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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 16:50
詳細(xì)劇情
交往10年之久的女友桐子（鈴木京香 飾）舉槍自殺，令廣告導(dǎo)演合田（冢本晉也 飾）的世界發(fā)生巨大的震動(dòng)。他偏執(zhí)地認(rèn)為女友死亡的秘密和手槍有關(guān)，于是固執(zhí)地尋找其中緣由。某日，酩酊大醉的合田偶然遇見滿身傷痕的不良少女千里（真野きりな 飾），但隨后他便被千里的同伴后藤（村瀬貴洋 飾）等人打倒在地。
為了復(fù)仇，合田四處尋找槍支。適逢后藤團(tuán)伙與另一不良少年組織齟齬，固執(zhí)的合田也帶著手槍卷入其中……
本片榮獲1998年瑞典奇幻電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和2001年橫濱電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)（真野きりな）。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 殘酷青春與槍戰(zhàn)片的始祖
看這部電影的時(shí)候，順手寫了5頁(yè)的筆記。這部影片在殘酷片和槍戰(zhàn)片的電影史上應(yīng)該是屬于始祖的地位，類似于巴金冰心在近現(xiàn)代文壇的地位。雖然是黑白片，但一些鏡頭可謂經(jīng)典。以下從筆記中摘抄幾段重要的：
1出現(xiàn)了兩次男人開槍的畫面與尸體、爆炸等內(nèi)容剪輯，畫面速度極快，配樂(lè)具震撼性。復(fù)現(xiàn)式、對(duì)比蒙太奇。想到《命中注定我愛你》第一集男女主人公上錯(cuò)床的畫面也是運(yùn)用這一手法和火箭上天、火車奔馳畫面連接，很有沖擊力。
2經(jīng)典吐舌動(dòng)作：不良少年面對(duì)鏡頭伸出舌頭，這一經(jīng)典動(dòng)作現(xiàn)今已經(jīng)在日本不少類似題材影片中出現(xiàn)。《軍雞》的海報(bào)就是以余文樂(lè)同樣的吐舌畫面作賣點(diǎn)。
3槍是影片的主要線索，影片的前半部分寫男人因?yàn)槭懿涣忌倌昶哿瓒ベI槍。第一次他花了250萬(wàn)買了一部玩具槍，第二次他在網(wǎng)上訂購(gòu)海外的手槍零件回來(lái)自己組裝槍和子彈，他拿著這把槍去報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)這把槍完全沒(méi)有殺傷力，他再度被暴打一頓。 （可憐又可笑）
第三次他在路上見過(guò)的一個(gè)外國(guó)女子說(shuō)可以給他一把真槍，條件是要求他跟自己結(jié)婚。女子是想要留在日本，因?yàn)樗鸦夭涣俗约簢?guó)家。兩人達(dá)成協(xié)議。拿到槍后他打穿了自家窗戶玻璃，自己打自己，想象開槍畫面。
他再次去找那伙人報(bào)仇，槍卻被不良少年奪走，之后他們用這把槍敲詐、勒索，反而助長(zhǎng)了壞人氣焰。
4平行、交替式蒙太奇的一個(gè)不錯(cuò)的運(yùn)用：千里在房間里抽煙、看電視、脫外套、對(duì)著高跟鞋、話筒說(shuō)“你好、你好”、開心得笑，同意時(shí)間警察追逐后藤，而男人也追著后藤想要回那只槍。這一段有點(diǎn)像陸川的《尋槍》，都是在失去槍后相方設(shè)法將它追回。
5本片一開始的時(shí)候男人的戀人桐子自殺身亡，桐子可以說(shuō)是一個(gè)隱型人物，但卻在影片中多次提起，后段導(dǎo)演借后藤口說(shuō)出桐子自殺的真正原因：并沒(méi)有人深入她內(nèi)心了解過(guò)她，她死于孤獨(dú)。 不良少年能說(shuō)出這么深刻的話~~~??！同樣的手法被再度運(yùn)用，有殺手要?dú)⑺肋@伙人，他們已經(jīng)死了兩個(gè)，其余的都躲在地下室里，千里來(lái)請(qǐng)男人一起對(duì)付殺手。殺手這時(shí)還未露面，誰(shuí)都不知道殺手的真實(shí)身份，后藤甚至懷疑男人就是殺手。隨著槍聲，兩個(gè)伙伴被殺，此時(shí)殺手仍只露出一個(gè)模糊的身影。這個(gè)地方的懸疑用的非常好，讓人對(duì)殺手身份止不住猜測(cè)。
6經(jīng)典持槍對(duì)峙動(dòng)作： 數(shù)不清的港片中用過(guò)這一動(dòng)作——兩人互相開槍對(duì)峙。本片的運(yùn)用手法是：殺手要開槍殺后藤的的時(shí)候男人從后面開槍打中殺手手臂——老頭向后朝男人開槍——兩人持槍對(duì)峙。
7影片中出現(xiàn)了不少瀕臨死亡的鏡頭：千里在列車駛過(guò)的鐵軌上伸開雙臂，列車從她身后僅一寸的地方呼嘯而過(guò)。千里與男人在高樓頂上扭打?qū)Ψ?，從上百層的樓頂往下看有一種危險(xiǎn)的美感。
8最后后藤點(diǎn)燃汽油燒掉同伴尸體，千里和男人互相告別緩慢走向不同的方向，鏡頭分別切向兩人離去的畫面，兩人逐漸奔跑起來(lái)。象征著自由與希望吧。（我的猜測(cè)）以奔跑作影片結(jié)尾應(yīng)該是繼承偉大的《四百下》吧。
由于技術(shù)的局限，本片的一部分鏡頭換成今天估計(jì)無(wú)法使用，在街上追逐的畫面晃得厲害、配樂(lè)也是斷斷續(xù)續(xù)，最后一段的奔跑以今天的眼光來(lái)看完全可以用特技在一個(gè)畫面里處理。
現(xiàn)在的我貌似不太喜歡這種黑色調(diào)子的影片，特別是剛看被納粹殺害的猶太人成堆的尸體后……
我還在最后一頁(yè)筆記的上端寫了這么一句話：任意損壞自己軀體或者靈魂的人下輩子都無(wú)法投胎做人。自殺者即是。
學(xué)習(xí)做人、打造靈魂。
1出現(xiàn)了兩次男人開槍的畫面與尸體、爆炸等內(nèi)容剪輯，畫面速度極快，配樂(lè)具震撼性。復(fù)現(xiàn)式、對(duì)比蒙太奇。想到《命中注定我愛你》第一集男女主人公上錯(cuò)床的畫面也是運(yùn)用這一手法和火箭上天、火車奔馳畫面連接，很有沖擊力。
2經(jīng)典吐舌動(dòng)作：不良少年面對(duì)鏡頭伸出舌頭，這一經(jīng)典動(dòng)作現(xiàn)今已經(jīng)在日本不少類似題材影片中出現(xiàn)。《軍雞》的海報(bào)就是以余文樂(lè)同樣的吐舌畫面作賣點(diǎn)。
3槍是影片的主要線索，影片的前半部分寫男人因?yàn)槭懿涣忌倌昶哿瓒ベI槍。第一次他花了250萬(wàn)買了一部玩具槍，第二次他在網(wǎng)上訂購(gòu)海外的手槍零件回來(lái)自己組裝槍和子彈，他拿著這把槍去報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)這把槍完全沒(méi)有殺傷力，他再度被暴打一頓。 （可憐又可笑）
第三次他在路上見過(guò)的一個(gè)外國(guó)女子說(shuō)可以給他一把真槍，條件是要求他跟自己結(jié)婚。女子是想要留在日本，因?yàn)樗鸦夭涣俗约簢?guó)家。兩人達(dá)成協(xié)議。拿到槍后他打穿了自家窗戶玻璃，自己打自己，想象開槍畫面。
他再次去找那伙人報(bào)仇，槍卻被不良少年奪走，之后他們用這把槍敲詐、勒索，反而助長(zhǎng)了壞人氣焰。
4平行、交替式蒙太奇的一個(gè)不錯(cuò)的運(yùn)用：千里在房間里抽煙、看電視、脫外套、對(duì)著高跟鞋、話筒說(shuō)“你好、你好”、開心得笑，同意時(shí)間警察追逐后藤，而男人也追著后藤想要回那只槍。這一段有點(diǎn)像陸川的《尋槍》，都是在失去槍后相方設(shè)法將它追回。
5本片一開始的時(shí)候男人的戀人桐子自殺身亡，桐子可以說(shuō)是一個(gè)隱型人物，但卻在影片中多次提起，后段導(dǎo)演借后藤口說(shuō)出桐子自殺的真正原因：并沒(méi)有人深入她內(nèi)心了解過(guò)她，她死于孤獨(dú)。 不良少年能說(shuō)出這么深刻的話~~~??！同樣的手法被再度運(yùn)用，有殺手要?dú)⑺肋@伙人，他們已經(jīng)死了兩個(gè)，其余的都躲在地下室里，千里來(lái)請(qǐng)男人一起對(duì)付殺手。殺手這時(shí)還未露面，誰(shuí)都不知道殺手的真實(shí)身份，后藤甚至懷疑男人就是殺手。隨著槍聲，兩個(gè)伙伴被殺，此時(shí)殺手仍只露出一個(gè)模糊的身影。這個(gè)地方的懸疑用的非常好，讓人對(duì)殺手身份止不住猜測(cè)。
6經(jīng)典持槍對(duì)峙動(dòng)作： 數(shù)不清的港片中用過(guò)這一動(dòng)作——兩人互相開槍對(duì)峙。本片的運(yùn)用手法是：殺手要開槍殺后藤的的時(shí)候男人從后面開槍打中殺手手臂——老頭向后朝男人開槍——兩人持槍對(duì)峙。
7影片中出現(xiàn)了不少瀕臨死亡的鏡頭：千里在列車駛過(guò)的鐵軌上伸開雙臂，列車從她身后僅一寸的地方呼嘯而過(guò)。千里與男人在高樓頂上扭打?qū)Ψ?，從上百層的樓頂往下看有一種危險(xiǎn)的美感。
8最后后藤點(diǎn)燃汽油燒掉同伴尸體，千里和男人互相告別緩慢走向不同的方向，鏡頭分別切向兩人離去的畫面，兩人逐漸奔跑起來(lái)。象征著自由與希望吧。（我的猜測(cè)）以奔跑作影片結(jié)尾應(yīng)該是繼承偉大的《四百下》吧。
由于技術(shù)的局限，本片的一部分鏡頭換成今天估計(jì)無(wú)法使用，在街上追逐的畫面晃得厲害、配樂(lè)也是斷斷續(xù)續(xù)，最后一段的奔跑以今天的眼光來(lái)看完全可以用特技在一個(gè)畫面里處理。
現(xiàn)在的我貌似不太喜歡這種黑色調(diào)子的影片，特別是剛看被納粹殺害的猶太人成堆的尸體后……
我還在最后一頁(yè)筆記的上端寫了這么一句話：任意損壞自己軀體或者靈魂的人下輩子都無(wú)法投胎做人。自殺者即是。
學(xué)習(xí)做人、打造靈魂。
2 ) 不去追永遠(yuǎn)不知道為什么活著
鏡頭一直在晃，晃的我人也暈暈的，可能導(dǎo)演就是想要讓觀者體驗(yàn)這種精神接近崩潰時(shí)的狀態(tài)吧。偶爾大腦極度疲倦的時(shí)候，也會(huì)感覺(jué)自己似乎看見但看不清?？傆X(jué)得片子里的人似乎想死又不敢死，但其實(shí)可能只是不知道為什么要活。其實(shí)現(xiàn)在的都市人大多有這種問(wèn)題，隨著舊人的路，一步一步，卻沒(méi)有任何激情。幸好這是部黑白電影，感覺(jué)任何顏色都是多余。誰(shuí)都知道每個(gè)東西都有顏色，往往我們會(huì)因?yàn)椴煌念伾俗⒁狻Ｈ绻鸩皇羌t色，你便不會(huì)在意它的存在。此時(shí)能感受到的，只有演員隱忍后從內(nèi)在的情緒爆發(fā)。最喜歡的是那段子彈爆炸的剪輯，感覺(jué)一切的意義都在那扣動(dòng)扳機(jī)的一瞬間。是不是我們也在等那一刻。
3 ) 短評(píng)
這個(gè)片子（它有很多的中文翻譯，但最正確，我覺(jué)得也是最得體的，應(yīng)該翻作《子彈芭蕾》）的英文標(biāo)題 "Bullet Ballet"，"子彈"和“”芭蕾“兩個(gè)詞只差一個(gè)字母，算是玩了一個(gè)文字游戲。影片（就我理解）大概講的是和一種情緒上的解脫有關(guān)的東西。男主從女友自殺到與黑幫小妹女主的一系列活動(dòng)，最終和女主共同走出壓抑狀態(tài)，各奔東西。暴力在片中被廣泛運(yùn)用，且基本都是無(wú)厘頭（即無(wú)戲劇鋪墊）的暴力。無(wú)厘頭的暴力在黑白的快速鏡頭里搖晃，就像是芭蕾舞演員無(wú)休止的旋轉(zhuǎn)，大概這就是此片的立意。電影的剪輯很有特點(diǎn)，所以它不是爛片（因?yàn)闋€片誰(shuí)都能拍，這個(gè)片只有塚本晉也拍得出來(lái)），但劇情上也確實(shí)有很多模糊和不夠的地方。攝影和拍攝上的趣味彌補(bǔ)了深層觀影上的缺乏，讓這個(gè)影片也并不難看下去。（巾城）
4 ) 了美國(guó)白宮（華盛頓賓夕法尼亞大街1600號(hào)）被恐怖分子占領(lǐng)，整個(gè)美國(guó)的希望全部落到了一個(gè)前秘密特工：文員辦公室的邁克·班寧的肩上。
在拿自己國(guó)家標(biāo)志性建筑糟踐方面，美國(guó)電影人算是最敢想敢做的了，在《奧林匹斯的陷落》中，象征美國(guó)最高權(quán)力的白宮，被炸了個(gè)稀巴爛。這部有著恢弘場(chǎng)面的災(zāi)難巨制，正式定檔12月29日登陸全國(guó)院線。這也意味著，《奧林匹斯的陷落》是今年最后一部進(jìn)口片。
《奧林匹斯的陷落》的劇情和數(shù)月前上映的《驚天危機(jī)》相似，一伙不安分的人們先用重型的飛機(jī)和機(jī)槍襲擊了白宮，占領(lǐng)了美國(guó)總統(tǒng)府，劫持了美國(guó)總統(tǒng)，妄圖控制世界格局。坐在文員辦公室的邁克·班寧從這次襲擊中活了下來(lái)。邁克·班寧變身孤膽英雄挺身而出激斗恐怖分子。整個(gè)恐怖襲擊中，爆炸頻繁硝煙彌漫，連代表美國(guó)最高統(tǒng)治的白宮都灰飛煙滅了，車毀飛機(jī)亡的畫面幾乎已不值一提。從商業(yè)角度看，《奧林匹斯的陷落》挑不出任何毛病，影片中襲擊、轟炸的震撼程度前所未有；將反恐、懸疑、驚悚等視覺(jué)元素極好地融合在了一起?！秺W林匹斯的陷落》匯集了票房號(hào)召力極高的熟男風(fēng)范的杰拉德·巴特勒（《斯巴達(dá)300勇士》），飾演總統(tǒng)的是《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的“雙面人”艾倫·艾克哈特，“特工上司”由“中國(guó)觀眾的老朋友”摩根·弗里曼出演。（馬彧）
《奧林匹斯的陷落》的劇情和數(shù)月前上映的《驚天危機(jī)》相似，一伙不安分的人們先用重型的飛機(jī)和機(jī)槍襲擊了白宮，占領(lǐng)了美國(guó)總統(tǒng)府，劫持了美國(guó)總統(tǒng)，妄圖控制世界格局。坐在文員辦公室的邁克·班寧從這次襲擊中活了下來(lái)。邁克·班寧變身孤膽英雄挺身而出激斗恐怖分子。整個(gè)恐怖襲擊中，爆炸頻繁硝煙彌漫，連代表美國(guó)最高統(tǒng)治的白宮都灰飛煙滅了，車毀飛機(jī)亡的畫面幾乎已不值一提。從商業(yè)角度看，《奧林匹斯的陷落》挑不出任何毛病，影片中襲擊、轟炸的震撼程度前所未有；將反恐、懸疑、驚悚等視覺(jué)元素極好地融合在了一起?！秺W林匹斯的陷落》匯集了票房號(hào)召力極高的熟男風(fēng)范的杰拉德·巴特勒（《斯巴達(dá)300勇士》），飾演總統(tǒng)的是《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的“雙面人”艾倫·艾克哈特，“特工上司”由“中國(guó)觀眾的老朋友”摩根·弗里曼出演。（馬彧）
5 ) 只有男孩沒(méi)有男人
只有被物質(zhì)化成嬰兒的男孩才那么喜歡武器，迷戀武器，津津樂(lè)道于能夠給別人造成的痛苦，尤其，是讓一個(gè)女人。
這是一個(gè)定律。
凡是陷在這類題材里的創(chuàng)作者，都會(huì)被物質(zhì)化，最后昏頭昏腦去拍商業(yè)大片。
這是一個(gè)定律。
凡是陷在這類題材里的創(chuàng)作者，都會(huì)被物質(zhì)化，最后昏頭昏腦去拍商業(yè)大片。
6 ) 《異次元?dú)⑷耸录吩液陀参?短裙和幽閉
看不見你的內(nèi)在，但是你的精神必定陽(yáng)痿，槍，是男人的武器，而你，耽擱太久。
聽不見你的喘息，可是你滲出的氣味沾滿恐懼，潮，是女人的鏹水，而你，干涸過(guò)久
兩個(gè)活著的亡靈，在槍的召喚下聚合，黑白圖景里的東京象一座鬼魅的居所。
合田，一個(gè)連自殺勇氣也沒(méi)有的男人大概是中性的。那張略帶浮腫的臉，留著太多歲月蝕刻的痕跡，一度包裹在朝九晚五皮囊散發(fā)著一股霉?fàn)€的猥褻之氣。
千里，一個(gè)瘦削的少女，深陷在暴力團(tuán)的黑暗中，毀滅成為她全部未來(lái)的意義，空洞的眼神蘊(yùn)藏著死的堅(jiān)決，在她偶然的舞蹈里，你依然讀到她舞動(dòng)的身軀后的僵硬。
一前一后，在圣歌中前行，到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)刻是否滿是硫磺的氣味。
暴力，從開始到最終，暴力，成為掩蓋道理最好的工具。日本，二戰(zhàn)以后60年的日本，虛無(wú)主義的一代將死亡當(dāng)成證明自己價(jià)值的武器，同樣，在當(dāng)下的日本青少年一代對(duì)他們父輩在經(jīng)濟(jì)壓力下的人格扭曲和唯唯諾諾表示了不屑，他們用極端的手段妄圖建起新的叢林法則和次序，可是陰霾的都市扼殺一切逆反的力量，他們除了讓自己灰飛煙滅外，不可能造成任何動(dòng)靜。
城市在霉變的常態(tài)，斗轉(zhuǎn)星移，日出日棲。
當(dāng)死亡的烈焰召喚所有的窒息，當(dāng)鋼筋水泥的叢林上鴉群唱著悲歌，你，一個(gè)有著男人稱謂的人，依舊如此無(wú)力。
死亡因?yàn)樽约旱木壒识R近，孬種終究無(wú)法證明自己，在這兒我不僅懷疑塚本晉也的目的和動(dòng)機(jī)，在批判日本中年的同時(shí)，他想將日本這一代青少年引向何方？！
塚本晉也這樣闡述著影片的意義：“不知戰(zhàn)爭(zhēng)為何物的中年和認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)只科幻的孩子一起，開始了一場(chǎng)剝?nèi)ァ馈木薮竺婕喌膽?zhàn)爭(zhēng)”
死亡，是人類的歸宿，可是，以自己的意志剝奪他人的生命權(quán)利終究是不義的行為。
在這部充斥械斗和血腥的影片里，在這樣的壓抑和絕望里，青少年接受的只可能是拳頭和暴力的觀念，長(zhǎng)此以往，必然將他們帶上走上歧路。
中年人在日本青少年眼中是廢物的觀念又是誰(shuí)灌輸?shù)哪兀恐档梦覀兩钏?，日本人一種壓抑下的暴力火山，自卑的心態(tài)讓內(nèi)心的惶恐（自然資源的貧乏、國(guó)土的微?。┰诳駸岬奈涫康谰裣驴鋸埑杀┝Φ拇核?，讓他們?cè)诟嗟臅r(shí)候異化成對(duì)死亡的迷戀和對(duì)他人生命掠奪的無(wú)限快感。
在合田戀人桐子用槍自殺后，合田陷入自責(zé)中，在前45分鐘里他找尋著死的可能和機(jī)遇，那買槍的過(guò)程是一個(gè)男人幻想著以強(qiáng)硬手段找回自己，但是，他除了找到傷痕和疲軟外一無(wú)所獲，當(dāng)他結(jié)識(shí)暴力團(tuán)成員千里與后藤以后他想用他們的手結(jié)束自己的一切，直到他無(wú)法掌控局面，無(wú)力自拔為止。
影片最后是極其痛苦的，當(dāng)焚尸的火光點(diǎn)亮城市灰暗的天空，后藤的哭聲里流露著悲觀和絕望。
人，在環(huán)境中成為本我的敵人，人，在社會(huì)的規(guī)則里成為野獸。
當(dāng)人性和人格失去，談?wù)撘磺惺强尚Φ摹?br>作為導(dǎo)演的塚本晉也很好演出了一個(gè)窩囊廢般的中年男人，可是，在這部遍布人性黑暗和暴力的影片里，導(dǎo)演似乎也找不到解決社會(huì)問(wèn)題的良方，影片最后合田和千里在陽(yáng)光下的奔跑顯得沒(méi)有目的性，暴力不會(huì)因?yàn)樗劳龆Ｖ梗钜膊粫?huì)在瞬息中改變。
那么，他們又能奔向何方？
暴力，發(fā)生著，可是除了血跡和傷口，除了烏鴉的哀歌，我聽不到啟示的聲音。
雨中，血在散曲，可是，雨后的天際是否會(huì)有人道曙光的出現(xiàn)，導(dǎo)演顯然不想回答問(wèn)題。
2003年12月26日 星期五 于21時(shí)00分
獨(dú)立影評(píng)人：OSAMA KAVKALU于 浦東 寒鴉精舍 冬天的夜空下
【影片資料】
《異次元?dú)⑷耸录﨎ullet Ballet》1998)日本
【編導(dǎo)】 冢本晉也
【主演】冢本晉也 鈴木京香 井川比佐志
【色彩】 黑白
【片長(zhǎng)】 87min
【參展記錄】98'釜山國(guó)際影展、98'溫哥華國(guó)際影展、99'坎城影展導(dǎo)演雙周單元、99'多倫多國(guó)際影展、99'維也納國(guó)際影展
【花絮內(nèi)容】被刪去的中國(guó)黑幫搶劫合田的整場(chǎng)戲和預(yù)告片
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
約稿郵箱： kavkalu1967@126.com
聽不見你的喘息，可是你滲出的氣味沾滿恐懼，潮，是女人的鏹水，而你，干涸過(guò)久
兩個(gè)活著的亡靈，在槍的召喚下聚合，黑白圖景里的東京象一座鬼魅的居所。
合田，一個(gè)連自殺勇氣也沒(méi)有的男人大概是中性的。那張略帶浮腫的臉，留著太多歲月蝕刻的痕跡，一度包裹在朝九晚五皮囊散發(fā)著一股霉?fàn)€的猥褻之氣。
千里，一個(gè)瘦削的少女，深陷在暴力團(tuán)的黑暗中，毀滅成為她全部未來(lái)的意義，空洞的眼神蘊(yùn)藏著死的堅(jiān)決，在她偶然的舞蹈里，你依然讀到她舞動(dòng)的身軀后的僵硬。
一前一后，在圣歌中前行，到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)刻是否滿是硫磺的氣味。
暴力，從開始到最終，暴力，成為掩蓋道理最好的工具。日本，二戰(zhàn)以后60年的日本，虛無(wú)主義的一代將死亡當(dāng)成證明自己價(jià)值的武器，同樣，在當(dāng)下的日本青少年一代對(duì)他們父輩在經(jīng)濟(jì)壓力下的人格扭曲和唯唯諾諾表示了不屑，他們用極端的手段妄圖建起新的叢林法則和次序，可是陰霾的都市扼殺一切逆反的力量，他們除了讓自己灰飛煙滅外，不可能造成任何動(dòng)靜。
城市在霉變的常態(tài)，斗轉(zhuǎn)星移，日出日棲。
當(dāng)死亡的烈焰召喚所有的窒息，當(dāng)鋼筋水泥的叢林上鴉群唱著悲歌，你，一個(gè)有著男人稱謂的人，依舊如此無(wú)力。
死亡因?yàn)樽约旱木壒识R近，孬種終究無(wú)法證明自己，在這兒我不僅懷疑塚本晉也的目的和動(dòng)機(jī)，在批判日本中年的同時(shí)，他想將日本這一代青少年引向何方？！
塚本晉也這樣闡述著影片的意義：“不知戰(zhàn)爭(zhēng)為何物的中年和認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)只科幻的孩子一起，開始了一場(chǎng)剝?nèi)ァ馈木薮竺婕喌膽?zhàn)爭(zhēng)”
死亡，是人類的歸宿，可是，以自己的意志剝奪他人的生命權(quán)利終究是不義的行為。
在這部充斥械斗和血腥的影片里，在這樣的壓抑和絕望里，青少年接受的只可能是拳頭和暴力的觀念，長(zhǎng)此以往，必然將他們帶上走上歧路。
中年人在日本青少年眼中是廢物的觀念又是誰(shuí)灌輸?shù)哪兀恐档梦覀兩钏?，日本人一種壓抑下的暴力火山，自卑的心態(tài)讓內(nèi)心的惶恐（自然資源的貧乏、國(guó)土的微?。┰诳駸岬奈涫康谰裣驴鋸埑杀┝Φ拇核?，讓他們?cè)诟嗟臅r(shí)候異化成對(duì)死亡的迷戀和對(duì)他人生命掠奪的無(wú)限快感。
在合田戀人桐子用槍自殺后，合田陷入自責(zé)中，在前45分鐘里他找尋著死的可能和機(jī)遇，那買槍的過(guò)程是一個(gè)男人幻想著以強(qiáng)硬手段找回自己，但是，他除了找到傷痕和疲軟外一無(wú)所獲，當(dāng)他結(jié)識(shí)暴力團(tuán)成員千里與后藤以后他想用他們的手結(jié)束自己的一切，直到他無(wú)法掌控局面，無(wú)力自拔為止。
影片最后是極其痛苦的，當(dāng)焚尸的火光點(diǎn)亮城市灰暗的天空，后藤的哭聲里流露著悲觀和絕望。
人，在環(huán)境中成為本我的敵人，人，在社會(huì)的規(guī)則里成為野獸。
當(dāng)人性和人格失去，談?wù)撘磺惺强尚Φ摹?br>作為導(dǎo)演的塚本晉也很好演出了一個(gè)窩囊廢般的中年男人，可是，在這部遍布人性黑暗和暴力的影片里，導(dǎo)演似乎也找不到解決社會(huì)問(wèn)題的良方，影片最后合田和千里在陽(yáng)光下的奔跑顯得沒(méi)有目的性，暴力不會(huì)因?yàn)樗劳龆Ｖ梗钜膊粫?huì)在瞬息中改變。
那么，他們又能奔向何方？
暴力，發(fā)生著，可是除了血跡和傷口，除了烏鴉的哀歌，我聽不到啟示的聲音。
雨中，血在散曲，可是，雨后的天際是否會(huì)有人道曙光的出現(xiàn)，導(dǎo)演顯然不想回答問(wèn)題。
2003年12月26日 星期五 于21時(shí)00分
獨(dú)立影評(píng)人：OSAMA KAVKALU于 浦東 寒鴉精舍 冬天的夜空下
【影片資料】
《異次元?dú)⑷耸录﨎ullet Ballet》1998)日本
【編導(dǎo)】 冢本晉也
【主演】冢本晉也 鈴木京香 井川比佐志
【色彩】 黑白
【片長(zhǎng)】 87min
【參展記錄】98'釜山國(guó)際影展、98'溫哥華國(guó)際影展、99'坎城影展導(dǎo)演雙周單元、99'多倫多國(guó)際影展、99'維也納國(guó)際影展
【花絮內(nèi)容】被刪去的中國(guó)黑幫搶劫合田的整場(chǎng)戲和預(yù)告片
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu
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上世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初的冢本晉也實(shí)在太迷人。他的影像中包含著一切令人迷醉的元素，追逐/逃亡勾連出的強(qiáng)烈體感與手持?jǐn)z影的混亂無(wú)序是影像的無(wú)政府主義宣言。VCR與張力性蒙太奇的不斷切入宣告著影像的膨脹與熵增。由菲勒斯幻化而成的手槍操持著兩位女性的亡魂，后工業(yè)時(shí)代下的鋼筋與鐵管化身為運(yùn)動(dòng)場(chǎng)域與身體組成部分。一種工業(yè)化與離身化的弗洛伊德主義，一種對(duì)菲勒斯的層化式崇拜。
那會(huì)的冢本拍片多浪漫啊~
在這部電影中，鏡頭是始終搖晃著的，正如局中人的心境和命運(yùn)，被人肆意擺弄著。人生充滿了不確定感，仿佛身后一直有猛獸追逐。在我們尚未老去的時(shí)候，時(shí)間就是灰暗不由人的了。一切都太殘酷，一直避免看電影的時(shí)候想太多自己的過(guò)往，卻往往是不能不想的。我們的時(shí)間已用盡，手持鐮刀的善人他已抵達(dá)。
攝影鏡頭晃動(dòng)厲害，粗戾狂暴的視覺(jué)沖擊足以令人產(chǎn)生身體被石磨撞碎的虛弱感，通篇充斥著暴力，導(dǎo)演對(duì)生命的思考通過(guò)對(duì)槍的尋找，奪取，利用，歸還等等來(lái)傳達(dá)出來(lái)，看得出準(zhǔn)備了較長(zhǎng)時(shí)間才制作出來(lái)的。完全黑白的畫面更有蒼涼的質(zhì)感，對(duì)人性把握的太到位了，不僅僅是視覺(jué)上的突破，適合資深影迷觀賞。
20.11.08 黑糖 三星半合田和森高，基本上就是就是個(gè)一個(gè)個(gè)體的兩個(gè)性別，一個(gè)是bullet，一個(gè)是ballet，都特么想尋死，但又懦弱到要死以至于時(shí)時(shí)刻刻都一副“老子天不怕地不怕”的樣子，啊，這種人真的是看得我最窩火了。感謝拳擊手的爸爸，你的那幾槍看的我真的非常舒爽。至于一直在找著手槍，與其說(shuō)是性挫折，不如說(shuō)是這幾個(gè)人想要搶奪的一種生存機(jī)會(huì)，一種區(qū)別于弱者的標(biāo)志（這一點(diǎn)在槍殺拳擊手那里體現(xiàn)的特別明顯）。手槍在手，有人就是敢扣下扳機(jī)，有人就是不行。剪輯真的賽高，把一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)尋槍尋死的各種懦弱糾結(jié)表現(xiàn)的十分凌厲，有幾個(gè)鏡頭竟然還有些，浪漫？配樂(lè)的嘈雜，把世紀(jì)末日本襯托的和人間地獄仿佛沒(méi)什么兩樣，最后如烏鴉嚎叫般的啼哭，瘋一般的奔跑還是說(shuō)明了一個(gè)亙古不變的真理：好死，還是不如賴活著
我可真是太喜歡了，從黑白到黑幫的暴力美學(xué)再到“日劇跑”，我對(duì)于“日影的記憶”它該有的樣子應(yīng)有盡有，甚至帶我回到了最初被電影影像所吸引的時(shí)光，那夕陽(yáng)下的奔跑不正是我逝去的青春?jiǎn)幔?/p>
這會(huì)不會(huì)是一部標(biāo)題先行的電影，子彈跳舞，進(jìn)而跟著這支舞，而成就酷炫剪輯的MV，并在故事上盡量做減法，卻還成就出不少有血有肉值得欣賞的主配角。
作為景觀締造者（廣告導(dǎo)演）的主角在失去了女友后，不斷地通過(guò)身體向城市的虛擬風(fēng)景發(fā)起挑戰(zhàn)，直至觸碰到 the real. 對(duì)應(yīng)泡沫破裂后失速的日本社會(huì)下的【城市-速度-人】——只有跟上東京的速度才能活下去。
東京暴力版「重慶森林」。不知道怎麼說(shuō)，很久沒(méi)見到這麼中二卻又異常真實(shí)的片子。還有，女主真的很迷人
「愛人死亡」/「手槍」的概念直至男性的「性挫折」，因此主人公偏執(zhí)的行為所向也不言而喻，奔跑貫穿全片，在快速移動(dòng)中相向的晃動(dòng)鏡頭沖擊力十足。
80/100，依舊是類似的現(xiàn)代工業(yè)困境與人的精神異變主題，這部主要以“槍”與“子彈”作為符號(hào)去貫穿，雖然極其有效，卻已然成了最沒(méi)有創(chuàng)意的構(gòu)建。其他都一如往常，收尾夠浪漫。
唉某些不能合法擁槍的國(guó)家的直男對(duì)槍的迷思啊，想想有點(diǎn)好笑?？繚夂诟邔?duì)比粗顆粒的塚本晉也視效化腐朽為神奇，這濾鏡一出好像根本不用考慮取景地點(diǎn)了再普通的路邊看上去都朋克度百分百？音樂(lè)炸裂。中村達(dá)也上鏡為啥這么屌啊蛇皮外套也太屌了吧，關(guān)鍵是沒(méi)有那種很多搖滾漢紙的通病=一開始拍攝就瞬間切換到裝逼模式的尷尬，而是老子天生屌炸天的自信感....
本來(lái)以為是部純飛片，沒(méi)想到竟然是一部情節(jié)完整表意清晰人物飽滿的新黑色電影
前半段是《出租車司機(jī)》般執(zhí)著的正義復(fù)仇，后半段不著調(diào)的敘事攪在一起。女流氓的短發(fā)造型，跑進(jìn)主角家里胡鬧是學(xué)《重慶森林》嗎？三池崇史、冢本晉也這些導(dǎo)演真該多讀點(diǎn)文學(xué)，對(duì)人性認(rèn)知太膚淺了。
有一處三拍子的配樂(lè)畫面是一支不斷射擊的槍和其他爆裂的物件，在一個(gè)小節(jié)還沒(méi)結(jié)束的時(shí)候突然從槍支射擊的拼接轉(zhuǎn)到了人物的行為 這個(gè)節(jié)奏也太贊了
快感是屬於金屬和死亡的！變態(tài)是屬於三池和冢本的！世界是屬於gay和女人的！that's all！
晃動(dòng)的身姿,逐漸替代言語(yǔ)來(lái)作為“城市參與”另一可能性。喜愛在影像中制造斷裂的幻覺(jué),拍打蠕動(dòng)的肌膚,如同患上失聲病,（張牙舞爪-嘶啞地叫喚著貫穿肉體的子彈。思索無(wú)能的空鏡捕捉：看著視線從疲憊的游走的人群中掠過(guò)。焦點(diǎn)于丟失的某刻又搖往混雜的地面。作為身體所消失的感覺(jué),甚至可以從隨時(shí)舉起攝影機(jī)抓拍的些許無(wú)力感——奔涌的軀殼發(fā)出下意識(shí)的直覺(jué),淌著血流向著景觀出發(fā)。
8/10。子彈打出和隨后戰(zhàn)場(chǎng)爆炸的電腦視頻不斷閃現(xiàn)，手指著鏡子擬槍射擊的意識(shí)兩次蹦出，工業(yè)環(huán)境的冰冷噪音與澆油焚燒的殺手尸體，片尾男女主角反向平行的奔跑速度。塚本晉也成功把現(xiàn)代人在精神壓力下狂性大發(fā)的憤怒轉(zhuǎn)化到對(duì)槍的戀物癖，女友自殺的行為解釋是被情人長(zhǎng)年忽略的沉默抗議。剪輯芭蕾爽嗨。
我喜！最喜歡的兩個(gè)地方，一個(gè)是浴室里噴水下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)成都市大雨，潮濕覆蓋下來(lái)我整個(gè)人一抖。一個(gè)是在城市的角落荒原焚燒尸體，模糊荒誕。哦還有一個(gè)，女主的鞋跟在疾飛的電車邊緣摩擦，太迷人了！鏡頭搖晃快速切換得太浪漫了，我愛。
索女呢喃中奏響的工業(yè)鎮(zhèn)魂歌