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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) A midsummer night’s sex comedy.
8.5 米亞法羅成為muse的第一部影片。Hannah and her sisters, Zelig還有這部影片之中她都飾演是相對有自己想法的知性女人，和其他的那幾部完全不同，還挺attractive的。這部影片的攝影也太牛了，田野中那段空鏡頭完全不比塔可夫斯基的差。這片的服裝完看得還以為是發(fā)生在歐洲的貴族故事。寧靜的仲夏夜晚，復(fù)雜的情感糾葛，每一個個體都在隱藏自己。對著奇怪的靈魂裝置concentrate那一段也很好看。之前一直覺得伍迪艾倫每個時期的電影都是有一個大概固定形式的，但最近看了很多更小眾的作品之后，發(fā)現(xiàn)并非如此，他的很多作品都有著很明顯的獨(dú)到之處。沒有對大師的致敬，沒有太多的笑話，沒有在紐約生活的猶太老頭兒抱怨著社會的問題，只是鄉(xiāng)村美麗的夏天，和的一系列的情感糾葛，換妻、偷情、真愛和原諒，卻拍的非常美。
2 ) 轉(zhuǎn)摘劇評，佚名。
3 ) We call it "sex comedy" because we are lack of it.
Dulcy: Leopold, bite me... hard!
Leopold: I can't. These aren't my teeth.
4 ) 這是伍迪·艾倫最無聊的電影。
《仲夏夜性喜劇》
這是伍迪·艾倫導(dǎo)演的第10部電影，也是我最不喜歡的一部。因?yàn)樗丝瓷先テ烈酝夂翢o意義。
持同樣觀點(diǎn)的還有《時代周刊》的影評人理查德·什克爾，他說這是伍迪·艾倫拍攝的唯一一部平淡無味的電影。
一部輕快的，幕間劇式風(fēng)俗喜劇電影。漂亮的夏日、叢林、捕蝶網(wǎng)、網(wǎng)球、射箭、度假，還有三對戀人，其中的三個男人都想睡了對方的妻子。
電影再沒有其他任何意義了。
門德爾松的音樂，輕快的情緒。伍迪想把這部電影拍得像一道甜點(diǎn)。確實(shí)，綠油油的森林度假別墅，很歡樂。
但電影實(shí)在是無聊到可怕，無聊到我想把顯示屏砸了的電影。當(dāng)年電影院的觀眾也是這么想的，《仲夏夜性喜劇》和《情懷九月天》是伍迪·艾倫在商業(yè)上最失敗的電影。
5 ) 非現(xiàn)實(shí)藝術(shù)
6 ) 三點(diǎn)
1.三男三女錯綜復(fù)雜的關(guān)系跟《火腿，火腿》頗為相似，除了護(hù)士是年輕菇?jīng)觯渌鍌€人都上了年紀(jì)，有時候還辦不成事，少了些荷爾蒙的味道，純“感情糾葛”，兩個男人收拾的整整齊齊在灑滿月光的小樹林沒等到女票??，輕松戲謔，護(hù)士不但年輕，還溫順還野，所以教授死在她身上是喜喪?? 2.從電影考古學(xué)的角度????來看，伍迪艾倫的話癆八零年代就出現(xiàn)了，那個時候的昆汀還在混錄像廳刷港片，把話癆的歷史往前推了整整十年???? 3.好幾分鐘英國鄉(xiāng)下田園明信片的那一段，就跟《午夜巴黎》片頭的風(fēng)光宣傳片一樣，讓人心馳神往，旅游局應(yīng)該給丫發(fā)個獎。
像IngmarBegman致敬的片子，很搞笑~~~
三對男女分別偷情的微妙場面拍得甚是有趣，重組結(jié)構(gòu)類似歌德《親和力》；配樂和刻意復(fù)古的服飾及鬼怪形象，頗有戲說莎翁之意。
三男三女，在一個荒郊野外，原本配好了對，但誰也不能預(yù)料，相互之間無限交叉的可能性，男的愛慕女的，女的崇敬男的，稍微加點(diǎn)兒溫度，這關(guān)系就亂了套，而伍迪·艾倫是個幻想主義者，他的叛變必須充滿牽強(qiáng)的各式借口，再加上一絲神秘，力求合理！
三對男女，彼此之間都有故事，彼此之間卿卿我我，彼此之間欺瞞哄騙，不信鬼神的哲學(xué)教授在年輕少女身上得到性愛升華的永恒，閱盡千帆的醫(yī)生跟好朋友老婆偷情又覬覦哲學(xué)教授年輕的新娘，委屈的發(fā)明家有一段跟愛有關(guān)跟性無關(guān)的往事，終于夢想成真發(fā)現(xiàn)還是自己愛人最誘人。哲學(xué)科學(xué)醫(yī)學(xué)思辨，比不過性愛熱情無邊。
有著莎士比亞仲夏夜之夢的奇想，卻并非相似的狂歡。整體氣息依舊是伍迪·艾倫絮絮叨叨知識分子的愛情，只是早期的這一出鄉(xiāng)間喜劇比后期這些不痛不癢的作品精致太多了。夜晚部分的交叉偷情編排十分精彩，幾個頗為奇幻的段落和結(jié)尾著實(shí)俏皮。
我終于知道米亞法羅為啥長得驚悚了??！因?yàn)樗徽Ｑ郏。。?/p>
勉強(qiáng)3星...
從愛與死到科學(xué)和性，與其說伍迪艾倫是在強(qiáng)調(diào)自己信奉什么，不如說他是試圖用自己的方式質(zhì)疑這一切，而這個階段所謂自己的方式，則是從對大師致敬開始的。撩拔前人雖有模仿之嫌，但不帶重樣的開涮手藝，則怕是無數(shù)電影人心有余而力不足的事了。
小護(hù)士和主婦都比米亞法羅美，偏偏讓她當(dāng)女一號，可見那時伍迪艾倫還在迷戀著高白瘦而完全不顧劇情的合理性。風(fēng)姿綽約一點(diǎn)都不是她，過幾年的《開羅紫玫瑰》才露出了哀其不幸怒其不爭的本質(zhì)。
9.25 七八十年代的伍迪·艾倫可以一邊無厘頭，一邊講黃段子，一邊把大家難以實(shí)現(xiàn)的欲望拿來取笑，一邊指導(dǎo)廣大身在苦海的學(xué)子復(fù)習(xí)GRE單詞。再看看老了之后拍的這些片子，退功退得太厲害了，連語言都退化成小學(xué)生水平了。
鄉(xiāng)間小品，戲謔莎翁。“我想那時候所有的風(fēng)流韻事，我是在排練，你是讓我停下來的那個人?！?/p>
2021.01.14二刷。從紐約來到森林，三組男女的關(guān)系很復(fù)雜，但是拍得不好，有點(diǎn)平淡。攝影有亮點(diǎn)，多處的景色剪輯也挺有趣味。
莎劇惡搞，換妻假日。野蠻人附體哲學(xué)教授，昨日偷情顯影樹叢。米婭法羅演的太糊弄了，那個自行車挺逗。性愛釋放壓力，愛情導(dǎo)致壓力，但男女依然不遺余力追求之。
仲夏的周末，排列組合的鄉(xiāng)間生活。
出軌大亂燉。Marriage is the dead of hope. 有些畫面很伯格曼，但電影本身實(shí)在不好看，也許同時期拍的Zelig把伍迪艾倫榨干了。
練詞匯啊，最欣賞小護(hù)士，怕鬼，信奉自然狀態(tài)，毫無虛偽的知識分子臭老九的毛病……
此時的米亞·法羅是艾倫的繆斯，清純、漂亮、甜美。與剛剛出版的《伍迪·艾倫自傳》中透出的設(shè)計、威脅、互撕，恍若隔世。
開篇的哲學(xué)老師大談客觀事實(shí)的經(jīng)驗(yàn)論，對于鬼魂等說法的不屑，他是極端形式的經(jīng)驗(yàn)主義立場。之后3對情人的周末派對，揭露了影片唯一的基礎(chǔ)：純粹的、享樂主義的利己心。電影中人物并不關(guān)心關(guān)系的持久度，而是快感的密度?？旄锌梢宰屛榈虾推拮拥幕橐雒菜频玫骄融H，也可以讓哲學(xué)家痛快死去。p185文章
伍迪和米亞合作的第一部作品，一部小巧精致的春閨鬧劇，輕松愉快。唯一的問題只有米亞吧，她真的不太適合這個角色，這原本是為黛安基頓設(shè)計的。到后來的《丹妮玫瑰》和《開羅紫玫瑰》，她的幽怨自哀的氣質(zhì)得到完美地展現(xiàn)。
伍迪的情感世界只有善變，唯一的不變就是善變，卻用喜劇方式積極地去表現(xiàn)這種情感流動。以前純情的我不能接受，現(xiàn)在卻發(fā)現(xiàn)這是人生常態(tài)。