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1 ) # 人類的眼睛全都望向深淵！ 我們正墜入其中 #
文章來自coldme公種號原創(chuàng)
《黑色小說》是阿蘭·科諾電影生涯最優(yōu)秀和備受爭議的影片，影片脫離了黑色電影的人物特征和敘事特征，它的悲觀色彩和殘酷性，使之成為法國電影史上罕見的現(xiàn)實主義批批判電影。
影片男主帕特里克·德韋爾盡管有明顯的喜劇天賦，但他常常被成功地塑造成一個脆弱、神經(jīng)質(zhì)的人。1982在其飾演的角色自殺后不久，演員在自己家中開槍自殺，年僅35歲。
影片講訴這個有點神經(jīng)質(zhì)的推銷員弗蘭克住在巴黎的貧民區(qū)，他挨家挨戶的推銷過程中發(fā)現(xiàn)一個十幾歲的少女莫娜被自己的姑媽當成妓女。弗朗克想改變他的生活，也想把莫娜從她的姑媽那里救出來。謀殺是他找到的唯一解決辦法…
影片以這個可悲的小人物揭露出巴黎底層人生活的沮喪和不安。弗蘭克的神經(jīng)質(zhì)，和骨子里透露的憐憫被無依無靠的莫娜當成救命稻草。盡管他犯下命案，但對比虛偽的文化人倒顯得讓人覺得可悲又可愛，很大一部分歸功于帕特里克的精彩演技吧。
影片尾聲，萬念俱灰的弗蘭克表現(xiàn)出的積極狀態(tài)，將整部電影推向了“黑色”的高潮。正如小丑的扮演者希斯·萊杰，這種不瘋不成魔的演技一生只有一次吧。
來自coldme公種號原創(chuàng)
2 ) 不緊不松剛剛好。
片名叫《黑色小說》，整體的基調(diào)倒是很搭，肯定是不見晴天了，大半是夜戲，剩下的部分則大冬天一片陰霾。素是真夠素的，但貴在這種風格在全片中的堅持，至少比那些沒啥視覺品味，濫用色彩、胡亂取景的強多了。
由于用的都是些特現(xiàn)實主義的手法，又是這類“獨角戲”的片子，所以很大的重量都擔在了主角的表演上。這哥們兒也是真厲害，這樣的電影，表現(xiàn)如此出色，可見演技絕對是“杠杠滴”。樸素基調(diào)中，出演神經(jīng)質(zhì)特點的角色，特別不好拿捏，幾場戲看過去，很自然地被帶入，整部片下來，這哥們兒渾然天成，讓這電影上了個檔次。
雖說手法不很明顯，但終究還是能夠看出在用心經(jīng)營。比如首尾兩場戲，男主角的“獨舞”和“二人旋轉(zhuǎn)”的“happy ending”，都很精致，余味很足。全片基本上很嚴肅，都是些第三人稱的視角，安排了一個基本閉合的“積極”結(jié)局，算是最大的驚喜了。
3 ) 黑色的黑色
Marie Trintignant，水瓶座。41歲時在立陶宛遭男友Bertrand Cantat（法國搖滾樂隊“Noir Désir”主唱）毆打致死。
前者在《黑色小說》中，咒罵“生活是個絕經(jīng)的婊子”，沒有未來，可悲可恨。后者在《黑色小說》中，沉默寡言到令人心酸。
《黑色小說》有我十足喜歡的開場：Patrick Dewaere在雨中的獨角戲，短短幾分鐘的表演再次讓我唏噓，天才命短。
點開這部電影的豆瓣短評，有幾條令我無語，內(nèi)容主要集中在Patrick Dewaere飾演的主人公“Franck”和由Marie Trintignant飾演的“Mona”之間的關(guān)系。必須指出的是《黑色小說》完全不是《不倫之戀》似的倫理肥皂?。ㄇf別被短評誤導），什么“愛情”，沒有“愛情”啊。
從兩人相識的第一場戲，Mona的凄楚身世和性格特點就被全盤托出（Mona屬于一眼就能蓋棺定論的那類角色）。而Franck初次同Mona進行交流的戲中，他的君子之道無疑令觀眾對銀幕上這個行色落魄的推銷員產(chǎn)生極大的好感——這一點和劇中人Mona的心理是一致的。正因為Franck性情中的“善”，令無依無靠的Mona會在日后將他視為救命稻草。
相比一根筋到底的Mona，F(xiàn)ranck復雜得多。這個角色的內(nèi)心在影片近2小時的時間里，像被掄起的拋物線。劇情層層推進，F(xiàn)ranck愈加可憐可氣，但縱使他犯下命案，卻依舊令觀眾難以對其恨之入骨。這完全歸功于Patrick Dewaere的天才表演，在熒幕上神態(tài)動作、情緒的交接轉(zhuǎn)換都張弛有度，滴水不漏。Patrick Dewaere在《黑色小說》中的入戲程度，甚至令我懷疑，他的內(nèi)心，確與“Franck”存在某種消極的共通之處。否則怎能將卑微演繹到如此入骨？（扯了）
影片尾聲，萬念俱灰的Franck言行卻呈現(xiàn)積極態(tài)勢。這表里不一的兩極對峙，拜Patrick Dewaere神一般的表演（無論肢體還是聲音對臺詞的控制），終于將整部電影推向了“黑色”的高潮。
另外在片中，每當人物間進行談話交流，都會響起流行音樂（劇中人播放磁帶或者收聽廣播），稍加注意便會發(fā)現(xiàn)，這些歌曲的歌詞，或附和劇中人物對生活的美好意愿（如此一來與現(xiàn)實行成對比），或狡黠“揭示”人物謊言背后的真實心理。不得不說，直白積極（哪怕情緒憂傷）的流行歌曲，不僅成功傳遞出影片的“黑色”內(nèi)核，亦加重了劇中人生存的無望感。
影片中我尤其喜愛的一場戲（演員在這部電影中的表現(xiàn)有太多精彩之處），是Franck設(shè)計謀害希臘人Tikides。他和Tikides最后的對話，依舊是“黑色”的：
Tikides：Franck？
Franck：又怎么了？
Tikides：有點蠢..不過在車上的時候我一直在琢磨.
Franck：什么？
Tikides：就是那首歌結(jié)尾的歌詞，當咱們唱到：啦啦啦啦啦的時候，到底是什么詞？
Franck：老天,這就是你想知道的？
Tikides：Franck...
Franck：Tikides,你旁邊有燈嗎？
Tikides：燈？怎么了？
Franck：打開，我這就告訴你
Tikides：燈在哪兒呢？
Franck：那兒，就在你左邊，那兒
（Tikides轉(zhuǎn)身開燈）
Franck：Tikides，我想起來歌詞了，結(jié)尾是：你我將是這世界上最幸福，最富足的...
（槍聲）
現(xiàn)實中，恐怕再黑色的電影，也拗不過黑色的人生。
第一次看到的Patrick Dewaere，是在《圓舞曲女郎》。他出演一個下體挨了槍子，整天跟在Gérard Depardieu屁股后頭找女人的混混。有時候電影就像是生活的復刻。Dewaere缺乏Depardieu插科打渾的圓滑性格。曾經(jīng)為了維護隱私而與媒體交惡。才華橫溢的他生前并未受到應(yīng)有的褒獎和更高的關(guān)注。
而童星出生的Marie Trintignant在其父母的支持下，演繹事業(yè)相對順暢，但感情道路卻極為曲折。經(jīng)歷數(shù)次婚姻，育有四個子女。直到與Bertrand Cantat一見鐘情。她曾就與Bertrand Cantat的戀情公開表示，自己同Cantat將永不分離。
《黑色小說》最后的最后，Patrick Dewaere抱起Marie Trintignant轉(zhuǎn)圈的畫面，結(jié)合這兩個人的人生來看，太強烈：
“Mona，我們再也沒什么可以害怕的了”
4 ) 渣滓的人生
渣滓最顯著的特徵就是撒謊，算計，無情無義。謊話是構(gòu)成主人公一生的關(guān)鍵詞，無論面對老闆，老婆，朋友，還是愛自己的女人，他沒有真心過一次。撒謊讓他走投無路，，被妻子拋棄，殺人，最後和女朋友逃離時明明箱子裏已經(jīng)沒有錢可他完全做出一副錢還在箱子裏的樣子。女孩子早晚被他拋棄，事實他已經(jīng)拋棄過她一次，在她和自己老婆之間，因為她就是一個妓女所以他決定回到老婆身邊，可是他忘了他的錢是女孩和他一起賺來的。他完全沒有良知，一切全憑利益考量。
演員表演很到位，一顰一笑無不契合角色的特徵。
5 ) 《黑色小說》：絕望的人在失去一切慰藉之后，總還有一個慰藉，便是可以選擇墜入深淵。
來到這人間，每個人都帶著無人問津的秘密，帶著這些秘密和愛的人無限接近，卻又分外遙遠。
最終，又帶著這些秘密死去，如同細沙的隨風而逝，如同最后一滴滄海的緩慢干涸，如同絕望的人在失去一切慰藉之后的最后一個慰藉——墜入深淵。
這樣的感覺來自阿蘭·科諾的作品《黑色小說》。
影片中的主人公是一名推銷員，在經(jīng)歷了家庭危機和失業(yè)危機之后，一步步走向崩潰。導演阿蘭·科諾用大量鏡頭刻畫了一個經(jīng)濟蕭條、瀕臨崩潰、動蕩不安的社會底層鏡像。
阿蘭·科諾：從1975年，32歲，《法國地下社會》到1979年，36歲，《黑色小說》。
阿蘭·科諾是科班出身的導演，但他的電影之路始于1975年。
在此之前的十五年中，阿蘭·科諾從導演助理開始做起，十多年的助理生涯讓他積累了大量的實地拍攝經(jīng)驗。
1975年，阿蘭·科諾用50萬美金拍攝了《法國地下社會》。
影片虛構(gòu)了一個沒有底線的法國社會，一切罪惡都是合法的，在這部影片中，導演阿蘭·科諾表現(xiàn)出強烈的社會批判性，這也給科諾以后的電影風格奠定了基礎(chǔ)。
在《法國地下社會》之后，阿蘭·科諾拍攝了“黑色三部曲”，《左輪357》、《大威脅》、《槍的抉擇》。
除了“黑色三部曲”之外，阿蘭·科諾和作家喬治·佩萊克聯(lián)手拍攝出了他職業(yè)生涯最著名也最精彩的一部電影《黑色小說》。
《黑色小說》改編自同名美國犯罪小說，但整個電影的基調(diào)和小說完全不同。
如果說，這本美國小說講述的是一個樂觀的悲劇，那么，科諾的電影則是徹徹底底的走向虛無的悲劇。
科諾總是讓角色走向死亡，似乎只有死亡才能讓生命從壓抑中超脫。
《黑色小說》并不是傳統(tǒng)意義上的黑色電影，阿蘭·科諾借助黑色電影的外殼講述一個悲觀絕望的故事，這部電影也因此被稱為“反社會的現(xiàn)實主義”電影。
七十年代的法國風雨飄搖，絕望和虛無是那個時代的主旋律。
從當時的歷史背景來看，阿蘭·科諾拍攝《黑色小說》并不是偶然。
七十年代中期以來，法國接連遭受經(jīng)濟危機的打擊，失業(yè)率不斷攀升，整個國家處于動蕩不安之中。
盡管歷屆政府不斷更迭，但失業(yè)、通貨膨脹、犯罪率上升等問題依然沒有得到解決。
人們對經(jīng)濟以及社會狀況的不滿越來越嚴重，黨派之間的政治斗爭也越來越激烈。
阿蘭·科諾身處這樣的環(huán)境，充滿了憤怒，但卻無能為力。
于是，拍攝了《黑色小說》這部電影，以此來表達內(nèi)心的不滿以及對現(xiàn)實的抨擊和批判。
《黑色小說》融合了現(xiàn)實主義和罪案風格，從瘋癲開始，以死亡為結(jié)束，成功的塑造了一個不瘋魔不成活的悲劇人物形象。
阿蘭·科諾并不是高產(chǎn)的導演，在三十多年的時間中只拍攝了14部電影，但他的每一部電影都有濃濃的“科諾”風格。
和從新浪潮走過來的藝術(shù)導演不同，阿蘭·科諾更注重的是商業(yè)電影和藝術(shù)風格之間調(diào)和匹配。
事實也證明，阿蘭·科諾的電影不僅極具藝術(shù)風格，而且也在商業(yè)上獲得了成功。
《黑色小說》之后，阿蘭·科諾還拍攝了《日出時讓悲傷終結(jié)》、《盧米埃爾與四十大導》、《戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢》等留名青史的作品。
盡管不同于之前的黑色電影，然而這些電影依然極具個人風格和極佳的觀賞性。
慘淡的人生，絕望的愛情。Franck是見光死的浪漫主義，壓抑了一個多鐘頭等來的結(jié)局，也只是看上去很美，經(jīng)不起推敲?！铩铩铩?/p>
欲望密布的罪惡之雨，自欺欺人的黑色愛情
“我們再也沒什么可怕的了！”——男主角36歲時候自殺，女主角41歲時被男友“Noir Désir”主唱毆打致死。
男豬腳演技很好
癲狂的表演讓人恐懼 一對走向不歸路的亡命鴛鴦 影片外現(xiàn)實：帕特里克·迪瓦爾在35歲時開槍自盡，瑪麗·特蘭蒂尼昂41歲時被男友毆打致死。
2貨精分咆哮叔特逗哈哈~ 每一幕的配樂都超犀利~ 看到后面竟被小感動一把 -- “這是個愛情故事”
黑色喜劇。三條人命，一段愛情。
Patrick Dewaere那瘋魔勁兒！ 結(jié)合兩位演員生平 很難受
法國黑色電影代表作，帕特里克·迪瓦爾演技爆棚之作，男主自殺，女主被男朋友謀殺，導演阿蘭·科諾今年（2012）剛剛?cè)ナ溃拺岩幌隆?/p>
可憐小人物對社會無力絕望的反抗,幻想成分具有很強的批判意義，男主演技強
★★★☆
小人物的悲哀。
黑色電影的框，內(nèi)核是慘淡又瘋狂的人生和愛情，男主角接近癲狂的出演啊，想破頭都不知道他是怎么做到的！太厲害了。感覺是影史現(xiàn)象級演出，為了他也值得看。昆汀的真實羅曼史可能從這里學了不少招兒去吧，應(yīng)該說美國人拍的那些純愛犯罪電影都有這里的影子
很瘋狂，很悲涼。他首選的由始至終是金錢，因為卑微又自大的生存欲望，愛情只是個最終微不足道的出口。
一部關(guān)于社會金錢家庭事業(yè)老板妻子圣女蕩婦如何謀殺了一個軟弱的酒鬼浪漫的懦夫瘋癲的舞客忠貞的騙子的電影。
我仿佛看見了張國榮
算是風格基調(diào)比較灰暗陰郁的《致命浪漫》。
觀影盤點期，看過留腳印~
內(nèi)心臺詞豐富的里人格外漏達成的正劇式喜劇感。開場有種搏擊俱樂部既視感的空氣雙人獨角戲。中場猜結(jié)局歌詞。再也沒有什么可怕了的劇終。以及通篇的歌曲臺詞。
他在荒地上的獨舞，他在浴室神經(jīng)質(zhì)的抽煙，他向妻子“解釋”錢的來歷…整個片子就是男主爆棚的演技下的舞臺，太節(jié)奏了太刺激了太有味了！法國的電影倒是給人這種黑色幽默的感覺，黑色黑色黑色。