不知道從什么開始，我開始對戀愛有種抵制情緒。我總會在想，這個男人優(yōu)秀不優(yōu)秀，值得不值得，但在把他量化的過程中其實就失去了喜歡的機會。理性絕對不能用來衡量感情，而在快節(jié)奏的今天，別人也不會等我。

這是為什么在看《今夜星光燦爛》的過程中，我?guī)状味疾铧c淚目，因為我太羨慕了，我羨慕女主角采薇可以跟著自己的感覺走。

她在18歲的時候，愛上了張教授，在39歲的時候，愛上了18歲的張?zhí)彀?。年輕時，她對感情有一種義無反顧的沖動，而年長后，在經(jīng)歷了短暫的掙扎，她也選擇了追隨內(nèi)心的聲音。

可偏偏，張教授居然是張?zhí)彀驳陌职?。而采薇的愛情，就被添加上了幾筆不倫的色彩。

感情根本不能用值得不值得來衡量。采薇的初戀不值得嗎？張教授為了她痛苦一生不值得嗎？還是張?zhí)彀材贻p而狂放的愛不值得呢？

沒什么不值得，人生只有一次，短暫的時間，如果一個人你認(rèn)為你愿意為其付出，那就付出，因為沒有人知道之后的劇本將怎么繼續(xù)。沒有失去，何來得到。

而我最欣賞這部影片的地方，是如何解決這錯綜復(fù)雜的關(guān)系中間的矛盾。采薇離開了天安，離開了香港，去了長城。天安原諒了爸爸，升上了大學(xué)。而張教授的愧疚也被采薇消除，安然地離開了世界。

年輕時候愛上的人，二十年後還能愛上他兒子，簡直想要彈幕刷滿屏的“如果這都不算愛”。這樣一個狗血但其實很有料的故事架構(gòu)出發(fā)，要麼極好要麼極壞，可惜編劇沒寫出一點情節(jié)所以成了後者。
昨天看《少年時代》，我愛慘了伊?；艨藦?995到2013的每一個Jesse，同樣的魅力出現(xiàn)在《少年時代》裏他飾演的父親身上，而他的兒子儼然也是朝著那個方向在生長。戲外的世界父與子能否如此相肖我不知道，但戲裏的世界他們反正都是林克萊特在寫自己。
如果Jesse和Celine九年後沒在莎士比亞書店重遇，而是讓他兒子成人後去巴黎遇到，如果發(fā)生忘年戀，我是信服的。當(dāng)然，更容易被接受是像《假如愛有天意》那種，你的兒子我的女兒，宿命般的重演。
而《今夜星光燦爛》裏頭林青霞分別同父與子發(fā)生的兩段感情都拍得太不動人，沒有足夠讓人信服的來由，即使從兩個人都姓張就可以打一開始估到會是個什麼事兒，二十年前後兩條綫的交叉剪輯卻匹配得太不走心，於是只剩了狗血，看不到真愛。

女神34歲演回學(xué)生依然是美的，但一定不能和《窗外》那時代比著看，演四十歲呢又實在嫩了點，前後兩條綫只靠髮型區(qū)分，反正設(shè)定裏她是二十年如一的真性情，愛就愛了，師生戀也好，婚外戀也好，姐弟戀也好。二十年前她對閒言碎語置若罔聞，頂多偶爾自省一下是不是成了那種“只識得玩嘅女仔”，被爾冬升安慰說“每個人生命中都會搵到不同嘅意義”也就安樂了；二十年後被人說“假正緊”反應(yīng)到底大了些，但象徵性地鬧過分手之後還是會坦然面對世界，大義凜然地發(fā)表愛情至上的演說。只可惜，她信愛情，卻還是栽在愛情上，第一次敗在情人的懦弱，第二次就真只能怪是命裏的冤孽了。吳大維捶著牆問“點解會係咁樣”，她望天無奈地答“我都唔知，佢纔是編劇”。

影片最後好像歸結(jié)到一句結(jié)論是“有些沒有結(jié)果但有意義的事，總要去做”，爲(wèi)她的兩段愛情正名。父親自殺了，她也離開了兒子，左右沒有結(jié)果，但愛過就是意義，星光同煙花一樣璀璨，大家都曾從鹹蛋黃一樣的落日裏得到安慰。吳大維入了大學(xué)，同樣的地方演出又一齣《羅密歐與朱麗葉》，誰知道呢，也許這一次會發(fā)生一段有結(jié)果的邂逅。
同樣的結(jié)論適用於作爲(wèi)副線的爾冬升和他的政治追求。二十年前抗英，二十年後直選，他終於接受了“在香港搞政治沒前途”的事實，卻仍口口聲聲話要堅持到2047年。他的奮鬥或許看不到結(jié)果，但如林子祥開場的seminar裏對同學(xué)們的寄望，something i don't think we can achieve in this age, but who knows, maybe you can, in yours.

爾冬升的角色最讓我喜歡的一點是“我唔會用自己嗰一套去衡量人”，可惜這正是這個人物的悲劇——他的理想若喚不起民衆(zhòng)的支持總也只能是理想，準(zhǔn)備的點心不夠吸引同學(xué)參加他辦的時政討論會，策劃的方案也不夠讓支持的候選人勝選。
港人的自私倒是在主線裏借林青霞的口被道明，上司教導(dǎo)她“玩得個遊戲就要守規(guī)矩”，她不屑合作只道“無怪算命的話我一世不發(fā)達(dá)，抵我”，更說“全靠香港人個個搏命夠自私，香港先至有今日”，這段其實略顯突兀的對話是沒安排得不露痕跡的政治宣言。

成部戲編劇和導(dǎo)演都不走心，也許是88年的許鞍華功力未夠，也許怪香港電影向來沒耐心慢慢磨一部精品，但更多或許是大家都志不在此，不在講述什麼愛情，而在表達(dá)政治觀點，像徐克的《倩女幽魂2》，怪力亂神一通其實只有萬佛朝宗塔裏頭空殼的江大人、楊大人、李大人是他真正想說的。好吧，也沒有那麼不走心，說的不盡是政治，愛情也好，政治理想也罷，都是作爲(wèi)“沒結(jié)果的人生意義”存在的，都可歸結(jié)到影片開頭安排的林子祥講課的片段裏的the spirit behind Long March, a total commitment to their ideal, driven by blind conviction.

也是因著這些沒結(jié)果的意義，我們纔看到這部戲，這些戲吧。

補充一個有趣的小細(xì)節(jié)，粵語版裏聽得清清楚楚講的是Long March（長征），字幕上打的以及國語版配音裏卻成了說法國大革命。

電影講述了一個女人分別同一對父子展開的兩段戀情，時間跨越20餘年。其中女主角采薇（林青霞飾）1987年來同與兒子（吳大維飾）的戀愛為主線，穿插敘述了1960年代末作為大學(xué)生的采薇同政治系教授（林子祥飾）的婚外戀。但是既然是許鞍華導(dǎo)演，這並沒有局限於倫理道德的思考，更不會流於一般愛情片的俗套。重要的的是，許鞍華將這20年的香港政治運動影射其中，影片因此獲得主題上的提升。
 
愛情倫理片
      拿獎學(xué)的優(yōu)秀女大學(xué)生采薇，陷入同已婚教授的愛戀而不能自拔，隨著戀愛的進(jìn)行，如同所有愛情倫理片一樣，出軌的男人和小三被妻子發(fā)現(xiàn)，於是引起這一場風(fēng)波。采薇決心放棄者一段戀情，投入社工的工作中。20年後，亦步入中年的采薇在澳門無疑接觸到青年男子張?zhí)彀?，由社工對不良青年的幫助逐漸變成不年青年追求社工。再後來，又在無意間采薇遇見教授，教授借酒澆愁卻醉倒車內(nèi)，采薇將其帶回家又遇見了張?zhí)彀?，這是才發(fā)現(xiàn)，原來采薇喜歡的兩個男人竟是父子……
      故事其實是精彩的，雖然現(xiàn)在看來有些俗套了。兩個子故事分開來看都可以衍生出各自的倫理議題：婚外戀，誇年戀。但是交疊在一起使故事有趣
人物的塑造也頗為形象。采薇由一個大學(xué)生到社會工作者，年齡的變化並未帶來心智的蛻變，與一堆的戀愛，其中角色的轉(zhuǎn)換，情感的流動，很是吸引人，不過林青霞並未能夠很好的帶來這一層次轉(zhuǎn)化的表演。不過林青霞本不是以演技而著稱的，“她太美了” 連許鞍華也這樣說。
      張?zhí)彀策@樣一個不良少年，代表著年青一代的愛情方式：把戀人的頭像映在衣服上，帶戀人去違禁區(qū)放禮花，對性的無所謂……這樣的主動追求可能很多女生都禁不住吧！他也有可愛的一面，偷偷換掉鞋子，忘記計程車後座的女友……引發(fā)觀眾一陣陣大笑，其實這也是香港電影一直以來的草根性的表現(xiàn)。隨時可見的調(diào)侃和幽默。
      張教授的妻子雖然戲份不多，但是表現(xiàn)得非常到位。她的出現(xiàn)只有三次。第一次是懷孕后偶然發(fā)現(xiàn)丈夫與采薇的姦情，不動聲色卻會把采薇夾的菜狠狠倒掉。接著爲(wèi)了丈夫的安危（炸彈事件的追查），顧全大局對偷情中的采薇容忍。第二次是與丈夫在家中，對酒醉的丈夫說重頭來過。女人，似乎更不願意變動，於是往往能原諒男人所犯下的錯。第三次，是影片末尾，采薇帶張?zhí)彀瞾砜赐磳⒉∈诺母赣H，在醫(yī)院門口與采薇碰面。所有的這三次碰面都沒有出現(xiàn)大吵大鬧的場面，但是心中對這個害得她家破人亡的女人並非全無怨恨。但是我想，20年後的那次碰面，她或許真正釋懷了。 在我看來，許鞍華對這個角色的塑造，在很大程度上延續(xù)了她一直以來對女性的關(guān)注。而妻子或許是大多數(shù)香港女性處事方式的代表。
 
政治電影
      就電影本身而言，故事與政治是兩條平行線：故事的發(fā)展帶出政治的變遷，政治運動的發(fā)生推動故事的進(jìn)行。
      影片直接涉及的有兩次運動：六七暴動和八八直選。 六七暴動是上世紀(jì)60年代末（約1967年）發(fā)生的香港左派對港英的不滿展開的反抗運動，由勞資糾紛引起，從最初的遊行示威逐漸演變到暗殺，炸彈。六七暴動的目的正如影片中的口號一樣：“打到港英，還我同胞自由” 而八八直選是1988年爲(wèi)了促進(jìn)民主政治而舉行的請願。
      50年代，一批大陸政治人士來到香港，支持共產(chǎn)黨的左派與支持國民黨的右派對立，而港英政府對此并沒有表明立場或採取有效措施，加上香港又是在英國統(tǒng)治下的華人地區(qū)，社會動盪的因素繁雜，社會衝突的牽涉面因此廣泛。60年代，香港發(fā)展加速了社會的動盪，為解決一系列的問題，尋求香港出路，政治運動此起彼伏。《今夜星光燦爛》正是借由一個愛情故事來影射香港從60年代末到80年代的政治局勢。而許鞍華也借此表達(dá)了自己對香港政治的關(guān)係和態(tài)度。
      許鞍華對香港的政治運動持有一種無力感，經(jīng)由影片裏面的潘宗龍這個角色傳遞出來。他從暴動，學(xué)運，保釣，區(qū)議會一路走來，發(fā)出了“在香港搞政治無前途”的感慨，他將自己所做的事定義為“有意義但無結(jié)果的事”。雖然許鞍華對這些政治運動是給予了一定的肯定（有意義的事），但是這種肯定又不能帶來令人滿意的結(jié)果，加上又要面對97回歸的問題，因此產(chǎn)生了這樣一種強烈的無力感。
      除了對香港前途擔(dān)憂的意識，許鞍華還揭露了香港人性格的兩個層面：
      第一是港人的自私。影片開始時教授給學(xué)生說了這樣一段話：“我非常崇拜法國大革命所代表的那種偉大精神，因為它表現(xiàn)了那一代人對他們神聖理想的獻(xiàn)身。這些人甘願為他們的信仰做出忘我的犧牲，完全忘記了他們個人的存在，也正因為這樣，所以他們奠定了自己在歷史上的地位，這樣簡單而有力地模式……或許你們能?！边@是60年代的下一代，也就是潘宗龍所代表的一代，他們的確在追求著自己的政治理想，但是這樣的政治追求又是不夠力度的，香港人“為自己著想”阻礙了政治運動的發(fā)展， 少有人願意“爲(wèi)了自己的理想做出忘我的犧牲”。影片說“香港就是靠著每個人都自私，想著自己，才換來了今天的成就?！绷硪环矫?，潘宗龍又說：“別埋怨香港什麼都沒給你，那麼你給了香港什麼” 。這頗像是對年輕一代的說教。在香港人逐漸變得趨利避害，在抱怨沒有獲得好處的時候，是否應(yīng)該反思自己為香港做了什麼呢？
      第二是逃避的態(tài)度。采薇一直以來并沒有真正面對自己的感情，沒有反思和理性，憑著自己的感情來處理，才造成了自身的悲劇。潘宗龍說這是逃避。采薇的好朋友信奉聖母，某種程度上說也是借宗教逃避現(xiàn)實。港人在面對自己的政治命運時，採取逃避的態(tài)度，要麼不愿思考，要麼借助外物逃避。
      這種逃避同樣顯見于香港電影圈。新浪潮興起大批導(dǎo)演中只有許鞍華從“越南三部曲”開始便持續(xù)關(guān)注著政治問題，面對香港政治問題和社會問題，而以電影為娛樂的右派作風(fēng)在香港電影界盛行，很少觸碰政治話題。雖然很多導(dǎo)演偶關(guān)注了前97憂慮，但是更多的是爲(wèi)了迎香港觀眾的心理期待。許鞍華是否也借此影射香港電影呢？
      然而，許鞍華並沒有明確的將香港政治的無力感直接歸因與香港人的自私與逃避，只是借由電影來展現(xiàn)港人的這中現(xiàn)狀。這也正契合許導(dǎo)一貫的謹(jǐn)慎與客觀，她只是作為一個述說著的角色而非評論者。
 
      還有一個有趣的問題：香港演員林子祥的角色是受過傳統(tǒng)英式教育的教授，林青霞又是的臺灣演員，片中還涉及了澳門的場景，其中又出現(xiàn)了長城的意向，這樣把內(nèi)地，香港，臺灣，澳門一個大中華地區(qū)全部包容進(jìn)電影里。從中延伸出一個有趣的歸屬問題：臺灣的歸屬，澳門的歸屬，香港的歸屬。香港此片拍攝時（1988年）已經(jīng)確定了97回歸的事實，也正是這一回歸的確定性帶來了歸屬后香港該何去何從的擔(dān)憂。
      導(dǎo)演許鞍華通過對一個愛情故事的深入塑造，再現(xiàn)了這20年來（1960末—1980末）的香港政治變遷，表達(dá)的是自己對香港前途的擔(dān)憂：香港錯綜複雜的歷史背景，政治運動雖有意義，但在這片土地上希望渺茫，而80年代的港人又有著自私的性格和逃避的態(tài)度，97回歸又已成為一個不爭的事實，香港該何去何從？

對吳大維的印象來自內(nèi)地一些大型活動有時會有他主持節(jié)目，尤其是那種需要英文的。英文主持，女士是楊瀾，男士就是吳大維的印象比較多。
這部今夜星光燦爛劇本確實缺陷很多，但是林青霞是真心美的，吳大維是一個特殊的黑馬般的存在，活力四射的。不禁對他產(chǎn)生了興趣，覺得原來當(dāng)年條件這么好，應(yīng)該還有其他的作品，結(jié)果發(fā)現(xiàn)演過的影片少之又少。找了他在康熙的訪談來看，更加理解了人生就是性格的觀點。
他說：我這個人就是沒什么才華，又懶。學(xué)什么都學(xué)一個月就不學(xué)了，太累?，F(xiàn)在就是耍耍嘴皮子。
吳大維身為abc，外形好看，當(dāng)年應(yīng)是很多機會的，在與許鞍華，林青霞，林子祥，姜文，鈕承澤那么多大牌合作過，如今還是一個二流主持人，泡泡夜店，交往一些女朋友。那種[隨意]的態(tài)度讓我很感慨。
這種[隨意]與面對人生的豁達(dá)自由的態(tài)度是不同的?？梢噪S遇而安，可以放下很多所謂的目標(biāo)與執(zhí)念，但是面對具體的人和事的時候，不可以不認(rèn)真。
認(rèn)真簡直是法則。無論天資如何，要下起笨功夫。無論多大的明星，多么好的外貌，不下笨功夫，也只能淪為[混口飯吃]的位置。
不巧在看這一期康熙之前，我看到劉嘉玲的那一期便點開看了看。事實上，在一線電影明星行列中，劉嘉玲是被批評過[很聰明]而不愿下笨功夫的。雖然有曾經(jīng)和王家衛(wèi)，侯孝賢合作過，但是卻沒辦法長期合作。因為[聰明]會使人沒有耐心。但看這份訪談，還是能看出盡管學(xué)粵語一直拖，終究在進(jìn)入演繹訓(xùn)練班以后下苦功夫練；盡管在王家衛(wèi)的劇組簡直想發(fā)脾氣，但是還是忍下來，把地板拖了27遍。多年后再回味那些鏡頭才領(lǐng)悟[王家衛(wèi)的電影是有味道的，有溫度的。]更可以想象，在梁朝偉的天賦后面，曾在笨功夫上下了多少苦功。面對表演，劉嘉玲是沒有下到梁朝偉一半的苦功的，但和吳大維這樣[隨性]的做事態(tài)度比來，卻能見境界高出不是一星半點。如果沒有那我覺得[三天曬網(wǎng)]的27遍地板，每天對著報紙練粵語的功夫，連在金馬獎提名的機會恐怕也沒有。
看到吳大維在康熙不斷被調(diào)侃緋聞事件而百口莫辯，那種美國文化的隨性讓人扼腕，看著吳大維浮夸的肢體動作，蔡康永一直身體后傾皺著眉頭斜眼看著，我想那個時候蔡康永也在想[他在想什么][他為什么這樣子]這樣的問題。abc優(yōu)秀的人有很多，王力宏就是音樂世界的工匠人追求完美到極致，吳大維卻浪費了時代給予的很多可能性。


另講一講對片子本身的想法：
最大問題就是劇本的問題，記得以前看《許鞍華說許鞍華》的時候，她曾提到，后來才知道某某的劇本實在太差了。不知道說的是不是梁漱華。但我想拍了這部片子以后，許鞍華是再也沒有同她合作了?？v觀許的作品，我覺得她此生最大的遺憾應(yīng)是不會自己寫劇本。一直到《黃金時代》她都太依賴編劇了。因為劇本本身的限制，對整體影片的結(jié)構(gòu)性的東西常常把握不足。而她一開始對鏡頭的感覺（撞到正）和運用是十分有靈性的，對鏡頭節(jié)奏的把握也很到位；在對演員導(dǎo)戲方面的把握也越來越有掌控（從今夜星光燦爛到後面可以看出）。
說到底許是一個香港出生的導(dǎo)演，在這樣一個快節(jié)奏社會裡，快節(jié)奏的電影工業(yè)裡面爭取文藝片的生存空間是不容易的。大致捋了一遍她一直以來合作過的編劇，早期的陳韻文確實思想和才氣都十足，但因為陳個人的想法，很早就隱退加拿大了；岸西是香港編劇屆的異類，幾部片子都不錯的；剩下合作的編劇便是香港一流編劇界的普遍現(xiàn)象了：如張堅庭／陳文強／陳健忠這種特別會寫行貨的，更注重喜劇這一類的大眾商業(yè)片，對思想性要求不高，但在技術(shù)過關(guān)的基礎(chǔ)上偶爾會出很好的作品，比如《女人四十》；再者就是完全對商業(yè)失望，只能走地下獨立電影，做個作家或者地下藝術(shù)活動者，比如楊漪珊。查找過程中，我注意到有位編劇的處境和許鞍華本人差不多，也是集商業(yè)和藝術(shù)於大成，走在兩者的鋼絲上，是邱剛健，但這種人物都是個別，無法像臺灣那樣形成一個流派。所以我看到許鞍華中後期越來越多的同臺灣的吳念真和大陸的李檣合作，相對于香港而言，臺灣和大陸對文藝片的生存空間大很多，比如吳念真和李檣貌似就沒有寫過商業(yè)片，因為沒有那麼迫切的生存上的壓力。從這麼多合作過的變幻不定的編劇來看（一不小心就梳理了一邊編劇界），許鞍華能為自己爭取出一片專屬于她的文藝片空間真是不容易。她有時在講座中提到很羨慕侯孝賢，想當(dāng)年八幾年新浪潮的時候，楊德昌侯孝賢張艾嘉彼此客串彼此的片子，在中影的支持下，氛圍自由而輕鬆，這種來自政府和觀眾的買單，一直延續(xù)到現(xiàn)在，侯孝賢還在帶著朱天文／廖慶松／斌哥／杜篤之一眾人慢慢悠悠的拍完《聶隱娘》，走到哪裡都是皺摺眉頭派頭很大的模樣；就連蔡明亮都一直有錢一步一步不停的拍著。這樣的環(huán)境和整個工業(yè)同社會支持的後盾，許鞍華是羨慕不來的。而當(dāng)年香港新浪潮的那些領(lǐng)軍人物，嚴(yán)浩早已快被人淡忘，譚家明早已隱退教書，現(xiàn)在都從城大退休了，徐克早已在類型片中拍出一片自己的江湖......香港的神奇在於，藝術(shù)思考的空間如此狹小，藝術(shù)永遠(yuǎn)佔據(jù)不到主流，但歷史就好像不甘心一樣出現(xiàn)一個個傳奇的個體：張國榮啊，王家衛(wèi)啊，許鞍華啊，他們用個體的光芒抗拒商業(yè)帶來的文化荒漠。你說神奇不神奇。