今年八月，《兩代情》終于發(fā)行了OST CD，和電影的意大利元素一樣，片中的音樂以意大利作曲家Carlo Rustichell創(chuàng)作于電影之前的主旋律《Senza Fine》為基調(diào)，萬變不離其宗，這首旋律并不是專門為《兩代情》所創(chuàng)，早在羅伯特．阿爾德里奇的經(jīng)典電影《鳳凰劫》中就出現(xiàn)過該旋律。Carlo Rustichell生于1916年，自1939年創(chuàng)作電影配樂直至1991年。其作品包括皮亞托．杰米的《意大利式離婚》、馬里歐．巴瓦的《殺戮寶貝》、貝爾納多．貝托魯奇的《死神》、馬里歐．莫尼塞利的《組織者》、皮耶．帕羅．帕索里尼的《乞丐》及中國觀眾非常熟悉的《意大利人在俄羅斯的奇遇》等。 不過在我看來《Senza Fine》依然是他最經(jīng)典的作品，該旋律后來也曾出現(xiàn)過填詞版，迪恩．馬丁、佩吉．李、小野麗莎都演唱過，現(xiàn)代的觀眾如果看過《幽靈船》應(yīng)該會(huì)記得片中那個(gè)女鬼紅伶演唱的版本，實(shí)際上那個(gè)版本是由配樂大師亨利．曼奇尼之女莫妮卡．曼奇尼配唱。如果沒記錯(cuò)的話，電影《沒有我的日子》（My Life Without Me）也出現(xiàn)過這首歌曲。 這首主旋律始終貫穿影片始末，悅耳、動(dòng)人，非常具有意大利的浪漫氣息?！禔 Tribute to them-dinner》（向他們致敬的晚宴）伴隨著“Senza Fine”的旋律，出現(xiàn)在影片中那段迷人的晚宴一幕，以雙關(guān)的手法交代了父輩和子輩的雙重時(shí)空，晚宴中出現(xiàn)的《月光女神》更是將這種氛圍提升到了一個(gè)新的高度，強(qiáng)調(diào)了他們富有激情的欲望升華，立刻讓我沉浸在了伊斯基亞島酌著托斯卡納酒的那種愜意生活。 其他幾首綠葉旋律也很動(dòng)聽，包括《Cha-cha-cha》（恰恰?。┠欠N歡快的節(jié)奏；《Willie & Kate》（威利和凱特）與《Wendell & Pamela》（溫德姆和帕梅拉）的“Senza Fine”基調(diào)不同，它拋棄了主旋律，而是專屬于父輩的獨(dú)特韻律，以口琴和弦樂演奏，憂郁、深沉、傷感，透過子輩的生活重現(xiàn)父輩的愛情經(jīng)歷；《布魯諾主題》（Bruno's Theme）雖然只有三十秒?yún)s短小精悍，將那名鬼鬼祟祟的侍者表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)不失意大利風(fēng)格，和緊接著的《The Sicilian Waitress》（西西里島的女服務(wù)員）緊密相聯(lián)，這個(gè)女人雖然其貌不揚(yáng)，但她和布魯諾的感情糾葛也屬于一場(chǎng)悲劇，該曲在進(jìn)行到一分半的時(shí)候大概有20秒鐘的低沉直線，緊接著轉(zhuǎn)入非常起伏的悲劇中。 整部原聲弦樂演奏非常出色，韻律優(yōu)美，強(qiáng)烈推薦！

Billy Wilder的劇本講究環(huán)環(huán)相扣，這事兒許多人都知道。但看了《兩代情》後，卻發(fā)現(xiàn)不是那麼回事——整個(gè)故事由若干幾乎獨(dú)立的事件組成，目的只是為了促成主人公Jack Lemmon與Juliet Mills的愛情線。 比如一開場(chǎng)飛機(jī)上的換衣服，一方面營(yíng)造了一種Billy式的趣味，一方面揭曉了人物的”引發(fā)事件“（葬禮），但更重要的揭示了Jack Lemmon這個(gè)人的觀念：葬禮就應(yīng)該莊重（陳規(guī)），即便他與父親的關(guān)係根本沒有那麼融洽（他一心只想趕時(shí)間把葬禮弄完），也為他後來與Juliet Mills關(guān)於兩方父母是否要葬在一起的爭(zhēng)吵埋下了誘因。 按Billy過往劇本的路子，開場(chǎng)這個(gè)事件一般會(huì)引發(fā)一些後續(xù)動(dòng)作，待電影進(jìn)行到中半段會(huì)呼應(yīng)回來這個(gè)開頭，產(chǎn)生一種”蝴蝶效應(yīng)“式的緊扣。好比《公寓春光》，開場(chǎng)Jack Lemmon遇到的每個(gè)人（房東，鄰居，老闆），都在電影中後段一直出現(xiàn)從而推動(dòng)事件發(fā)展。但在這部戲中，這個(gè)飛機(jī)上的開場(chǎng)基本是個(gè)獨(dú)立事件，除了上段闡述的功能之外，後面就消失了，那位飛機(jī)上換衣服的老先生也沒有再出現(xiàn)過。 其實(shí)仔細(xì)一想，之所以有若干獨(dú)立事件，因?yàn)檫@部戲完完全全就是一部公路電影。電影以一段旅程開場(chǎng)，片頭credit出現(xiàn)在天空一片白雲(yún)之間，更拍了不少起落飛機(jī)輪子的特寫。電影中極盡展示意大利風(fēng)味，其中有一場(chǎng)戲最昭然若揭，Juliet Mills坐馬車在酒店周邊遊玩，鏡頭所到之處，展示了當(dāng)?shù)厣畹姆N種風(fēng)情，包括起居，休閒，有婦人在街頭餵奶，更有一堆修女去戲院看於1970年上映的《Love Story》……Juliet Mills一路欣賞著意大利開放飽滿的民風(fēng)，臉上似有所悟。這是典型公路片中”環(huán)境改變?nèi)恕暗氖址?，Juliet Mills其實(shí)在這旅程中學(xué)會(huì)了放開心境（她總為自己的體重?zé)溃哺鼒?jiān)定了與Jack Lemmon的關(guān)係。 整個(gè)故事主線實(shí)則不過是講Jack Lemmon與Juliet Mills的關(guān)係變化，也是傳統(tǒng)”歡喜冤家“式從冤家變情侶的俗套，但特別之處就是Billy用公路電影的方式，將許多富地域色彩的小故事放置其中，比如一開始Jack Lemmon能夠和Juliet Mills扮各自父母約會(huì)，就是因?yàn)樗麘岩蒑ills偷走了父親的屍體，想騙她說出藏匿地點(diǎn)而已。當(dāng)他得知屍體其實(shí)是被土著torrato家族盜走後，電影就用一大堆篇幅展示了這個(gè)土著意大利家族的諧趣群像；另一個(gè)事件是嚮往美國的酒店招待員勒索Jack Lemmon，最後變成一個(gè)獨(dú)立的復(fù)仇謀殺案件，整段戲的目的只是為了讓女主人公Mills進(jìn)入Jack Lemmon的房間（因謀殺現(xiàn)場(chǎng)是她的房間，為避免她被警察懷疑，將她的行李搬到了Jack房間），而她誤解是Jack Lemmon主動(dòng)示好，並與其展開了一串有趣的愛情對(duì)話。除此之外，torrato家族懷疑美金貶值，堅(jiān)決不答應(yīng)Jack用美金支票來做贖款；而酒店男侍應(yīng)卻無比嚮往美國，就連美方驅(qū)逐他出境也被他形容得美妙無比。這兩種對(duì)待美國的態(tài)度的對(duì)比，也實(shí)在饒有趣味。 回到公路片來說，雖然這部電影的結(jié)局只是兩人確認(rèn)了一段情侶關(guān)係，和普通公路電影中”成長(zhǎng)“的命題並無相關(guān)，但其實(shí)在這”一路上“，兩個(gè)人都各自都有了變化。Jack Lemmon原來並不瞭解父親，在這個(gè)旅程和愛情關(guān)係中學(xué)會(huì)了理解與寬容，他最後答應(yīng)讓雙方父母合葬在一起；而Mills一直為自己的體重問題感到抑鬱，但Jack卻告訴她堅(jiān)持做自己，因?yàn)檫@就是Jack喜歡的她——這是Mills在這段愛情關(guān)係中獲得的最大的”成長(zhǎng)“。 其實(shí)乍看起來，Billy的這部戲其實(shí)有些Woody Allen的影子，皆因那種獨(dú)立事件造成的一些”瑣碎感“，及拍攝異國情調(diào)時(shí)強(qiáng)調(diào)的”當(dāng)?shù)匦浴?，?dāng)然還有他倆的電影都擁有不少連珠炮般的對(duì)白。在Billy的電影中，《兩代情》都算特別，尤其在70年代中，Billy已經(jīng)在嘗試一些新電影的手法，只不過最後證明了他其實(shí)並未適應(yīng)，也註定要落寞告別這舞臺(tái)。

杰克萊蒙作為一個(gè)來自馬里蘭的保守中間危機(jī)男，期待的不僅是父親卒亡后百廢待興的家族企業(yè)、還有作為家庭神話的父母愛情故事的終生廝守圓滑收尾。

可是在作為一種emotion而不是country出現(xiàn)的亞平寧半島，他的前兩種欲望被勾魂攝魄似的急轉(zhuǎn)稱為七年之癢里那與熱情似火的露水情緣。這里跳出北美板塊的懷爾德不再似是而非，卻大膽擁抱這一切。仍舊是尼諾奇卡的老本子只是郎心似鐵的某人不再受制于海斯的無情迫害，于是機(jī)場(chǎng)一別并未永恒，而是變?yōu)榱烁篙吤磕?月15至8月15之輪回再起始。

在歐羅巴的“下體”、亞得里亞海的吹拂下，不需要這么多愛情、一切來得很快，卻又凝滯許久…沒想到的朱麗葉特米爾斯的全裸、還有萊蒙在水中滑落的泳褲、那慌亂之中記在腰間以免乍泄春光的窗簾繩…navy直升機(jī)到場(chǎng)cia的悼詞還有給偽裝成其父尸身的棺中侍者…“這滿足了他去美國的愿望”…劉別謙筆觸接二連三，懷爾德在意大利，玩得很嗨……

比七年之癢更腥臊，比美國麗人更細(xì)膩…

兩代情，不過是一代人的兩種面孔罷。