心理咨詢師在近幾年的影視劇中出現(xiàn)得還挺多的，賣溫情，賣人性，賣懸疑都是老套路了，本片的唯一創(chuàng)新在于鬼神的加入。 最為廟宇密集的‘恐怖’的臺(tái)灣，鬼神在影視劇中一直有些重要的地位，所以本片用人幫鬼做心理咨詢這一點(diǎn)，在臺(tái)灣是比較站得住腳的，甚至可以將文章做得更大，做到好似當(dāng)初的《八號(hào)當(dāng)鋪》，不過可惜，本片只有六集，有點(diǎn)短了。 六集中穿插了四個(gè)故事，男女主線，謝盈萱線，奶奶線，瑪麗線，其中奶奶線比較短也比較傳統(tǒng)的故事風(fēng)格，唯一的亮點(diǎn)在最后的反轉(zhuǎn)部分，瑪麗線更多是一種引導(dǎo)，一種讓雨神進(jìn)一步去做這件事的契機(jī)，謝盈萱是當(dāng)之無愧的劇中之最，演技好，男女身份互換的流暢，變成沈金發(fā)回到母親家的那幾個(gè)表情，真的絕了，光看他一個(gè)人演就夠了，哈哈。 最后說到男女主，很多人說雨神的戲太尷尬了，但我反而覺得郭碧婷的戲才是最尷尬的，雨神有幾場戲還是稍微有點(diǎn)進(jìn)步的，比他之前的那些爛電影，不過說到底，我覺得如果換兩個(gè)演技再好些的會(huì)更好，如果不是結(jié)局部分的解釋，我真的覺得男女主可以完全不需要，哈哈。。。

本來是衝著咱碧碧去看的，結(jié)果第一集就被老蕭的演技弄得滿屏尷尬很想棄劇。不過第二集開始無論節(jié)奏還是情節(jié)有漸入佳境之感，也比較習(xí)慣讓人出戲的老蕭了。但最主要還是因?yàn)橛兄x盈萱的加入。不得不說她真的拯救了整部劇很多。

本來在看完「誰先愛上他」我還不想承認(rèn)她演技有多好（講得好像人家很想要你的認(rèn)可咧），但是沒有比較就沒有傷害，在魂囚眾演員的對比下，我才知道她演技有多炸裂?；叵肫饋聿虐l(fā)現(xiàn)，之前不覺得是因?yàn)楦龑虻氖乔駶?，兩個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)难輪T演起戲來，讓我們這些觀眾都感到理所當(dāng)然了。

整部劇的故事創(chuàng)意我覺得是有，但是支線故事比較凌亂，邏輯經(jīng)不起推敲。結(jié)局的反轉(zhuǎn)神似徐崢的「催眠大師」，但無論各方面都差「催眠大師」一百個(gè)蕭敬騰，畢竟人家花一個(gè)半小時(shí)就能把故事說得好還精彩，你花了六集最後卻讓觀眾還是對各個(gè)細(xì)節(jié)，都有許多黑人問號(hào)。

但我覺得還是值得一看，至少中途還是滿吸引我繼續(xù)看下去的。

不過最後還是希望老蕭能答應(yīng)我，你以後還是好好唱歌好嗎？

簡體版在下方。

跟鬼神有關(guān)的故事，多半都會(huì)與「心魔」（自己）牽扯在一起。但人與這世界相互牽動(dòng)是非常細(xì)微的，像蝴蝶效應(yīng)一樣，牽一髮動(dòng)全身。你就算要抽絲剝繭，也常會(huì)被囚在另一個(gè)繭裡。本來沒有看這部電視劇，發(fā)現(xiàn)好像錯(cuò)過，才又上公視+付費(fèi)看。

由精神、心理狀態(tài)出發(fā)的故事不少，說著鬼怪、輪迴的劇情也常見，但要把兩個(gè)完全結(jié)合就不太多，雖說最後都還是會(huì)回歸到人與自己的共處、面對自己、突破「心魔」的部分，但「鬼神論」常常圓不了劇情就把鬼、神拿出來搪塞一下，若要回到科學(xué)的精神、心理層面上就必須多加硺磨。

飾演兩個(gè)角色相互切換、人格解離的謝盈萱，是故事的主線，也是整部電視劇最精采的一角。究竟要用「靈魂附身」去解釋余秀淇／沈金發(fā)的角色互換，還是要用人格解離去說明那只是余秀淇對沈金發(fā)的愧歉？這條主線的故事說得即好，也在後來破解得還不錯(cuò)。

其他旁支就有點(diǎn)混亂了。若是以心理諮商師判讀個(gè)案的角度來看這部電視劇，應(yīng)該很容易將劇情完全拆解清楚，很早就知道結(jié)論跟解答是什麼！但若從一般觀眾角度來看，真的會(huì)把它當(dāng)作鬼怪故事來看。但妙就妙在劇情還加入為鬼魂做心理諮商這個(gè)部分，也算是新的突破了。

究竟是活著的人放不下過去，還是人離不開人世而成為鬼魂徘徊想要尋得一個(gè)解方？回到事發(fā)前去更動(dòng)一個(gè)小細(xì)節(jié)，是不是就可以改變未來的一切？其實(shí)很難斷定。如果真的要再細(xì)膩一點(diǎn)深究這個(gè)故事，有許多部分還感覺太過簡單地被交代完畢、交代而已。

例如：松言「害怕被拋棄」會(huì)因?yàn)樗氖浂耆粫?huì)顯現(xiàn)在生活裡嗎？（疑問句）。如果這場治療松言的戲碼是早雲(yún)和玉玫精心的安排，那麼玉玫為什麼會(huì)不理解松言種種逃避，決定放棄松言呢？不是還在治療的情境裡嗎？玉玫可以放棄，但放棄前的那些情緒是被剪掉了還是？玉玫和早雲(yún)之間的互動(dòng)大部分都為了避開後面「真相大白」的結(jié)果，也都少了一些舖陳。

真相全都擠在最後一集做個(gè)收尾，感覺還是太過倉促一點(diǎn)。關(guān)於松言的情緒、言行和他顯現(xiàn)內(nèi)在最直接的畫，都可以打散在前段，突然在最後一集把全部的結(jié)局塞在一塊，再安排虛空那一段開釋，更像是為了完成這句話：「人生不過數(shù)十寒暑，最重要的是認(rèn)清自己。你既然已經(jīng)超度過去，從現(xiàn)在起，就要勇敢向前行。」

虛空理當(dāng)不存在。它存在松言的心裡（任何一個(gè)人的心裡。）那是認(rèn)清自己的前奏，與自己對話、伴自己同行。只是劇情收得急（前面舖得慢、說得少）可惜應(yīng)該有的那些內(nèi)在自我矛盾衝突顯現(xiàn)時(shí)的情緒。

最後也不得不說，喜翔真的演得很好，只是在沈金發(fā)、沈金城、余秀淇這幾個(gè)角色關(guān)係裡，國臺(tái)用語的切換，沒有特別講究。照理來說，他們?nèi)齻€(gè)在一起，或是他們?nèi)蝺蓚€(gè)人在一起，不會(huì)用大量的國語，甚至是沈金城與松言和早雲(yún)的會(huì)面，很有可能是沈金城說臺(tái)語，而松言和早雲(yún)說國語（或破爛的臺(tái)語。）這並不是為了著重什麼語言，這是角色的形塑。還有，還有，玉玫有些臺(tái)詞太不生活化惹～

所有與鬼神有關(guān)的故事，多半都會(huì)與「心魔」（自己）有關(guān)。所有人世間的變動(dòng)都像蝴蝶效應(yīng)一樣。你也許可以回到過去改變未來，但你不能改變的始終都是你迫切想要改變、想要緊緊抓著不放的。

//link.medium.com/XMInbCVFlV

簡體版：

跟鬼神有關(guān)的故事，多半都會(huì)與「心魔」（自己）牽扯在一起。但人與這世界相互牽動(dòng)是非常細(xì)微的，像蝴蝶效應(yīng)一樣，牽一發(fā)動(dòng)全身。你就算要抽絲剝繭，也常會(huì)被囚在另一個(gè)繭里。本來沒有看這部電視劇，發(fā)現(xiàn)好像錯(cuò)過，才又上公視+付費(fèi)看。

由精神丶心理狀態(tài)出發(fā)的故事不少，說著鬼怪丶輪回的劇情也常見，但要把兩個(gè)完全結(jié)合就不太多，雖說最後都還是會(huì)回歸到人與自己的共處丶面對自己丶突破「心魔」的部分，但「鬼神論」常常圓不了劇情就把鬼丶神拿出來搪塞一下，若要回到科學(xué)的精神丶心理層面上就必須多加硺磨。

飾演兩個(gè)角色相互切換丶人格解離的謝盈萱，是故事的主線，也是整部電視劇最精采的一角。究竟要用「靈魂附身」去解釋余秀淇／沈金發(fā)的角色互換，還是要用人格解離去說明那只是余秀淇對沈金發(fā)的愧歉？這條主線的故事說得即好，也在後來破解得還不錯(cuò)。

其他旁支就有點(diǎn)混亂了。若是以心理諮商師判讀個(gè)案的角度來看這部電視劇，應(yīng)該很容易將劇情完全拆解清楚，很早就知道結(jié)論跟解答是什麼！但若從一般觀眾角度來看，真的會(huì)把它當(dāng)作鬼怪故事來看。但妙就妙在劇情還加入為鬼魂做心理諮商這個(gè)部分，也算是新的突破了。

究竟是活著的人放不下過去，還是人離不開人世而成為鬼魂徘徊想要尋得一個(gè)解方？回到事發(fā)前去更動(dòng)一個(gè)小細(xì)節(jié)，是不是就可以改變未來的一切？其實(shí)很難斷定。如果真的要再細(xì)膩一點(diǎn)深究這個(gè)故事，有許多部分還感覺太過簡單地被交代完畢丶交代而已。

例如：松言「害怕被拋棄」會(huì)因?yàn)樗氖浂耆粫?huì)顯現(xiàn)在生活里嗎？（疑問句）。如果這場治療松言的戲碼是早云和玉玫精心的安排，那麼玉玫為什麼會(huì)不理解松言種種逃避，決定放棄松言呢？不是還在治療的情境里嗎？玉玫可以放棄，但放棄前的那些情緒是被剪掉了還是？玉玫和早云之間的互動(dòng)大部分都為了避開後面「真相大白」的結(jié)果，也都少了一些鋪陳。

真相全都擠在最後一集做個(gè)收尾，感覺還是太過倉促一點(diǎn)。關(guān)於松言的情緒丶言行和他顯現(xiàn)內(nèi)在最直接的畫，都可以打散在前段，突然在最後一集把全部的結(jié)局塞在一塊，再安排虛空那一段開釋，更像是為了完成這句話：「人生不過數(shù)十寒暑，最重要的是認(rèn)清自己。你既然已經(jīng)超度過去，從現(xiàn)在起，就要勇敢向前行。」

虛空理當(dāng)不存在。它存在松言的心里（任何一個(gè)人的心里。）那是認(rèn)清自己的前奏，與自己對話丶伴自己同行。只是劇情收得急（前面鋪得慢丶說得少）可惜應(yīng)該有的那些內(nèi)在自我矛盾沖突顯現(xiàn)時(shí)的情緒。

最後也不得不說，喜翔真的演得很好，只是在沈金發(fā)丶沈金城丶余秀淇這幾個(gè)角色關(guān)系里，國臺(tái)用語的切換，沒有特別講究。照理來說，他們?nèi)齻€(gè)在一起，或是他們?nèi)蝺蓚€(gè)人在一起，不會(huì)用大量的國語，甚至是沈金城與松言和早云的會(huì)面，很有可能是沈金城說臺(tái)語，而松言和早云說國語（或破爛的臺(tái)語。）這并不是為了著重什麼語言，這是角色的形塑。還有，還有，玉玫有些臺(tái)詞太不生活化惹～

所有與鬼神有關(guān)的故事，多半都會(huì)與「心魔」（自己）有關(guān)。所有人世間的變動(dòng)都像蝴蝶效應(yīng)一樣。你也許可以回到過去改變未來，但你不能改變的始終都是你迫切想要改變丶想要緊緊抓著不放的。

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1.鬼的心理學(xué)再定位

這里的鬼完全不是傳統(tǒng)的意義上的“不可知不可控制的他者”的意義。一方面，是指向恐懼的彼岸，一方面，則是人類的牽掛之類的。

2.時(shí)空穿越的鬼

這意味著將鬼賦予了獨(dú)立的時(shí)間性。這是非常重要的突破。

3.影后的故事是對資本主義制度的批判

身體->生產(chǎn)關(guān)系對人的決定性作用，私有財(cái)產(chǎn)->不能被私有制所真正的“保護(hù)”的“人類理性”

4.人心就是鬼神

人的邏輯就是人的“鬼”。