能來(lái)源于當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的動(dòng)蕩不安,他不是不愛(ài)他的臣民,只是有時(shí)候有些做法身不由己。
末代皇朝華麗史詩(shī),一個(gè)缺乏決斷的沙皇,一個(gè)情商太低的皇后,前者并非嗜血?dú)埍┑木?反而企圖有所作為,但關(guān)鍵時(shí)刻總表現(xiàn)出剛愎自用或優(yōu)柔寡斷的性格,最后一家人落難,他兒子反倒讓人覺(jué)得更適合坐在他的位置上,當(dāng)他們一家人被殺害,影片開(kāi)頭的主題音樂(lè)再次響起,這時(shí)已非此前的莊重,而是分外的悲壯和凄涼...
王后這個(gè)角色是演得真好。她初會(huì)拉斯普京那幕,華麗珠寶下的寂寞空虛,哪怕片刻沒(méi)有臺(tái)詞,也呼之欲出。
詹姆斯.高曼編劇的本片描述俄國(guó)最后一位沙皇尼古拉斯二世晚年的生平故事,從1904年開(kāi)始描述至1918年俄國(guó)革命后他們?nèi)冶惶帥Q的經(jīng)過(guò)。是一部氣氛沉重的史詩(shī)式宮闈影片,故事有點(diǎn)單調(diào)沉悶。導(dǎo)演富蘭克林.J.沙夫納的手法比較莊重,出色的美術(shù)及服裝設(shè)計(jì)使當(dāng)年的俄宮景色得以在銀幕上重現(xiàn),邁克爾.杰
一個(gè)暴政的推翻,是另外一個(gè)暴政的崛起
以前看過(guò)紀(jì)錄片, 列林、斯大林之流在這片中顯得 "溫和仁慈" 多了.
卡司非常硬,全是RSC和NT出身的英劇熟臉
末代沙皇家族的故事,服裝布景堪稱一流,對(duì)歷史細(xì)節(jié)和人物性格的還原度也非常高!
末代王朝的崩潰是歷史進(jìn)程的必然結(jié)果,末代帝王個(gè)人的作為只是其中的偶然因素,并不具有決定性的作用。末代沙皇是很想有所作為的,也不無(wú)個(gè)性魅力。沙皇深愛(ài)皇后,皇后則因血友病的兒子而為騙子所蠱惑,幃薄不修,朝綱敗壞,王朝的覆滅就不可避免了。令人扼腕的是沙皇一家的命運(yùn),太血腥,太不人道。
教科書(shū)在描述的十月革命時(shí)說(shuō),列寧同志領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)紅軍像歡樂(lè)的紅色海洋一下子湮滅了腐朽的沙俄皇宮。其實(shí),所謂歡樂(lè)的紅色海洋就是多方勢(shì)力在非理性的世界里互打王八拳。無(wú)論宮廷、內(nèi)閣、知識(shí)分子還是層老百姓都是信仰迷信的人,因?yàn)樗麄儚牟惶釂?wèn),只信任自己的情緒和別人的“思考”。沙皇值得同情嗎?英雄之名是理性嗎??jī)蓚€(gè)紅軍干部討論殘疾人是否具備利他功能讓人忍俊不禁:殘疾人需要?jiǎng)e人照顧而無(wú)法幫助他人,所以殘疾人是自私的人。
誰(shuí)在死前都會(huì)懺悔,但是眾人依舊迷戀權(quán)力和屠戮
暴政推翻暴政的劇情不斷在重復(fù)
片名就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的尼古拉斯與亞歷山德拉,歷史大潮下的小家庭,小家庭中的大歷史。人物的無(wú)力感和歷史的悲劇交融得挺不錯(cuò),堪稱俄國(guó)的末代皇帝。著名的拉斯普廷與其說(shuō)是黑僧,倒是想用賊來(lái)形容他,電影也不是一味的制作“秘史”,所以千萬(wàn)別沖著“秘史”的名頭來(lái)看這部電影。
Reproduction of the dusk of Romanov Family & the Russia Empire. I have read it in history books, it's lucky to have it made into a film! The image of Lenin vivid, a sarcastic Maxist!