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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:59
詳細(xì)劇情
1937年的洛山磯唐人街，警員杰克（杰克?尼科爾森 Jack Nicholson 飾）因不滿這里的黑暗，辭職當(dāng)起了私家偵探。這天，一個(gè)自稱(chēng)莫拉雷太太的女子請(qǐng)杰克調(diào)查丈夫的外遇，杰克欣然接受。杰克發(fā)現(xiàn)莫拉雷原來(lái)是當(dāng)?shù)厮偣こ處?，正在為興建水壩問(wèn)題和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民爭(zhēng)執(zhí)。隨后有人給 了杰克一些證明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太卻找上門(mén)來(lái)要求杰克停止調(diào)查莫拉雷?！ ∈虑樽兊迷絹?lái)越迷離，杰克決心追查下去……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Chinatown
Jack Nicholson的片應(yīng)該沒(méi)看過(guò)多少，能想起來(lái)的也只是Martin Scorsese的美版無(wú)間道，《飛躍瘋?cè)嗽骸泛蚐tanley Kubrick的《閃靈》了?？赡苁且?yàn)镴ack身上的邪氣太重了，就像吳鎮(zhèn)宇，我雖然欣賞，但是總會(huì)有些敬畏的。Jack現(xiàn)在真是滿嘴流油，常會(huì)看見(jiàn)他坐在湖人的主場(chǎng)富態(tài)得站都站不起來(lái)。看了段《正義殺戮》的預(yù)告片，看見(jiàn)沒(méi)了下巴的Robert De Niro，比《憤怒的公?！防锬莻€(gè)故意增肥幾十磅的拳王還要心寬體胖。好漢不提當(dāng)年勇，不過(guò)作為觀眾，倒是少不了用他們的當(dāng)年來(lái)慰藉慰藉自己?！短迫私帧肪褪怯蒖oman Polanski導(dǎo)演的一部不可多得的黑色電影。
Chinatown 雖為電影的名字，但其實(shí)體僅在影片末尾的10分鐘左右時(shí)間才出現(xiàn)，更多的時(shí)候只是一個(gè)隱喻，也是Jake(Jack Nicholson)口中的一段不堪回首的往事。在影片末尾，街上的華人對(duì)著莫名闖入的干探、富人和妙齡女郎露出的只是漠然的眼神，甚至在一連串槍聲以后，在人群中也沒(méi)有一絲尖叫。由一顆腦袋磕在方向盤(pán)上發(fā)出的汽車(chē)?yán)嚷暫鸵粋€(gè)西方少女驚恐的嘶叫讓整條街顯得那么寂靜而又密不透風(fēng)。唐人街作為一個(gè)隱喻是可以被理解的，因?yàn)檎Z(yǔ)言的問(wèn)題和華人低微的身份，唐人街就像是被一只大手遮住的在空氣中嗅不到任何自由的地方。Jake當(dāng)年在唐人街的境遇迫使他離開(kāi)了警隊(duì)，他以為能逃離，但LA只不過(guò)是個(gè)更大的唐人街。So, forget it, Jake. It's Chinatown.
作為一部 1974年的影片，找不到一點(diǎn)老片該有的拖沓。影片用它一層層抽絲剝繭般的懸疑劇情和聰明的隱喻抓住觀眾的心，還有Jake口中的那段始終未曾提及具體細(xì)節(jié)的唐人街的有關(guān)一個(gè)女人的往事，始終吊著觀眾的胃口。影片還有一些細(xì)節(jié)沒(méi)有看明白，似乎有些地方不合情理，可能另有隱情，也可能是電影本身的問(wèn)題。imdb.com上有條評(píng)論說(shuō)“這部電影我看了五遍，好吧，好吧，我知道（暗示五遍太少了），但我只有25歲……”我比他還小，所以請(qǐng)?jiān)徫业臒o(wú)知，等我再老店，一定會(huì)下下來(lái)再看的，或者買(mǎi)碟，收碟。
相關(guān)作品
2 ) 以《唐人街》為例來(lái)探討劇作技巧
以《唐人街》為例來(lái)探討劇作技巧
倔強(qiáng)的猴子
2016·7·27
《唐人街》這部影片本身與“唐人街”關(guān)系不大。更多的是以“唐人街”作為主題的隱喻。唐人街因?yàn)樗幍牡貐^(qū)文化問(wèn)題的復(fù)雜性，當(dāng)?shù)氐木綄?duì)于該地區(qū)的治理實(shí)行是不聞不問(wèn)。這就意味著，這個(gè)地區(qū)是不存在法律的，財(cái)富在這里最管用的。“哪怕你殺了人，只要你有足夠多的財(cái)富，依然可以逍遙法外?！边@就是本片的傳達(dá)一個(gè)最主要的主題。
再回到劇作上。從劇作技巧上來(lái)說(shuō)，我知道的只是一個(gè)模糊的概念。我問(wèn)過(guò)我的老師們，以及仝老師，他們的回答是：“三幕劇”“起承轉(zhuǎn)合”。回答的言簡(jiǎn)意賅。
為了真的攻克這個(gè)難題，找些資料來(lái)研究。
我們通常所講的“三幕劇”，可以這樣來(lái)理解，三“幕”構(gòu)成一個(gè)故事。故事是最終的大boss；幕是它下面的一個(gè)“單位”；一“幕”又由多個(gè)序列構(gòu)成；序又由多個(gè)“場(chǎng)景”構(gòu)成，最小的是節(jié)拍。最終呈現(xiàn)的排序是：節(jié)拍——場(chǎng)景——序——幕——故事。
《唐人街》是以男主人公“破案”這條主線所構(gòu)建的故事，這是一種“經(jīng)典設(shè)計(jì)”。它是典型的“三幕劇”結(jié)構(gòu)的故事。三幕分別是：（建置）男主被人設(shè)計(jì)，壞了名聲，發(fā)現(xiàn)女主的丈夫死因有疑問(wèn)；（過(guò)程）男主調(diào)查時(shí)被迫害，為了復(fù)仇，更加拼命找到真相，卻意外與女主墜入愛(ài)河；（故事高潮）真相大白，男主急欲保護(hù)女主，帶她私奔，結(jié)果失敗。女主死了。幕后黑手逍遙法外。
說(shuō)實(shí)話，我看了好幾遍《唐人街》，它并不是我很喜歡的影片類(lèi)型?？墒钦搫∽鞴Φ?，它絕對(duì)是一個(gè)的學(xué)習(xí)范本。
影片是要男主第一視角展開(kāi)這個(gè)故事，用第一視角的好處在于讓觀眾更具有代入感。分析影片時(shí)，經(jīng)常說(shuō)到影片的節(jié)奏問(wèn)題，這些都是通過(guò)劇作技巧來(lái)設(shè)計(jì)的。像《唐人街》這類(lèi)破案影片，大概的一個(gè)安排是：尋找可以目標(biāo)，幾乎可以確定就是她了；不是，繼續(xù)尋找目標(biāo)，又快要揭開(kāi)真相時(shí)，又發(fā)現(xiàn)不是，最終劇情反轉(zhuǎn)，意想不到。這是一個(gè)基本套路?！短迫私帧菲鋵?shí)沒(méi)有過(guò)多的繞，更多是為了突出主題。但是影片中引人入勝的功底可見(jiàn)一斑。故事就是為了驅(qū)動(dòng)人物前進(jìn)，劇作的目的就是要不斷給施壓，把他逼到到絕境，人物就會(huì)進(jìn)入你早已設(shè)計(jì)好的故事高潮，然后自然的發(fā)生了。就如《唐人街》中男主剛開(kāi)始為了自己的名聲了解真相；之后被割破了鼻子，接下來(lái)他是為了復(fù)仇；最后他拼命想解救女主，是因?yàn)槟兄骱团酉鄲?ài)了。
施給人物的壓力多直接，驅(qū)動(dòng)人物下一步行動(dòng)的理由就有多合理。為了全面掌控人物，必須塑造滿足我們一切要求的人物。在《唐人街》中，男主的職業(yè)是一個(gè)私家偵探，他以前還是一名警察。他具有兩個(gè)職業(yè)都有性格特點(diǎn)，再加上他特別較真，懷疑一切。
在人物的塑造方面，我們并不是單一塑造某個(gè)人物，更多是把握人物之間的關(guān)系，塑造配角人物的性格特點(diǎn)，也是襯托主人公的性格。在《唐人街》中，男主說(shuō)白了也并不是什么好鳥(niǎo)，偷拍；打架踢襠；可是作為觀眾，我們并不討厭男主，反而會(huì)同情他。這其中的原因是：他身邊又一群更壞更不要臉的家伙。至少男主還堅(jiān)守“明便是非”這條準(zhǔn)繩。
最震撼人心的地方是在故事高潮部分。女主死了，警察被富人買(mǎi)通了，富人在男主的眼皮子底下“帶走”女主的女兒離開(kāi)。男主被警察控制。一個(gè)很無(wú)奈，很諷刺的結(jié)局。一個(gè)故事高潮的意義在于，它是一切意義、情感的匯聚和頂點(diǎn)。它是影片中主題思想的表達(dá)?！短迫私帧反蚱屏藨蛺簱P(yáng)善為唯一高潮的常規(guī)，改寫(xiě)了這一類(lèi)型。
倔強(qiáng)的猴子
2016·7·27
《唐人街》這部影片本身與“唐人街”關(guān)系不大。更多的是以“唐人街”作為主題的隱喻。唐人街因?yàn)樗幍牡貐^(qū)文化問(wèn)題的復(fù)雜性，當(dāng)?shù)氐木綄?duì)于該地區(qū)的治理實(shí)行是不聞不問(wèn)。這就意味著，這個(gè)地區(qū)是不存在法律的，財(cái)富在這里最管用的。“哪怕你殺了人，只要你有足夠多的財(cái)富，依然可以逍遙法外?！边@就是本片的傳達(dá)一個(gè)最主要的主題。
再回到劇作上。從劇作技巧上來(lái)說(shuō)，我知道的只是一個(gè)模糊的概念。我問(wèn)過(guò)我的老師們，以及仝老師，他們的回答是：“三幕劇”“起承轉(zhuǎn)合”。回答的言簡(jiǎn)意賅。
為了真的攻克這個(gè)難題，找些資料來(lái)研究。
我們通常所講的“三幕劇”，可以這樣來(lái)理解，三“幕”構(gòu)成一個(gè)故事。故事是最終的大boss；幕是它下面的一個(gè)“單位”；一“幕”又由多個(gè)序列構(gòu)成；序又由多個(gè)“場(chǎng)景”構(gòu)成，最小的是節(jié)拍。最終呈現(xiàn)的排序是：節(jié)拍——場(chǎng)景——序——幕——故事。
《唐人街》是以男主人公“破案”這條主線所構(gòu)建的故事，這是一種“經(jīng)典設(shè)計(jì)”。它是典型的“三幕劇”結(jié)構(gòu)的故事。三幕分別是：（建置）男主被人設(shè)計(jì)，壞了名聲，發(fā)現(xiàn)女主的丈夫死因有疑問(wèn)；（過(guò)程）男主調(diào)查時(shí)被迫害，為了復(fù)仇，更加拼命找到真相，卻意外與女主墜入愛(ài)河；（故事高潮）真相大白，男主急欲保護(hù)女主，帶她私奔，結(jié)果失敗。女主死了。幕后黑手逍遙法外。
說(shuō)實(shí)話，我看了好幾遍《唐人街》，它并不是我很喜歡的影片類(lèi)型?？墒钦搫∽鞴Φ?，它絕對(duì)是一個(gè)的學(xué)習(xí)范本。
影片是要男主第一視角展開(kāi)這個(gè)故事，用第一視角的好處在于讓觀眾更具有代入感。分析影片時(shí)，經(jīng)常說(shuō)到影片的節(jié)奏問(wèn)題，這些都是通過(guò)劇作技巧來(lái)設(shè)計(jì)的。像《唐人街》這類(lèi)破案影片，大概的一個(gè)安排是：尋找可以目標(biāo)，幾乎可以確定就是她了；不是，繼續(xù)尋找目標(biāo)，又快要揭開(kāi)真相時(shí)，又發(fā)現(xiàn)不是，最終劇情反轉(zhuǎn)，意想不到。這是一個(gè)基本套路?！短迫私帧菲鋵?shí)沒(méi)有過(guò)多的繞，更多是為了突出主題。但是影片中引人入勝的功底可見(jiàn)一斑。故事就是為了驅(qū)動(dòng)人物前進(jìn)，劇作的目的就是要不斷給施壓，把他逼到到絕境，人物就會(huì)進(jìn)入你早已設(shè)計(jì)好的故事高潮，然后自然的發(fā)生了。就如《唐人街》中男主剛開(kāi)始為了自己的名聲了解真相；之后被割破了鼻子，接下來(lái)他是為了復(fù)仇；最后他拼命想解救女主，是因?yàn)槟兄骱团酉鄲?ài)了。
施給人物的壓力多直接，驅(qū)動(dòng)人物下一步行動(dòng)的理由就有多合理。為了全面掌控人物，必須塑造滿足我們一切要求的人物。在《唐人街》中，男主的職業(yè)是一個(gè)私家偵探，他以前還是一名警察。他具有兩個(gè)職業(yè)都有性格特點(diǎn)，再加上他特別較真，懷疑一切。
在人物的塑造方面，我們并不是單一塑造某個(gè)人物，更多是把握人物之間的關(guān)系，塑造配角人物的性格特點(diǎn)，也是襯托主人公的性格。在《唐人街》中，男主說(shuō)白了也并不是什么好鳥(niǎo)，偷拍；打架踢襠；可是作為觀眾，我們并不討厭男主，反而會(huì)同情他。這其中的原因是：他身邊又一群更壞更不要臉的家伙。至少男主還堅(jiān)守“明便是非”這條準(zhǔn)繩。
最震撼人心的地方是在故事高潮部分。女主死了，警察被富人買(mǎi)通了，富人在男主的眼皮子底下“帶走”女主的女兒離開(kāi)。男主被警察控制。一個(gè)很無(wú)奈，很諷刺的結(jié)局。一個(gè)故事高潮的意義在于，它是一切意義、情感的匯聚和頂點(diǎn)。它是影片中主題思想的表達(dá)?！短迫私帧反蚱屏藨蛺簱P(yáng)善為唯一高潮的常規(guī)，改寫(xiě)了這一類(lèi)型。
3 ) 現(xiàn)實(shí)主義
這片子最讓我不寒而栗的臺(tái)詞其實(shí)是john houston演的大boss，全片的villain在臨近結(jié)尾說(shuō)的，
most people never have to face the fact that at the right time and the right place,they're capable of anything......
按咱們的話說(shuō)就是，人，真TMD什么都干得出來(lái)。
這個(gè)惡魔誘奸15歲的女兒，女兒懷孕生下一個(gè)女孩。
影片最經(jīng)典的段落是非唐納薇告訴男主角真相，
她是我女兒，她是我妹妹，
她既是我妹妹也是我女兒。
《唐人街》的偉大之處是最后的結(jié)尾，惡人得逞。
故事不復(fù)雜，大惡魔開(kāi)了個(gè)老人院，用這些老人的名字買(mǎi)下地皮，然后從水庫(kù)里引水到這塊荒漠里的地皮，同時(shí)在當(dāng)?shù)亻俎r(nóng)的水井下毒，驅(qū)逐他們。
荒漠里有足夠水源的地皮價(jià)格會(huì)漲到多高啊！
男主角問(wèn)他，你富可敵國(guó)了，你還要賺錢(qián)賺錢(qián)做什么啊，
老壞蛋慷慨激昂的說(shuō)，未來(lái)，建造未來(lái)?。?！
老子看到這一幕，實(shí)在沒(méi)有辦法不想到別的，
那些現(xiàn)實(shí)世界里的“成功者”，
是的，他們要?jiǎng)?chuàng)造的是，未來(lái)。。。。。。
所以，可以干掉正義之士，可以驅(qū)趕弱勢(shì)的居民，可以圈地抬價(jià)，可以掩蓋真相。
對(duì)！
人，什么都干得出來(lái)！
劇本多么經(jīng)典，影史地位多么崇高，這些不是我關(guān)注的，
其實(shí)看的時(shí)候想到克老爺?shù)摹墩{(diào)包計(jì)》，
這些美帝的老梗，上世紀(jì)的令人發(fā)指的事件，
穿越時(shí)空，現(xiàn)在在地球的另一個(gè)，或是另一些國(guó)家如火如荼上演。
偉大的電影，既是穿越時(shí)代的，也是現(xiàn)實(shí)主義的，
因?yàn)?974年的電影，1974年的現(xiàn)實(shí)主義，沒(méi)準(zhǔn)半個(gè)世紀(jì)以后，成為我們的現(xiàn)實(shí)主義。
人性就是這么難以進(jìn)化，因?yàn)椋?br>
人，什么都干得出來(lái)。
most people never have to face the fact that at the right time and the right place,they're capable of anything......
按咱們的話說(shuō)就是，人，真TMD什么都干得出來(lái)。
這個(gè)惡魔誘奸15歲的女兒，女兒懷孕生下一個(gè)女孩。
影片最經(jīng)典的段落是非唐納薇告訴男主角真相，
她是我女兒，她是我妹妹，
她既是我妹妹也是我女兒。
《唐人街》的偉大之處是最后的結(jié)尾，惡人得逞。
故事不復(fù)雜，大惡魔開(kāi)了個(gè)老人院，用這些老人的名字買(mǎi)下地皮，然后從水庫(kù)里引水到這塊荒漠里的地皮，同時(shí)在當(dāng)?shù)亻俎r(nóng)的水井下毒，驅(qū)逐他們。
荒漠里有足夠水源的地皮價(jià)格會(huì)漲到多高啊！
男主角問(wèn)他，你富可敵國(guó)了，你還要賺錢(qián)賺錢(qián)做什么啊，
老壞蛋慷慨激昂的說(shuō)，未來(lái)，建造未來(lái)?。?！
老子看到這一幕，實(shí)在沒(méi)有辦法不想到別的，
那些現(xiàn)實(shí)世界里的“成功者”，
是的，他們要?jiǎng)?chuàng)造的是，未來(lái)。。。。。。
所以，可以干掉正義之士，可以驅(qū)趕弱勢(shì)的居民，可以圈地抬價(jià)，可以掩蓋真相。
對(duì)！
人，什么都干得出來(lái)！
劇本多么經(jīng)典，影史地位多么崇高，這些不是我關(guān)注的，
其實(shí)看的時(shí)候想到克老爺?shù)摹墩{(diào)包計(jì)》，
這些美帝的老梗，上世紀(jì)的令人發(fā)指的事件，
穿越時(shí)空，現(xiàn)在在地球的另一個(gè)，或是另一些國(guó)家如火如荼上演。
偉大的電影，既是穿越時(shí)代的，也是現(xiàn)實(shí)主義的，
因?yàn)?974年的電影，1974年的現(xiàn)實(shí)主義，沒(méi)準(zhǔn)半個(gè)世紀(jì)以后，成為我們的現(xiàn)實(shí)主義。
人性就是這么難以進(jìn)化，因?yàn)椋?br>
人，什么都干得出來(lái)。
4 ) 黑色電影之No.1：每個(gè)人心里都有一座唐人街
“忘了它吧，杰克，這里是唐人街?！?br>
——《唐人街》的末尾，尼科爾森扮演的私人偵探吉蒂斯親眼目睹了心愛(ài)的女人在禽獸父親和混帳警察圍追堵截后被子彈射穿后腦，她的一只眼睛消失了，取而代之的是綻放的空洞傷口。一個(gè)曾經(jīng)的同僚走上前，半是虛情假意半是可憐地拍拍他的肩膀，說(shuō)出了上述的那句話。他于是木然地跟著他們走了，在一群曾經(jīng)不肯與之“同流合污”的警察們的簇?fù)硐拢瑹o(wú)力地離開(kāi)了慌亂而狼藉的唐人街，鏡頭由此上升，一個(gè)既冷酷又悲憫的上帝視角俯瞰著蕓蕓眾生。
據(jù)說(shuō)，差點(diǎn)有一個(gè)光明的結(jié)尾，吉蒂斯最終和伊芙琳逃出生天、雙宿雙飛，如果那樣，《唐人街》頂多算一部合格的黑色電影，充其量只是在波蘭斯基一長(zhǎng)串星璀璨的作品名單里再添波瀾不驚的一筆罷了，卻遠(yuǎn)稱(chēng)不上偉大。并不僅僅是應(yīng)了“只有死亡才是永恒”這一宇宙級(jí)真理，更重要的原因在于，伊芙琳肉身的毀滅，與吉蒂斯精神上的毀滅是一致的，都是死亡。在黑暗四伏的巨大社會(huì)陰影下，個(gè)體的渺小、正義和道德的脆弱，暗合了主人公最終的結(jié)局，一樣是殊途同歸。
無(wú)法消解的無(wú)力感，無(wú)法排遣的憤滿，無(wú)以言說(shuō)的恐懼，這些，難道不是我們所時(shí)常要經(jīng)歷的真相嗎？
也許就能夠解釋了，為何我對(duì)黑色電影有如此偏執(zhí)、刻骨的迷戀。從故事層面，黑色電影的經(jīng)典劇情設(shè)定，有著動(dòng)人心魄的魅力，它講述的孤立的個(gè)體徒勞無(wú)功地對(duì)抗著不可抗拒的現(xiàn)實(shí)，它直面的是社會(huì)的陰暗和人心的迷失，冷靜、深刻、堅(jiān)硬、直率，像一把利刃直刺人心；頹廢警官、蛇蝎美人、變態(tài)殺手的黃金三角人設(shè)，數(shù)千年來(lái)變著花樣上演，可以派生出無(wú)數(shù)的精彩故事；從美學(xué)角度，黑色電影有其獨(dú)特的質(zhì)感，粗礪幽暗的影像、空寂的街巷孤燈、甚至修長(zhǎng)指尖的香煙、陰影滑過(guò)的百葉窗……在我看來(lái)，這些近乎符號(hào)的徽征，和鮮花、月亮、星星一樣美好。
《唐人街》當(dāng)之無(wú)愧地要排第一。雖然嚴(yán)格上來(lái)講，它屬于“新黑色電影”范疇，與所謂黑色電影真正的黃金期無(wú)關(guān)。黑色電影誕生于上世紀(jì)四十年代的美國(guó)，那是一個(gè)相當(dāng)混亂的時(shí)期，匯合著戰(zhàn)后的焦慮、社會(huì)的動(dòng)蕩、各種思潮的涌動(dòng)，黑色電影悄然出現(xiàn)，像一個(gè)異教徒，一個(gè)特立獨(dú)行的私生子，與高唱英雄主義、歌頌偉大時(shí)代的好萊塢類(lèi)型電影格格不入。
存在即合理，黑色電影映射的正是太陽(yáng)背后的陰影。進(jìn)入彩色膠片時(shí)代以后，黑色電影有過(guò)一陣沒(méi)落，但六十年代后“新黑色電影”崛起，再度宣告了黑色的魅力，無(wú)數(shù)的好事之徒、專(zhuān)家學(xué)者給它貼上標(biāo)簽、進(jìn)行解構(gòu)、規(guī)范定義，時(shí)至今日大有愈演愈烈之勢(shì)。
在我心中，“黑色電影”是不死的，不論它是“新”還是“舊”。僅僅在六、七年之前，還是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)并不肆意發(fā)達(dá)、想看一部冷僻的大師作品或文藝片還需要淘盜版碟的時(shí)代，我得到了羅曼波蘭斯基的作品集，《鋼琴師》、《第九道門(mén)》、《霧都孤兒》等讓我對(duì)這位電影巨匠造夢(mèng)的手藝嘆為觀止，卻唯獨(dú)對(duì)《唐人街》望而卻步，始終提不起觀影的興趣。如今想來(lái)，那時(shí)尚且幼稚，一股子向上拼搏的勁頭，渴望的是雞湯般的正能量，而對(duì)帶有絕望氣息的深刻有著本能的排斥。如今也算經(jīng)歷了些人事，時(shí)常有難抒胸臆之感，卻也不至于看破紅塵、失望透頂。黑色電影恰到好處地出現(xiàn)了，不早也不晚。
如果你很年輕樂(lè)觀，不會(huì)喜歡黑色電影。如果你已世故麻木，也不會(huì)喜歡黑色電影。
說(shuō)回《唐人街》，故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)曾經(jīng)供職于唐人街、遭受命運(yùn)重創(chuàng)的警察，心灰意冷之下選擇大隱隱于市，成為一名專(zhuān)門(mén)窺視他人隱私的私家偵探，他憤世嫉俗、玩世不恭，直到遭遇伊芙琳——水利大亨的女兒，由此卷入了一場(chǎng)隱藏在真相之下的罪惡漩渦。他以為能再次咸魚(yú)翻身、匡扶正義，卻最終還是無(wú)法與強(qiáng)大的錢(qián)權(quán)機(jī)構(gòu)所抗衡，跌入深深谷底，完成了又一次徒勞無(wú)功的斗爭(zhēng)。
然而，這個(gè)簡(jiǎn)單的故事是由復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所支撐起來(lái)的，它取材于上世紀(jì)三十年代洛杉磯的水源爭(zhēng)奪丑聞。題目“唐人街”來(lái)自一個(gè)曾在唐人街做警察的人，他說(shuō)在唐人街應(yīng)該“盡量少做事”， 因?yàn)榇说匾幌盗袕?fù)雜的方言和幫派，令一個(gè)警察可能不知道他們是在幫助受害者還是在幫助罪犯。
在電影中，“唐人街”因?yàn)檫@個(gè)出處成為全片的隱喻，這里有的是無(wú)所作為的警察和明知故犯的罪犯，睜一只眼閉一只眼成為眾所周知的潛規(guī)則，誰(shuí)要破壞規(guī)則，誰(shuí)就是下一個(gè)犧牲品。波蘭斯基做出的壯舉，就是力排眾議，保有了悲劇的結(jié)尾，讓邪惡勝利，讓正義消亡。
我喜歡尼柯?tīng)柹姘c一樣玩世不恭的臉，竭力用冷眼掩映著內(nèi)心的熾熱；我喜歡唐娜薇艷麗顫抖的紅唇、略帶神經(jīng)質(zhì)的美貌、堅(jiān)強(qiáng)的淚水和絕望的悲情。他們不是傳統(tǒng)黑色電影中的悲情硬漢和蛇蝎美人，而是游走于黑白之間，內(nèi)心撕裂，外表平靜。從某個(gè)層面上，這是更寫(xiě)實(shí)的人生。每個(gè)人心里都有一座“唐人街”?；蛘哒f(shuō)，每個(gè)人其實(shí)都生活在“唐人街”，經(jīng)歷著暗潮涌動(dòng)、荒誕不經(jīng)的現(xiàn)實(shí)人生。
電影是這樣的東西——技術(shù)可以不斷進(jìn)步，但是敘事技巧基本已被前輩們開(kāi)發(fā)完了。時(shí)至今日，《唐人街》仍是神一般存在的教學(xué)范本，羅伯特麥基甚至在《故事》里用大量的劇本篇幅進(jìn)行教學(xué)。很多人對(duì)規(guī)范教條的理論嗤之以鼻，私以為，在證明你的想法之前，不如先老老實(shí)實(shí)地拉一遍《唐人街》的片子再說(shuō)。不是原劇本，而是拍成電影的最終劇本。而后就能發(fā)現(xiàn)，該片的劇本做到了最大的準(zhǔn)確和工整，每一個(gè)場(chǎng)景都符合麥?zhǔn)系慕虒W(xué)原則——一個(gè)完整的價(jià)值轉(zhuǎn)換，至于伏筆、臺(tái)詞、轉(zhuǎn)折自不必說(shuō)。從來(lái)就沒(méi)有什么渾然天成，增一分則長(zhǎng)、減一分則短的美人，都是經(jīng)過(guò)精心計(jì)算和雕琢的。《唐人街》就是這樣的美人，她是工匠波蘭斯基和藝術(shù)家波蘭斯基的完美結(jié)合之作。
——《唐人街》的末尾，尼科爾森扮演的私人偵探吉蒂斯親眼目睹了心愛(ài)的女人在禽獸父親和混帳警察圍追堵截后被子彈射穿后腦，她的一只眼睛消失了，取而代之的是綻放的空洞傷口。一個(gè)曾經(jīng)的同僚走上前，半是虛情假意半是可憐地拍拍他的肩膀，說(shuō)出了上述的那句話。他于是木然地跟著他們走了，在一群曾經(jīng)不肯與之“同流合污”的警察們的簇?fù)硐拢瑹o(wú)力地離開(kāi)了慌亂而狼藉的唐人街，鏡頭由此上升，一個(gè)既冷酷又悲憫的上帝視角俯瞰著蕓蕓眾生。
據(jù)說(shuō)，差點(diǎn)有一個(gè)光明的結(jié)尾，吉蒂斯最終和伊芙琳逃出生天、雙宿雙飛，如果那樣，《唐人街》頂多算一部合格的黑色電影，充其量只是在波蘭斯基一長(zhǎng)串星璀璨的作品名單里再添波瀾不驚的一筆罷了，卻遠(yuǎn)稱(chēng)不上偉大。并不僅僅是應(yīng)了“只有死亡才是永恒”這一宇宙級(jí)真理，更重要的原因在于，伊芙琳肉身的毀滅，與吉蒂斯精神上的毀滅是一致的，都是死亡。在黑暗四伏的巨大社會(huì)陰影下，個(gè)體的渺小、正義和道德的脆弱，暗合了主人公最終的結(jié)局，一樣是殊途同歸。
無(wú)法消解的無(wú)力感，無(wú)法排遣的憤滿，無(wú)以言說(shuō)的恐懼，這些，難道不是我們所時(shí)常要經(jīng)歷的真相嗎？
也許就能夠解釋了，為何我對(duì)黑色電影有如此偏執(zhí)、刻骨的迷戀。從故事層面，黑色電影的經(jīng)典劇情設(shè)定，有著動(dòng)人心魄的魅力，它講述的孤立的個(gè)體徒勞無(wú)功地對(duì)抗著不可抗拒的現(xiàn)實(shí)，它直面的是社會(huì)的陰暗和人心的迷失，冷靜、深刻、堅(jiān)硬、直率，像一把利刃直刺人心；頹廢警官、蛇蝎美人、變態(tài)殺手的黃金三角人設(shè)，數(shù)千年來(lái)變著花樣上演，可以派生出無(wú)數(shù)的精彩故事；從美學(xué)角度，黑色電影有其獨(dú)特的質(zhì)感，粗礪幽暗的影像、空寂的街巷孤燈、甚至修長(zhǎng)指尖的香煙、陰影滑過(guò)的百葉窗……在我看來(lái)，這些近乎符號(hào)的徽征，和鮮花、月亮、星星一樣美好。
《唐人街》當(dāng)之無(wú)愧地要排第一。雖然嚴(yán)格上來(lái)講，它屬于“新黑色電影”范疇，與所謂黑色電影真正的黃金期無(wú)關(guān)。黑色電影誕生于上世紀(jì)四十年代的美國(guó)，那是一個(gè)相當(dāng)混亂的時(shí)期，匯合著戰(zhàn)后的焦慮、社會(huì)的動(dòng)蕩、各種思潮的涌動(dòng)，黑色電影悄然出現(xiàn)，像一個(gè)異教徒，一個(gè)特立獨(dú)行的私生子，與高唱英雄主義、歌頌偉大時(shí)代的好萊塢類(lèi)型電影格格不入。
存在即合理，黑色電影映射的正是太陽(yáng)背后的陰影。進(jìn)入彩色膠片時(shí)代以后，黑色電影有過(guò)一陣沒(méi)落，但六十年代后“新黑色電影”崛起，再度宣告了黑色的魅力，無(wú)數(shù)的好事之徒、專(zhuān)家學(xué)者給它貼上標(biāo)簽、進(jìn)行解構(gòu)、規(guī)范定義，時(shí)至今日大有愈演愈烈之勢(shì)。
在我心中，“黑色電影”是不死的，不論它是“新”還是“舊”。僅僅在六、七年之前，還是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)并不肆意發(fā)達(dá)、想看一部冷僻的大師作品或文藝片還需要淘盜版碟的時(shí)代，我得到了羅曼波蘭斯基的作品集，《鋼琴師》、《第九道門(mén)》、《霧都孤兒》等讓我對(duì)這位電影巨匠造夢(mèng)的手藝嘆為觀止，卻唯獨(dú)對(duì)《唐人街》望而卻步，始終提不起觀影的興趣。如今想來(lái)，那時(shí)尚且幼稚，一股子向上拼搏的勁頭，渴望的是雞湯般的正能量，而對(duì)帶有絕望氣息的深刻有著本能的排斥。如今也算經(jīng)歷了些人事，時(shí)常有難抒胸臆之感，卻也不至于看破紅塵、失望透頂。黑色電影恰到好處地出現(xiàn)了，不早也不晚。
如果你很年輕樂(lè)觀，不會(huì)喜歡黑色電影。如果你已世故麻木，也不會(huì)喜歡黑色電影。
說(shuō)回《唐人街》，故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)曾經(jīng)供職于唐人街、遭受命運(yùn)重創(chuàng)的警察，心灰意冷之下選擇大隱隱于市，成為一名專(zhuān)門(mén)窺視他人隱私的私家偵探，他憤世嫉俗、玩世不恭，直到遭遇伊芙琳——水利大亨的女兒，由此卷入了一場(chǎng)隱藏在真相之下的罪惡漩渦。他以為能再次咸魚(yú)翻身、匡扶正義，卻最終還是無(wú)法與強(qiáng)大的錢(qián)權(quán)機(jī)構(gòu)所抗衡，跌入深深谷底，完成了又一次徒勞無(wú)功的斗爭(zhēng)。
然而，這個(gè)簡(jiǎn)單的故事是由復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)所支撐起來(lái)的，它取材于上世紀(jì)三十年代洛杉磯的水源爭(zhēng)奪丑聞。題目“唐人街”來(lái)自一個(gè)曾在唐人街做警察的人，他說(shuō)在唐人街應(yīng)該“盡量少做事”， 因?yàn)榇说匾幌盗袕?fù)雜的方言和幫派，令一個(gè)警察可能不知道他們是在幫助受害者還是在幫助罪犯。
在電影中，“唐人街”因?yàn)檫@個(gè)出處成為全片的隱喻，這里有的是無(wú)所作為的警察和明知故犯的罪犯，睜一只眼閉一只眼成為眾所周知的潛規(guī)則，誰(shuí)要破壞規(guī)則，誰(shuí)就是下一個(gè)犧牲品。波蘭斯基做出的壯舉，就是力排眾議，保有了悲劇的結(jié)尾，讓邪惡勝利，讓正義消亡。
我喜歡尼柯?tīng)柹姘c一樣玩世不恭的臉，竭力用冷眼掩映著內(nèi)心的熾熱；我喜歡唐娜薇艷麗顫抖的紅唇、略帶神經(jīng)質(zhì)的美貌、堅(jiān)強(qiáng)的淚水和絕望的悲情。他們不是傳統(tǒng)黑色電影中的悲情硬漢和蛇蝎美人，而是游走于黑白之間，內(nèi)心撕裂，外表平靜。從某個(gè)層面上，這是更寫(xiě)實(shí)的人生。每個(gè)人心里都有一座“唐人街”?；蛘哒f(shuō)，每個(gè)人其實(shí)都生活在“唐人街”，經(jīng)歷著暗潮涌動(dòng)、荒誕不經(jīng)的現(xiàn)實(shí)人生。
電影是這樣的東西——技術(shù)可以不斷進(jìn)步，但是敘事技巧基本已被前輩們開(kāi)發(fā)完了。時(shí)至今日，《唐人街》仍是神一般存在的教學(xué)范本，羅伯特麥基甚至在《故事》里用大量的劇本篇幅進(jìn)行教學(xué)。很多人對(duì)規(guī)范教條的理論嗤之以鼻，私以為，在證明你的想法之前，不如先老老實(shí)實(shí)地拉一遍《唐人街》的片子再說(shuō)。不是原劇本，而是拍成電影的最終劇本。而后就能發(fā)現(xiàn)，該片的劇本做到了最大的準(zhǔn)確和工整，每一個(gè)場(chǎng)景都符合麥?zhǔn)系慕虒W(xué)原則——一個(gè)完整的價(jià)值轉(zhuǎn)換，至于伏筆、臺(tái)詞、轉(zhuǎn)折自不必說(shuō)。從來(lái)就沒(méi)有什么渾然天成，增一分則長(zhǎng)、減一分則短的美人，都是經(jīng)過(guò)精心計(jì)算和雕琢的。《唐人街》就是這樣的美人，她是工匠波蘭斯基和藝術(shù)家波蘭斯基的完美結(jié)合之作。
5 ) 淺談《唐人街》中的主客觀視點(diǎn)相結(jié)合與聲音空間造型
幼年時(shí)期，父母被抓進(jìn)猶太集中營(yíng)，母親慘死，自幼漂泊。成年后因拍攝恐怖《羅斯瑪麗的嬰兒》，引起了某個(gè)邪教組織的報(bào)復(fù)，將其懷孕八個(gè)月的妻子破腹殺死，并取出嬰兒。后被指控猥褻幼女，被美國(guó)驅(qū)逐出境——波蘭斯基多舛的命運(yùn)，不輸給自己導(dǎo)演的任何一部電影。這樣與眾不同的人生，讓他的性格憂郁、乖張，也同時(shí)讓他擁有了獨(dú)特的視角，成就了一代電影大師。
《唐人街》是其妻子慘死的四年后，波蘭斯基重新回到美國(guó)執(zhí)導(dǎo)的一部電影。整部電影陰郁、傳遞著宿命論的基調(diào)，透露著波蘭斯基與身俱來(lái)的那種想象與現(xiàn)實(shí)無(wú)法區(qū)分的性格色彩。人物意圖介入、干涉又?jǐn)[脫不了被侵犯的境遇，以致于整部電影采用了主客觀視點(diǎn)相結(jié)合的視角。
一、主客觀視角相結(jié)合
視點(diǎn)是一部影片整體視聽(tīng)風(fēng)格的基礎(chǔ)，也是表現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的直接手段。一部普通的娛樂(lè)片的視點(diǎn)通常是封閉，嚴(yán)守軸線原則，使影片具有“第四面墻”的閉合效果，而觀眾則在這第四面墻外觀看一個(gè)閉合的故事。而，波蘭斯基在《唐人街》中，打破了傳統(tǒng)類(lèi)型片的審美習(xí)慣，力圖傳達(dá)閉合體系外的豐富內(nèi)涵。
所謂“主客觀視點(diǎn)結(jié)合”即以過(guò)肩拍攝，對(duì)各種空間和事物的觀察進(jìn)行介入，猶如“螳螂捕蟬黃雀在后”的意味，強(qiáng)迫觀眾與主人公一同進(jìn)入影片，和主人公一起發(fā)現(xiàn)、探索窺視樂(lè)趣與危機(jī)。
在影片中，主人公偵探杰堤斯是一個(gè)窺探者、介入者，以窺探和介入他人生活為工作為己任。假莫雷夫人委托杰堤斯調(diào)查自己丈夫莫雷的外遇，杰堤斯來(lái)到市政府會(huì)議室聽(tīng)莫雷發(fā)表建造水壩的反對(duì)意見(jiàn)。影片中莫雷上場(chǎng)，臺(tái)下看報(bào)紙的杰堤斯抬眼看莫雷，攝影機(jī)這時(shí)從杰堤斯的背后拍，攝像機(jī)向左傾斜，過(guò)杰堤斯肩看見(jiàn)莫雷出現(xiàn)在后景中。這種杰堤斯主觀觀察加觀眾客觀視點(diǎn)結(jié)合的方式，使得觀眾陷入了影片當(dāng)中，與杰堤斯一同窺探莫雷。這種雙重窺探的視角，貫穿整部系對(duì)莫雷的跟蹤，形成了獨(dú)特的“窺視”與“揭秘”效果。
影片同時(shí)運(yùn)用了許多“元電影”的元素。所謂“元電影”，即一是專(zhuān)門(mén)探討影像表現(xiàn)方式與人類(lèi)精神生活關(guān)系的電影。例如朱塞佩的《新天堂電影院》，討論電影與人的成長(zhǎng)?；蛱剿魅说膬?nèi)在精神領(lǐng)域里存在的“鏡像”情結(jié)。影片當(dāng)中，杰堤斯運(yùn)用了望遠(yuǎn)鏡、反光鏡、后視鏡等等來(lái)窺探莫雷，利用鏡頭和“鏡像”雙重窺探人物，直至人物的內(nèi)心，企圖深入生活更多的隱秘內(nèi)容。
三、聲音的空間層次
影片的聲音層次極其豐富，波蘭斯基力圖讓聲音像畫(huà)面一樣有縱深層次真實(shí)感。無(wú)論在偵探所還是在莫雷家，聲音不是一個(gè)層次的出現(xiàn)，而是有強(qiáng)弱、空間感地出現(xiàn)。杰堤斯走過(guò)各個(gè)空間，聽(tīng)到的助手聲音感覺(jué)是不同的。當(dāng)這種畫(huà)面與聲音按照層次深淺布置，突出了真實(shí)性。
最奇特最創(chuàng)造的聲音出現(xiàn)在片尾。當(dāng)伊芙連準(zhǔn)備駕車(chē)帶自己的女兒逃走，槍聲響起，汽車(chē)駛出一段距離后停下，汽車(chē)?yán)炔粩囗懫?，接著是女兒的尖叫。杰堤斯和警方跑過(guò)去，車(chē)門(mén)打開(kāi)，伊芙連的尸體從方向盤(pán)倒下。
《唐人街》是其妻子慘死的四年后，波蘭斯基重新回到美國(guó)執(zhí)導(dǎo)的一部電影。整部電影陰郁、傳遞著宿命論的基調(diào)，透露著波蘭斯基與身俱來(lái)的那種想象與現(xiàn)實(shí)無(wú)法區(qū)分的性格色彩。人物意圖介入、干涉又?jǐn)[脫不了被侵犯的境遇，以致于整部電影采用了主客觀視點(diǎn)相結(jié)合的視角。
一、主客觀視角相結(jié)合
視點(diǎn)是一部影片整體視聽(tīng)風(fēng)格的基礎(chǔ)，也是表現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的直接手段。一部普通的娛樂(lè)片的視點(diǎn)通常是封閉，嚴(yán)守軸線原則，使影片具有“第四面墻”的閉合效果，而觀眾則在這第四面墻外觀看一個(gè)閉合的故事。而，波蘭斯基在《唐人街》中，打破了傳統(tǒng)類(lèi)型片的審美習(xí)慣，力圖傳達(dá)閉合體系外的豐富內(nèi)涵。
所謂“主客觀視點(diǎn)結(jié)合”即以過(guò)肩拍攝，對(duì)各種空間和事物的觀察進(jìn)行介入，猶如“螳螂捕蟬黃雀在后”的意味，強(qiáng)迫觀眾與主人公一同進(jìn)入影片，和主人公一起發(fā)現(xiàn)、探索窺視樂(lè)趣與危機(jī)。
在影片中，主人公偵探杰堤斯是一個(gè)窺探者、介入者，以窺探和介入他人生活為工作為己任。假莫雷夫人委托杰堤斯調(diào)查自己丈夫莫雷的外遇，杰堤斯來(lái)到市政府會(huì)議室聽(tīng)莫雷發(fā)表建造水壩的反對(duì)意見(jiàn)。影片中莫雷上場(chǎng)，臺(tái)下看報(bào)紙的杰堤斯抬眼看莫雷，攝影機(jī)這時(shí)從杰堤斯的背后拍，攝像機(jī)向左傾斜，過(guò)杰堤斯肩看見(jiàn)莫雷出現(xiàn)在后景中。這種杰堤斯主觀觀察加觀眾客觀視點(diǎn)結(jié)合的方式，使得觀眾陷入了影片當(dāng)中，與杰堤斯一同窺探莫雷。這種雙重窺探的視角，貫穿整部系對(duì)莫雷的跟蹤，形成了獨(dú)特的“窺視”與“揭秘”效果。
影片同時(shí)運(yùn)用了許多“元電影”的元素。所謂“元電影”，即一是專(zhuān)門(mén)探討影像表現(xiàn)方式與人類(lèi)精神生活關(guān)系的電影。例如朱塞佩的《新天堂電影院》，討論電影與人的成長(zhǎng)?；蛱剿魅说膬?nèi)在精神領(lǐng)域里存在的“鏡像”情結(jié)。影片當(dāng)中，杰堤斯運(yùn)用了望遠(yuǎn)鏡、反光鏡、后視鏡等等來(lái)窺探莫雷，利用鏡頭和“鏡像”雙重窺探人物，直至人物的內(nèi)心，企圖深入生活更多的隱秘內(nèi)容。
三、聲音的空間層次
影片的聲音層次極其豐富，波蘭斯基力圖讓聲音像畫(huà)面一樣有縱深層次真實(shí)感。無(wú)論在偵探所還是在莫雷家，聲音不是一個(gè)層次的出現(xiàn)，而是有強(qiáng)弱、空間感地出現(xiàn)。杰堤斯走過(guò)各個(gè)空間，聽(tīng)到的助手聲音感覺(jué)是不同的。當(dāng)這種畫(huà)面與聲音按照層次深淺布置，突出了真實(shí)性。
最奇特最創(chuàng)造的聲音出現(xiàn)在片尾。當(dāng)伊芙連準(zhǔn)備駕車(chē)帶自己的女兒逃走，槍聲響起，汽車(chē)駛出一段距離后停下，汽車(chē)?yán)炔粩囗懫?，接著是女兒的尖叫。杰堤斯和警方跑過(guò)去，車(chē)門(mén)打開(kāi)，伊芙連的尸體從方向盤(pán)倒下。
6 ) 唐人街
作為一部經(jīng)典的黑色電影，電影暗黑結(jié)局雖然十分殘酷卻并沒(méi)有帶給我一種倒吸一口涼氣震撼感，取而代之的是內(nèi)心慢慢陷入無(wú)邊黑暗而無(wú)法自拔。(′??ω??｀)
因?yàn)樵诒酒錾膭∏殇亯|下，電影的結(jié)尾因該是屬于出乎意料但卻情理之中的，不過(guò)本片所傳達(dá)的那種似乎有些消極但卻又能警示世人的內(nèi)涵已經(jīng)早已深入人心了。(σ′▽‵)′▽‵)σ
我一直十分期望掌握做出尼克爾森那種表面人畜無(wú)害，實(shí)則賤到骨頭里的笑容的技巧
#重看#4.5；較初看大為改觀，出乎意料的精彩！典型黑色電影，悲情女主，錢(qián)德勒式的反英雄男主，小人物撬動(dòng)大格局，生死由命富貴由天，無(wú)法更改的宿命結(jié)局；因“唐人街·華”因素滲入，濃重現(xiàn)實(shí)色彩之上覆了一層神秘氤氳；尼克爾森演技精湛，角色極符合個(gè)人氣質(zhì)。
前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四腳朝天。反派對(duì)杰克說(shuō)，人們?cè)诤线m的時(shí)間，合適的地方，可以做任何事情。憤怒卻無(wú)能為力，這是電影也是現(xiàn)實(shí)常態(tài)。三年后，波蘭斯基誘奸13歲幼女時(shí)，他自己成了那個(gè)無(wú)所不為的惡人，而且他也逃脫了法律制裁——批判者成為了他批判的對(duì)象。不得不說(shuō)波蘭斯基的電影對(duì)他命運(yùn)的改變或預(yù)言，非常恐怖和神秘。
盛名之下，其實(shí)難副。
羅曼·波蘭斯基的經(jīng)典黑色電影，講述小人物與大陰謀抗?fàn)幍墓适?。擁有杰克·尼科爾森、費(fèi)·唐納薇和約翰·休斯頓組成的超強(qiáng)卡司和超一流的劇本,這部電影定會(huì)讓?xiě)乙善蹅兇蠛暨^(guò)癮。劇情環(huán)環(huán)相扣,容不得半點(diǎn)走神,色彩陰暗臺(tái)詞絕妙,而結(jié)尾茫茫夜色下緩緩升拉俯視唐人街的鏡頭更是讓人過(guò)目不忘。（8.5/10）
玩小刀的波蘭斯基
8/10。重溫。人物分析：開(kāi)頭丟掉偷情照片的工人抓百葉窗哀號(hào)，杰克穿著得體的白西裝，從一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重儀表、老于世故，更愿接待富人，他從理發(fā)店聽(tīng)了個(gè)色情笑話興沖沖回到偵探所講，絲毫未察覺(jué)身后富貴的伊芙琳眼皮細(xì)微的動(dòng)作，造成喜感。市政大廳：牧民趕羊來(lái)破壞大壩建設(shè)的討論，用黑色幽默批判壟斷水源的罪惡。敘事視點(diǎn)：跟蹤穆瑞時(shí)一些后視鏡、望遠(yuǎn)鏡和照相機(jī)鏡頭的運(yùn)用，鏡中像本身是眼前一切事實(shí)的扭曲，杰克經(jīng)驗(yàn)老到但判斷并非絕對(duì)正確，助手拍到穆瑞與岳父吵架的關(guān)鍵線索被杰克輕視，結(jié)尾觀眾隨著杰克的視點(diǎn)，希望伊芙琳逃離父親魔掌，警察開(kāi)槍?zhuān)淋搅盏能?chē)停下伴隨喇叭長(zhǎng)鳴，心都涼了。視聽(tīng)表現(xiàn)：黃棕作為主色調(diào)暗示沙漠般缺水的城市，陰謀都安排在黑夜，譬如杰克造訪養(yǎng)老院遇襲打手、伊芙琳通過(guò)上床隱瞞亂倫的秘密。
Polanski最棒的片子，從劇本、臺(tái)詞、人物性格到導(dǎo)演無(wú)一不佳，真是不朽的經(jīng)典。
結(jié)尾時(shí)才應(yīng)題來(lái)到了唐人街，卻是在這里為這個(gè)黑暗的故事寫(xiě)上黑暗的結(jié)局。作惡的人逍遙法外而無(wú)辜的人慘死，想要反抗的人卻無(wú)能為力。波蘭斯基書(shū)寫(xiě)了一個(gè)令我永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的電影結(jié)局。
一則精悍的偵探小說(shuō)。As little as possible，多一事不如少一事，息事寧人的中國(guó)哲學(xué)從一個(gè)準(zhǔn)美國(guó)偵探口中道出，怪異，更多的是無(wú)奈。悲慘經(jīng)歷造就的陰郁至上的波蘭斯基，其親身上陣出演的剖鼻威脅一幕真是構(gòu)思奇巧令人擊節(jié)。老杰克，關(guān)于你的眉，會(huì)挽雕弓如滿月。
劇本工整，堪稱(chēng)教材，全片沒(méi)有一句多余的廢話或多余的鏡頭，劇情前后呼應(yīng)無(wú)懈可擊，再次證明了編寫(xiě)劇本不僅要靠天賦或者靈感，更要靠高超的手藝。
謝頂帥哥竟是真實(shí)存在的
世界大同。別忘了，這是在中國(guó)。
本以為是蛇蝎美人，結(jié)果是蛇蝎社會(huì)。一直追查，查出真相就可以解決問(wèn)題的模式，在影片的結(jié)尾遭到了徹底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的締造者和幕后獨(dú)裁者真正的出場(chǎng)還是讓人絕望。
麥基，一個(gè)大寫(xiě)的唐人街吹，故事里面基本上五分鐘吹一次還殘忍的劇透?jìng)€(gè)底朝天，更悲傷的是被他吹過(guò)之后變得并沒(méi)有那么好看了，恨他。
“他以為脫離了唐人街的那塊土地，他會(huì)回到客觀，公正，法治的社會(huì)。其實(shí)他錯(cuò)了。Everywhere is Chinatown. ”
是挺有中國(guó)精髓的，一切似是而非，事與愿違。As little as possible，他念了好幾次這句忠告，也算是無(wú)為吧，越努力將越搞砸，因?yàn)橛螒蛞?guī)則不是你想象的那樣玩的。
重看。竟更喜歡了，展開(kāi)方式特別丹尼斯勒翰，跌跌撞撞無(wú)意間走進(jìn)一塊隱藏人世間最純粹惡的陰影，最后一切都意外卻也早早注定，只能踏著爵士樂(lè)走進(jìn)破碎的夜色，從此生活在毫無(wú)希望冰冷的深淵，舔舐干涸的傷口，回望記憶中瞬間的溫暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.
時(shí)隔三年重看的感覺(jué)只有一個(gè)詞能形容：完美。后海斯法典時(shí)代最無(wú)懈可擊的Noir。
波蘭斯基是名好司機(jī)，開(kāi)車(chē)穩(wěn)又能把乘客及時(shí)送達(dá)目的地，乘客還能有心欣賞沿途風(fēng)景。不像現(xiàn)在的那些司機(jī)，猛踩油門(mén)一心只想快點(diǎn)把乘客送到目的地，然后收錢(qián)完事去接下一單，至于乘客是否吐得七葷八素，他們才不管。