佛羅倫薩的醫(yī)院中，躺著一個(gè)身受重傷的男人，他受過(guò)槍擊，失去了部分記憶，只有身上藏的一個(gè)投影器，是指向他身份的唯一線索。

他的名字是，杰森?伯恩，啊不對(duì)，是羅伯特?蘭登。

沒(méi)錯(cuò)，拍到第三部之際的《但丁密碼》，借用了一發(fā)《諜影重重》失憶梗，并且玩出了新花樣（后面詳談），但從基調(diào)上看，其實(shí)更接近《宿醉》，沒(méi)錯(cuò)，就是那群斷片的魯蛇找記憶的R級(jí)喜劇。

當(dāng)然，這要從頭說(shuō)起。我們印象里的蘭登教授，總是一副眉頭緊鎖不茍言笑的樣子，有時(shí)候很酷，大部分時(shí)候又帶點(diǎn)力不從心的蠢萌，總之，是個(gè)嚴(yán)肅的人，不怎么喜歡說(shuō)單口相聲。

但這一次，記憶因?yàn)橐馔鈺簳r(shí)失去了可靠性之后，他的身上隨之浮現(xiàn)出了某種喜劇細(xì)胞。我可不是說(shuō)湯姆?漢克斯沒(méi)有實(shí)力駕馭喜劇，只是在羅伯特?蘭登身上，這還是第一次，讓我們新鮮和興奮。

無(wú)論是怎么也想不出咖啡這個(gè)詞，還是對(duì)前來(lái)招呼他的熟人一概露出你特么是誰(shuí)的尷尬表情，他的一路囧遇，都帶有某種惡作劇式的反諷效果，讓觀眾跟導(dǎo)演一起偷著樂(lè)。

蘭登教授的冒險(xiǎn)生涯中不乏狼狽時(shí)刻，但那多半是遇上了體力困境，而他不是個(gè)體力工作者，無(wú)需為此臉紅?？蛇@一次，是他引以為傲的腦袋讓他出了洋相，這可讓我們太得意了。教授你也有今天！

《但丁密碼》的喜劇成分超過(guò)了《達(dá)芬奇密碼》和《天使與魔鬼》之和，同樣達(dá)到上兩部之和的，還有動(dòng)作場(chǎng)面。少了第一部專機(jī)接送的便利，也沒(méi)有第二部警車護(hù)送的待遇，教授幾乎是靠著兩條腿跑遍了佛羅倫薩和威尼斯。

緊張的追追追打打打充斥在每一個(gè)段落，高潮拯救世界還需教授親自揮舞老拳，跟年輕力壯的殺手搏斗，肺都要嗆炸了，辛苦。還有中年派伊爾凡?可汗秀了幾招漂亮的匕首格斗，刀刀奪命有型有款，畢竟是殺過(guò)老虎的。

當(dāng)然，考慮到危機(jī)事件的升級(jí)，值得一大群精英拼上老命。丹?布朗顯然深知續(xù)集要變大的商業(yè)法則，三部曲的災(zāi)難漸次升級(jí)，從小范圍暗殺到梵蒂岡大爆破到這回的全球人口清洗，規(guī)模遞增速度令人咋舌，電影忠實(shí)還原了這一切。

英年早逝的大反派風(fēng)度翩翩又是個(gè)情種，動(dòng)不動(dòng)來(lái)段煽動(dòng)力十足的洗腦演講，擺事實(shí)講道理，口若懸河令人信服。前兩部的壞人陰謀，在普通人眼里多半是神棍信徒的沒(méi)事找事，但這次扛著環(huán)保大愛(ài)旗幟的救世理論，說(shuō)不定還真能蠱惑不少觀眾心生憂慮，擔(dān)心人口爆炸的世界末日要來(lái)了。

其實(shí)比起《諜影重重》的失憶特工，《但丁密碼》更接近希區(qū)柯克式的古典諜戰(zhàn)片，比如大名鼎鼎的《西北偏北》。被錯(cuò)誤指控的人、神秘的麥高芬物件、蛇蝎美女、機(jī)智的逃脫、敵友不斷變幻的配角，一樣都不缺，古典的不像話，優(yōu)雅的要人命。蘭登誤導(dǎo)大使館追蹤的那個(gè)把戲，也是同樣致敬老間諜片的《碟中諜1》中著名的段落。

具體到情節(jié)編排，更是不遺余力規(guī)避審美疲勞。前半部還看不出太多端倪，以為又是上兩回那種換個(gè)地方找個(gè)線索的老套路，其實(shí)草蛇灰線，暗埋了好幾個(gè)敘詭。后半截的故事，基本就是馬不停蹄地急轉(zhuǎn)直下，把一切套路都碾成渣渣。

系列電影到了第三部，總得給觀眾不一樣的東西，向諜戰(zhàn)反恐類型的靠近，是個(gè)不錯(cuò)的主意，而一些武戲文拍的段落，也比爆米花動(dòng)作片平添了一份格調(diào)，告訴我們拯救世界不能全靠長(zhǎng)槍大炮的硬漢們，軍功章也有腦力工作者的一半。

動(dòng)作戲的加碼，讓這部的宗教符號(hào)學(xué)的謎題弱了一些，但觀眾腦子不會(huì)空閑著，迷宮般曲折迂回的敘事，屢屢峰回路轉(zhuǎn)，動(dòng)不動(dòng)就上個(gè)推倒重來(lái)。蘭登教授一手經(jīng)驗(yàn)告訴我們，用現(xiàn)代科技手段布下的局，似乎比藏在藝術(shù)品中的線索來(lái)得更難出窺破。這次他遇上了最旗鼓相當(dāng)?shù)闹橇π蛯?duì)手，兩人關(guān)系猶如福爾摩斯與艾琳?艾德勒，結(jié)局也格外讓人唏噓。

在三部曲中，《但丁密碼》是片長(zhǎng)是最短的一部，沒(méi)有《達(dá)芬奇密碼》對(duì)最后晚餐的激烈辯論，也沒(méi)有《天使與魔鬼》對(duì)教皇競(jìng)選的詳細(xì)科普，它沒(méi)有在傳播宗教文化方面花去太多的筆墨，更傾向于打造一部干脆利落的商業(yè)片，輕靈躍動(dòng)的電子樂(lè)不斷促動(dòng)緊張情緒，也應(yīng)和了這一點(diǎn)。當(dāng)然，仍然期待朗?霍華德的導(dǎo)演剪輯版，無(wú)論《達(dá)芬奇密碼》還是《天使與魔鬼》，導(dǎo)演剪輯版一貫比劇場(chǎng)版有著更多的可看性。

其實(shí)說(shuō)一千道一萬(wàn)，這個(gè)系列最大的看點(diǎn)，還是悶騷中年學(xué)術(shù)男花樣掉書袋，滿嘴宗教藝術(shù)符號(hào)學(xué)冷知識(shí)。它最適合回答這個(gè)問(wèn)題：人們?yōu)槭裁聪矚g這套小說(shuō)/電影？按理說(shuō)，它動(dòng)作場(chǎng)面不多，沒(méi)太多顯性特效，主角顏值不高，臺(tái)詞里多得是生僻藝術(shù)史，似乎不應(yīng)該是暢銷書和熱門商業(yè)片的料。

但這個(gè)IP的成功向我們揭示，其實(shí)大眾比很多人想象中的，更愿意跨過(guò)不那么平易近人的藝術(shù)品門檻，只要把它們被表現(xiàn)得足夠有趣熱鬧，只要有一個(gè)能魅力十足掉書袋的主角坐鎮(zhèn)。滿口高逼格，還能讓人看得津津有味，找遍影史也沒(méi)有比蘭登教授更牛的。

只會(huì)紙上談兵的迂腐學(xué)者讓人覺(jué)得無(wú)趣，而勇于身體力行的知識(shí)分子，為他們掉書袋找到了視覺(jué)對(duì)照，則讓人忍不住傾心迷戀。就跟《奪寶奇兵》系列的瓊斯博士一樣，蘭登教授深受大眾喜愛(ài)，他的冒險(xiǎn)注定屢拍不止，只要湯姆?漢克斯還跑得動(dòng)。（文/方聿南）

看書的時(shí)候被美麗的佐布里斯特洗腦，超人類主義也無(wú)非是激進(jìn)的進(jìn)化觀點(diǎn)。那時(shí)候?qū)S2080和佐布里斯特的關(guān)系十分喜歡，不管是列車上那一段故意的誤導(dǎo)還是后面的復(fù)述都喜歡。而且佐布里斯特還是綠眼睛。
    電影開(kāi)場(chǎng)佐布里斯特的演講，逃跑甚至死亡，都沒(méi)有好好的定格，絡(luò)腮胡子遮住了本福斯特的臉。大概是他要貫穿全片才這樣吧。瓦任莎出場(chǎng)非常帥氣，西恩娜還算令人信服。在幻象里的地獄寫實(shí)度還是可以，血紅色噴薄而出還是很震撼的?？磿臅r(shí)候沒(méi)明白為什么辛斯基對(duì)蘭登意義非凡，電影給的解釋還算圓滿。
    原著中我記得他們?cè)诒烫釋m附近轉(zhuǎn)了好長(zhǎng)時(shí)間，看了好多古跡，電影中有所選擇很好。瓦任莎戳破的畫很心疼啊。
    在追逐過(guò)程中的佛羅倫薩真是 絕美之城 。
    但丁面具有一點(diǎn)小小的笑點(diǎn)，后面的威尼斯有一種熟悉感。在地道里面的反轉(zhuǎn)我是服氣的。西恩娜說(shuō)的“I loved him”和“你身上還穿著他的西裝” 細(xì)節(jié)生動(dòng)。后來(lái)西恩娜回憶中的佐布里斯特鮮活而溫暖，可愛(ài)的反派。
    但是結(jié)尾啊 我想看那個(gè)可溶性塑料袋的碎片漂浮在老水窖上 想看那個(gè)bad ending。
     伊斯坦布爾也挺漂亮。
     佐布里斯特美顏。

《但丁密碼》改編自丹·布朗2013年的小說(shuō)《地獄》，講述了符號(hào)學(xué)教授羅伯特·蘭登（湯姆·漢克斯 Tom Hanks 飾）在意大利一所醫(yī)院中醒來(lái)，發(fā)覺(jué)自己頭部受到重創(chuàng)且失憶，同時(shí)還受到多組人馬追殺，女醫(yī)生西恩娜·布魯克斯（費(fèi)莉西蒂·瓊斯 Felicity Jones 飾）幫助他逃出醫(yī)院，尋回記憶，在這一過(guò)程中發(fā)現(xiàn)隱藏在但丁、米開(kāi)朗琪羅等大師作品里的一個(gè)驚天陰謀，有極端邪惡的科學(xué)家妄圖利用病毒把地球變成但丁《神曲》中描繪的地獄。

【情迷畫色】番外 05 解密電影《但丁密碼》的藝術(shù)作品
原創(chuàng) 2016-10-28 林微云 不合邏輯的詩(shī)意

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臨近11月份，一大堆好片上映，最近是《但丁密碼》，改編自丹·布朗前幾年的新書《地獄》，由《阿甘正傳》的湯姆·漢克斯主演，《美麗心靈》、《鐵拳男人》和《達(dá)芬奇密碼》的導(dǎo)演朗·霍華德執(zhí)導(dǎo)，看起來(lái)頗值得期待。作為《達(dá)芬奇密碼》的書粉，《地獄》中文版一出，微云立刻就看了，前面大部分一般懸疑小說(shuō)套路，看得饒有興趣，后面劇情揭曉時(shí)，頗有一種我看了好幾百頁(yè)，你就讓我看這個(gè)的感覺(jué)，你們懂的，畢竟珠玉在前，想超越前作很不容易，電影會(huì)怎樣，估計(jì)應(yīng)該可看。


丹·布朗在《達(dá)芬奇密碼》紅之前，小說(shuō)類型其實(shí)挺多化，但《達(dá)芬奇密碼》賣了6000萬(wàn)冊(cè)，于是他就一路懸疑走到黑了，有時(shí)候紅了也是一種可惜，最可惜的是無(wú)法超越前作，但比起他人作品，到底是強(qiáng)了些。主角是湯姆·漢克斯主演的蘭登教授，故事發(fā)生在佛羅倫薩、威尼斯和伊斯坦布爾，所以藝術(shù)作品、文學(xué)作品基本與三個(gè)城市相關(guān)。為了不劇透，微云不分析劇情，只給大家介紹相關(guān)藝術(shù)作品，讓大家看電影不懵圈！

一、 但丁 《神曲》

丹·布朗很喜歡掉書袋，如果閱讀量不夠藝術(shù)作品不了解，確實(shí)容易被他嚇到，倘若提及作品均讀過(guò)均了解，就覺(jué)得他頗有裝逼堆砌的嫌疑，很多作品聯(lián)系起來(lái)牽強(qiáng)，邏輯不嚴(yán)密，但小說(shuō)嘛，看著開(kāi)心就好，沒(méi)必要追究bug。書里提及大量的文藝作品，有果戈理的《死魂靈》，著名的《格雷氏解剖學(xué)》，還有在百年英法戰(zhàn)爭(zhēng)期間第一個(gè)用英語(yǔ)寫詩(shī)的英國(guó)作家喬叟、意大利作曲家威爾第等等，但最重要的是但丁，無(wú)疑《地獄》可以算得上是但丁《神曲》的衍生作品。


Statue of Dante in the Piazza Santa Croce in Florence, Enrico Pazzi, 1865

但丁（Dante Alighieri）是個(gè)神人，與彼特拉克、薄伽丘被稱為“文藝復(fù)興三巨星”，最著名作品《神曲》。但丁9歲那年遇見(jiàn)了影響一生的女神、比他小一歲的貝阿特麗切（Beatrice di Folco Portinari），貝阿特麗切出生銀行世家，又嫁給了銀行家，死時(shí)僅24歲。但丁是單相思，但丁聲稱僅見(jiàn)過(guò)她兩次，第一次是九歲時(shí)，父親帶他參加鄰居家庭聚會(huì)，第一次遇見(jiàn)貝阿特麗切，而第二次是佛羅倫薩三圣一橋上，但丁與貝阿特麗切邂逅，這場(chǎng)單相思產(chǎn)生了最著名的文學(xué)作品《新生》和《神曲》。

The famous fresco attributed to Giotto in the chapel of the Bargello

Domenico di Michelino – Dante and his Poem

《神曲》是但丁的夢(mèng)幻景象，卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，算政治寓意作品，因?yàn)檎味窢?zhēng)失敗，1302年但丁被沒(méi)收全部家產(chǎn)，判處終身流放，自死未回佛羅倫薩，客死拉文納?！渡袂啡?shī)共分三部分：地獄、煉獄和天堂，每部33篇，加起來(lái)99篇，再加最前的序詩(shī)，共100篇，充滿了濃濃的宗教含義，所有選擇都與數(shù)字3有關(guān)，意味著三位一體，最大數(shù)字為9，也是基督教含義。最常被引用的就是《地獄》部分，就算現(xiàn)在好萊塢電影電視《七宗罪》、《漢尼拔》系列都從但丁神曲得到靈感，具體就是那一種罪行流放在地獄的那一層。

A recreated death mask of Dante Alighieri in Palazzo Vecchio, Florence

Plague mask

面具在書中是重要線索，首先是說(shuō)過(guò)“走自己的路,讓別人去說(shuō)吧”的但丁的死亡面具，是在著名詩(shī)人死亡時(shí)藝術(shù)家用石膏敷在尸體的臉上拓下來(lái)的，真實(shí)再現(xiàn)了但丁面目。另一個(gè)是威尼斯著名的鷹嘴面具（plague mask），最初是因?yàn)橹惺兰o(jì)黑死病醫(yī)生防治感染的面具，如今也衍變成了威尼斯面具節(jié)的經(jīng)典鷹嘴面具。

二、 波提切利

桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli）是歐洲文藝復(fù)興早期的佛羅倫薩畫派藝術(shù)家，師從韋羅基奧，曾與小他7歲的列奧納多·達(dá)·芬奇是同學(xué)，最著名的作品有《三博士來(lái)朝》、《春》（La Primavera 1477）和《維納斯的誕生》（Lanascita di Venere 1485），上面介紹的但丁畫像第一張右邊那幅即是波提切利的作品，微云也寫過(guò)他著名的愛(ài)情故事 【情迷畫色】10 L.O.V.E 愛(ài)情的征途是星辰大海 - 第八輯，《春》和《維納斯的誕生》均由烏菲茲美術(shù)館收藏。

Primavera (c. 1482) Botticelli

在這幅《春》中，波提切利運(yùn)用自己的想像力對(duì)古代神話故事重新演繹，人物線條流暢，色彩明亮燦爛，卻又在充滿著歡樂(lè)詳和的氣氛中，帶有一絲憂愁。畫面左上方是風(fēng)神，他擁抱著春神，春神又擁著花神，被鮮花裝點(diǎn)的花神向大地撒著鮮花；畫面中間立著女神維納斯，在她頭頂處飛翔著手執(zhí)愛(ài)情之箭的小愛(ài)神丘比特；維納斯的右手邊是三美神手拉手翩翩起舞，她們分別象征“華美”、“貞淑”和“歡悅”；畫面的右下方是主神宙斯特使墨丘利。

The Birth of Venus, 1486. Uffizi, Florence

1485年完成的《維納斯的誕生》是波提切利的另一幅杰作，表現(xiàn)的是希臘神話中代表愛(ài)與美的女神維納斯從大海中誕生的場(chǎng)景，這幅畫的繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)頗為與眾不同，不強(qiáng)調(diào)明暗法來(lái)表現(xiàn)人體造型，而更強(qiáng)調(diào)輪廓線，使得人體有淺浮雕的感覺(jué)，而且極適合裝飾作用。畫面中的女神肌膚潔白，金色的長(zhǎng)發(fā)飄逸，無(wú)愧為是完美的化身；但臉上卻又掛有淡淡的憂愁、迷惘和困惑。


Sandro Botticelli - Mappa dell'Inferno


另一幅波提切利比較少人知道的作品是地獄之圖（La Mappa dell' Inferno），基本上按照但丁神曲的解釋畫作了地獄，地獄共分為多層，每層安置不同罪名的人們。另一幅更少人知道的就是波提切利的三張嘴吃三個(gè)人的撒旦《dante's inferno botticelli Satan》

三、 米開(kāi)朗琪羅

米開(kāi)朗基羅（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni）是不可多得的完美藝術(shù)天才，文藝復(fù)興時(shí)期杰出的雕塑家、建筑師、畫家和詩(shī)人，與達(dá)芬奇和拉斐爾并稱“文藝復(fù)興三杰”，其雕塑“大衛(wèi)像”舉世聞名，梵蒂岡西斯廷禮拜堂的《創(chuàng)世紀(jì)》天頂畫和壁畫《最后的審判》無(wú)與倫比，他還設(shè)計(jì)和初步建造了羅馬圣伯多祿大殿，設(shè)計(jì)建造了教皇尤利烏斯二世的陵墓。

The Statue of David, completed by Michelangelo in 1504


1499年，米開(kāi)朗基羅回到了佛羅倫薩，羊毛同業(yè)公會(huì)委托米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作一件巨大的大衛(wèi)雕像，用以表現(xiàn)圣經(jīng)中的猶太英雄大衛(wèi)王，作為佛羅倫薩自由的象征，完工后擺放在維奇奧宮前的領(lǐng)主廣場(chǎng)上。1504年，米開(kāi)朗基羅完成了大衛(wèi)像，描繪了戰(zhàn)斗前的大衛(wèi)。雕像面色堅(jiān)毅，頭部左轉(zhuǎn)，頸部的筋凸起，似乎正在準(zhǔn)備戰(zhàn)斗。他的上唇和鼻子附近的肌肉緊繃，眼睛全神貫注地望著遠(yuǎn)方。這杰作突顯了米開(kāi)朗基羅非凡的技術(shù)和出眾的想像力，奠定了他作為雕塑家的地位。插曲就是當(dāng)時(shí)死對(duì)頭達(dá)芬奇企圖多方游說(shuō)，不讓大衛(wèi)像放在維奇奧宮前的領(lǐng)主廣場(chǎng)上，結(jié)果沒(méi)成功，現(xiàn)在廣場(chǎng)上的是復(fù)制品，真品在博物館里。劇里還提到了另一著名雕塑《奴隸》（Prigioni）。

Michelangelo's Pietà, St Peter's Basilica (1498–99)

1497年11月，法國(guó)駐圣座大使委托米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作雕塑圣殤像（哀悼基督），這件雕塑后來(lái)成為米開(kāi)朗基羅最著名的作品之一。委托合同在次年8月簽訂，作品完成時(shí)米開(kāi)朗基羅年僅23歲，作品受到了無(wú)數(shù)好評(píng)。雕塑完成后，米開(kāi)朗基羅在雕像中圣母胸前肩帶上刻下了MICHAELA GELUS BONAROTUS FLORENTIN FACIEBA（佛羅倫薩的米開(kāi)朗基羅?博那羅蒂所作），這是米開(kāi)朗基羅唯一有簽名的作品，至今保存在梵蒂岡圣伯多祿大殿里。

Michelangelo, Boat of Charon and the Damned with Minos, The Last Judgment, 1534–1541, Sistine Chapel

1505年，受新任教宗儒略二世之邀，米開(kāi)朗基羅回到羅馬。儒略二世委托他為教宗自己設(shè)計(jì)陵墓，同時(shí)，米開(kāi)朗基羅受委托為西斯廷禮拜堂繪制天頂畫，大約花了4年時(shí)間（1508年至1512年）。根據(jù)米開(kāi)朗基羅自述，是多納托?伯拉孟特和拉斐爾說(shuō)服了教宗委托米開(kāi)朗基羅在他不熟悉的媒質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)作，他認(rèn)為自己是比較牛逼、充滿男人味的雕塑家，而非畫家。米開(kāi)朗基羅取材于舊約圣經(jīng)中的創(chuàng)世紀(jì)，作品描繪了343個(gè)人物形象，中心部分是創(chuàng)世紀(jì)中的九個(gè)場(chǎng)景，從開(kāi)天辟地到洪水方舟，自然也包括但丁“地獄渡船者”。

The Last Judgment by Michelangelo

二十多年后，羅馬教宗克雷芒七世委托米開(kāi)朗基羅在西斯廷禮拜堂的祭壇墻上繪制濕壁畫最后的審判，然而，克雷芒七世在委托之后不久就死去了。保祿三世繼任，并為米開(kāi)朗基羅的創(chuàng)作提供了支持和幫助。壁畫在1534至開(kāi)始繪制，1541年10月最終完成。這件作品規(guī)模宏大，占據(jù)了西斯廷禮拜堂祭壇的整座墻。最后的審判描繪的是世界末日來(lái)臨，基督再次來(lái)到人世，身邊圍著圣徒們，對(duì)人進(jìn)行審判，并決定他們的命運(yùn)。

四、 達(dá)芬奇


Annunciation (1475–1480)—Uffizi, is thought to be Leonardo's earliest complete work
達(dá)·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci）是文藝復(fù)興博學(xué)大拿，幾乎沒(méi)有不會(huì)的，被傳是從現(xiàn)代穿越回去的第一人，《達(dá)芬奇密碼》里被用太多了，這部里就用得少一些，只有放在烏菲茲美術(shù)館里的《圣母領(lǐng)報(bào)》（Annunciation）。這是達(dá)·芬奇的早期油畫作品，約作于1472年，作品取材于宗教故事，描繪有一對(duì)雙翼的天使來(lái)朝拜年輕的圣母瑪利亞，告訴她懷孕了，救苦救難的基督將要出生。畫幅右側(cè)房子入口處附近書架前的是圣母瑪麗亞；左側(cè)跪在草地上的是來(lái)報(bào)的天使。圣母看似端莊沉穩(wěn)，卻難掩內(nèi)心激動(dòng)和將要做母親的欣喜，天使的美麗柔軟面部表現(xiàn)出對(duì)圣母的虔誠(chéng)和恭敬之情，百合花是基督的象征。

五、瓦薩里


Giorgio Vasari ，The battle of Marciano in Val di Chiana

喬爾喬·瓦薩里（Giorgio Vasari）是文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家和建筑師，以傳記《藝苑名人傳》（Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）留名后世。作為畫家，瓦薩里的藝術(shù)成就在文藝復(fù)興時(shí)期不起眼，但是作為藝術(shù)史學(xué)家，他可是鼎鼎大名，其《藝苑名人傳》長(zhǎng)達(dá)百萬(wàn)字，書中第一次正式使用“文藝復(fù)興”一詞，對(duì)后藝術(shù)理論研究影響很大。代表作是佛羅倫薩市政廳內(nèi)一系列壁畫，他的壁畫就是畫在了達(dá)芬奇和米開(kāi)朗琪羅的壁畫之上阿，把兩個(gè)大拿的畫作都覆蓋在了后面，神死了。

在佛羅倫薩五百人大廳壁畫中的喬治奧·瓦薩里《馬西阿諾之戰(zhàn)》，占有身高的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，這幅兩軍對(duì)決的畫面恢宏震撼，有十六米長(zhǎng)，超過(guò)三層樓高。整幅畫以棕色和綠色為主，加上一些紅色的色調(diào)渲染，這幅描繪士兵、戰(zhàn)馬、長(zhǎng)矛與戰(zhàn)旗在一處鄉(xiāng)野山坡上混戰(zhàn)的全景讓人贊嘆。蘭登教授具體發(fā)現(xiàn)了什么線索，就不給大家劇透了。

六、古斯塔夫·多雷

Gustave Doré, DanteAlighieri, Inferno Plate 8 (Canto III Aban don all hope ye who enter here)

Doré's huge collection of black-and-white etchings depicting everything from the tunneled entrance to Hades

Doré's engraving of Geryon（吉里昂，希臘神話里被Hercules殺死的三體有翼怪物，一個(gè)帶翅膀的怪物，長(zhǎng)著有毒刺的尾巴，住在惡魔溝之上）

但丁的地獄：很多很多裸體的人，攀爬著，形成肉體堆成的三角形

古斯塔夫·多雷（Gustave Doré）是19世紀(jì)法國(guó)著名版畫家、雕刻家和插圖作家。1853年為拉伯雷的小說(shuō)作插圖大獲成功，此后被出版商邀請(qǐng)為多部世界名著作畫，成為歐洲聞名的插畫家。多雷的作品多是黑白兩色。他的作品充實(shí)飽滿、層次分明、質(zhì)感強(qiáng)烈。他會(huì)用極細(xì)的線條編織出物象的表面和體塊，以線條的疏密來(lái)表現(xiàn)物體的明暗。多雷的作品光感強(qiáng)烈，對(duì)色彩的暗示到位，立體感很強(qiáng)，無(wú)論是宏大的場(chǎng)面還是單獨(dú)的個(gè)體都能很好的表現(xiàn)。多雷曾為但丁《神曲》畫過(guò)插圖，《地獄》里就多次提到這些插圖，作為解謎的線索。
 

七、其他藝術(shù)作品

希望大家看到這里還沒(méi)有暈，下面的藝術(shù)作品就比較零碎，簡(jiǎn)單介紹一下就行。


Cylinder seals invented by the Sumerians in3500 B.C
蘇美尼亞人發(fā)明的滾筒印章，這個(gè)東西也因?yàn)榈げ祭实摹兜鬲z》這本書火了，滾筒印章是古代近東地區(qū)普遍使用的印章，通?？逃小皥D案故事”，在濕的粘土上滾動(dòng)按壓后，可留下連續(xù)的圖案。滾筒印章發(fā)明于公元前3500年左右的近東地區(qū)，具體位置在現(xiàn)今伊朗西南部的蘇薩和美索不達(dá)米亞南部的烏魯克。滾筒印章的發(fā)明與后來(lái)楔形文字的發(fā)明有著密切聯(lián)系。


Rodin's The three Shades from The Gates of Hell
奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）是法國(guó)雕塑家，他善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態(tài)生動(dòng)富有力量的藝術(shù)形象。除雕塑外，他還創(chuàng)作了許多插圖、銅板畫和素描，他還寫過(guò)幾部著作，主要著作有《藝術(shù)論》，主要雕塑作品有“沉思者”，“維克多·雨果像”，“阿根廷總統(tǒng)薩米恩托像”等。

1880年法國(guó)政府委托羅丹為法國(guó)工藝美術(shù)館青銅大門做裝飾雕刻，羅丹構(gòu)思時(shí)想到了吉貝爾蒂為佛羅倫薩洗禮堂所作的青銅浮雕大門“天堂之門”，他決定以但丁《神曲·地獄篇》為主題，創(chuàng)作雕塑《地獄之門》。《地獄之門》門楣上方是三個(gè)模樣相同，低垂著頭顱的男性人體，被稱為《三個(gè)影子》，《三個(gè)影子》后被制成了高192厘米的青銅群雕，他們的視線將觀者目光引入“地獄”，門楣下面的橫幅是地獄的入口，即將被打入地獄的罪人們?cè)谧鲋詈蟮耐纯鄴暝?；橫幅的中央是一個(gè)比周圍人體的尺寸要大的男性，他手托著腮陷入沉思，被稱為《思想者》，《思想者》后來(lái)被制成了高200厘米的青銅雕像。

Bouguereau's strangely erotic vision of Dante and Virgil watching two nude men locked in battle
威廉·阿道夫·布格羅（William Adolphe Bouguereau）是19世紀(jì)末的法國(guó)學(xué)院派畫家，他常用神話作為靈感，以19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫技巧來(lái)詮釋古典主義的題材，并且經(jīng)常以女性的軀體作為描繪對(duì)象，是當(dāng)時(shí)法國(guó)沙龍畫家中的佼佼者。

《但丁與維吉爾在地獄中》，這幅畫的主題取自于《神曲》中所描繪的，但丁被維吉爾邀請(qǐng)一起游覽地獄的場(chǎng)景（左邊的2個(gè)路人才是但丁與維吉爾，頭戴橄欖枝環(huán)的是但?。?。這幅畫卻一改布格羅作畫常規(guī)，以狂烈，鮮明的色彩，來(lái)表現(xiàn)地獄的七宗罪——傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食及色欲。在畫面最中心的位置，是2名互相廝打的罪人，其中一人抓住另一人的側(cè)腹，并撕咬他的喉嚨，這說(shuō)的是暴怒。緊接著他們后面，是一名無(wú)力攤躺在地上的人，他漠視眼前發(fā)生的一切，這說(shuō)的是懶惰。而更遠(yuǎn)處，的人群，分別描繪了傲慢、妒忌、貪婪、貪食和色欲。

William Blake's sinners swirling through aneternal tempest
威廉·布萊克（William Blake）是英國(guó)詩(shī)人、畫家，浪漫主義文學(xué)代表人物之一。布萊克14歲當(dāng)?shù)癜鎸W(xué)徒，于1779年入英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)。布萊克后來(lái)與瑪麗·沃斯通克拉夫特很快成為了好友，并應(yīng)邀為其作品創(chuàng)作插圖。從1824年至1827年，布萊克帶著病痛為但丁神曲畫插圖，但死前未能完成，去世時(shí)留下了102版圖紙，包括基本的草圖和充分發(fā)展的水彩畫，其中一套水彩插畫原稿共68幅，畫作都滿含了慈悲，集中表現(xiàn)了罪、罰、報(bào)應(yīng)和救贖等主題。這些圖紙從未公開(kāi)，保存在利內(nèi)爾手中。1913年曾借給泰特美術(shù)館展出，五年后被拍賣，分散在英國(guó)、澳大利亞和美國(guó)。

Stradanus Illustration of Phlegyas paddingthrough submerged bodies on the river Styx
史特拉丹奴斯（Stradanus or Jan Van der Straet，1523～1605）是16世紀(jì)佛蘭德斯畫家，這是其所作《神曲．地獄》第八篇的插圖。這里是地獄的第五圈，憤怒和懶惰者正在受罰，而兩位詩(shī)人正由惡魔菲烈基斯（Phlegyas）撐船渡過(guò)冥河。插圖中一些魔鬼的形象體現(xiàn)出歐洲北方的繪畫傳統(tǒng)。但丁寫道：“在人世時(shí)，他是一個(gè)傲慢的人物；他的一生沒(méi)有留下一點(diǎn)美名：所以他的鬼魂仍在這里暴跳。世上有多少人現(xiàn)在還自以為偉大的帝王，結(jié)果將留下千古的罪名……”

Bayros's tortured sould hudding beneath ahail-like torrent of scalding pellets and droplets of fire

Salvador Dali's eccentric series ofwatercolors and woodcuts

上面還有達(dá)利和弗蘭·茲·馮拜勞斯（Franz von Bayros）的兩幅小畫，大家先看著眼熟眼熟，真的還看不懂，就只好去找影評(píng)劇透啦。

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