猜你喜歡
劇照
更新時間：2024-04-11 16:50
詳細(xì)劇情
交往10年之久的女友桐子（鈴木京香 飾）舉槍自殺，令廣告導(dǎo)演合田（冢本晉也 飾）的世界發(fā)生巨大的震動。他偏執(zhí)地認(rèn)為女友死亡的秘密和手槍有關(guān)，于是固執(zhí)地尋找其中緣由。某日，酩酊大醉的合田偶然遇見滿身傷痕的不良少女千里（真野きりな 飾），但隨后他便被千里的同伴后藤（村瀬貴洋 飾）等人打倒在地。 為了復(fù)仇，合田四處尋找槍支。適逢后藤團(tuán)伙與另一不良少年組織齟齬，固執(zhí)的合田也帶著手槍卷入其中…… 本片榮獲1998年瑞典奇幻電影節(jié)評委會大獎和2001年橫濱電影節(jié)最佳新人獎（真野きりな）。
長篇影評
1 ) 殘酷青春與槍戰(zhàn)片的始祖
看這部電影的時候，順手寫了5頁的筆記。這部影片在殘酷片和槍戰(zhàn)片的電影史上應(yīng)該是屬于始祖的地位，類似于巴金冰心在近現(xiàn)代文壇的地位。雖然是黑白片，但一些鏡頭可謂經(jīng)典。以下從筆記中摘抄幾段重要的：
1出現(xiàn)了兩次男人開槍的畫面與尸體、爆炸等內(nèi)容剪輯，畫面速度極快，配樂具震撼性。復(fù)現(xiàn)式、對比蒙太奇。想到《命中注定我愛你》第一集男女主人公上錯床的畫面也是運(yùn)用這一手法和火箭上天、火車奔馳畫面連接，很有沖擊力。
2經(jīng)典吐舌動作：不良少年面對鏡頭伸出舌頭，這一經(jīng)典動作現(xiàn)今已經(jīng)在日本不少類似題材影片中出現(xiàn)?！盾婋u》的海報就是以余文樂同樣的吐舌畫面作賣點(diǎn)。
3槍是影片的主要線索，影片的前半部分寫男人因?yàn)槭懿涣忌倌昶哿瓒ベI槍。第一次他花了250萬買了一部玩具槍，第二次他在網(wǎng)上訂購海外的手槍零件回來自己組裝槍和子彈，他拿著這把槍去報仇，卻發(fā)現(xiàn)這把槍完全沒有殺傷力，他再度被暴打一頓。 （可憐又可笑）
第三次他在路上見過的一個外國女子說可以給他一把真槍，條件是要求他跟自己結(jié)婚。女子是想要留在日本，因?yàn)樗鸦夭涣俗约簢?。兩人達(dá)成協(xié)議。拿到槍后他打穿了自家窗戶玻璃，自己打自己，想象開槍畫面。
他再次去找那伙人報仇，槍卻被不良少年奪走，之后他們用這把槍敲詐、勒索，反而助長了壞人氣焰。
4平行、交替式蒙太奇的一個不錯的運(yùn)用：千里在房間里抽煙、看電視、脫外套、對著高跟鞋、話筒說“你好、你好”、開心得笑，同意時間警察追逐后藤，而男人也追著后藤想要回那只槍。這一段有點(diǎn)像陸川的《尋槍》，都是在失去槍后相方設(shè)法將它追回。
5本片一開始的時候男人的戀人桐子自殺身亡，桐子可以說是一個隱型人物，但卻在影片中多次提起，后段導(dǎo)演借后藤口說出桐子自殺的真正原因：并沒有人深入她內(nèi)心了解過她，她死于孤獨(dú)。 不良少年能說出這么深刻的話~~~?。⊥瑯拥氖址ū辉俣冗\(yùn)用，有殺手要?dú)⑺肋@伙人，他們已經(jīng)死了兩個，其余的都躲在地下室里，千里來請男人一起對付殺手。殺手這時還未露面，誰都不知道殺手的真實(shí)身份，后藤甚至懷疑男人就是殺手。隨著槍聲，兩個伙伴被殺，此時殺手仍只露出一個模糊的身影。這個地方的懸疑用的非常好，讓人對殺手身份止不住猜測。
6經(jīng)典持槍對峙動作： 數(shù)不清的港片中用過這一動作——兩人互相開槍對峙。本片的運(yùn)用手法是：殺手要開槍殺后藤的的時候男人從后面開槍打中殺手手臂——老頭向后朝男人開槍——兩人持槍對峙。
7影片中出現(xiàn)了不少瀕臨死亡的鏡頭：千里在列車駛過的鐵軌上伸開雙臂，列車從她身后僅一寸的地方呼嘯而過。千里與男人在高樓頂上扭打?qū)Ψ剑瑥纳习賹拥臉琼斖驴从幸环N危險的美感。
8最后后藤點(diǎn)燃汽油燒掉同伴尸體，千里和男人互相告別緩慢走向不同的方向，鏡頭分別切向兩人離去的畫面，兩人逐漸奔跑起來。象征著自由與希望吧。（我的猜測）以奔跑作影片結(jié)尾應(yīng)該是繼承偉大的《四百下》吧。
由于技術(shù)的局限，本片的一部分鏡頭換成今天估計無法使用，在街上追逐的畫面晃得厲害、配樂也是斷斷續(xù)續(xù)，最后一段的奔跑以今天的眼光來看完全可以用特技在一個畫面里處理。
現(xiàn)在的我貌似不太喜歡這種黑色調(diào)子的影片，特別是剛看被納粹殺害的猶太人成堆的尸體后……
我還在最后一頁筆記的上端寫了這么一句話：任意損壞自己軀體或者靈魂的人下輩子都無法投胎做人。自殺者即是。
學(xué)習(xí)做人、打造靈魂。
1出現(xiàn)了兩次男人開槍的畫面與尸體、爆炸等內(nèi)容剪輯，畫面速度極快，配樂具震撼性。復(fù)現(xiàn)式、對比蒙太奇。想到《命中注定我愛你》第一集男女主人公上錯床的畫面也是運(yùn)用這一手法和火箭上天、火車奔馳畫面連接，很有沖擊力。
2經(jīng)典吐舌動作：不良少年面對鏡頭伸出舌頭，這一經(jīng)典動作現(xiàn)今已經(jīng)在日本不少類似題材影片中出現(xiàn)?！盾婋u》的海報就是以余文樂同樣的吐舌畫面作賣點(diǎn)。
3槍是影片的主要線索，影片的前半部分寫男人因?yàn)槭懿涣忌倌昶哿瓒ベI槍。第一次他花了250萬買了一部玩具槍，第二次他在網(wǎng)上訂購海外的手槍零件回來自己組裝槍和子彈，他拿著這把槍去報仇，卻發(fā)現(xiàn)這把槍完全沒有殺傷力，他再度被暴打一頓。 （可憐又可笑）
第三次他在路上見過的一個外國女子說可以給他一把真槍，條件是要求他跟自己結(jié)婚。女子是想要留在日本，因?yàn)樗鸦夭涣俗约簢?。兩人達(dá)成協(xié)議。拿到槍后他打穿了自家窗戶玻璃，自己打自己，想象開槍畫面。
他再次去找那伙人報仇，槍卻被不良少年奪走，之后他們用這把槍敲詐、勒索，反而助長了壞人氣焰。
4平行、交替式蒙太奇的一個不錯的運(yùn)用：千里在房間里抽煙、看電視、脫外套、對著高跟鞋、話筒說“你好、你好”、開心得笑，同意時間警察追逐后藤，而男人也追著后藤想要回那只槍。這一段有點(diǎn)像陸川的《尋槍》，都是在失去槍后相方設(shè)法將它追回。
5本片一開始的時候男人的戀人桐子自殺身亡，桐子可以說是一個隱型人物，但卻在影片中多次提起，后段導(dǎo)演借后藤口說出桐子自殺的真正原因：并沒有人深入她內(nèi)心了解過她，她死于孤獨(dú)。 不良少年能說出這么深刻的話~~~?。⊥瑯拥氖址ū辉俣冗\(yùn)用，有殺手要?dú)⑺肋@伙人，他們已經(jīng)死了兩個，其余的都躲在地下室里，千里來請男人一起對付殺手。殺手這時還未露面，誰都不知道殺手的真實(shí)身份，后藤甚至懷疑男人就是殺手。隨著槍聲，兩個伙伴被殺，此時殺手仍只露出一個模糊的身影。這個地方的懸疑用的非常好，讓人對殺手身份止不住猜測。
6經(jīng)典持槍對峙動作： 數(shù)不清的港片中用過這一動作——兩人互相開槍對峙。本片的運(yùn)用手法是：殺手要開槍殺后藤的的時候男人從后面開槍打中殺手手臂——老頭向后朝男人開槍——兩人持槍對峙。
7影片中出現(xiàn)了不少瀕臨死亡的鏡頭：千里在列車駛過的鐵軌上伸開雙臂，列車從她身后僅一寸的地方呼嘯而過。千里與男人在高樓頂上扭打?qū)Ψ剑瑥纳习賹拥臉琼斖驴从幸环N危險的美感。
8最后后藤點(diǎn)燃汽油燒掉同伴尸體，千里和男人互相告別緩慢走向不同的方向，鏡頭分別切向兩人離去的畫面，兩人逐漸奔跑起來。象征著自由與希望吧。（我的猜測）以奔跑作影片結(jié)尾應(yīng)該是繼承偉大的《四百下》吧。
由于技術(shù)的局限，本片的一部分鏡頭換成今天估計無法使用，在街上追逐的畫面晃得厲害、配樂也是斷斷續(xù)續(xù)，最后一段的奔跑以今天的眼光來看完全可以用特技在一個畫面里處理。
現(xiàn)在的我貌似不太喜歡這種黑色調(diào)子的影片，特別是剛看被納粹殺害的猶太人成堆的尸體后……
我還在最后一頁筆記的上端寫了這么一句話：任意損壞自己軀體或者靈魂的人下輩子都無法投胎做人。自殺者即是。
學(xué)習(xí)做人、打造靈魂。
2 ) 不去追永遠(yuǎn)不知道為什么活著
鏡頭一直在晃，晃的我人也暈暈的，可能導(dǎo)演就是想要讓觀者體驗(yàn)這種精神接近崩潰時的狀態(tài)吧。偶爾大腦極度疲倦的時候，也會感覺自己似乎看見但看不清?？傆X得片子里的人似乎想死又不敢死，但其實(shí)可能只是不知道為什么要活。其實(shí)現(xiàn)在的都市人大多有這種問題，隨著舊人的路，一步一步，卻沒有任何激情。幸好這是部黑白電影，感覺任何顏色都是多余。誰都知道每個東西都有顏色，往往我們會因?yàn)椴煌念伾俗⒁狻Ｈ绻鸩皇羌t色，你便不會在意它的存在。此時能感受到的，只有演員隱忍后從內(nèi)在的情緒爆發(fā)。最喜歡的是那段子彈爆炸的剪輯，感覺一切的意義都在那扣動扳機(jī)的一瞬間。是不是我們也在等那一刻。
3 ) 短評
這個片子（它有很多的中文翻譯，但最正確，我覺得也是最得體的，應(yīng)該翻作《子彈芭蕾》）的英文標(biāo)題 "Bullet Ballet"，"子彈"和“”芭蕾“兩個詞只差一個字母，算是玩了一個文字游戲。影片（就我理解）大概講的是和一種情緒上的解脫有關(guān)的東西。男主從女友自殺到與黑幫小妹女主的一系列活動，最終和女主共同走出壓抑狀態(tài)，各奔東西。暴力在片中被廣泛運(yùn)用，且基本都是無厘頭（即無戲劇鋪墊）的暴力。無厘頭的暴力在黑白的快速鏡頭里搖晃，就像是芭蕾舞演員無休止的旋轉(zhuǎn)，大概這就是此片的立意。電影的剪輯很有特點(diǎn)，所以它不是爛片（因?yàn)闋€片誰都能拍，這個片只有塚本晉也拍得出來），但劇情上也確實(shí)有很多模糊和不夠的地方。攝影和拍攝上的趣味彌補(bǔ)了深層觀影上的缺乏，讓這個影片也并不難看下去。（巾城）
4 ) 了美國白宮（華盛頓賓夕法尼亞大街1600號）被恐怖分子占領(lǐng)，整個美國的希望全部落到了一個前秘密特工：文員辦公室的邁克·班寧的肩上。
在拿自己國家標(biāo)志性建筑糟踐方面，美國電影人算是最敢想敢做的了，在《奧林匹斯的陷落》中，象征美國最高權(quán)力的白宮，被炸了個稀巴爛。這部有著恢弘場面的災(zāi)難巨制，正式定檔12月29日登陸全國院線。這也意味著，《奧林匹斯的陷落》是今年最后一部進(jìn)口片。
《奧林匹斯的陷落》的劇情和數(shù)月前上映的《驚天危機(jī)》相似，一伙不安分的人們先用重型的飛機(jī)和機(jī)槍襲擊了白宮，占領(lǐng)了美國總統(tǒng)府，劫持了美國總統(tǒng)，妄圖控制世界格局。坐在文員辦公室的邁克·班寧從這次襲擊中活了下來。邁克·班寧變身孤膽英雄挺身而出激斗恐怖分子。整個恐怖襲擊中，爆炸頻繁硝煙彌漫，連代表美國最高統(tǒng)治的白宮都灰飛煙滅了，車毀飛機(jī)亡的畫面幾乎已不值一提。從商業(yè)角度看，《奧林匹斯的陷落》挑不出任何毛病，影片中襲擊、轟炸的震撼程度前所未有；將反恐、懸疑、驚悚等視覺元素極好地融合在了一起?！秺W林匹斯的陷落》匯集了票房號召力極高的熟男風(fēng)范的杰拉德·巴特勒（《斯巴達(dá)300勇士》），飾演總統(tǒng)的是《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的“雙面人”艾倫·艾克哈特，“特工上司”由“中國觀眾的老朋友”摩根·弗里曼出演。（馬彧）
《奧林匹斯的陷落》的劇情和數(shù)月前上映的《驚天危機(jī)》相似，一伙不安分的人們先用重型的飛機(jī)和機(jī)槍襲擊了白宮，占領(lǐng)了美國總統(tǒng)府，劫持了美國總統(tǒng)，妄圖控制世界格局。坐在文員辦公室的邁克·班寧從這次襲擊中活了下來。邁克·班寧變身孤膽英雄挺身而出激斗恐怖分子。整個恐怖襲擊中，爆炸頻繁硝煙彌漫，連代表美國最高統(tǒng)治的白宮都灰飛煙滅了，車毀飛機(jī)亡的畫面幾乎已不值一提。從商業(yè)角度看，《奧林匹斯的陷落》挑不出任何毛病，影片中襲擊、轟炸的震撼程度前所未有；將反恐、懸疑、驚悚等視覺元素極好地融合在了一起?！秺W林匹斯的陷落》匯集了票房號召力極高的熟男風(fēng)范的杰拉德·巴特勒（《斯巴達(dá)300勇士》），飾演總統(tǒng)的是《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的“雙面人”艾倫·艾克哈特，“特工上司”由“中國觀眾的老朋友”摩根·弗里曼出演。（馬彧）
5 ) 只有男孩沒有男人
只有被物質(zhì)化成嬰兒的男孩才那么喜歡武器，迷戀武器，津津樂道于能夠給別人造成的痛苦，尤其，是讓一個女人。
這是一個定律。
凡是陷在這類題材里的創(chuàng)作者，都會被物質(zhì)化，最后昏頭昏腦去拍商業(yè)大片。
這是一個定律。
凡是陷在這類題材里的創(chuàng)作者，都會被物質(zhì)化，最后昏頭昏腦去拍商業(yè)大片。
6 ) 《異次元?dú)⑷耸录吩液陀参?短裙和幽閉
看不見你的內(nèi)在，但是你的精神必定陽痿，槍，是男人的武器，而你，耽擱太久。
聽不見你的喘息，可是你滲出的氣味沾滿恐懼，潮，是女人的鏹水，而你，干涸過久
兩個活著的亡靈，在槍的召喚下聚合，黑白圖景里的東京象一座鬼魅的居所。
合田，一個連自殺勇氣也沒有的男人大概是中性的。那張略帶浮腫的臉，留著太多歲月蝕刻的痕跡，一度包裹在朝九晚五皮囊散發(fā)著一股霉?fàn)€的猥褻之氣。
千里，一個瘦削的少女，深陷在暴力團(tuán)的黑暗中，毀滅成為她全部未來的意義，空洞的眼神蘊(yùn)藏著死的堅決，在她偶然的舞蹈里，你依然讀到她舞動的身軀后的僵硬。
一前一后，在圣歌中前行，到達(dá)終點(diǎn)的時刻是否滿是硫磺的氣味。
暴力，從開始到最終，暴力，成為掩蓋道理最好的工具。日本，二戰(zhàn)以后60年的日本，虛無主義的一代將死亡當(dāng)成證明自己價值的武器，同樣，在當(dāng)下的日本青少年一代對他們父輩在經(jīng)濟(jì)壓力下的人格扭曲和唯唯諾諾表示了不屑，他們用極端的手段妄圖建起新的叢林法則和次序，可是陰霾的都市扼殺一切逆反的力量，他們除了讓自己灰飛煙滅外，不可能造成任何動靜。
城市在霉變的常態(tài)，斗轉(zhuǎn)星移，日出日棲。
當(dāng)死亡的烈焰召喚所有的窒息，當(dāng)鋼筋水泥的叢林上鴉群唱著悲歌，你，一個有著男人稱謂的人，依舊如此無力。
死亡因?yàn)樽约旱木壒识R近，孬種終究無法證明自己，在這兒我不僅懷疑塚本晉也的目的和動機(jī)，在批判日本中年的同時，他想將日本這一代青少年引向何方？！
塚本晉也這樣闡述著影片的意義：“不知戰(zhàn)爭為何物的中年和認(rèn)為戰(zhàn)爭只科幻的孩子一起，開始了一場剝?nèi)ァ馈木薮竺婕喌膽?zhàn)爭”
死亡，是人類的歸宿，可是，以自己的意志剝奪他人的生命權(quán)利終究是不義的行為。
在這部充斥械斗和血腥的影片里，在這樣的壓抑和絕望里，青少年接受的只可能是拳頭和暴力的觀念，長此以往，必然將他們帶上走上歧路。
中年人在日本青少年眼中是廢物的觀念又是誰灌輸?shù)哪?？值得我們深思，日本人一種壓抑下的暴力火山，自卑的心態(tài)讓內(nèi)心的惶恐（自然資源的貧乏、國土的微?。┰诳駸岬奈涫康谰裣驴鋸埑杀┝Φ拇核帲屗麄冊诟嗟臅r候異化成對死亡的迷戀和對他人生命掠奪的無限快感。
在合田戀人桐子用槍自殺后，合田陷入自責(zé)中，在前45分鐘里他找尋著死的可能和機(jī)遇，那買槍的過程是一個男人幻想著以強(qiáng)硬手段找回自己，但是，他除了找到傷痕和疲軟外一無所獲，當(dāng)他結(jié)識暴力團(tuán)成員千里與后藤以后他想用他們的手結(jié)束自己的一切，直到他無法掌控局面，無力自拔為止。
影片最后是極其痛苦的，當(dāng)焚尸的火光點(diǎn)亮城市灰暗的天空，后藤的哭聲里流露著悲觀和絕望。
人，在環(huán)境中成為本我的敵人，人，在社會的規(guī)則里成為野獸。
當(dāng)人性和人格失去，談?wù)撘磺惺强尚Φ摹?br>作為導(dǎo)演的塚本晉也很好演出了一個窩囊廢般的中年男人，可是，在這部遍布人性黑暗和暴力的影片里，導(dǎo)演似乎也找不到解決社會問題的良方，影片最后合田和千里在陽光下的奔跑顯得沒有目的性，暴力不會因?yàn)樗劳龆Ｖ?，生活也不會在瞬息中改變?br>那么，他們又能奔向何方？
暴力，發(fā)生著，可是除了血跡和傷口，除了烏鴉的哀歌，我聽不到啟示的聲音。
雨中，血在散曲，可是，雨后的天際是否會有人道曙光的出現(xiàn)，導(dǎo)演顯然不想回答問題。
2003年12月26日 星期五 于21時00分
獨(dú)立影評人：OSAMA KAVKALU于 浦東 寒鴉精舍 冬天的夜空下
【影片資料】
《異次元?dú)⑷耸录﨎ullet Ballet》1998)日本
【編導(dǎo)】 冢本晉也
【主演】冢本晉也 鈴木京香 井川比佐志
【色彩】 黑白
【片長】 87min
【參展記錄】98'釜山國際影展、98'溫哥華國際影展、99'坎城影展導(dǎo)演雙周單元、99'多倫多國際影展、99'維也納國際影展
【花絮內(nèi)容】被刪去的中國黑幫搶劫合田的整場戲和預(yù)告片
獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
約稿郵箱： kavkalu1967@126.com
聽不見你的喘息，可是你滲出的氣味沾滿恐懼，潮，是女人的鏹水，而你，干涸過久
兩個活著的亡靈，在槍的召喚下聚合，黑白圖景里的東京象一座鬼魅的居所。
合田，一個連自殺勇氣也沒有的男人大概是中性的。那張略帶浮腫的臉，留著太多歲月蝕刻的痕跡，一度包裹在朝九晚五皮囊散發(fā)著一股霉?fàn)€的猥褻之氣。
千里，一個瘦削的少女，深陷在暴力團(tuán)的黑暗中，毀滅成為她全部未來的意義，空洞的眼神蘊(yùn)藏著死的堅決，在她偶然的舞蹈里，你依然讀到她舞動的身軀后的僵硬。
一前一后，在圣歌中前行，到達(dá)終點(diǎn)的時刻是否滿是硫磺的氣味。
暴力，從開始到最終，暴力，成為掩蓋道理最好的工具。日本，二戰(zhàn)以后60年的日本，虛無主義的一代將死亡當(dāng)成證明自己價值的武器，同樣，在當(dāng)下的日本青少年一代對他們父輩在經(jīng)濟(jì)壓力下的人格扭曲和唯唯諾諾表示了不屑，他們用極端的手段妄圖建起新的叢林法則和次序，可是陰霾的都市扼殺一切逆反的力量，他們除了讓自己灰飛煙滅外，不可能造成任何動靜。
城市在霉變的常態(tài)，斗轉(zhuǎn)星移，日出日棲。
當(dāng)死亡的烈焰召喚所有的窒息，當(dāng)鋼筋水泥的叢林上鴉群唱著悲歌，你，一個有著男人稱謂的人，依舊如此無力。
死亡因?yàn)樽约旱木壒识R近，孬種終究無法證明自己，在這兒我不僅懷疑塚本晉也的目的和動機(jī)，在批判日本中年的同時，他想將日本這一代青少年引向何方？！
塚本晉也這樣闡述著影片的意義：“不知戰(zhàn)爭為何物的中年和認(rèn)為戰(zhàn)爭只科幻的孩子一起，開始了一場剝?nèi)ァ馈木薮竺婕喌膽?zhàn)爭”
死亡，是人類的歸宿，可是，以自己的意志剝奪他人的生命權(quán)利終究是不義的行為。
在這部充斥械斗和血腥的影片里，在這樣的壓抑和絕望里，青少年接受的只可能是拳頭和暴力的觀念，長此以往，必然將他們帶上走上歧路。
中年人在日本青少年眼中是廢物的觀念又是誰灌輸?shù)哪?？值得我們深思，日本人一種壓抑下的暴力火山，自卑的心態(tài)讓內(nèi)心的惶恐（自然資源的貧乏、國土的微?。┰诳駸岬奈涫康谰裣驴鋸埑杀┝Φ拇核帲屗麄冊诟嗟臅r候異化成對死亡的迷戀和對他人生命掠奪的無限快感。
在合田戀人桐子用槍自殺后，合田陷入自責(zé)中，在前45分鐘里他找尋著死的可能和機(jī)遇，那買槍的過程是一個男人幻想著以強(qiáng)硬手段找回自己，但是，他除了找到傷痕和疲軟外一無所獲，當(dāng)他結(jié)識暴力團(tuán)成員千里與后藤以后他想用他們的手結(jié)束自己的一切，直到他無法掌控局面，無力自拔為止。
影片最后是極其痛苦的，當(dāng)焚尸的火光點(diǎn)亮城市灰暗的天空，后藤的哭聲里流露著悲觀和絕望。
人，在環(huán)境中成為本我的敵人，人，在社會的規(guī)則里成為野獸。
當(dāng)人性和人格失去，談?wù)撘磺惺强尚Φ摹?br>作為導(dǎo)演的塚本晉也很好演出了一個窩囊廢般的中年男人，可是，在這部遍布人性黑暗和暴力的影片里，導(dǎo)演似乎也找不到解決社會問題的良方，影片最后合田和千里在陽光下的奔跑顯得沒有目的性，暴力不會因?yàn)樗劳龆Ｖ?，生活也不會在瞬息中改變?br>那么，他們又能奔向何方？
暴力，發(fā)生著，可是除了血跡和傷口，除了烏鴉的哀歌，我聽不到啟示的聲音。
雨中，血在散曲，可是，雨后的天際是否會有人道曙光的出現(xiàn)，導(dǎo)演顯然不想回答問題。
2003年12月26日 星期五 于21時00分
獨(dú)立影評人：OSAMA KAVKALU于 浦東 寒鴉精舍 冬天的夜空下
【影片資料】
《異次元?dú)⑷耸录﨎ullet Ballet》1998)日本
【編導(dǎo)】 冢本晉也
【主演】冢本晉也 鈴木京香 井川比佐志
【色彩】 黑白
【片長】 87min
【參展記錄】98'釜山國際影展、98'溫哥華國際影展、99'坎城影展導(dǎo)演雙周單元、99'多倫多國際影展、99'維也納國際影展
【花絮內(nèi)容】被刪去的中國黑幫搶劫合田的整場戲和預(yù)告片
獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
約稿郵箱： kavkalu1967@126.com
上世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初的冢本晉也實(shí)在太迷人。他的影像中包含著一切令人迷醉的元素，追逐/逃亡勾連出的強(qiáng)烈體感與手持?jǐn)z影的混亂無序是影像的無政府主義宣言。VCR與張力性蒙太奇的不斷切入宣告著影像的膨脹與熵增。由菲勒斯幻化而成的手槍操持著兩位女性的亡魂，后工業(yè)時代下的鋼筋與鐵管化身為運(yùn)動場域與身體組成部分。一種工業(yè)化與離身化的弗洛伊德主義，一種對菲勒斯的層化式崇拜。
那會的冢本拍片多浪漫啊~
在這部電影中，鏡頭是始終搖晃著的，正如局中人的心境和命運(yùn)，被人肆意擺弄著。人生充滿了不確定感，仿佛身后一直有猛獸追逐。在我們尚未老去的時候，時間就是灰暗不由人的了。一切都太殘酷，一直避免看電影的時候想太多自己的過往，卻往往是不能不想的。我們的時間已用盡，手持鐮刀的善人他已抵達(dá)。
攝影鏡頭晃動厲害，粗戾狂暴的視覺沖擊足以令人產(chǎn)生身體被石磨撞碎的虛弱感，通篇充斥著暴力，導(dǎo)演對生命的思考通過對槍的尋找，奪取，利用，歸還等等來傳達(dá)出來，看得出準(zhǔn)備了較長時間才制作出來的。完全黑白的畫面更有蒼涼的質(zhì)感，對人性把握的太到位了，不僅僅是視覺上的突破，適合資深影迷觀賞。
20.11.08 黑糖 三星半合田和森高，基本上就是就是個一個個體的兩個性別，一個是bullet，一個是ballet，都特么想尋死，但又懦弱到要死以至于時時刻刻都一副“老子天不怕地不怕”的樣子，啊，這種人真的是看得我最窩火了。感謝拳擊手的爸爸，你的那幾槍看的我真的非常舒爽。至于一直在找著手槍，與其說是性挫折，不如說是這幾個人想要搶奪的一種生存機(jī)會，一種區(qū)別于弱者的標(biāo)志（這一點(diǎn)在槍殺拳擊手那里體現(xiàn)的特別明顯）。手槍在手，有人就是敢扣下扳機(jī)，有人就是不行。剪輯真的賽高，把一個中產(chǎn)階級尋槍尋死的各種懦弱糾結(jié)表現(xiàn)的十分凌厲，有幾個鏡頭竟然還有些，浪漫？配樂的嘈雜，把世紀(jì)末日本襯托的和人間地獄仿佛沒什么兩樣，最后如烏鴉嚎叫般的啼哭，瘋一般的奔跑還是說明了一個亙古不變的真理：好死，還是不如賴活著
我可真是太喜歡了，從黑白到黑幫的暴力美學(xué)再到“日劇跑”，我對于“日影的記憶”它該有的樣子應(yīng)有盡有，甚至帶我回到了最初被電影影像所吸引的時光，那夕陽下的奔跑不正是我逝去的青春嗎！
這會不會是一部標(biāo)題先行的電影，子彈跳舞，進(jìn)而跟著這支舞，而成就酷炫剪輯的MV，并在故事上盡量做減法，卻還成就出不少有血有肉值得欣賞的主配角。
作為景觀締造者（廣告導(dǎo)演）的主角在失去了女友后，不斷地通過身體向城市的虛擬風(fēng)景發(fā)起挑戰(zhàn)，直至觸碰到 the real. 對應(yīng)泡沫破裂后失速的日本社會下的【城市-速度-人】——只有跟上東京的速度才能活下去。
東京暴力版「重慶森林」。不知道怎麼說，很久沒見到這麼中二卻又異常真實(shí)的片子。還有，女主真的很迷人
「愛人死亡」/「手槍」的概念直至男性的「性挫折」，因此主人公偏執(zhí)的行為所向也不言而喻，奔跑貫穿全片，在快速移動中相向的晃動鏡頭沖擊力十足。
80/100，依舊是類似的現(xiàn)代工業(yè)困境與人的精神異變主題，這部主要以“槍”與“子彈”作為符號去貫穿，雖然極其有效，卻已然成了最沒有創(chuàng)意的構(gòu)建。其他都一如往常，收尾夠浪漫。
唉某些不能合法擁槍的國家的直男對槍的迷思啊，想想有點(diǎn)好笑。靠濃黑高對比粗顆粒的塚本晉也視效化腐朽為神奇，這濾鏡一出好像根本不用考慮取景地點(diǎn)了再普通的路邊看上去都朋克度百分百？音樂炸裂。中村達(dá)也上鏡為啥這么屌啊蛇皮外套也太屌了吧，關(guān)鍵是沒有那種很多搖滾漢紙的通病=一開始拍攝就瞬間切換到裝逼模式的尷尬，而是老子天生屌炸天的自信感....
本來以為是部純飛片，沒想到竟然是一部情節(jié)完整表意清晰人物飽滿的新黑色電影
前半段是《出租車司機(jī)》般執(zhí)著的正義復(fù)仇，后半段不著調(diào)的敘事攪在一起。女流氓的短發(fā)造型，跑進(jìn)主角家里胡鬧是學(xué)《重慶森林》嗎？三池崇史、冢本晉也這些導(dǎo)演真該多讀點(diǎn)文學(xué)，對人性認(rèn)知太膚淺了。
有一處三拍子的配樂畫面是一支不斷射擊的槍和其他爆裂的物件，在一個小節(jié)還沒結(jié)束的時候突然從槍支射擊的拼接轉(zhuǎn)到了人物的行為 這個節(jié)奏也太贊了
快感是屬於金屬和死亡的！變態(tài)是屬於三池和冢本的！世界是屬於gay和女人的！that's all！
晃動的身姿,逐漸替代言語來作為“城市參與”另一可能性。喜愛在影像中制造斷裂的幻覺,拍打蠕動的肌膚,如同患上失聲病,（張牙舞爪-嘶啞地叫喚著貫穿肉體的子彈。思索無能的空鏡捕捉：看著視線從疲憊的游走的人群中掠過。焦點(diǎn)于丟失的某刻又搖往混雜的地面。作為身體所消失的感覺,甚至可以從隨時舉起攝影機(jī)抓拍的些許無力感——奔涌的軀殼發(fā)出下意識的直覺,淌著血流向著景觀出發(fā)。
8/10。子彈打出和隨后戰(zhàn)場爆炸的電腦視頻不斷閃現(xiàn)，手指著鏡子擬槍射擊的意識兩次蹦出，工業(yè)環(huán)境的冰冷噪音與澆油焚燒的殺手尸體，片尾男女主角反向平行的奔跑速度。塚本晉也成功把現(xiàn)代人在精神壓力下狂性大發(fā)的憤怒轉(zhuǎn)化到對槍的戀物癖，女友自殺的行為解釋是被情人長年忽略的沉默抗議。剪輯芭蕾爽嗨。
我喜！最喜歡的兩個地方，一個是浴室里噴水下一個鏡頭轉(zhuǎn)成都市大雨，潮濕覆蓋下來我整個人一抖。一個是在城市的角落荒原焚燒尸體，模糊荒誕。哦還有一個，女主的鞋跟在疾飛的電車邊緣摩擦，太迷人了！鏡頭搖晃快速切換得太浪漫了，我愛。
索女呢喃中奏響的工業(yè)鎮(zhèn)魂歌