劇照
更新時間：2023-12-05 12:23
詳細劇情
黑澤明電影的出場人物大都是盛氣凌人的武士，但本片卻一反常態(tài)，用愉快的筆觸，寫一對年輕充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦后的經(jīng)過。影片又是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品，男主角雄造向情人昌子求愛的情節(jié)，令當時年輕觀眾看得意馬心猿。一對小情人在廢墟中幻想著未來經(jīng)營小餐館的場面，也叫人看得心往神怡。
長篇影評
1 ) 平淡又甜蜜的片子
在樸素中讀出真意。夢想有時候很容易被破滅，哪怕是一陣風。憧憬之后還是要面對現(xiàn)實，這是最殘酷的地方，所以很容易理解那一段劇院中冗長的反復，反復中，體會到男主人公的心境。只不過佩服女主人公的耐心和愛，真是天真爛漫呢！
2 ) 美好的星期天
黑澤明的氣度善于把握大氣勢，比如《七武士》，而勾勒小人物的苦辣辛酸，卻總覺得找不準火候，難怪黑導拍出《沒有季節(jié)的小墟》會遭惡評如流?！睹篮玫男瞧谔臁返默F(xiàn)實味道相當濃厚，但過度宣注情感，導致眼淚泛濫，情感泛濫，甚至很少見的出現(xiàn)了瓊瑤式的煽情，苦命人家的孩子談戀愛原來最終都會談成瓊瑤式的。悲劇人物呼吁世道給予其同情，這種直白的向命運乞憐，我還是第一次在黑擇明的電影里面看到，乍一看，不由有點肉麻兼惡心，盡管是很寫實的庶民劇。
3 ) 一點都不美好的星期天
我覺得這是大師一部失敗的作品，影片完全沒有主題、兩位主人公的所謂建立美好新世界、不過是一個中途而廢的夢、既沒有切實的計劃也沒有支撐其野心的勇氣。我最不舒服的是針對劇中的女主角昌子——她的男朋友雄造性情敦厚、從他陪小孩子們打棒球就看得出來，當然昌子的本性還很不壞、路遇一個流浪兒不僅無償?shù)姆纸o他食物、還為他的命運郁郁寡歡了一陣子。雄造的目的其實也很簡單、從一開始在樣板間里就表現(xiàn)得很明顯、不過是青年男女在一起一定要做得那件事罷了，但是昌子卻一直扭扭捏捏的不配合、直到影片末尾兩個人那事也沒做成。而且，和昌子渡過的這個星期天一點也不美好——打棒球賠償打壞棉頭店點心的損失、逛街遇上大雨、趕去看音樂會B等座賣光還和黃牛們打架、去和咖啡結(jié)賬時又因為錢不夠抵押了大衣，最后在夜晚的寒風中的空蕩蕩的露天劇場里指揮了一場“未完成的進行曲”。 我不知道導演的本意是什么，但是影片讓我看到了一個對待情愛不真誠的女人，圍繞她周圍發(fā)生的事情都是壞運氣，如果是我、應(yīng)該決斷與這樣的女人分手、根本不會再有下一個星期天，這部影片的標題也深具諷刺意味、兩個人不能愛愛的話、算得上什么美好呢。
4 ) 夢想填飽肚子
一對窮得只剩下快樂、夢想和健全的人格的情侶——兩個高貴的窮光蛋，一個美好的星期天——一個充滿憂愁而快樂的星期天！
奔馳的列車帶來了快樂的昌子，匆忙的腳步特寫中一雙破舊的皮鞋靠在墻邊，然后是前方的地上半截煙頭的特寫，雄造猶豫再三還是拾了起來，剛放到嘴邊，便被一只手打落到地上，影片就這么開始了……女主人公實在不漂亮，甚至片子開始時曾一度懷疑是否她是故事的女主角，但無疑昌子的可愛也是實在的！從她抱起小男孩往信筒里投信時，從她替三天沒抽煙，一見面就沮喪著臉為錢發(fā)愁的雄造整理領(lǐng)帶，并微笑著安慰他時，你會發(fā)現(xiàn)她實在是可愛的，而且越是看到后來就越能證實這一點！
歡快的樂聲中，一個只有35日元的星期天開始了，男女主人公走進廉價的新型住宅里去參觀（免費的），十萬日元在戰(zhàn)后的日本不能算是什么大價錢，但對于穿著開口漏底兒的鞋子的人來說無疑是個天文數(shù)字，因此在昌子幻想著在哪放茶幾、矮桌、衣柜，還要有個菜園種菜時，雄造卻覺得那只是一個無聊而浪漫的夢而已！相信在雄造抬頭望見昌子跪坐在門口愉快地笑著迎接他進門的那一刻，他也曾幻想這就是他們的家，但昌子那雙開著口的鞋子卻還是無情地將他拉回到現(xiàn)實中。
的確，他們是一對窮光蛋，但昌子卻不允許他這么形容他們！他們還有夢想，戰(zhàn)前他們曾夢想婚后開一家提供廉價的咖啡和小吃的茶室，但夢想能填飽肚子嗎？雄造質(zhì)問著！是的，這是一個認真的問題，但答案卻并不容易得出，在租房的夢想破滅后，他們都沉默了！然而在打棒球的孩子譏笑他們故做認真時，他的童心被激起了，在他揮舞球棒的那一刻，你會發(fā)現(xiàn)原來他也是快樂的，雖然這場并不怎么樣的球賽不得不以10日元換回三個饅頭而草草收場……
也許生活就是這樣的，快樂和憂愁總是相伴而來的，每當男女主人公開始燃起希望時，無情的現(xiàn)實總是會及時給以沉重的一擊！在經(jīng)歷了夜總會、乞丐、動物園等事件，直到昌子想聽一場廉價的交響樂的希望也破滅后，雄造徹底崩潰了，他以為自己窮得只剩下昌子了，因此他拼命地想得到她，這種無助而可憐的掙扎卻傷害了昌子，但是善良的她怎么忍心拋棄一個和自己一樣的除了夢想以外窮得一無所有的窮光蛋，而且她的離開，很可能將他這一點最后的夢想也打破！
在昌子冒雨重新回到雄造身邊時，她的人格升華了！在他們抱頭痛哭后，雄造推開窗子，轉(zhuǎn)身朝著抽泣的昌子燦爛地笑著道：“又放晴了，我們再出去逛逛怎樣？一起喝杯東西……”時，雄造的人格也得到了升華！
在他們喝咖啡被騙，付不起帳時，剛剛建立起的幸福感又一次被無情地打破！這是何等的世道？！但雄造卻拉著昌子高昂地走到柜臺前，掏出身上所有的錢，然后脫下自己的外套一并扔到老板手里，這又是何等高貴的貧窮？！
他們的夢想還沒有破滅，殘酷的現(xiàn)實更加堅定了他們的夢想！他們來到廢墟里繼續(xù)做他們的茶館夢。月光下，他們歌唱著，歡快地蕩著秋千，雄造說，夢想真的可以填飽肚子，因為他一晚上都沒吃東西也不感到餓……這無疑是我所見過的天底下最美的畫面！
雄造在昌子一次次的鼓勵下，最終站在了他們夢想的舞臺上，兩人耳邊想起了屬于他們兩人，屬于天下所有窮苦而高貴的人的交響樂！
這是一部輕松而愉快的片子，每當男女主人公的幸福時刻到來時，總會來上一段熟悉而輕松的音樂，讓人暫時忘掉剛才過去和即將到來的苦惱和憂愁。黑澤明用輕快的節(jié)奏和柔和細膩的鏡頭語言塑造出了一群快樂而高貴的窮人，包括房主所雇傭的老頭，打棒球的孩子，花錢乞討的乞丐等，同時也無情地鞭撻了那些唯利是圖的黑市商人和住大房子的富人！這種用輕松而愉快的手法來深切關(guān)懷社會底層的人文意識，使得黑澤明這部片子與他其它影片相比是那么的不同，畢竟年輕時的夢與他80歲的《夢》（1990年拍攝影片《夢》）相比要親切可愛得多！
這部輕松的片子同時也是一部讓人看著輕松不起來的片子，你會無意間為主人公的生活和命運擔心，你會被他們的夢想而感動，為他們高貴的貧窮、樂觀的生活態(tài)度和健全的人格所打動，你會為昌子那漏底的鞋子和雄造那漏雨的屋子而擔心，你也會擔心他們下個星期天會怎么過……然而這一切，其實你也不用去擔心，因為他們有夢想，他們是快樂的，而且比任何人都快樂，他們用35日元和一件大衣買來一個快樂之極的星期天！影片結(jié)尾，雄造又一次面臨和開頭一樣的小小誘惑，而這次他沒有再拾起那個煙頭，而是用腳狠狠踩了下去……
也許，夢想真的能填飽肚子！
奔馳的列車帶來了快樂的昌子，匆忙的腳步特寫中一雙破舊的皮鞋靠在墻邊，然后是前方的地上半截煙頭的特寫，雄造猶豫再三還是拾了起來，剛放到嘴邊，便被一只手打落到地上，影片就這么開始了……女主人公實在不漂亮，甚至片子開始時曾一度懷疑是否她是故事的女主角，但無疑昌子的可愛也是實在的！從她抱起小男孩往信筒里投信時，從她替三天沒抽煙，一見面就沮喪著臉為錢發(fā)愁的雄造整理領(lǐng)帶，并微笑著安慰他時，你會發(fā)現(xiàn)她實在是可愛的，而且越是看到后來就越能證實這一點！
歡快的樂聲中，一個只有35日元的星期天開始了，男女主人公走進廉價的新型住宅里去參觀（免費的），十萬日元在戰(zhàn)后的日本不能算是什么大價錢，但對于穿著開口漏底兒的鞋子的人來說無疑是個天文數(shù)字，因此在昌子幻想著在哪放茶幾、矮桌、衣柜，還要有個菜園種菜時，雄造卻覺得那只是一個無聊而浪漫的夢而已！相信在雄造抬頭望見昌子跪坐在門口愉快地笑著迎接他進門的那一刻，他也曾幻想這就是他們的家，但昌子那雙開著口的鞋子卻還是無情地將他拉回到現(xiàn)實中。
的確，他們是一對窮光蛋，但昌子卻不允許他這么形容他們！他們還有夢想，戰(zhàn)前他們曾夢想婚后開一家提供廉價的咖啡和小吃的茶室，但夢想能填飽肚子嗎？雄造質(zhì)問著！是的，這是一個認真的問題，但答案卻并不容易得出，在租房的夢想破滅后，他們都沉默了！然而在打棒球的孩子譏笑他們故做認真時，他的童心被激起了，在他揮舞球棒的那一刻，你會發(fā)現(xiàn)原來他也是快樂的，雖然這場并不怎么樣的球賽不得不以10日元換回三個饅頭而草草收場……
也許生活就是這樣的，快樂和憂愁總是相伴而來的，每當男女主人公開始燃起希望時，無情的現(xiàn)實總是會及時給以沉重的一擊！在經(jīng)歷了夜總會、乞丐、動物園等事件，直到昌子想聽一場廉價的交響樂的希望也破滅后，雄造徹底崩潰了，他以為自己窮得只剩下昌子了，因此他拼命地想得到她，這種無助而可憐的掙扎卻傷害了昌子，但是善良的她怎么忍心拋棄一個和自己一樣的除了夢想以外窮得一無所有的窮光蛋，而且她的離開，很可能將他這一點最后的夢想也打破！
在昌子冒雨重新回到雄造身邊時，她的人格升華了！在他們抱頭痛哭后，雄造推開窗子，轉(zhuǎn)身朝著抽泣的昌子燦爛地笑著道：“又放晴了，我們再出去逛逛怎樣？一起喝杯東西……”時，雄造的人格也得到了升華！
在他們喝咖啡被騙，付不起帳時，剛剛建立起的幸福感又一次被無情地打破！這是何等的世道？！但雄造卻拉著昌子高昂地走到柜臺前，掏出身上所有的錢，然后脫下自己的外套一并扔到老板手里，這又是何等高貴的貧窮？！
他們的夢想還沒有破滅，殘酷的現(xiàn)實更加堅定了他們的夢想！他們來到廢墟里繼續(xù)做他們的茶館夢。月光下，他們歌唱著，歡快地蕩著秋千，雄造說，夢想真的可以填飽肚子，因為他一晚上都沒吃東西也不感到餓……這無疑是我所見過的天底下最美的畫面！
雄造在昌子一次次的鼓勵下，最終站在了他們夢想的舞臺上，兩人耳邊想起了屬于他們兩人，屬于天下所有窮苦而高貴的人的交響樂！
這是一部輕松而愉快的片子，每當男女主人公的幸福時刻到來時，總會來上一段熟悉而輕松的音樂，讓人暫時忘掉剛才過去和即將到來的苦惱和憂愁。黑澤明用輕快的節(jié)奏和柔和細膩的鏡頭語言塑造出了一群快樂而高貴的窮人，包括房主所雇傭的老頭，打棒球的孩子，花錢乞討的乞丐等，同時也無情地鞭撻了那些唯利是圖的黑市商人和住大房子的富人！這種用輕松而愉快的手法來深切關(guān)懷社會底層的人文意識，使得黑澤明這部片子與他其它影片相比是那么的不同，畢竟年輕時的夢與他80歲的《夢》（1990年拍攝影片《夢》）相比要親切可愛得多！
這部輕松的片子同時也是一部讓人看著輕松不起來的片子，你會無意間為主人公的生活和命運擔心，你會被他們的夢想而感動，為他們高貴的貧窮、樂觀的生活態(tài)度和健全的人格所打動，你會為昌子那漏底的鞋子和雄造那漏雨的屋子而擔心，你也會擔心他們下個星期天會怎么過……然而這一切，其實你也不用去擔心，因為他們有夢想，他們是快樂的，而且比任何人都快樂，他們用35日元和一件大衣買來一個快樂之極的星期天！影片結(jié)尾，雄造又一次面臨和開頭一樣的小小誘惑，而這次他沒有再拾起那個煙頭，而是用腳狠狠踩了下去……
也許，夢想真的能填飽肚子！
5 ) 1947年的電影
看了老黑的自傳，那時候就覺得想去看看這本電影。怎么說呢，女主角的顏不喜，兩條象腿尤其，劇情雕琢的痕跡明顯了一些，但是整體的調(diào)子喜歡，是在現(xiàn)在的電影里很少看到的。
那些放緩下來的鏡頭，時間在鏡頭前面一分一秒的流走，有意無意的視線，表情的微小變化，滴下來的雨水，盤子里的灰……不同于文德斯的焦慮惶恐閃避逃亡，黑澤明的緩下來的時間，沒有對白，有彌漫了的情緒。黑色白色，光和影，材料的質(zhì)感。
言辭已是多余。
我大約一年多前說過，我想要這樣的時刻。不說話的，兩個人，被時間包裹。
影片大部分時間下著暴雨，他們哭了一場以后天晴了。
我看完電影的時候天也晴了。
那些放緩下來的鏡頭，時間在鏡頭前面一分一秒的流走，有意無意的視線，表情的微小變化，滴下來的雨水，盤子里的灰……不同于文德斯的焦慮惶恐閃避逃亡，黑澤明的緩下來的時間，沒有對白，有彌漫了的情緒。黑色白色，光和影，材料的質(zhì)感。
言辭已是多余。
我大約一年多前說過，我想要這樣的時刻。不說話的，兩個人，被時間包裹。
影片大部分時間下著暴雨，他們哭了一場以后天晴了。
我看完電影的時候天也晴了。
6 ) 不怨天，不尤人，不怪政府不罵黨
以前看過一個故事，說是二戰(zhàn)之后有人去德國，在一對老年夫婦的家里，看到家里面很干凈，然后桌上還放了一個花瓶，里面是清晨采摘的花。于是作出結(jié)論，說德國馬上要復興了。本片就是這個意思。
其實我是想看中島哲也的Beautiful Sunday，結(jié)果下成這部了。黑澤明的片之前就看過《七武士》，其中對于農(nóng)民的論斷很合我意。本片的拍攝還是很不錯的，用一場雨將全片分成三個部分，起落分明。高潮部分又借助了風，再來了一次轉(zhuǎn)折。
本片可謂是勵志片，對于現(xiàn)下的人們依然有價值。比如說你我，現(xiàn)在的想法是什么？也許是一套三居室，也許覺得兩居室就夠了，若有些不想成家的覺得單室套也可以了。然而，其實人的標準是可以不斷調(diào)整的，這中間的閾限相當廣，家里有游泳池也許還覺得不夠，能夠放下一張床也能人覺得就很好了。
男女主角在身無分文的情況下，沒有心憂天下，他們在一片廢墟中憧憬著將來可以開一間茶社。很明顯，廢墟這段戲是具有象征意義的，表達了導演對戰(zhàn)后日本人民的鼓勵。
從我們的角度出發(fā)，情況還沒有壞到一杯咖啡也喝不起，所以又何必愁眉苦臉，一副末日將近的絕望面孔？怨嘆這種負面情緒很要不得的，在我的理論里，它們是會激發(fā)癌癥的。當不能改變現(xiàn)實的時候，那就接受它吧，然后展望未來，相信面包會有的，老婆也會有的。
其實我是想看中島哲也的Beautiful Sunday，結(jié)果下成這部了。黑澤明的片之前就看過《七武士》，其中對于農(nóng)民的論斷很合我意。本片的拍攝還是很不錯的，用一場雨將全片分成三個部分，起落分明。高潮部分又借助了風，再來了一次轉(zhuǎn)折。
本片可謂是勵志片，對于現(xiàn)下的人們依然有價值。比如說你我，現(xiàn)在的想法是什么？也許是一套三居室，也許覺得兩居室就夠了，若有些不想成家的覺得單室套也可以了。然而，其實人的標準是可以不斷調(diào)整的，這中間的閾限相當廣，家里有游泳池也許還覺得不夠，能夠放下一張床也能人覺得就很好了。
男女主角在身無分文的情況下，沒有心憂天下，他們在一片廢墟中憧憬著將來可以開一間茶社。很明顯，廢墟這段戲是具有象征意義的，表達了導演對戰(zhàn)后日本人民的鼓勵。
從我們的角度出發(fā)，情況還沒有壞到一杯咖啡也喝不起，所以又何必愁眉苦臉，一副末日將近的絕望面孔？怨嘆這種負面情緒很要不得的，在我的理論里，它們是會激發(fā)癌癥的。當不能改變現(xiàn)實的時候，那就接受它吧，然后展望未來，相信面包會有的，老婆也會有的。
很煽很過頭，但比較《姿三四郎》已經(jīng)是質(zhì)的飛躍，不少鏡頭挺妙。
比較有特點的部分是最后的離間效果，直接對著攝影機講話：“諸位，如果以為我們值得同情，就請鼓掌吧。如果大家給我們鼓掌，我們準能聽到音樂?！边@種做法的后果是：“這種導演上的冒險，在日本未獲成功，日本觀眾硬是不給鼓掌，所以效果不佳。但是在巴黎成功了。法國觀眾狂熱地鼓掌，在不絕的掌
3.5星，黑澤明拍輕松片也難以拍輕松，不過他傳達了許多真實的情緒
經(jīng)濟上的捉襟見肘讓窮苦戀人的星期日約會變味，意志也一度消沉，但最終他們還是將滿腔憂愁轉(zhuǎn)化成了對未來的美好憧憬。影片歌頌了戰(zhàn)后底層百姓的愛情和苦中作樂的人生態(tài)度?；孟虢?jīng)營小茶館、交響樂隊指揮等畫面?zhèn)鬟f了正能量。女主相貌不佳，但她的善良樂觀很有感染力。
典型的日本戰(zhàn)后電影，絕望中讓人感受到溫暖和夢想。加油，戀人們。配樂多是古典名曲。故事也具有古典主義風采。最后一段極有象征意義，廢墟中幻想出的溫馨咖啡屋，空曠劇場上指揮的無人的樂章，都是日本精神的體現(xiàn)。
黑澤明原本想用紀錄片式的筆觸去拍?！叭绻晒Φ脑?，也許就能成為匹敵意大利新現(xiàn)實主義的日本新現(xiàn)實主義電影。 但是，拍攝開始后，從一般演員被提拔為主角的飾演者沼崎勛，在外景的人群之中總是怯場，令攝影無法順利進行。聽說，劇組匆忙地將許多場景硬是塞進布景里去拍，導致紀錄片風格也行不通了。很多場景任怎么看都是布景，遠遠無法鮮明生動地描繪戰(zhàn)后的東京?！?/p>
在不斷的情緒起伏中，讓人感受到生活的美好。從細節(jié)中挖掘生活的亮點，給人帶來希望。黑導鼓舞戰(zhàn)后日本民眾信心之作，也對后來的人們有很大影響。
雖然一些具體的故事細節(jié)上還欠雕琢，連續(xù)性也不夠好，但是情節(jié)的編排，節(jié)奏的把握，敏銳的舞臺感，對光線的掌控，以及“指揮”未完成交響樂時剪輯的精巧設(shè)計，也足夠9分了。本片除了未完成交響樂之外，還引用了舒伯特的另一部作品《音樂瞬間》。
有血有肉，即使是黑白影像也能緊緊吸引人。黑澤明在1947年就膽敢在結(jié)尾搬出與觀眾互動的奇招，我們還有什么理由不去創(chuàng)新（我猛鼓掌）
黑澤明早期作品，背景仍是戰(zhàn)敗后，通過兩位戀人一天的約會反映生活的艱辛與不易，美好的星期天并不“美好”。結(jié)尾幻想自己開咖啡館那段很出彩。PS：女主真是考驗審美。。。
輕巧情節(jié)和配樂化解了生活的沉重，平民茶室風信子和空無一人交響樂真讓人動容，愛情是可以架空在生活之上的，是可以僅憑幻想不用吃晚飯就滿足的。最后坐在垃圾桶旁的兩個「小垃圾」重拾希望開始期待下一個美好的星期天，我卻想吐槽一句自怨自艾男配不上這么浪漫可愛的女孩。（不斷想到《休日》）
小人物的生活苦惱，戰(zhàn)后勵志類。結(jié)尾的幻想段落很浪漫，尤其是樹葉隨之舞蹈。感情總覺得有些過，不知道當時的觀眾怎么看，3星半。
[2020年4月黑澤明√] 前半部的喪和生活流堪比意大利新現(xiàn)實主義電影，后半部故意用了很多（其實蠻古典好萊塢的）喜劇套路，有點割裂。但是比意大利新現(xiàn)實主義的名作都要早（這片跟1948年的[偷自行車的人]恰好能對讀，會非常有趣）。對戀愛中男女的互動方式把握得很精到。動物園那段實在是有趣。結(jié)尾那段未完成交響曲的調(diào)度，雖然完全可以預計（一定會有“什么都沒有大樂團”的未完成交響嘛）但是具體細節(jié)的處理上還是挺花心思的（比套路要慢幾拍）。
6.8；請至少脫下帽子，這樣您才有勇氣面對觀眾
好看，多處透出濃濃老塢黃金時代風格，天皇的審美窩很服氣。豐富感性的視聽細節(jié)展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后的兩重世界，像是《野良犬》的預習作業(yè)（男主還真有句臺詞是“I'm just a stray dog”），人物的情緒表達也很靈氣，寄托了影人的愿景又不失自然可愛。后面的兩段幻想雖是浪漫巧思，但難以避免地打亂了節(jié)奏，跟雨停之前脫節(jié)了，與觀眾的互動也有些白話，比較遺憾。（不過還是很動人的哈，“Art is for the masses” 落淚了，天皇作為藝術(shù)家的責任感，兩人在命運的樂聲中緊緊相擁也是有力量的）女主像《生之欲》的小田切美喜一樣充滿熱愛生活的光輝，她太美了。
一對貧窮的戀人，然而有理想，有尊嚴，有愛情。音樂廳的一段尤其精彩，大音希聲，所謂大音實際上是人與人之間交互的瞬間迸發(fā)的光（而那些衣冠楚楚端坐在座位上的人們也許永遠也看不到這種光）。
好個窘迫、糾結(jié)的“美好”星期天，黑澤明導演的反映日本戰(zhàn)后生活的勵志愛情片，比較主旋律。還是更喜歡他的古裝武士片。
佩服的五體投地。跟《亂》、《七武士》、《羅生夢》這些大場面的歷史巨著不同，這個就是兩個貧困青年的苦澀但卻彼此打氣的周末，拍的觸及社會的很多方面，也觸及人類的貧困，卑微，希望。而且你也無法預判電影走向。也沒有小津安二郎那種寧靜，那種美，黑澤明不回避陰冷，晦暗，無望這些真實。
看的這版太爛了，但還是攔不住我看完了。精彩。中國的所謂正版簡直是地地道道的歪版。一動，所有的事物就象幽靈一樣，呵呵。
一頭一尾兩截香煙——像《泥醉天使》里醫(yī)生對一扇門敲打半天，都是有趣的細節(jié)。水泥圈子，一坐一立，漂亮的構(gòu)圖——像《姿三四郎》臺階上的門。中間拖沓，不過幻想的戲很溫暖。