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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:01
詳細(xì)劇情
影片開始是一個(gè)年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機(jī)敘述他的一個(gè)古怪的夢(mèng)，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機(jī)毫不在意。年輕人下了車，目睹一個(gè)女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個(gè)警察把兒子從家里帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳里三個(gè)男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個(gè)男人的朋友失蹤了，一個(gè)陌生人告訴他關(guān)于美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個(gè)年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們?cè)谒姆块g里找到了許多明信片，上面貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個(gè)女人在街上說話，預(yù)言下一個(gè)從她們身邊經(jīng)過的人將在兩周內(nèi)死去.....這是一部沒有具體情節(jié)和具體主角的電影。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這樣的鏡頭不知導(dǎo)演是刻意表達(dá)還是.....
這樣的鏡頭不知導(dǎo)演是刻意表達(dá)還是.....
1、很多鏡頭過于搖曳
2、鏡頭節(jié)奏過快，沒有合理的使用長(zhǎng)鏡頭，可能是導(dǎo)演非常不自信
3、情節(jié)雜亂
4、在25分48秒，一支錄音麥克風(fēng)在畫面上方伸了出來
理查德·林克萊特是一名美國獨(dú)立電影導(dǎo)演和編劇。知名作品包括《愛在黎明破曉前》《愛在日落黃昏時(shí)》《愛在午夜降臨前》等。1995年、2014年分別以《愛在黎明破曉時(shí)》和《少年時(shí)代》兩度獲得柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
1、很多鏡頭過于搖曳
2、鏡頭節(jié)奏過快，沒有合理的使用長(zhǎng)鏡頭，可能是導(dǎo)演非常不自信
3、情節(jié)雜亂
4、在25分48秒，一支錄音麥克風(fēng)在畫面上方伸了出來
理查德·林克萊特是一名美國獨(dú)立電影導(dǎo)演和編劇。知名作品包括《愛在黎明破曉前》《愛在日落黃昏時(shí)》《愛在午夜降臨前》等。1995年、2014年分別以《愛在黎明破曉時(shí)》和《少年時(shí)代》兩度獲得柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2 ) 無心發(fā)芽的馬鈴薯
看完美國獨(dú)立電影名導(dǎo)理查德·林克萊特的長(zhǎng)片處女作《都市浪人》，有一點(diǎn)心神不寧的感覺。腦中不斷閃回著那個(gè)漂亮的長(zhǎng)鏡頭，那是一個(gè)散發(fā)出慘白光暈的離奇事件：年輕男子開車軋死了自己的母親，平靜地返回住所，等待警察的來臨。人內(nèi)心的荒蕪是很容易吸引我走進(jìn)去的，盡管這只是這部隨意而散漫的電影中的一個(gè)小章節(jié)。
喜歡理查德·林克萊特的電影，一半是因?yàn)橛幸环N類似階級(jí)歸屬感的東西在作怪，一半是出于一種虛榮心的驅(qū)使。前者表現(xiàn)為：他鏡頭下無所事事的閑散青年在我看來總是那么親切，我把那視作從我自身分離出的許多形象，是我的既反叛又懶于動(dòng)作的二位一體；后者表現(xiàn)為：我很享受那些角色無休無止的絮絮叨叨，盡管我根本不在意他們談的是存在主義還是總統(tǒng)競(jìng)選，這，大概就是一種攀附于“文藝青年”這個(gè)稱呼的虛榮心吧。
自從打進(jìn)了主流電影業(yè)，愛情電影成了林克萊特的金字招牌，不可否認(rèn)大多數(shù)人是從《日出之前》或《日落之前》知道他的。他近期也開始廣泛涉獵政治、犯罪等多種類型，但他味道最正的，我覺得仍然只能是——“盲流”電影。在我的印象中，這是美國獨(dú)立電影中最本色的一類，而他其他作品中那種迷失、荒疏的意象，也一直沒有超過這部《都市浪人》。
想象一下吧。那是1991年，西雅圖地下音樂界的幾支樂隊(duì)開始在全國范圍內(nèi)贏得關(guān)注，但是沒有人能夠想象幾年之后這將會(huì)形成一股多么洶涌的浪潮，革命的前夕有一種不同尋常的安靜。在南方小城奧斯丁，一個(gè)胸懷熱情多過野心的年輕人林克萊特，放映完自己的第一部電影長(zhǎng)片后，馬上興致勃勃地去參加一支名為“Mudhoney”的西雅圖樂隊(duì)的小型俱樂部演出（這個(gè)事情絕非杜撰，是我從某本小書上讀來的）。此后不久，后者的音樂成為新一輪美國獨(dú)立文化運(yùn)動(dòng)的排頭兵，而前者的這部處女作，則成了另類青年的精神寫照，“slacker”也幾乎成了這個(gè)時(shí)代的專用名詞。他們?cè)谡劦竭@個(gè)電影的時(shí)候，應(yīng)該是帶著自嘲的吧。其中一個(gè)形象的說法是：那是一個(gè)個(gè)完全無心發(fā)芽的馬鈴薯。
但其實(shí)，任何時(shí)代也都存在這樣一個(gè)群體——垮掉的一代，文革中的頑主，如今的派對(duì)動(dòng)物，文德斯公路電影中的流浪者，賈樟柯鏡頭下的浪蕩青年……忽略掉外在的差異，從內(nèi)心層面上說，他們是一樣的缺乏動(dòng)力的無意識(shí)主體。然而，這群“浪人”又是挺不一樣的：他們不是嬉皮士那樣的群居動(dòng)物，自然也不會(huì)像頑主那樣為時(shí)代潮流所左右，生活方式比較草根，沒有派對(duì)動(dòng)物那樣的資產(chǎn)階級(jí)趣味。他們純粹以局外人的冷漠姿態(tài)面對(duì)這個(gè)同樣冷漠的世界，因此他們的懶散是帶有濃濃的波西米亞氣質(zhì)的，可以理解為是一種懶得同生活較勁的超然。同時(shí)，不可否認(rèn)他們作為小人物的無賴與無奈，林克萊特另一部作品《半夢(mèng)半醒的人生》中，劇中人曾這樣自嘲：我們只有理論，而沒有行動(dòng)。
電影中，我們總是看見這個(gè)城市小巧、閑適的一面。陽光的角度，那極飽滿的金黃色，都讓人有種沉沉地睡去的沖動(dòng)。這樣的環(huán)境下，讓時(shí)光慢慢地流逝真的是再自然不過的事情。
林克萊特一直在他電影中塞入大量有關(guān)哲學(xué)的念白，這顯示了他作為一個(gè)文藝青年的強(qiáng)烈的傾吐欲。但這些念白主觀上除了偶爾涉及生命的虛無和社會(huì)的疏離之外，是不具備更多的意義的，更不能代表電影要把觀眾引導(dǎo)去的思考方向。倒是在客觀上，這些念白起到了奇妙的作用。首先是營造了一種空白感：說出臺(tái)詞的人物，似乎是永遠(yuǎn)得不到回饋的。聽他說話的人，有的是不愿發(fā)言的，有的談的是另一回事。臺(tái)詞越多，就越能感覺到人與人之間的不可溝通。其次，這些念白形成了一種閱讀語言上的，而非電影語言上的意識(shí)流——光用臺(tái)詞就支撐起一部電影，這也是了不起的本事吧？
《都市浪人》的出色之處在于：有戲謔而無批判，有牢騷而無惡意咒罵。幾乎從城市邊緣人偏執(zhí)的生活態(tài)度中完全過濾掉了憤激和自怨自艾的成份，對(duì)于不喜歡沉溺在消極情緒里的人來說，也完全可以像欣賞一幅興味盎然的市井風(fēng)情畫一樣地欣賞這個(gè)電影。
回頭看看中國的那一部分憤青電影或者搖滾電影，我們是應(yīng)該羞愧的。不是憤怒得只會(huì)罵娘，就是頹廢不出個(gè)所以然來，拍來拍去，似乎就是賭著一口氣，而且還是小家子氣。就說這樣的電影并不干力量不力量的事，但那種討厭的姿態(tài)一旦做出來，就知道沒戲了。一個(gè)是盲流，一個(gè)是流氓，還真不是同一個(gè)檔次上的。
3 ) 看了一半實(shí)在
4 ) 掠影絮語
這兩天接觸“荒蕪”這詞好多次，所以我想說說。
開始是理查德.林克萊特[都市浪人]的一篇影評(píng)，里面有句話特別有共鳴，也是我常?？措娪暗呐d趣點(diǎn)：“人內(nèi)心的荒蕪是很容易吸引我走進(jìn)去的，盡管這只是這部隨意而散漫的電影中的一個(gè)小章節(jié)?！?br>比利時(shí)的短片[孤獨(dú)]則是另一種畫風(fēng)，但同樣的，我看到了另一句短評(píng)：“截了很多片中孩子眼睛的特寫。那是不屬于他們的眼神，來自另一個(gè)荒蕪的世界?！?br>而我是這個(gè)荒蕪的世界上其中一個(gè)內(nèi)心荒蕪的動(dòng)物。
我們沒有權(quán)利指責(zé)任何人，只能做一個(gè)敘述者，不帶半點(diǎn)色彩的講述著他人的故事，任何在主觀意識(shí)下作判斷而強(qiáng)加于人的的標(biāo)簽都是莫須有的。
開始是理查德.林克萊特[都市浪人]的一篇影評(píng)，里面有句話特別有共鳴，也是我常?？措娪暗呐d趣點(diǎn)：“人內(nèi)心的荒蕪是很容易吸引我走進(jìn)去的，盡管這只是這部隨意而散漫的電影中的一個(gè)小章節(jié)?！?br>比利時(shí)的短片[孤獨(dú)]則是另一種畫風(fēng)，但同樣的，我看到了另一句短評(píng)：“截了很多片中孩子眼睛的特寫。那是不屬于他們的眼神，來自另一個(gè)荒蕪的世界?！?br>而我是這個(gè)荒蕪的世界上其中一個(gè)內(nèi)心荒蕪的動(dòng)物。
我們沒有權(quán)利指責(zé)任何人，只能做一個(gè)敘述者，不帶半點(diǎn)色彩的講述著他人的故事，任何在主觀意識(shí)下作判斷而強(qiáng)加于人的的標(biāo)簽都是莫須有的。
5 ) 都市浪人
影片開始是一個(gè)年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機(jī)敘述他的一個(gè)古怪的夢(mèng)，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機(jī)毫不在意。年輕人下了車，目睹一個(gè)女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個(gè)警察把兒子從家里帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳里三個(gè)男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個(gè)男人的朋友失蹤了，一個(gè)陌生人告訴他關(guān)于美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個(gè)年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們?cè)谒姆块g里找到了許多明信片，上面貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個(gè)女人在街上說話，預(yù)言下一個(gè)從她們身邊經(jīng)過的人將在兩周內(nèi)死去.....這是一部沒有具體情節(jié)和具體主角的電影。
6 ) 還未開始 / 已經(jīng)不再
看完這部片子以后，我把Richard Linklater的獨(dú)立電影統(tǒng)統(tǒng)拉上我的To-Watch List。91年，他年方三十，卻已擁有多少人一世的智慧。
在我評(píng)述這部電影之前，我想引用一下這部《Slacker》的原劇本《No longer / Not Yet》（還未開始/已經(jīng)不再）之中本來提到的"Eight Pillars of Euphoria“ （八大極樂）
1. insouciance （不在乎）
2. unrestrained pessimism （沒有束縛的消極）
3. reading, drinking, music, codeine （閱讀，飲酒，音樂，可待因）
4. self-imposed emotional exile （自我發(fā)起的情緒釋放）
5. renunciation of all human endeavor （對(duì)所有人為努力的拒絕和放棄）
6. opportunistic celibacy （投機(jī)主義的獨(dú)身）
7. prodigal approach to expenditure (大肆揮霍錢財(cái)）
8. a full circle aesthetic swing （一個(gè)構(gòu)成整圓的唯美搖蕩）
我覺得這八大極樂后來并沒有被納入電影里面，正如原劇本里面那個(gè)被預(yù)言死亡的男人真的在加油站被燒死，比如一個(gè)打劫犯對(duì)旁人說他只是在"以美國的傳統(tǒng)文化讓自己變得更好"，以及一段關(guān)于成功的幻象的討論（“幾乎沒有人在從事自己本來想要做的事，而往往只是對(duì)自己目前的狀態(tài)偽裝快樂”）
《Slacker》與《Sex, Lies, and Videotape》一同被認(rèn)為是九十年代美國獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。無專業(yè)演員，耗資僅僅二萬五美元，直到現(xiàn)在，我也認(rèn)為這是我看過的最好的獨(dú)立電影之一。
比如說，這是一個(gè)毫無情節(jié)，完全打破了起因發(fā)展結(jié)局這種故事架構(gòu)的編劇。在它身上，你完全可以看到后世眾多獨(dú)立電影（比如《Clerks》）的影子。
比如說，這部片子的拍攝手法，無主角，無固定場(chǎng)景，在跟隨跟一個(gè)人切換到另一個(gè)人的流動(dòng)拍攝手法上，你完全可以看到后世，比如Gus Van Sant的《大象》的前身。而且這部片子最后甚至采用了家庭攝像機(jī)的那種DV式拍攝手法，這種凌亂與晃動(dòng)在當(dāng)今是多么的泛濫啊。
當(dāng)然，最讓我震撼的，是這部片子蘊(yùn)含的哲理之豐富，對(duì)白之精辟，每一個(gè)場(chǎng)景的暗喻之深刻，真的不是一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間能消化下來的。比如說那個(gè)電視機(jī)迷惋惜說他親眼目睹的流血事件反而沒有電視上演的那樣真實(shí)。比如說那個(gè)很道德的拒絕免費(fèi)拿報(bào)紙的機(jī)會(huì)的男人，卻在規(guī)規(guī)矩矩投幣購買時(shí)，機(jī)器壞掉了買不到。我在看這部片子的時(shí)候一直不停的暫停摘抄臺(tái)詞。有興趣可以看看我摘抄的臺(tái)詞在此：http://www.douban.com/group/topic/4120942/
在某種意義上我覺得這部片子很間接暴力的，在很多片段它宣揚(yáng)恐怖主義，無政府主義，革命，與血腥。后來在閱讀它的原劇本時(shí)，我發(fā)現(xiàn)Linklater的本意其實(shí)是更加暴力的，比如他本來想討論與尸體做愛的技巧，酷愛槍殺老鼠并收集其尾巴的人，以及觀望著在加油站被燒死的人們最后是怎樣的認(rèn)為別人的不幸是怎樣的導(dǎo)致了自己的生活更加愉悅。
看這部片子（包括反復(fù)觀看，摘抄臺(tái)詞，思考，和寫評(píng)論）居然用了我五六個(gè)小時(shí)，大贊！
在我評(píng)述這部電影之前，我想引用一下這部《Slacker》的原劇本《No longer / Not Yet》（還未開始/已經(jīng)不再）之中本來提到的"Eight Pillars of Euphoria“ （八大極樂）
1. insouciance （不在乎）
2. unrestrained pessimism （沒有束縛的消極）
3. reading, drinking, music, codeine （閱讀，飲酒，音樂，可待因）
4. self-imposed emotional exile （自我發(fā)起的情緒釋放）
5. renunciation of all human endeavor （對(duì)所有人為努力的拒絕和放棄）
6. opportunistic celibacy （投機(jī)主義的獨(dú)身）
7. prodigal approach to expenditure (大肆揮霍錢財(cái)）
8. a full circle aesthetic swing （一個(gè)構(gòu)成整圓的唯美搖蕩）
我覺得這八大極樂后來并沒有被納入電影里面，正如原劇本里面那個(gè)被預(yù)言死亡的男人真的在加油站被燒死，比如一個(gè)打劫犯對(duì)旁人說他只是在"以美國的傳統(tǒng)文化讓自己變得更好"，以及一段關(guān)于成功的幻象的討論（“幾乎沒有人在從事自己本來想要做的事，而往往只是對(duì)自己目前的狀態(tài)偽裝快樂”）
《Slacker》與《Sex, Lies, and Videotape》一同被認(rèn)為是九十年代美國獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。無專業(yè)演員，耗資僅僅二萬五美元，直到現(xiàn)在，我也認(rèn)為這是我看過的最好的獨(dú)立電影之一。
比如說，這是一個(gè)毫無情節(jié)，完全打破了起因發(fā)展結(jié)局這種故事架構(gòu)的編劇。在它身上，你完全可以看到后世眾多獨(dú)立電影（比如《Clerks》）的影子。
比如說，這部片子的拍攝手法，無主角，無固定場(chǎng)景，在跟隨跟一個(gè)人切換到另一個(gè)人的流動(dòng)拍攝手法上，你完全可以看到后世，比如Gus Van Sant的《大象》的前身。而且這部片子最后甚至采用了家庭攝像機(jī)的那種DV式拍攝手法，這種凌亂與晃動(dòng)在當(dāng)今是多么的泛濫啊。
當(dāng)然，最讓我震撼的，是這部片子蘊(yùn)含的哲理之豐富，對(duì)白之精辟，每一個(gè)場(chǎng)景的暗喻之深刻，真的不是一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間能消化下來的。比如說那個(gè)電視機(jī)迷惋惜說他親眼目睹的流血事件反而沒有電視上演的那樣真實(shí)。比如說那個(gè)很道德的拒絕免費(fèi)拿報(bào)紙的機(jī)會(huì)的男人，卻在規(guī)規(guī)矩矩投幣購買時(shí)，機(jī)器壞掉了買不到。我在看這部片子的時(shí)候一直不停的暫停摘抄臺(tái)詞。有興趣可以看看我摘抄的臺(tái)詞在此：http://www.douban.com/group/topic/4120942/
在某種意義上我覺得這部片子很間接暴力的，在很多片段它宣揚(yáng)恐怖主義，無政府主義，革命，與血腥。后來在閱讀它的原劇本時(shí)，我發(fā)現(xiàn)Linklater的本意其實(shí)是更加暴力的，比如他本來想討論與尸體做愛的技巧，酷愛槍殺老鼠并收集其尾巴的人，以及觀望著在加油站被燒死的人們最后是怎樣的認(rèn)為別人的不幸是怎樣的導(dǎo)致了自己的生活更加愉悅。
看這部片子（包括反復(fù)觀看，摘抄臺(tái)詞，思考，和寫評(píng)論）居然用了我五六個(gè)小時(shí)，大贊！
Every single commodity you produce is a piece of your own death.
You should- You should quit traumatizing women with sexual intercourse... I should know... I'm a medical doctor... I own a mansion and a yacht... You should quit traumatizing women with sexual intercourse... I should know... I'm a medical doctor..
很喜歡這種隨意而又實(shí)質(zhì)上填充大量主觀思想的感覺
一群無聊自大喋喋不休又不知所云的嬉皮士。你方唱罷我登臺(tái)。ps 第二天想了想，其實(shí)他們不是嬉皮士，應(yīng)該是片名里的 都市浪人 一種放逐無聊友善慵懶的邊緣化的人，一種渴望交流卻似乎又沒什么可交流的生活態(tài)度，一種類似波西米亞的田園風(fēng)格的電影意境。我應(yīng)該也是個(gè)城市浪人。
為最后一鏡加一星：那不就是Steve McQueen退學(xué)NYU的直接導(dǎo)火索嘛（笑）～可以說是Linklater的迷影之作，難得的是在看到各路大師和影史重要moment的同時(shí)，還保有非常鮮明的原創(chuàng)力。聽了一半導(dǎo)演音軌，他說這就是一群好盆友一起實(shí)現(xiàn)一個(gè)自己多年的想法：真是美好。PS.壁櫥里的家庭錄像里那是導(dǎo)演和媽媽哈
創(chuàng)意棒呆，從第一個(gè)鏡頭開始就完全吸引住了我，雖然看到中途的確有些疲憊，因?yàn)閷?duì)每個(gè)人物都沒法投射太多情感，轉(zhuǎn)瞬即逝，但是僅僅從每個(gè)人出場(chǎng)的短短幾分鐘里也能看到很多東西了。聊天的話題都是關(guān)于政治、哲學(xué)、社會(huì)運(yùn)動(dòng)啥的，非常slacker了。導(dǎo)演第一個(gè)上場(chǎng)，就聊到了“愛在”里的劇情，本身話癆風(fēng)也很“愛在”，哈哈哈哈哈。
原來他從一開始就是話嘮?。。?！可惜太美國了，估計(jì)我要更加了解美國，才能更加了解slacker，木有字幕的說，桌子上一直放著他的before sunrise，期待第三步了，導(dǎo)演挺帥氣，獨(dú)立制片！
林克萊特早期作品就奠定了談天說地的話嘮風(fēng)格，整個(gè)片子給人一種小城一天的的DV紀(jì)實(shí)，只是哪能每個(gè)人都這么愛說話---早就在想為什么沒人寫這種劇本，每個(gè)人都是于外界聯(lián)系的，就像那個(gè)理論世界上的任何兩個(gè)人其實(shí)都通過6個(gè)人有了聯(lián)系。
反傳統(tǒng)，反敘事，對(duì)話穿插，人物為線索，討論的問題卻過于知識(shí)分子化，理查德·林克萊特的腔調(diào)看來早早就定下了。
鏡頭愛上每個(gè)“下一個(gè)”出現(xiàn)的人并跟隨他走了，生活沒想放棄任何一個(gè)可能性，卻輸光了可能性。拖延到現(xiàn)在才看Linklater 處女作，覺得是最原創(chuàng)最搖滾的一部。 且最尾段8毫米攝影機(jī)片段具有致幻效果。
美國無聊影片，你碰到他，他又碰到她，擊鼓傳花般的人們來來往往，嘰里呱啦說上一通，但又不知所云，而且所有的人好像都沒有做什么實(shí)事，所以很無聊。
越看越牛逼，看半夢(mèng)半醒的人生時(shí)還沒覺得呢，好幾個(gè)段子直接照搬動(dòng)畫化
一代話癆型導(dǎo)演就這樣誕生了，二十多年來，他寫過的臺(tái)詞長(zhǎng)度，地球和月球往返幾個(gè)來回估計(jì)沒問題。
你好好睡,我好好讀書.等你醒了我們聊柏拉圖.
形式主義典范，攝影界在人群中游弋，以近乎紀(jì)實(shí)的方式自然串聯(lián)；看似漫不經(jīng)心，實(shí)則精心安排，在大量碎碎念中導(dǎo)演意欲表達(dá)的主旨悄然浮出水面；話題甚廣也夠左；碾死自己母親和入室搶劫反被說教的兩個(gè)年輕人印象最深刻。
電影有種“這篇文章暫時(shí)不知道該寫啥不過先寫著看吧——咦都快寫完了還沒找到重點(diǎn)？！算了，哥就是這么酷”以及“觀眾是特工，想監(jiān)視誰監(jiān)視誰雖然他們都很無聊”的感覺。林克萊特扛著攝影機(jī)在奧斯汀的大街漫無目的地轉(zhuǎn)悠，為之后的話嘮德州仔們打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。。。
無盡頭的片斷鏈接,對(duì)話構(gòu)成的生活.
一顆星給某個(gè)鏡頭里不小心露出來的話筒！
技術(shù)上還是很有創(chuàng)新精神的 Richard_Linklater 敢于拍攝這樣一部注定進(jìn)不了電影院的電影確實(shí)勇氣可嘉，沒有中心的敘事幾乎把電影的講故事的功能取消了，倒是真實(shí)呈現(xiàn)了奧斯汀的各類人生百態(tài)，白描的風(fēng)格讓影片顯得比較沉悶，屬于真正的“迷影”型電影。
林克萊特的長(zhǎng)篇處女作展現(xiàn)了他的電影特質(zhì)，即臺(tái)詞成為電影中的主要元素，而角色只是配料，負(fù)責(zé)說出這些臺(tái)詞（一系列有關(guān)政治、文化品位、時(shí)間哲學(xué)、人生經(jīng)歷以及各種奇怪的想法和概念的對(duì)話）。開頭林克萊特在出租車上大談特談夢(mèng)境及可能性，隨后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)某青年撞死自己母親到被警察帶走，妙哉。