劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:59
詳細(xì)劇情
一個(gè)將近40歲的女人杰妮愛上一個(gè)約15歲的男孩，他是她女兒的同班同學(xué)。他嘗試與她分享自己對電子游戲的狂熱，尤其是“功夫大師”。在這個(gè)游戲里，一位蹦蹦跳跳的拳師必需解救一位被捆綁的年輕少女。這是一部“家庭影片”，片中所有的親屬、包括同學(xué)關(guān)系和住宅都是真的。法國觀眾也許更容易體會(huì)到這部影片游走在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的趣味。就像電子游戲一樣，本片的拍攝也是一個(gè)“游戲”。最后，男孩救出了被綁架的少女，瓦爾達(dá)也憑借她在真實(shí)與游戲之間周旋的能力，也將本片從庸俗與禁忌中拯救出來。
長篇影評
1 ) 這無法讓我接受的結(jié)局
出乎意料的一部。如同半個(gè)女性視角版的《朗讀者》，年長的女人愛上年輕的男孩，瓦爾達(dá)式的安靜背後卻流露出最本質(zhì)的愛情。和《朗讀者》的走向不同，德國式的正直感最終歸於歷史，歲月，和一種難解的寬容;而阿涅斯卻歸於情感本身，開始是安靜，最後亦是安靜的。女人帶著回憶繼續(xù)生活，男孩早熟，敏感，直接放棄對抗(這樣的純粹本身即是排斥對抗的)。他終於把遊戲打通關(guān)了，解救出了他的女主，然後若無其事地(惡語)談起那段情感。難道他變成那世俗中的泯然眾人之一嗎？
不知道天真的瓦爾達(dá)老奶奶會(huì)怎麼回答。
2 ) 功夫大師
--我坐在海的浪尖上，要去一個(gè)島嶼，要去一個(gè)與世隔絕的地方。
Agnes Varda的電影《功夫大師》是由一個(gè)單身的母親開始的，這個(gè)母親帶著一個(gè)十四歲的女兒，可不巧的是母親愛上了一個(gè)人，那是她正在上中學(xué)的女兒的同班同學(xué)，一個(gè)只能用"孩子"來稱呼他的小男孩，而他也愛她。
這是一個(gè)不論放在哪兒都會(huì)引起軒然大波的不倫之戀--一個(gè)四十歲的女人和一個(gè)十四歲的男孩?？墒茿gnes Varda卻用一種令人吃驚的平靜來敘述這個(gè)故事，她沒有強(qiáng)調(diào)事情的大逆不道，道德問題也許并不是她想要討論的主題。
她只關(guān)心這些人。
女主角由Jane.B來扮演，這是一個(gè)在男人眼里并不十分漂亮的女人，可Agnes Varda的鏡頭里她卻呈現(xiàn)出一種奇特的女人的魅力，非常的溫柔，非常的細(xì)致，Agnes Varda曾專門給她拍過一個(gè)紀(jì)錄片，名叫《千變夏娃》。Jane.B是那么的感性，那么的美麗，可在《功夫大師》中的她卻不得不面對尷尬的現(xiàn)實(shí)：她不再如女兒那般年輕如花了，她必須盡母親的責(zé)任去為孩子和生活操心了，她不再是可以無憂無慮的想愛就愛了--而她卻真實(shí)的愛上了一個(gè)比她小近二十歲的孩子，一個(gè)還只能用孩子來稱呼他的男人，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。
所有人包括她自己都無法回答--這是愛情嗎？
就像片中Jane.B的母親說的那樣--愛情，是這世界上最無法解釋的事情。
她的選擇在旁人看來是不道德的，她的心情是無人知曉的，于是她想逃避。她也許可以逃避她的家人，逃避旁人的眼光，甚至逃避這個(gè)太年輕的情人，可是她卻沒有辦法逃避她自己。誰能理解她呢？誰會(huì)原諒她呢？她也想說服自己。
愛情呀，你怎么會(huì)這樣捉弄人呢？
他們一起出海了，船行在安靜起伏的海洋上。
海多美?。《齾s有著那無法向人訴說的心情，這美麗溫柔的海呀！包容一切的海呀！Agnes Varda用了很長的鏡頭來描述這片美麗的海，就如同這是一個(gè)純真的愛情故事，情到此時(shí)，已無話可說。
可愛情，卻是一個(gè)不爭的事實(shí)。
Agnes Varda并不想向道德挑戰(zhàn)，可是片中的Jane.B 卻在責(zé)問"為什么相愛的人不能在一起？"，這個(gè)責(zé)問又該指向誰呢？
Agnes Varda處理影片的基調(diào)是溫柔的，她并沒有給事情是否荒唐下定義，而是讓Jane.B 自己去選擇，而影片這種舒緩的調(diào)子似乎減輕了女主角所受到的創(chuàng)傷。至于片中的這個(gè)男孩子，也并沒有特別的與眾不同，他很幼稚，對愛情有著對游戲一般單純的理解。
夏天結(jié)束了，事情也悄悄的過去，生活似乎沒有太大的改變，男孩子仍然愛玩一個(gè)叫做《功夫大師》的游戲，游戲中的男主角會(huì)厲害的武功，他要是能英勇闖關(guān)，救出美麗的女主角，他們就能幸福地呆在一起了。
游戲不太難，想法也很簡單，可事情卻總是復(fù)雜的。
Jane.B是搖滾歌星Gansbourg的女朋友，她也愛唱歌，感情豐富，本片由她的幻象體日記改編，而片中的男主角由Agnes Varda 的兒子扮演。
3 ) 草礙人行緩 花繁鳥度遲：閑話《功夫大師》
《功夫大師》看到后頭，覺得好起來。
復(fù)活節(jié)過后，Julien和Jane分開了，大女兒也由父親撫養(yǎng)。瓦爾達(dá)說Jane有時(shí)覺得自己受到了傷害，對露西也是。
Jane在曾經(jīng)和Julien約會(huì)過的旅館前駐足，也曾期待收到Julien的信，她的身影仍然在穿梭著，背后的熱鬧卻緩慢下來，由之前那么多的熱鬧緩慢到長長的清凈里，像個(gè)穿過時(shí)空的過渡。有些奇怪的，景子仍然熱鬧，人卻清凈下來，人的改變這次先于了改變?nèi)说沫h(huán)境。
春去秋來，Jane坐在門口看書，也似在等人——Julien吧，大女兒牽著父親的狗蹦跳而來，問她怎么不在桌子上看書；Jane說，沒什么不可以的，也是在等你吧。她的眼神告訴大女兒，并非如此，可即便并非如此，又有什么關(guān)系。她倆坐下來，女兒告訴她，和喜歡她的三個(gè)男孩分手了，她也考試了。
過渡到此的清凈趕走了剩下的熱鬧，兩人清凈的對話富有摒棄雙線發(fā)展可能的微妙力量，Jane從先前的熱鬧里脫身而出了，在這里的清凈里大有所為。瓦爾達(dá)小心地回避著在Jane身上可能看到的Julien的影子，像把兩個(gè)人的愛戀無限制的拉長，從一個(gè)空間拉長到另一個(gè)空間，到似有似無，到有無都不重要。瓦爾達(dá)把她意識(shí)里的可能展現(xiàn)出來，像所有導(dǎo)演把自己的可能實(shí)施為被觀眾認(rèn)可的普適的可能一樣，只是側(cè)面的——她并不打算認(rèn)真探討Jane的實(shí)際情景，她好象馬上就拋開了前塵舊事，獨(dú)獨(dú)地把Jane放在另外的情景里，只在很細(xì)微的時(shí)候，往后望一望——
問今是何世，乃不知有漢，無論魏、晉。瓦爾達(dá)并不想做此中人，只仿佛用了同名同姓的橋段借尸還魂，產(chǎn)生的，是似有似無的模糊感，模糊里又充實(shí)著具體的真實(shí)。
如果戛然而止，也會(huì)有余音繞梁。瓦爾達(dá)還是往前了一步。她果敢地把鏡頭還給了Julien，Julien忘了Jane么？
導(dǎo)演的敘事接著又開始了。重返熱鬧？可是經(jīng)過Jane刻意的清凈，我們觀眾看到的熱鬧，也有了幾分清凈。我們好象不大熱中Julien和Jane的感情了——以觀眾的成分，我們似乎更關(guān)心Julien到底怎么樣了。
Julien又還原成一個(gè)十幾歲大的小孩，好象也沒了這種熱鬧。他仍舊在玩“功夫大師”，半年后，終于通關(guān)，救出了公主，他像騎士一樣，對WAITER說，給她打個(gè)電話，說Julien把西魯薇婭救出來了……他接著就走了，從樓梯扶手滑下去，從容的如同做任何一件其他的事。
他回去和同學(xué)說Jane的事：
她和女兒在一起
玉腿修長，簡直好的沒話說，有機(jī)會(huì)我還會(huì)去找她
不過這種事不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)像我這樣，如果太小了，會(huì)覺得很恐怖，到最后，還是各走各的路。
我們總想在Julien身上找出Jane的影子，好比先前要在Jane的身上找出Julien的影子，瓦爾達(dá)則讓這兩種想法統(tǒng)統(tǒng)落空。她有意地把兩個(gè)人從先前合而為一的場景里抽離出來，分別放置在不同的場景里，有恢復(fù)原初的味道。瓦爾達(dá)給觀眾講述的是不同時(shí)空下單獨(dú)的故事，只在這幾重空間偶爾交叉時(shí)迸出合一的原樣。
（版權(quán)所有，請勿轉(zhuǎn)載）
02/18/2005
4 ) 新浪潮老祖母果然厲害
新浪潮老祖母1987年的作品.40歲的女人愛上了14歲的男孩的故事.也許是類似題材電影的開山之作也可能是年齡懸殊,或者應(yīng)該說是,男主角年紀(jì)最小的一部這種題材的電影了.
整部電影的基調(diào)并不壓抑,導(dǎo)演把握敘事節(jié)奏非常的穩(wěn)健,一切清潔都是娓娓道來,張弛有秩.也不象之后同題材電影那樣疾走偏鋒,可該片這樣的敘事方式卻同樣能給觀眾一種很強(qiáng)的壓抑.特別是在共度小島上那段美麗時(shí)光之后,回到現(xiàn)實(shí)前,母親預(yù)感到離別將近得種種傷感的舉止,以及離開之后,種種無措的行為,都給人以無奈.
似乎片中的小男一號特別的成熟...先寒一個(gè).有著不同于自己年齡的思想.這也許是劇情需要吧.而片種所有配角大女兒,朋友,都顯得非常的寬容.
作為新浪潮的電影,片中穿插了許多關(guān)于AIDS的片段,例如電視總的訪談,街上的宣傳活動(dòng),都記錄了當(dāng)時(shí)人們對于AIDS的種種看法.
片中貫穿的那個(gè)叫做功夫大師的游戲,小時(shí)候玩過....結(jié)尾的時(shí)候,小男一號打了通關(guān),六個(gè)月的努力,終于解救了游戲中的女主角,雖然他的那個(gè)電話并未能打通,但希望他最終也能通過努力救出自己心愛的女人.
整部電影的基調(diào)并不壓抑,導(dǎo)演把握敘事節(jié)奏非常的穩(wěn)健,一切清潔都是娓娓道來,張弛有秩.也不象之后同題材電影那樣疾走偏鋒,可該片這樣的敘事方式卻同樣能給觀眾一種很強(qiáng)的壓抑.特別是在共度小島上那段美麗時(shí)光之后,回到現(xiàn)實(shí)前,母親預(yù)感到離別將近得種種傷感的舉止,以及離開之后,種種無措的行為,都給人以無奈.
似乎片中的小男一號特別的成熟...先寒一個(gè).有著不同于自己年齡的思想.這也許是劇情需要吧.而片種所有配角大女兒,朋友,都顯得非常的寬容.
作為新浪潮的電影,片中穿插了許多關(guān)于AIDS的片段,例如電視總的訪談,街上的宣傳活動(dòng),都記錄了當(dāng)時(shí)人們對于AIDS的種種看法.
片中貫穿的那個(gè)叫做功夫大師的游戲,小時(shí)候玩過....結(jié)尾的時(shí)候,小男一號打了通關(guān),六個(gè)月的努力,終于解救了游戲中的女主角,雖然他的那個(gè)電話并未能打通,但希望他最終也能通過努力救出自己心愛的女人.
5 ) 愛是最偉大的奧秘
母親愛上15歲的女兒班級里的男同學(xué)。他們?nèi)ネ馄偶野菰L時(shí)，母親和男孩在花園中擁抱親吻時(shí)被女兒發(fā)現(xiàn)了。外婆看出了這一切，她出主意讓母親和男孩一起出無人的小島度假。你能接受這一切嗎？
以自由標(biāo)榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當(dāng)時(shí)（1989）的New York Times上的影評，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評出現(xiàn)在紐約時(shí)報(bào)這樣一個(gè)以評論文聞名世界的媒體上實(shí)在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。
當(dāng)母親對外婆的提議感到萬分訝異時(shí)，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標(biāo)新立異地拍一個(gè)忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因?yàn)榕说奶摌s，盡管他愛上她是最初因?yàn)樗哪感?，但?dāng)她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”時(shí)，誰說這不能是個(gè)愛情故事？在看前半段時(shí)不可避免地有不適之感，那是因?yàn)槲覀儗鄣南胂罅Ρ坏赖录s束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。
我想這也是導(dǎo)演阿涅絲?瓦爾達(dá)想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導(dǎo)演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當(dāng)。而瓦爾達(dá)和簡?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標(biāo)榜，最后連生路也留不下了。
以自由標(biāo)榜的美國人就不能。我在網(wǎng)上查到一篇當(dāng)時(shí)（1989）的New York Times上的影評，聽起來義憤填膺，無緣由地申稱這部電影荒唐、愚蠢、并“前所未有的放蕩”。如此主觀和粗糙的影評出現(xiàn)在紐約時(shí)報(bào)這樣一個(gè)以評論文聞名世界的媒體上實(shí)在令人感到震驚。這也讓我想起了蘇軾“心中有佛”的故事。心中有佛，看萬物都是佛；心中有屎，看出去的，也就自然都是狗屎。
當(dāng)母親對外婆的提議感到萬分訝異時(shí)，外婆說：“去吧，愛是最偉大的奧秘。（Love is the biggest mystery in life.）” 看似不可理喻卻道出秘密。這不是一部為了標(biāo)新立異地拍一個(gè)忘年交的故事，而是為了借年齡的差異來襯托愛，贊美愛。盡管她愛上他可能因?yàn)榕说奶摌s，盡管他愛上她是最初因?yàn)樗哪感?，但?dāng)她靠在他的胸口，凝望他的臉龐，說：“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”時(shí)，誰說這不能是個(gè)愛情故事？在看前半段時(shí)不可避免地有不適之感，那是因?yàn)槲覀儗鄣南胂罅Ρ坏赖录s束了，而外婆提醒我們，愛是奧秘。
我想這也是導(dǎo)演阿涅絲?瓦爾達(dá)想告訴我們吧，用和電影中母親一樣的女人的角度。這也正是這部電影美的地方。男導(dǎo)演拍男孩與女人之間愛情的也有一些，像《畢業(yè)生》、《西西里的美麗傳說》等，但無一不是用男性視角（male gaze）描畫女主角有多成熟性感，多神秘迷人。這才是陳腔濫調(diào)，“放蕩”用來形容這些畫面才更適當(dāng)。而瓦爾達(dá)和簡?伯肯（Jane Birkin）的故事中，女人不是被窺視和展露的對象。電影中的母親穿著大大寬松的衣服，留男式發(fā)型，從頭到尾都素面朝天——沒有了刻意的性感打造（可能這也是美國人生氣的原因），卻一樣美麗。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭。不像另一部號稱“女性主義”的《末路狂花》：瘋狂標(biāo)榜，最后連生路也留不下了。
6 ) 《功夫大師》碰撞《十誡》之四
《十誡》之四：孝敬父母
這兩部講的故事并沒有那么相似，卻都基于一種不倫的開始，前者是一對血緣關(guān)系未知的父女，后者則是40歲的成年女性和迷戀游戲的小男孩。
于是想到，大概存在著一種壓倒性的禁錮，我們傾向于基于倫理描述不倫的危險(xiǎn)性，而不是讓某種美好而含混的情感合理地綻放在不倫的假設(shè)里。
這兩部電影均設(shè)置了一個(gè)“禁區(qū)”般的前提，但哪怕帶著身份和年齡的考量，依然能夠看到那份情感的脆弱與美好，它的確有迷戀的成分，卻絕非蓄意去展現(xiàn)病態(tài)，瓦爾達(dá)的《功夫大師》被當(dāng)時(shí)的影評人稱作“一部特意去驚嚇英國發(fā)行人的作品”，她特意將故事拍得如此可愛卻還是高估了人們的接受能力。
《功夫大師》
《功夫大師》源于瓦爾達(dá)與簡·伯金（Jane Birkin）在《千面珍寶金》的合作，簡·伯金為自己寫了一個(gè)愛情故事，在故事里她愛上了一個(gè)生病的男孩，于是瓦爾達(dá)在此基礎(chǔ)上改寫了故事，趁著《天涯淪落女》票房大賣找來了資金拍了這部作品。
當(dāng)時(shí)瓦爾達(dá)的小兒子馬修只有十四歲半，這樣的故事和角色讓雅克·德米和馬修都很猶豫，所以最終簡·伯金的兩個(gè)女兒夏洛特·甘斯布和露·杜瓦隆均參演了影片，借助家族電影的形式為創(chuàng)作找到由頭。
瓦爾達(dá)說：
“欲望的表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，欲望能催生無數(shù)計(jì)策，無數(shù)謊言，欲望是迷失在海洋中的一隅孤島?！?/p>
情感的多樣性是令人著迷的，然而主流作品卻總是傾向于創(chuàng)造楷模般的情感范例，它們以長時(shí)間的情感持續(xù)為衡量標(biāo)準(zhǔn)去募集信徒，卻壓抑和否認(rèn)了不同情感經(jīng)歷的正當(dāng)性。
電影的結(jié)尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達(dá)的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達(dá)討論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因?yàn)檫@兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭
游戲的8bit音樂聲掃過街道，cos成游戲人物的男孩。瓦爾達(dá)嘗試著通過游戲的拾得影像(對于東方主義的再造)來完成某種游戲性敘事，并從中超越集體性的社會(huì)焦慮。游戲結(jié)尾，But Their Happy Day didn't last long的彩蛋顯示在游戲畫面之中。必然消亡的倒數(shù)計(jì)時(shí)。在《功夫大師》中，瓦爾達(dá)反而通過以消亡性質(zhì)的禁欲主義（Only Love No Sex的愛欲）來完成一個(gè)不倫戀的故事，因此，當(dāng)身體沒有在影片中出現(xiàn)，那么色情快感將恣意地，能產(chǎn)地在影片隨處轉(zhuǎn)移。從電子游戲的媒介到巴黎的空間。
開場即為“功夫大師”的呈現(xiàn)，男孩打殺敵人，女人困于樓上。裹挾彼此的是世俗道德的不容與社會(huì)身份的時(shí)刻在場。這段愛情關(guān)系帶著游戲的冒險(xiǎn)色彩，它無比的真摯熱忱卻解構(gòu)了游戲暗含的玩弄象征。角色間與演員間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系同一，是對虛擬與真實(shí)的進(jìn)一步模糊與把玩，也讓演員跟角色一道與生活對話。全片的行為與象征豐滿又多義，但兩人的愛情是直接且純粹的，其醇厚的感受性令人沉醉回味數(shù)日不止。太多迷戀的細(xì)節(jié)：避孕套承載不住他膨脹的欲望，仍然稚嫩所以需要她助其宣泄，她嫻熟地引導(dǎo)，他彷徨地凝視；伊甸園偷嘗禁果，AIDS與禁忌同構(gòu)：‘’你愿為愛而死嗎？‘’；小女兒既是至始至終的羈絆，也是與兩人相容的陪伴；最后的心碎時(shí)刻：男孩被家庭壁壘阻隔的無聲告白，他對“游戲”的終結(jié)也是自我的“墜落”。沒有對象聆聽的曾經(jīng)終被鈴聲打斷。
“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顏色”。
有千面珍寶金之一，有少女夏洛特·甘斯布，有閃動(dòng)長睫毛的正太····跨越年齡的愛，愛是一件重要的事情?！岸喱敽臀黥斵眿I沉沁在幸福中，久久擁抱在一起……………簡直迷戀她…如果有機(jī)會(huì)我還會(huì)去找她。這事不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)像我那樣的，如果太小了就會(huì)覺得恐怖，結(jié)局到最后還是各走各路?！?/p>
阿涅斯和簡鉑金就這樣波瀾不驚的把少男跟年長女性的愛情給交代了。劇中簡鉑金的親媽媽的表現(xiàn)也是這種， 女人那里就沒什么解決不了的事兒。這個(gè)片子里簡鉑金和阿涅斯的孩子也都太出色了。真的不能跟孩子演戲，他們不是在演，他們太真了。阿涅斯兒子那個(gè)小眼神，太像他媽媽了。
5.0 細(xì)膩幽美，一直有種極親密的氛圍。對白有趣。印象最深的是向左移動(dòng)的海面鏡頭接連著珍寶金走在街頭，也是一組平移鏡頭然後就進(jìn)入了秋天。很美妙的過度。瓦爾達(dá)對女性的理解怕是大部分所謂女權(quán)主義的女性們都比不上的真摯通透。（太喜歡瓦爾達(dá)兒子的表演了，眼神裡的純真和成熟糅合得那麼天然，確實(shí)很有魅力的一個(gè)小男孩呀）
即使觀影中不斷響起道德警報(bào)，依然覺得這段「不倫戀」很純粹美好。瓦爾達(dá)在鏡頭外「操縱」兒子與簡伯金的忘年戀，簡伯金親女兒在電影中目擊母親與同學(xué)接吻，以及不斷穿插的艾滋?。ǖ旅状藭r(shí)應(yīng)該已經(jīng)患上艾滋），現(xiàn)實(shí)的信息介入過多，導(dǎo)致嚴(yán)重的出戲感，卻也為故事增添了一份虛幻的實(shí)感。
阿涅斯是一個(gè)念頭豐富又及時(shí)付諸行動(dòng)的人，在拍攝千面珍寶金的途中，萌生了本片的構(gòu)思，于是讓自己的兒子與帶著兩個(gè)女兒的簡·伯金上演了一出禁忌之戀，在艾滋與套滿大街普及的當(dāng)時(shí)，他們的愛像街機(jī)游戲一樣簡單，是脫離了世俗的對于內(nèi)心的解救。
影像干凈，把這樣一個(gè)不知道是小男孩的戀母情結(jié)，亦或是中年女人的戀童情結(jié)處理的如此純情，不愧是老祖母...
簡伯金的每部片子都給我驚喜。Lou說“有個(gè)哥哥比有個(gè)姐姐好太多”，是的！大家小時(shí)候都好漂亮又可愛，簡伯金的媽媽也很美。（怎么沒有去拍過芙芙一家 哼 但是明明拍過芙芙和姐姐 還不止一次呀
93/100，35mm的瑰麗色彩映襯著80年代難忘的風(fēng)尚美學(xué)，已經(jīng)足夠享受。從女性內(nèi)部出發(fā)而引申出的（第三視角的、Jane的主觀視角）、屬于男孩的凝視被缺失、街機(jī)游戲媒材的介入，也恰恰在證明這段感情正如游戲般虛幻。瓦爾達(dá)用她極度細(xì)膩的筆觸描繪而出關(guān)于這段忘年愛情從萌芽-糾結(jié)-抗拒-投入-結(jié)束的過程，大量的心理描繪貫穿，不僅沒有獵奇感，也同樣拋離了社會(huì)目光，敘述相當(dāng)純粹地抵達(dá)殘酷盡頭。
越是禁忌的令人不適，越證明這是部復(fù)雜至極的女性視角心理剖析作品，瓦爾達(dá)與兒子、簡·伯金與女兒都實(shí)在靈氣逼人，代入進(jìn)電子游戲這一概念更是令人新奇，新浪潮的大師們不論哪個(gè)時(shí)代都永遠(yuǎn)走在最前面，最后一幕可怕，不敢多想。
太可愛了，Wes Anderson肯定愛死這個(gè)片，Rushmore里致敬師生戀，而Moonrise Kingdom則顯然受啟發(fā)于小島上的部分
瓦爾達(dá)這個(gè)當(dāng)媽的心也夠狠，將自己未成年兒子向珍寶金阿姨親手奉上
瓦爾達(dá)居然致敬了一次洪金寶！片名《功夫大師》來源于一款1984年的街機(jī)游戲，游戲創(chuàng)意來自于洪金寶導(dǎo)演的電影《快餐車》，由成龍扮演的青年托馬斯一路過關(guān)斬將，最后救出女友西爾維婭。當(dāng)年這游戲在中國被翻譯成《成龍?zhí)唣^》，街機(jī)和FC都有移植，其中FC我通關(guān)了，街機(jī)玩過幾次都在第二關(guān)掛了。影片中的15歲小男孩，癡迷這款游戲。而當(dāng)時(shí)也正值街機(jī)的黃金年代，連巴黎街頭的咖啡館里也都會(huì)擺上幾臺(tái)，就像今天中國的咖啡館里擺著租充電寶的機(jī)器那般。本片另一個(gè)看點(diǎn)是女主Jane Birkin和她女兒Charlotte Gainsbourg真實(shí)扮演了一對母女。40歲的大姐和15歲的小正太，在電影里不算啥新鮮事了。結(jié)尾很有意思，女人的放不下和男孩假裝的放不下，都耐人尋味。
現(xiàn)實(shí)和電影的界限趨于模糊，人近中年的生活，少男少女的心事，都在里邊了，瓦爾達(dá)把電影拍給自己、拍給簡·伯金，也拍給她們的孩子，影片的氣質(zhì)是一種內(nèi)在的灑脫和溫柔，太迷人了。另外簡·伯金的倆閨女演的姐妹倆，瓦爾達(dá)的兒子演的小男孩，真是兵家兒早識(shí)刀槍啊，小演員們的表現(xiàn)都太棒了，尤其十六七歲的夏洛特·甘斯布，軟萌軟萌的，可愛極了。
鮮明獨(dú)特的畫外音過渡，引導(dǎo)觀眾無須去“體會(huì)心情”，只需跟隨進(jìn)入故事片段的節(jié)點(diǎn)，這算一種非常女性的觸覺；而對于影片的人物關(guān)系，從同年作品“Jane B. Par Agnès V.”可以得到一定啟示，瓦爾達(dá)所站立的女性立場想要探尋的只是一個(gè)單身母親的內(nèi)心世界，用一種更唯美想象的手法表現(xiàn)，這并不是出自道德或情感關(guān)系的考量，與之相對，應(yīng)是Bertrand Blier的男式的“法式浪漫關(guān)系”；
jane birking和mathieu demy都美死了。"tu n'as qu'a vomir, tu connais pas le truc?"柔聲完了利落的插喉催吐動(dòng)作??birking和david bowie真的沒有血緣關(guān)係麼。開頭活鬧鬼說sida是souvenir intime d'un ami，想想還真貼切。
最動(dòng)人的反而是里面對于女性關(guān)系的刻畫，充滿了相互的理解