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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 于是，從此以后
2 ) 海豹仙與輝夜姬
《海洋之歌》與《輝夜姬物語(yǔ)》有好幾個(gè)共同的文化核心，最為醒目的便是兩者內(nèi)涵之間都具有的“鄉(xiāng)愁”氣質(zhì)，《海洋之歌》的鄉(xiāng)愁在大海，而《輝夜姬物語(yǔ)》的鄉(xiāng)愁在山林里，東西方文明內(nèi)心鄉(xiāng)愁的不同歸屬源于地緣。《海洋之歌》具有明顯的反工業(yè)化的色彩，影片中的兩位小主人公從海邊來(lái)到灰暗的大城市以后，心里卻一直牽掛海中的小島，整個(gè)故事均圍繞兩個(gè)小主人公歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)回到海島為主線(xiàn)，這種對(duì)海洋的向往也是對(duì)自由的回歸，而相比之下，《輝夜姬物語(yǔ)》流露的更多是反世俗的氣質(zhì)，影片中的輝夜姬也是從小在山林長(zhǎng)大，卻最終被迫里來(lái)到了日本的京都，但是心里卻一直牽掛著從小長(zhǎng)大的山林，即使到了最后的日子，神志和身體也要涉水千山回到那片最初生長(zhǎng)的山林里，這對(duì)山林的向往帶有傳統(tǒng)東方人骨子里的 “歸隱”氣質(zhì)，告別俗世皈依南山，這是東方人千百年來(lái)對(duì)內(nèi)心自由的追求。更巧合的是兩部電影中的主人公均不是以常人的身份出現(xiàn)，《輝夜姬物語(yǔ)》中的輝夜姬是長(zhǎng)在竹子里的仙子，而《海洋之歌》中的海豹仙則是海洋里的仙子，她們生長(zhǎng)的地方便是他們鄉(xiāng)愁的所在，東方文化圈（這里的所有東方特指中華文化圈）大抵是內(nèi)陸氣質(zhì)的，而西方則偏向海洋，陸地的有限和海洋的廣袤也決定了兩種文化對(duì)于自由的不同解讀，神總是要離去的，輝夜姬不能選擇不，只能在超度中忘卻俗世而離去，但是海豹仙可以選擇留下，東西方文化對(duì)于神話(huà)傳說(shuō)中個(gè)人意志作用的不同表達(dá)也可以讓人感觸到文化氣質(zhì)之間的顯著差異，但是這種差異是建立在美學(xué)之上，而美學(xué)這門(mén)語(yǔ)言，是全人類(lèi)共通的。但是為什么需要借助神話(huà)來(lái)傳達(dá)現(xiàn)世的隱喻呢？神話(huà)終究還是具有社會(huì)性質(zhì)的，但是它身上原始性的力量無(wú)疑會(huì)放大其藝術(shù)性，而在神話(huà)之中，不論是遼闊洶涌的海洋，還是充滿(mǎn)生機(jī)的山林，原始力量里展現(xiàn)的那種生命力，是亙古不滅的。
此外兩部電影都有關(guān)于尋找，輝夜姬在周?chē)浪椎蔫滂粝?，希望在大自然中尋找心靈的寧?kù)o，這是內(nèi)向的自由追求，而《海洋之歌》中的尋找自由則顯得更加的濃烈和熱切，他們解放的不僅僅是自己，更包含了對(duì)民族傳統(tǒng)文化和自然的解救，兩者一內(nèi)斂，一奔放的氣質(zhì)一對(duì)比，便足以讓人感受到東西方文化之間不同的魅力，這些顯見(jiàn)的不同氣質(zhì)并不是分裂，她們的指向是一致的，所承載的東西都是所有民族說(shuō)不清也道不明的鄉(xiāng)愁，而對(duì)于自由的追求向往，對(duì)自然與古樸的回歸，不都是全人類(lèi)的共同的寄托么。
《海洋之歌》的繪畫(huà)繼承了歐洲動(dòng)畫(huà)作品的精髓，脫離了工業(yè)流水線(xiàn)動(dòng)畫(huà)，手繪的樸素顯然是更接近電影自身的態(tài)度，而歐洲動(dòng)畫(huà)不拘一格天馬行空的氣質(zhì)讓每一幀畫(huà)面都可以獨(dú)立成為精致的美術(shù)作品，這些精美的手繪圖像時(shí)時(shí)刻刻提醒我們，這不是一部流水線(xiàn)上的商品，它是手工的藝術(shù)品，是不可復(fù)制的，在對(duì)海洋的向往與崇敬中，影片最終選擇了回歸這個(gè)母話(huà)題，結(jié)合傳統(tǒng)神話(huà)進(jìn)行詮釋?zhuān)捌陨頋鉂獾拿褡遄晕艺J(rèn)同感依舊可以突破地域和語(yǔ)言的限制，讓人感受到全世界人對(duì)于美理解的高度一致。再說(shuō)日本的輝夜姬物語(yǔ)，自然也是純手繪的動(dòng)畫(huà)作品，與歐洲動(dòng)畫(huà)作品圖像里濃烈鮮艷的色彩、精致的內(nèi)容相比起來(lái)，東方美學(xué)的古樸氣質(zhì)會(huì)更顯得恬淡一些，大量的留白和古樸的線(xiàn)條也依舊可以讓人感受到那種繪畫(huà)構(gòu)圖的精細(xì)和傾注。兩者對(duì)于繪畫(huà)的不同手法最終均是服務(wù)于共同的美學(xué)主題，兩者氣質(zhì)、內(nèi)涵和表現(xiàn)手段的高度一致讓人難以忘懷，說(shuō)是殊途同歸一點(diǎn)也不為過(guò)。
不論海浪多洶涌，山林多莽蒼，鄉(xiāng)愁總是悲切而美麗的，它是巴別塔不存在的證據(jù)，它也是我們共同的回歸，但是它存在的意義就是為了告訴我們，這一切都很難再回去了。
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3 ) 太喜歡里面的畫(huà)面了！
細(xì)節(jié)到位，人物設(shè)定也炒雞萌，
愛(ài)爾蘭民謠猶如天籟之音，切實(shí)感受到了天馬行空的想象力，萬(wàn)物有靈，像藝術(shù)品，純粹而治愈
雖然是一個(gè)悲傷的故事，但是結(jié)局的重逢與告別，真是又美又溫柔~
4 ) 獨(dú)特的風(fēng)格
聽(tīng)著配樂(lè)總有種莫名的熟悉感，查了一下原來(lái)是凱爾經(jīng)的秘密的導(dǎo)演，再次感嘆導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)筆下、畫(huà)面中的線(xiàn)條怎么就能那么美！那么的有創(chuàng)意，充滿(mǎn)著想象力與無(wú)限的生命力，每一條線(xiàn)條的延伸都充滿(mǎn)了張力與希望！真的太美了！ 之前寫(xiě)過(guò)某個(gè)動(dòng)畫(huà)影評(píng)，說(shuō)故事主線(xiàn)空洞縱使有華麗的畫(huà)面也是沒(méi)有靈魂的，所以如果在講好一個(gè)故事跟只有視覺(jué)享受中選擇一個(gè)你是要選哪一個(gè)？ 這種退而求其次只是鼓勵(lì)吧，一部影片九十多分鐘，已然足夠好好講一個(gè)故事，就像這部影片一樣。 這是一個(gè)既有好的視覺(jué)享受劇情又很不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)電影，也適合小朋友看。 色調(diào)一如導(dǎo)演風(fēng)格，濃郁又不壓抑，清新又大膽。角色的設(shè)計(jì)上可愛(ài)又有趣，妹妹的海豹精靈可太可愛(ài)了，情節(jié)層層疊進(jìn)，還挺引人入勝的。 影片中爸爸對(duì)媽媽的愛(ài)，對(duì)孩子的愛(ài)，傲嬌小哥哥對(duì)妹妹的愛(ài)，原始而純粹，肉體雖會(huì)遠(yuǎn)去但愛(ài)永遠(yuǎn)在。片尾妹妹用歌唱喚醒了精靈世界，這一幕真的非常的贊！
5 ) 愛(ài)與分離最美的寓言
沒(méi)想到今天看完，發(fā)現(xiàn)太有愛(ài)了，太喜歡了。
首先，它是一個(gè)關(guān)于“愛(ài)，成長(zhǎng)，分離”的寓言，奇幻色彩濃郁，但其本質(zhì)上是一個(gè)很治愈的故事。
到結(jié)尾的時(shí)候，我才驀然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)爸爸和奶奶的角色對(duì)應(yīng)的是貓頭鷹和她兒子，兒子都是心碎，一個(gè)只能用喝酒來(lái)療傷，一個(gè)眼淚變?yōu)橥粞蟠蠛?。母親們，都是超理性的，把感性深埋，表情僵硬。
其次，石頭的象征，非常有意義。
所有主動(dòng)被動(dòng)被壓抑的情感者最后都變?yōu)槌聊氖^，堅(jiān)硬，頑固，看似可以應(yīng)對(duì)世間所有的悲傷痛苦，但往往自身也是消耗和受害者。
石頭要復(fù)活需要的是聽(tīng)到海豹女的歌聲，因?yàn)楦杪暲镉星楦?，可以疏?dǎo)曾被壓抑的情緒情感。
電影里，媽媽教兒子唱歌，幾個(gè)精靈用歌聲表達(dá)內(nèi)心，哥哥教妹妹唱歌，里面都有情感的表達(dá)與傳遞。
再次，這還是一部關(guān)于家庭的電影，兄妹情為最主要的吧。
哥哥的冒險(xiǎn)與成長(zhǎng)治愈了兒時(shí)媽媽突然離開(kāi)的傷痛，并且對(duì)妹妹的情感變化是治愈的關(guān)鍵因素。這也反應(yīng)了多子女家庭成員間彼此復(fù)雜的感情，是獨(dú)生子女成長(zhǎng)中所不能得到的。
最后，妹妹6歲了，不能說(shuō)話(huà)，表面看好像是家庭問(wèn)題的外在表現(xiàn)：媽媽的突然離去，嫉妒心十分強(qiáng)烈的哥哥，沉溺在失去妻子痛苦里的爸爸，所有這些最后通過(guò)拯救妹妹的性命每個(gè)人都得到了自我救贖。
故事，繪畫(huà)，音樂(lè)，這些看似稀松平常的東西，都暗含治愈因素。
瞎掰了這么多，我想說(shuō)的是畫(huà)風(fēng)漂亮，色彩藍(lán)到心底，歌聲飄渺空靈，故事短小精悍，太美了。
所以，必須五星推薦。
6 ) 手繪天堂里的文化認(rèn)同與后殖民時(shí)代的鄉(xiāng)愁
五年前，湯姆·摩爾的長(zhǎng)片處女作《凱爾經(jīng)的秘密》提名奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)片，最終敗在可能是本世紀(jì)至今最好的動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》手中。五年后，他的第二部長(zhǎng)片作品《海洋之歌》在審美、價(jià)值、敘事和材料來(lái)源方面都是前作的繼續(xù)：手繪、凱爾特神話(huà)、愛(ài)爾蘭民間傳統(tǒng)，還有就是都拿到了奧斯卡提名。而以今年較弱的陣容，小selkie很有可能拿到小金人。 優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)片永遠(yuǎn)都不可能倒退到前電腦時(shí)代的手繪中去，比如片中的一些人物動(dòng)態(tài)為了節(jié)省成本，毫無(wú)疑問(wèn)是電腦技術(shù)制作的。而美輪美奐的手繪風(fēng)格是在動(dòng)畫(huà)片描摹真實(shí)世界的技術(shù)登峰造極之后的另一種探索：Pixar的栩栩如生窮盡了動(dòng)畫(huà)技術(shù)向逼真努力的道路，于是藝術(shù)家們不得不在非真實(shí)的方向上尋找推陳出新的進(jìn)路。就好像自然主義之后的超現(xiàn)實(shí)主義，印象派之后的畢加索。 手繪之“形”無(wú)疑是切合該片之“實(shí)”的?！俺扇恕⑼钡亩址ㄘ灤┤?，裹挾著“理性—情感”、“現(xiàn)實(shí)—想象”、“人造—自然”、“城市—海洋”一系列的二元配對(duì)；孩童的勝利，成人的妥協(xié)，無(wú)疑是一種價(jià)值的隱喻。從更廣的視角來(lái)看，其實(shí)還有一組對(duì)立，即作為殖民主義遺產(chǎn)的現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和后殖民主義意欲挖掘的、屬于“當(dāng)?shù)亍钡膼?ài)爾蘭／蘇格蘭傳統(tǒng)文化。主角一家對(duì)于城市生活的拒絕和對(duì)大海的依戀除了作為一種情感取向外，還是一個(gè)政治立場(chǎng)；再加上溫情脈脈的家庭觀(guān)，便是片中無(wú)所不在的鄉(xiāng)愁。 這種鄉(xiāng)愁源于被壓抑的民族文化認(rèn)同，在后殖民和全球化的雙重背景下覺(jué)醒，于是也有著雙重任務(wù)：不但要挖掘身份認(rèn)同的文化根基，還要讓世人知曉。人人都知道凱爾特神話(huà)的存在，但是要讓它進(jìn)入流行文化的正典，在“民族的就是世界的”這類(lèi)口號(hào)下，讓它參與到現(xiàn)代消費(fèi)文化和文化消費(fèi)中來(lái)。 影片講述的實(shí)際上是一個(gè)非常無(wú)聊的故事，問(wèn)題就在于把傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)融合時(shí)，其說(shuō)教意圖過(guò)于明顯。女性人物的形象更是不堪入目，要么就是被丑化的老太婆，要么就是無(wú)辜的、純潔的、完美的、自然的精靈，男性幻想中一切美好事物的投影。然而她們強(qiáng)大卻又脆弱，需要缺點(diǎn)很多但堅(jiān)強(qiáng)忠實(shí)的男性來(lái)充當(dāng)護(hù)花使者。與《沉睡魔咒》正好處于兩極。不過(guò)這也很容易理解，藝術(shù)戲仿的顛覆性意義全部來(lái)自于被顛覆對(duì)象的權(quán)力地位，所以對(duì)于一個(gè)人盡皆知的迪斯尼童話(huà)可以盡情解構(gòu)，而不為人知的弱勢(shì)文化中的故事則還需要以正向的方式述說(shuō)?！逗Ｑ笾琛返娜款嵏残远紒?lái)自于故事之外的社會(huì)性，在于毫無(wú)保留地?fù)肀П镜匚幕⒋竽懙匕阉鼛蠂?guó)際銀幕。大多數(shù)神話(huà)都有一些晦澀難懂的地方，而他們都在等著一代代新的藝術(shù)家們一遍遍將他們重寫(xiě)，誰(shuí)的文化沒(méi)有這樣的重寫(xiě)，誰(shuí)就輸了。 這樣做的代價(jià)就是反復(fù)循環(huán)地使用既有的社會(huì)道德成見(jiàn)，把神話(huà)多維的、模棱兩可的價(jià)值嫁接在我們想要的當(dāng)代價(jià)值上。好萊塢的所有家庭、親情等橋段，愛(ài)爾蘭導(dǎo)演一個(gè)都沒(méi)落下。這樣對(duì)原住民文化膚淺、粗暴的再表達(dá)，是不是真的沒(méi)有問(wèn)題？當(dāng)我們“尋根”的時(shí)候，實(shí)際上是有一個(gè)自己預(yù)先定義好的“根”，那些現(xiàn)代人自己構(gòu)建出來(lái)的對(duì)于前現(xiàn)代的美好想象。半人半獸的生物和具有魔力的歌聲對(duì)于每個(gè)時(shí)代都有截然不同的象征意義，我們只作出浪漫的解讀，努力忘記粗礪的另一面。 我們想“回去”的，是一個(gè)根本不存在的地方；我們的鄉(xiāng)愁沒(méi)有一個(gè)確切的“鄉(xiāng)”作為依托。我們手中只有一張孩童手繪的地圖，沒(méi)有魔法的幫助，無(wú)論如何不能找到回“家”的路，城市地下埋葬的精靈是我們唯一的救贖。后殖民時(shí)代復(fù)蘇的鄉(xiāng)愁帶來(lái)一種憋悶的痛苦，唯有以想象力聊以慰籍，或者還有以想象力建構(gòu)起來(lái)的身份和文化認(rèn)同。
太美了！比較黑暗的《凱爾經(jīng)》之后，這部新作基調(diào)明亮不少，不變的是仍然是對(duì)傳統(tǒng)故事的重新演繹，用最可愛(ài)的色彩和人物塑造，講述哪怕來(lái)自最黑的深海的故事，還把最普通的親情關(guān)系寫(xiě)在了一起，真是太美好了。愛(ài)爾蘭真是個(gè)令人向往的國(guó)度：數(shù)不盡的民間故事，動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。Lisa的歌<3
畫(huà)風(fēng)獨(dú)特精簡(jiǎn)柔亮，華麗中見(jiàn)簡(jiǎn)約。故事天馬行空溫暖而有趣，很值得推薦！
神作?。‘?huà)面美到極致，想象力無(wú)與倫比，配樂(lè)好到難以置信。居然把《凱爾經(jīng)》這樣一個(gè)黑暗的愛(ài)爾蘭民間故事以這種自然的親情和炫目的色彩方式展現(xiàn)出來(lái)。而且非常隱喻地透過(guò)孩子的視角述說(shuō)了悲傷的情緒對(duì)人之為人（或者神之為神）的意義 #想起了第一次看《千與千尋》的感受#
愛(ài)爾蘭音樂(lè)真好聽(tīng)。劇情專(zhuān)供二胎家庭教育哥哥用。
十年磨一劍，精雕細(xì)琢的手繪作品完全不是那些流水線(xiàn)生產(chǎn)出來(lái)的東西能比的，每一幀都能截下來(lái)當(dāng)壁紙。猶如天籟的愛(ài)爾蘭民謠串起了全片的節(jié)奏，現(xiàn)實(shí)與傳說(shuō)的兩條線(xiàn)一路分分合合又完美對(duì)應(yīng)，表達(dá)了“面對(duì)痛苦，不要逃避”的主題。神話(huà)、親情、宗教等等完美融合，天衣無(wú)縫，簡(jiǎn)直太棒了！
海洋文明之歌，生命起源于水往陸地上去，最后仍然回歸于海。繼《凱爾經(jīng)》的信仰演進(jìn)后轉(zhuǎn)而探討親情和感情，雖然沒(méi)有前作的宏大感，最后的回歸時(shí)刻一片極光和諸神黃昏一樣的合奏（凱爾特神話(huà)在海洋部分與斯堪迪納維亞相似點(diǎn)真多）還是戳到淚點(diǎn)。
相較于凱爾經(jīng)，本作無(wú)疑更上一層樓，故事更加完整，情節(jié)更具吸引力，情感的刻畫(huà)也更細(xì)膩深入！導(dǎo)演的風(fēng)格簡(jiǎn)直是讓人愛(ài)不夠！畫(huà)面美得讓人窒息，每一幀都能當(dāng)桌面！他片子里的配樂(lè)也不得不提，聽(tīng)的我靈魂都要出竅了！從看完凱爾經(jīng)開(kāi)始算，這部片子足足等了5年，萬(wàn)幸從各個(gè)方面都沒(méi)有讓人失望，值了！
這是我今生目前為止看過(guò)的最美的動(dòng)畫(huà)，歷時(shí)十年的項(xiàng)目，逐幀手繪，視覺(jué)風(fēng)格上完美的融入了浮世繪、工筆、水墨的元素，空靈優(yōu)美的配樂(lè)，一場(chǎng)如夢(mèng)如幻的童話(huà)仙境之旅，喚起人心中所有的美好。不僅故事完成的好，而且每一個(gè)細(xì)節(jié)都做到完美，真是極致般的視聽(tīng)享受。明年奧斯卡動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片最有力爭(zhēng)奪者。
畫(huà)片好美... 有一個(gè)問(wèn)題, 為什么非要那個(gè)小selkie唱歌呢... 她媽唱歌不行嗎?
其實(shí)還是更喜歡皮克斯式故事，飽滿(mǎn)而有情懷，《海洋之歌》好幾處可以更好的情緒表達(dá)都嘎然而止，故事整體略平淡了些。還有貫穿始終的那首歌，居然真的就只有那么一首，哈哈哈。結(jié)尾10分鐘的重逢與告別，把整個(gè)故事的檔次提升到了神話(huà)境界，加分！
愛(ài)爾蘭民謠真是世界上最神奇的音樂(lè)，感覺(jué)用在哪里都沒(méi)完美到天衣無(wú)縫，最后徹底被小精靈的歌聲秒殺了。畫(huà)風(fēng)上依舊很像導(dǎo)演的前作凱爾經(jīng)，這次基調(diào)更加的明亮，故事也更加的憂(yōu)傷，有著濃濃的歐洲文藝氣息，不那么商業(yè)，卻也很合家歡很流暢動(dòng)人，片子精致到幾近完美，它的每一幀都是藝術(shù)品！★★★★
線(xiàn)條動(dòng)畫(huà)，哥哥和妹妹還有大狗的線(xiàn)，老精靈的千萬(wàn)萬(wàn)發(fā)絲，連接古老現(xiàn)代的傳說(shuō)童話(huà)。
一曲精靈挽歌為萬(wàn)物有靈時(shí)代畫(huà)上句點(diǎn)，多么悲傷多么治愈的童話(huà)?。【`西去的sequence美成幻夢(mèng)！傷成離歌！現(xiàn)在的童話(huà)就這么傷害小朋友的感情嗎！我天我得出去哭一會(huì)！結(jié)尾竟還與「輝夜姬物語(yǔ)」異曲同工！必須說(shuō)，我的深海恐懼癥要在這種動(dòng)畫(huà)里才能好！
我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月。
如果把悲傷偷走，快樂(lè)也將不復(fù)存在。但是又該如何背負(fù)著回憶活下去呢？這個(gè)故事關(guān)于隱藏的感情，被遺忘的音符，讓怨恨與嫉妒遮蔽的純潔心。孩子之間的感情細(xì)致的被描繪在美麗的畫(huà)布上。為了對(duì)母親的愛(ài)而差點(diǎn)失去的兄妹情，最終會(huì)因?yàn)閻?ài)而戰(zhàn)勝恐懼。
畫(huà)面美到屁股都炸了！音樂(lè)也是悠悠然悅耳！劇情則太幼稚了，看不進(jìn)去…或許，畫(huà)面也是它的劇情吧？！
安利看完的人都去看凱爾經(jīng)吧?。√}莉的聲音聽(tīng)著聽(tīng)著就淚目了，圓碌碌的海豹萌成狗，神奇的愛(ài)爾蘭風(fēng)情真是分分秒讓人醉在里面，每一幀都想截圖，一口氣看了兩次！太可惜了沒(méi)有最佳動(dòng)畫(huà)啊啊?。?！凱爾經(jīng)asiling的客串好亮。哥哥還是moorn boy的配音，萌！
昨天看預(yù)告的時(shí)候想到自己遭迪斯尼洗腦二十來(lái)年，幾乎接受不了其他畫(huà)風(fēng)，實(shí)在可悲。今天是真真切切地被海洋之歌美到了?。〈蟾砰_(kāi)場(chǎng)30秒之后就掉了次眼淚因?yàn)閷?shí)在太美了...半途也感受到了對(duì)女性角色的著重塑造，但是看完已經(jīng)不想評(píng)論其他方面了，就是真的太美了，太美了，太美了！
TTTATTT，線(xiàn)條和音符編制的凱爾特之夢(mèng)，精靈的國(guó)度，美得雞皮疙瘩滿(mǎn)身起，萌萌噠愛(ài)爾蘭口音，媽媽要離開(kāi)的原因大概是因?yàn)樗v標(biāo)準(zhǔn)英語(yǔ)的關(guān)系吧。。。
是我童心泯滅了么，竟覺(jué)得如此幼稚。