一連看了好幾部洪尚秀的電影，分別是《我們善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女兒的海媛》、《自由之丘》和《在異國》，幾部作品有著相似的故事情節(jié)，連道具都像是從這個劇組拿到了那個劇組。比如《在異國》里伊莎貝爾拿的雨傘和《我們善熙》鄭在泳手中拿的白色雨傘是那么的一樣。演員們也像嘮家常一樣從這個家嘮到那個家。

《在異國》有看似不同又緊密相連的三個故事組成，女主角分別是法國著名女導演、與一個韓國富豪結(jié)婚留在韓國生活并偷情的法國女人、被韓國丈夫拋棄的法國女人。三個女人都叫安妮，他們在不同的時間來到同一個地方，茅項海灘度假，遇到看似不同又相同的人，發(fā)生了看似不同又相同的故事。

故事一，安妮作為一個法國著名女導演來到茅項，引起權(quán)海驍飾演的韓國導演的注意，連海邊的救生員也被她迷住了，又是唱歌又是為她寫歌。為此，權(quán)海驍吃醋，文素麗因為丈夫的反常也吃醋。而安妮一心想去那個燈塔處膜拜，此時，安妮的地位是最高的。

故事二，有夫之婦安妮到茅項與知名導演偷情，在等待導演到達的時間，內(nèi)心騷動的她偶遇救生員，沒想到救生員對她絲毫不感冒?？仗撝翗O只身尋覓鄭柔美飾演的民宿女孩口中的燈塔。

故事三，被韓國丈夫拋棄的安妮來到茅項，清晨與權(quán)海驍在海邊偷吻被抓，與為她解惑的大師機智對話，誆得一支大師情人送的價格不菲的鋼筆，最后幾瓶燒酒過后終于和海邊的救生員搞在了一起，依舊不忘尋覓心中的燈塔。

如果單看三個故事，時間順序應該是231，理由如下：第二個故事救生員對安妮沒有任何感情，二人的交集是救生員撿了安妮的手機。第三個故事，安妮在海灘上喝完燒酒后隨手將空瓶子扔在了沙灘上，對應的是第一個故事里權(quán)海驍文素麗安妮發(fā)現(xiàn)的破碎的酒瓶。有了第二三個故事的鋪墊，所以第一個故事的救生員才能熱情地為安妮唱歌寫歌；權(quán)海驍才會對安妮暗示之前在海邊接吻的事，對她的曖昧也就不難理解。

然而，這一切又都是表象吧，明明電影中也說了，這是鄭柔美趴在桌上寫的小劇本，或許寫了一個不滿意，撕掉重寫，才有了另外兩個。

安妮尋找的燈塔，是她一個法國女人在韓國生活失落后想尋找的歸屬感，那個燈塔就是她的故鄉(xiāng)。

另一層次來說，鄭柔美飾演的民宿女孩，因為父母對他人的擔保引發(fā)的債務糾紛，讓她不得不繼續(xù)留在茅項，那個燈塔是她心中想回又回不去的家。

暫時想到寫到這里，先做飯去。

三個小故事，用劇中劇的手法，通過年輕女作家講述出來。第一個故事是法國女導演和一對韓國夫婦到母港海灘，待產(chǎn)的韓國婦女對法國女人很警惕，韓國男人曾經(jīng)吻過法國女人，后來又想吻，被拒。之后法國女人在海邊遇見年輕的救生員，救生員寫了首歌給她，臨走時，她寫了一張救生員看不懂的字條留給他。第二個故事是獨自來韓國的法國女人，和情人約在母港海灘的小旅館里，情人卻臨時有事拖延了見面時間。兩人見面后，男人吃救生員的醋。后來救生員通過望遠鏡看到了，男人與女人在海灘邊開的玩笑，看到被海水包圍的兩人的幸福，自己卻悶悶不樂。第三個故事，被丈夫背叛的法國女人跟隨民俗學教授來到母港海灘，被有婦之夫引出旅館，剛想接吻卻被他妻子發(fā)現(xiàn)。法國女人通過教授聯(lián)系上一個會說英語的和尚，詢問了很古怪但是自己心中疑惑不解的問題，結(jié)果找和尚要了一只萬寶龍的鋼筆。后來，民俗學老太太有些埋怨和尚，說自己送給他的筆怎么可以送給別人。

無論法國女人在三個故事中過著怎樣的人生，無論母港的海灘是否有小燈塔，那些經(jīng)由人手寫下的風景是不會改變的，倒像是人生不會流動的物證一樣，提醒著我們清醒地認識每一天。

在這一部電影中，洪常秀的鏡頭焦點依然放在男性身上，批判了男性的種種劣根性和弱點。但偶爾，也會將鏡頭對準女性，包括莫名其妙的說謊（明明沒有弄掉雨傘卻對借傘給自己的女孩說，弄掉了），包括寫紙條（明明頭天晚上不想聽救生員寫得歌，第二天卻留下了一張別人看不明白的紙條），包括被男人拐騙（明明知道孕婦女才睡下，卻跟著她丈夫去看什么“特別的東西”）等等，洪常秀也意識到，女性的語言世界，恐怕也不盡是真誠的溫柔啊。

另外，有意思的地方是，總會在路中間分叉出來兩條路，一條通往物質(zhì)的商店，另一條通往精神的燈塔。

最后，電影音樂舒緩沉浸，感覺鏡頭隨著人物緩慢釋放出某種情感。