片頭就是一個(gè)拉康的隱喻。第一個(gè)階段，孩子依戀母親，鏡頭表現(xiàn)是母親親吻孩子滴在腿上的水。第二個(gè)階段，父親介入并向孩子顯示自己的權(quán)威，鏡頭對(duì)應(yīng)母親離開孩子去找他的父親。第三個(gè)階段，孩子始而認(rèn)可父親，從依戀母親到轉(zhuǎn)向崇拜父親。戴爺?shù)溺R與世俗神話有過深刻的分析——貝托魯奇的影片與其說是俄狄浦斯的故事，不如說是其背反。影片的敘事動(dòng)力，不是對(duì)母親的渴求，而是對(duì)父親的渴望，與其說母親成了兒子欲望的對(duì)象，不如說母親只是一種媒介，要通過并超越母親而得到父親。

《巴黎最后的探戈》中，保羅臨死前走到陽臺(tái)，把嘴里的口香糖黏在欄桿底，然后死去；《月神》開場(chǎng)不久，喬的繼父臨死前也走到陽臺(tái)，發(fā)現(xiàn)欄桿底粘了一塊干了的口香糖，一邊罵著一邊把它揪出來。兩次都用特寫交代這塊口香糖，是要把兩部片聯(lián)系起來—前者是男人對(duì)子宮的向往，后者是追尋母愛。

有《遮蔽的天空》和《偷香》的影子。貝氏電影除了革命主題，總有關(guān)于躁動(dòng)的青春，非常態(tài)的情欲和親情。。。他的鏡頭里，再不堪的角色也出奇的美，女主角和拉爾夫費(fèi)因斯很像。這樣美的電影，居然被美國(guó)禁到如今，笑一笑質(zhì)樸可愛的美國(guó)人吧

調(diào)度真是太喜歡了????雖然看的是意大利語兼英文但完全不妨礙理解(☆_☆)有些激動(dòng)

愛總是好的，只是愛有各種禁忌。

7.3/10 其實(shí)不錯(cuò)。但主要是“收”與“放”的問題，這部片中的瘋癲過程非常精準(zhǔn)和理論化，客觀來說完成度很高，不過劇情也因此顯得設(shè)計(jì)感太強(qiáng)和死板，讓我很難主觀喜歡。做兩個(gè)比較：一是前作《同流者》，同樣有大框架，但那部作品的框架規(guī)定了在哪收在哪放，該放的時(shí)候形式跟內(nèi)容一起放，也很工整但完全不失力量，那時(shí)伯納多也年少輕狂形式很大膽讓人喜歡；另一部是《春光乍泄》，也是神經(jīng)質(zhì)的關(guān)系，但完全的放，完全的隨意，有很多日?；臇|西但指向和符號(hào)也沒有丟。這部有點(diǎn)像哈內(nèi)克，把人憋死，但本片事實(shí)上缺少向外的力量，最后的重聚只是符號(hào)意義上的完成，沒有足夠的沖擊力。

9/7/2006 2:15pm HKFA

歌劇舞臺(tái)天籟之音部分，并非克雷伯格的原聲，全部采用啞劇模擬演出。既然如此為什么還要讓她來演？至少部分原因和主題有關(guān)。據(jù)說意大利制片人因?yàn)楣适轮骶€的內(nèi)容而對(duì)貝多魯奇大發(fā)雷霆，禁止他選角意大利本土演員。最后母子倆的扮演者都只能來自美國(guó)。但配合主題去看，所謂“對(duì)嘴”缺陷倒也說得通順。因?yàn)楣适轮v得正是父權(quán)缺失子悲迷失的危害！與母權(quán)為伍的音樂元素（鋼琴和歌?。┰谄兴坪鯚o法充當(dāng)褒義……不過影片自身似乎也存在著某種“父權(quán)缺失”：顯性而強(qiáng)烈的政治元素，貝多魯奇電影最重要的戲劇高能來源之一。重要缺位之下若能短小精煉或可掩蓋不足，偏偏長(zhǎng)達(dá)了一百四十多分鐘？所以呢，也就這樣吧。

好棒的片子！百合媽Jill Clayburgh簡(jiǎn)直了，那個(gè)時(shí)代的女神，身材非常好。

貝托魯奇到此為止所有的片子都還在和爹媽較勁，以及，他是真的熱愛威爾第啊

其實(shí)我沒太看懂，就是為了講述一段變質(zhì)情感…？過度的親情溺愛，變成了混雜各種欲望的不倫感情……電影難懂…真晦澀……

我總是覺得這個(gè)結(jié)局會(huì)更好點(diǎn),結(jié)果我錯(cuò)了.一部根源電影，它讓我理解了母親的溺愛中那我本不能理解的部分.

老貝年輕時(shí)候的電影總是會(huì)表達(dá)很多東西，不管是什么，都讓人覺得奇美無比又心痛不已。La luna帶我領(lǐng)略了歌劇之美、藝術(shù)與家人的不可兼得、美貌如花又深陷毒沼的孤獨(dú)少年、母與子的“親”與“疏”，還有父親的缺失與歸位…全都太妙了。要知道這些東西夠其他人拍五六部的了，有的可能還講不明白，運(yùn)鏡也不會(huì)這樣行云流水，構(gòu)圖也不這樣幀幀如畫。有兩場(chǎng)戲簡(jiǎn)直美到哭泣：一個(gè)是Joe在看意版配音夢(mèng)露時(shí)，月亮是如何慢慢展開在他眼簾；緊接著Joe去劇場(chǎng)找母親，看到工作中的閃著光輝的母親，也讓身為觀眾的我被歌劇深深震撼。另，母子二人路過的那是《一九零零》取景地吧，這彩蛋可真行(●′?｀●)

奇妙的遺傳基因，父與子共同的命運(yùn)，都囿于母親怪誕畸形的愛護(hù)圍欄內(nèi)，這樣的畸戀像一條神秘、瘋狂與病態(tài)的陰影，淹沒于星夜月光下的人生之路上。

迷亂、瘋狂、憂郁，貝托魯奇呈現(xiàn)的一對(duì)母子之間的情感戰(zhàn)爭(zhēng)背后卻是一個(gè)尋父的主題，但抽離掉表面的劇情，電影真正想要表達(dá)的其實(shí)也是貝托魯奇一以貫之的，那就是“身份”，異域之中、他者之外的我究竟是誰呢？?jī)鹤拥拿绹?guó)身份，在意大利他迅速依靠滑板、毒品等美國(guó)元素來構(gòu)建自我，但母親時(shí)刻提醒他這不是他的真我，所以他依賴這段親密關(guān)系又想斬?cái)嗨?，母親努力構(gòu)建的"兩人“的世界也終究鏡花水月，因?yàn)檎加泻碗[藏本身就是罪惡的，她不惜突破倫理與道德的”拯救“就變得如此地尷尬，兒子終究不能將丈夫的身份兼顧，而她也終究不能兼顧起父親的身份，月亮與太陽同在的世界才是完整的，兒子需要找到身份的最后一塊拼圖，母親需要與自私和記憶和解，貝托魯奇使用了大量的情緒化的場(chǎng)景來刻畫自由的焦慮，人物的抗?fàn)幰彩请[喻著當(dāng)下被割裂的世界的孤獨(dú)內(nèi)心吧

弗洛伊德的俄普狄斯情節(jié)演繹，性是第一驅(qū)動(dòng)力，不完全從男性角度出發(fā)，因?yàn)榧由狭四笇?duì)子的欲望。兒童出生后意識(shí)產(chǎn)生前認(rèn)為母子一體，但父親奪走了母親，讓他意識(shí)到世界和他不是一體，所以他恨奪走母親的父親，使他想要?dú)⑺栏赣H而奪回母親，占據(jù)母親。對(duì)父帶來的閹割畏懼，最終使他轉(zhuǎn)而認(rèn)同父親，并控制對(duì)母的欲望，轉(zhuǎn)向其他女人，開始自己人生。最后兒子和那個(gè)女孩坐一起算圓上結(jié)局了。就是用俄普狄斯在構(gòu)建電影。媽媽像娜奧米沃茲，很美啊。

6/10。片頭母親安撫著戲水的孩子，隨后切入俯沖的直升機(jī)闖入母子世界，父親引誘母親共舞落單孩子，兒子從劇院窗口窺視布景中月亮代表的母親釋放了童年欲望。同性戀矯正源于異性肉體和精神安慰，餐廳那場(chǎng)戲，母親與載她的陌生男子調(diào)情報(bào)復(fù)，兒子敲打餐具搗蛋，對(duì)抗后以激情和解，兩性關(guān)系轉(zhuǎn)換不露痕跡。

貝托魯奇第一部不那么政治化的作品，處理的相當(dāng)克制甚至唯美，內(nèi)在的情感紋理細(xì)膩，調(diào)度和攝影給了這個(gè)稍顯概念化的故事更強(qiáng)的張力，吉爾·克雷伯格對(duì)角色的處理很強(qiáng)的層次感，母親是抵達(dá)父親的一道橋梁。

演少年的演員是女扮男裝嗎？

30年前就有這么大膽忌諱的話題，老貝的思維真是超前?。?/p>