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劇照
詳細(xì)劇情
Franck Poupart is a slightly neurotic door-to-door salesman in a sinister part of Paris' suburbs. He meets Mona, a teenager, who's been made a prostitute by her own aunt. Franck would like to change his life and also save Mona from her aunt. Murder is the only solution he finds to achieve his goal... A very gloomy movie, exuding dispair and uneasiness, with pathetic characters.
長篇影評
1 ) # 人類的眼睛全都望向深淵！ 我們正墜入其中 #
文章來自coldme公種號原創(chuàng)
《黑色小說》是阿蘭·科諾電影生涯最優(yōu)秀和備受爭議的影片，影片脫離了黑色電影的人物特征和敘事特征，它的悲觀色彩和殘酷性，使之成為法國電影史上罕見的現(xiàn)實(shí)主義批批判電影。
影片男主帕特里克·德韋爾盡管有明顯的喜劇天賦，但他常常被成功地塑造成一個(gè)脆弱、神經(jīng)質(zhì)的人。1982在其飾演的角色自殺后不久，演員在自己家中開槍自殺，年僅35歲。
影片講訴這個(gè)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的推銷員弗蘭克住在巴黎的貧民區(qū)，他挨家挨戶的推銷過程中發(fā)現(xiàn)一個(gè)十幾歲的少女莫娜被自己的姑媽當(dāng)成妓女。弗朗克想改變他的生活，也想把莫娜從她的姑媽那里救出來。謀殺是他找到的唯一解決辦法…
影片以這個(gè)可悲的小人物揭露出巴黎底層人生活的沮喪和不安。弗蘭克的神經(jīng)質(zhì)，和骨子里透露的憐憫被無依無靠的莫娜當(dāng)成救命稻草。盡管他犯下命案，但對比虛偽的文化人倒顯得讓人覺得可悲又可愛，很大一部分歸功于帕特里克的精彩演技吧。
影片尾聲，萬念俱灰的弗蘭克表現(xiàn)出的積極狀態(tài)，將整部電影推向了“黑色”的高潮。正如小丑的扮演者希斯·萊杰，這種不瘋不成魔的演技一生只有一次吧。
來自coldme公種號原創(chuàng)
2 ) 不緊不松剛剛好。
片名叫《黑色小說》，整體的基調(diào)倒是很搭，肯定是不見晴天了，大半是夜戲，剩下的部分則大冬天一片陰霾。素是真夠素的，但貴在這種風(fēng)格在全片中的堅(jiān)持，至少比那些沒啥視覺品味，濫用色彩、胡亂取景的強(qiáng)多了。
由于用的都是些特現(xiàn)實(shí)主義的手法，又是這類“獨(dú)角戲”的片子，所以很大的重量都擔(dān)在了主角的表演上。這哥們兒也是真厲害，這樣的電影，表現(xiàn)如此出色，可見演技絕對是“杠杠滴”。樸素基調(diào)中，出演神經(jīng)質(zhì)特點(diǎn)的角色，特別不好拿捏，幾場戲看過去，很自然地被帶入，整部片下來，這哥們兒渾然天成，讓這電影上了個(gè)檔次。
雖說手法不很明顯，但終究還是能夠看出在用心經(jīng)營。比如首尾兩場戲，男主角的“獨(dú)舞”和“二人旋轉(zhuǎn)”的“happy ending”，都很精致，余味很足。全片基本上很嚴(yán)肅，都是些第三人稱的視角，安排了一個(gè)基本閉合的“積極”結(jié)局，算是最大的驚喜了。
3 ) 黑色的黑色
Marie Trintignant，水瓶座。41歲時(shí)在立陶宛遭男友Bertrand Cantat（法國搖滾樂隊(duì)“Noir Désir”主唱）毆打致死。
前者在《黑色小說》中，咒罵“生活是個(gè)絕經(jīng)的婊子”，沒有未來，可悲可恨。后者在《黑色小說》中，沉默寡言到令人心酸。
《黑色小說》有我十足喜歡的開場：Patrick Dewaere在雨中的獨(dú)角戲，短短幾分鐘的表演再次讓我唏噓，天才命短。
點(diǎn)開這部電影的豆瓣短評，有幾條令我無語，內(nèi)容主要集中在Patrick Dewaere飾演的主人公“Franck”和由Marie Trintignant飾演的“Mona”之間的關(guān)系。必須指出的是《黑色小說》完全不是《不倫之戀》似的倫理肥皂?。ㄇf別被短評誤導(dǎo)），什么“愛情”，沒有“愛情”啊。
從兩人相識的第一場戲，Mona的凄楚身世和性格特點(diǎn)就被全盤托出（Mona屬于一眼就能蓋棺定論的那類角色）。而Franck初次同Mona進(jìn)行交流的戲中，他的君子之道無疑令觀眾對銀幕上這個(gè)行色落魄的推銷員產(chǎn)生極大的好感——這一點(diǎn)和劇中人Mona的心理是一致的。正因?yàn)镕ranck性情中的“善”，令無依無靠的Mona會在日后將他視為救命稻草。
相比一根筋到底的Mona，F(xiàn)ranck復(fù)雜得多。這個(gè)角色的內(nèi)心在影片近2小時(shí)的時(shí)間里，像被掄起的拋物線。劇情層層推進(jìn)，F(xiàn)ranck愈加可憐可氣，但縱使他犯下命案，卻依舊令觀眾難以對其恨之入骨。這完全歸功于Patrick Dewaere的天才表演，在熒幕上神態(tài)動(dòng)作、情緒的交接轉(zhuǎn)換都張弛有度，滴水不漏。Patrick Dewaere在《黑色小說》中的入戲程度，甚至令我懷疑，他的內(nèi)心，確與“Franck”存在某種消極的共通之處。否則怎能將卑微演繹到如此入骨？（扯了）
影片尾聲，萬念俱灰的Franck言行卻呈現(xiàn)積極態(tài)勢。這表里不一的兩極對峙，拜Patrick Dewaere神一般的表演（無論肢體還是聲音對臺詞的控制），終于將整部電影推向了“黑色”的高潮。
另外在片中，每當(dāng)人物間進(jìn)行談話交流，都會響起流行音樂（劇中人播放磁帶或者收聽廣播），稍加注意便會發(fā)現(xiàn)，這些歌曲的歌詞，或附和劇中人物對生活的美好意愿（如此一來與現(xiàn)實(shí)行成對比），或狡黠“揭示”人物謊言背后的真實(shí)心理。不得不說，直白積極（哪怕情緒憂傷）的流行歌曲，不僅成功傳遞出影片的“黑色”內(nèi)核，亦加重了劇中人生存的無望感。
影片中我尤其喜愛的一場戲（演員在這部電影中的表現(xiàn)有太多精彩之處），是Franck設(shè)計(jì)謀害希臘人Tikides。他和Tikides最后的對話，依舊是“黑色”的：
Tikides：Franck？
Franck：又怎么了？
Tikides：有點(diǎn)蠢..不過在車上的時(shí)候我一直在琢磨.
Franck：什么？
Tikides：就是那首歌結(jié)尾的歌詞，當(dāng)咱們唱到：啦啦啦啦啦的時(shí)候，到底是什么詞？
Franck：老天,這就是你想知道的？
Tikides：Franck...
Franck：Tikides,你旁邊有燈嗎？
Tikides：燈？怎么了？
Franck：打開，我這就告訴你
Tikides：燈在哪兒呢？
Franck：那兒，就在你左邊，那兒
（Tikides轉(zhuǎn)身開燈）
Franck：Tikides，我想起來歌詞了，結(jié)尾是：你我將是這世界上最幸福，最富足的...
（槍聲）
現(xiàn)實(shí)中，恐怕再黑色的電影，也拗不過黑色的人生。
第一次看到的Patrick Dewaere，是在《圓舞曲女郎》。他出演一個(gè)下體挨了槍子，整天跟在Gérard Depardieu屁股后頭找女人的混混。有時(shí)候電影就像是生活的復(fù)刻。Dewaere缺乏Depardieu插科打渾的圓滑性格。曾經(jīng)為了維護(hù)隱私而與媒體交惡。才華橫溢的他生前并未受到應(yīng)有的褒獎(jiǎng)和更高的關(guān)注。
而童星出生的Marie Trintignant在其父母的支持下，演繹事業(yè)相對順暢，但感情道路卻極為曲折。經(jīng)歷數(shù)次婚姻，育有四個(gè)子女。直到與Bertrand Cantat一見鐘情。她曾就與Bertrand Cantat的戀情公開表示，自己同Cantat將永不分離。
《黑色小說》最后的最后，Patrick Dewaere抱起Marie Trintignant轉(zhuǎn)圈的畫面，結(jié)合這兩個(gè)人的人生來看，太強(qiáng)烈：
“Mona，我們再也沒什么可以害怕的了”
4 ) 渣滓的人生
渣滓最顯著的特徵就是撒謊，算計(jì)，無情無義。謊話是構(gòu)成主人公一生的關(guān)鍵詞，無論面對老闆，老婆，朋友，還是愛自己的女人，他沒有真心過一次。撒謊讓他走投無路，，被妻子拋棄，殺人，最後和女朋友逃離時(shí)明明箱子裏已經(jīng)沒有錢可他完全做出一副錢還在箱子裏的樣子。女孩子早晚被他拋棄，事實(shí)他已經(jīng)拋棄過她一次，在她和自己老婆之間，因?yàn)樗褪且粋€(gè)妓女所以他決定回到老婆身邊，可是他忘了他的錢是女孩和他一起賺來的。他完全沒有良知，一切全憑利益考量。
演員表演很到位，一顰一笑無不契合角色的特徵。
5 ) 《黑色小說》：絕望的人在失去一切慰藉之后，總還有一個(gè)慰藉，便是可以選擇墜入深淵。
來到這人間，每個(gè)人都帶著無人問津的秘密，帶著這些秘密和愛的人無限接近，卻又分外遙遠(yuǎn)。
最終，又帶著這些秘密死去，如同細(xì)沙的隨風(fēng)而逝，如同最后一滴滄海的緩慢干涸，如同絕望的人在失去一切慰藉之后的最后一個(gè)慰藉——墜入深淵。
這樣的感覺來自阿蘭·科諾的作品《黑色小說》。
影片中的主人公是一名推銷員，在經(jīng)歷了家庭危機(jī)和失業(yè)危機(jī)之后，一步步走向崩潰。導(dǎo)演阿蘭·科諾用大量鏡頭刻畫了一個(gè)經(jīng)濟(jì)蕭條、瀕臨崩潰、動(dòng)蕩不安的社會底層鏡像。
阿蘭·科諾：從1975年，32歲，《法國地下社會》到1979年，36歲，《黑色小說》。
阿蘭·科諾是科班出身的導(dǎo)演，但他的電影之路始于1975年。
在此之前的十五年中，阿蘭·科諾從導(dǎo)演助理開始做起，十多年的助理生涯讓他積累了大量的實(shí)地拍攝經(jīng)驗(yàn)。
1975年，阿蘭·科諾用50萬美金拍攝了《法國地下社會》。
影片虛構(gòu)了一個(gè)沒有底線的法國社會，一切罪惡都是合法的，在這部影片中，導(dǎo)演阿蘭·科諾表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會批判性，這也給科諾以后的電影風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。
在《法國地下社會》之后，阿蘭·科諾拍攝了“黑色三部曲”，《左輪357》、《大威脅》、《槍的抉擇》。
除了“黑色三部曲”之外，阿蘭·科諾和作家喬治·佩萊克聯(lián)手拍攝出了他職業(yè)生涯最著名也最精彩的一部電影《黑色小說》。
《黑色小說》改編自同名美國犯罪小說，但整個(gè)電影的基調(diào)和小說完全不同。
如果說，這本美國小說講述的是一個(gè)樂觀的悲劇，那么，科諾的電影則是徹徹底底的走向虛無的悲劇。
科諾總是讓角色走向死亡，似乎只有死亡才能讓生命從壓抑中超脫。
《黑色小說》并不是傳統(tǒng)意義上的黑色電影，阿蘭·科諾借助黑色電影的外殼講述一個(gè)悲觀絕望的故事，這部電影也因此被稱為“反社會的現(xiàn)實(shí)主義”電影。
七十年代的法國風(fēng)雨飄搖，絕望和虛無是那個(gè)時(shí)代的主旋律。
從當(dāng)時(shí)的歷史背景來看，阿蘭·科諾拍攝《黑色小說》并不是偶然。
七十年代中期以來，法國接連遭受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的打擊，失業(yè)率不斷攀升，整個(gè)國家處于動(dòng)蕩不安之中。
盡管歷屆政府不斷更迭，但失業(yè)、通貨膨脹、犯罪率上升等問題依然沒有得到解決。
人們對經(jīng)濟(jì)以及社會狀況的不滿越來越嚴(yán)重，黨派之間的政治斗爭也越來越激烈。
阿蘭·科諾身處這樣的環(huán)境，充滿了憤怒，但卻無能為力。
于是，拍攝了《黑色小說》這部電影，以此來表達(dá)內(nèi)心的不滿以及對現(xiàn)實(shí)的抨擊和批判。
《黑色小說》融合了現(xiàn)實(shí)主義和罪案風(fēng)格，從瘋癲開始，以死亡為結(jié)束，成功的塑造了一個(gè)不瘋魔不成活的悲劇人物形象。
阿蘭·科諾并不是高產(chǎn)的導(dǎo)演，在三十多年的時(shí)間中只拍攝了14部電影，但他的每一部電影都有濃濃的“科諾”風(fēng)格。
和從新浪潮走過來的藝術(shù)導(dǎo)演不同，阿蘭·科諾更注重的是商業(yè)電影和藝術(shù)風(fēng)格之間調(diào)和匹配。
事實(shí)也證明，阿蘭·科諾的電影不僅極具藝術(shù)風(fēng)格，而且也在商業(yè)上獲得了成功。
《黑色小說》之后，阿蘭·科諾還拍攝了《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》、《盧米埃爾與四十大導(dǎo)》、《戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢》等留名青史的作品。
盡管不同于之前的黑色電影，然而這些電影依然極具個(gè)人風(fēng)格和極佳的觀賞性。
慘淡的人生，絕望的愛情。Franck是見光死的浪漫主義，壓抑了一個(gè)多鐘頭等來的結(jié)局，也只是看上去很美，經(jīng)不起推敲。★★★☆
欲望密布的罪惡之雨，自欺欺人的黑色愛情
“我們再也沒什么可怕的了！”——男主角36歲時(shí)候自殺，女主角41歲時(shí)被男友“Noir Désir”主唱?dú)蛑滤馈?/p>
男豬腳演技很好
癲狂的表演讓人恐懼 一對走向不歸路的亡命鴛鴦 影片外現(xiàn)實(shí)：帕特里克·迪瓦爾在35歲時(shí)開槍自盡，瑪麗·特蘭蒂尼昂41歲時(shí)被男友毆打致死。
2貨精分咆哮叔特逗哈哈~ 每一幕的配樂都超犀利~ 看到后面竟被小感動(dòng)一把 -- “這是個(gè)愛情故事”
黑色喜劇。三條人命，一段愛情。
Patrick Dewaere那瘋魔勁兒！ 結(jié)合兩位演員生平 很難受
法國黑色電影代表作，帕特里克·迪瓦爾演技爆棚之作，男主自殺，女主被男朋友謀殺，導(dǎo)演阿蘭·科諾今年（2012）剛剛?cè)ナ?，緬懷一下?/p>
可憐小人物對社會無力絕望的反抗,幻想成分具有很強(qiáng)的批判意義，男主演技強(qiáng)
★★★☆
小人物的悲哀。
黑色電影的框，內(nèi)核是慘淡又瘋狂的人生和愛情，男主角接近癲狂的出演啊，想破頭都不知道他是怎么做到的！太厲害了。感覺是影史現(xiàn)象級演出，為了他也值得看。昆汀的真實(shí)羅曼史可能從這里學(xué)了不少招兒去吧，應(yīng)該說美國人拍的那些純愛犯罪電影都有這里的影子
很瘋狂，很悲涼。他首選的由始至終是金錢，因?yàn)楸拔⒂肿源蟮纳嬗?，愛情只是個(gè)最終微不足道的出口。
一部關(guān)于社會金錢家庭事業(yè)老板妻子圣女蕩婦如何謀殺了一個(gè)軟弱的酒鬼浪漫的懦夫瘋癲的舞客忠貞的騙子的電影。
我仿佛看見了張國榮
算是風(fēng)格基調(diào)比較灰暗陰郁的《致命浪漫》。
觀影盤點(diǎn)期，看過留腳印~
內(nèi)心臺詞豐富的里人格外漏達(dá)成的正劇式喜劇感。開場有種搏擊俱樂部既視感的空氣雙人獨(dú)角戲。中場猜結(jié)局歌詞。再也沒有什么可怕了的劇終。以及通篇的歌曲臺詞。
他在荒地上的獨(dú)舞，他在浴室神經(jīng)質(zhì)的抽煙，他向妻子“解釋”錢的來歷…整個(gè)片子就是男主爆棚的演技下的舞臺，太節(jié)奏了太刺激了太有味了！法國的電影倒是給人這種黑色幽默的感覺，黑色黑色黑色。