第24屆法羅島電影節(jié)第5個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹稓v劫佳人》，下面請看場刊影評人們毀譽參半的評價了！

@米米

滿滿的鏡頭調度啊，可能對同行很友好

@carter

我已經說了很多遍，但威爾斯的電影出現在法羅島一次我就要再說一次。我已經受夠奧遜威爾斯了！

@donnie

美國警察與墨西哥警察之間的斗爭，綁架警察老婆，栽贓罪犯，劇本真的精彩絕倫很有想象力。起初我們都以為是他，結果竟是他

@Joyside

看奧胖拍film noir是一種享受，用最少的陳舊性語言拍成了最大程度的幽閉黑暗，將現代性突出至極

@小植野

導演頂級場面調度，光與影的構圖視聽滿分，很大程度上拯救了這個頗為無趣的劇本，非線性敘事雖然復雜但是故事內核撐不起來，讓整個故事有點空洞。

@小寧波

奧遜威爾斯不愧是現代電影之父。歷劫佳人中的每一個運鏡放在當下的任何類型片中都不過時。開篇長鏡被后人津津樂道，多線敘事的手法別具一格。尤其加入遲暮老漢和紅顏知己的組合，將昆蘭這個人物刻畫得更豐潤了一些。這是一部元素非常滿的黑色電影，同時又不失風格。

@臟臟豆

我的心會因為內個風情的墨西哥女人加速跳動。

@Rightchi

威爾斯對于光影、機位和剪輯已經到了一個爐火純青的地步，整部片簡直是美輪美奐；不過威爾斯知道自己拍的很像搞笑片嘛？？

@消亡之人

誰是佳人？誰在歷劫？ 是美國甜心熬過了墨西哥惡棍和毒梟，還是墨西哥英才勝過了自以為是的美國警長？ 鏡頭當然好。開場的長鏡頭亂中有序，行人與車流成為兩股交錯的力量，被塞入炸彈的豪車被反復攔下，爆炸案也因而和這對僅是路過的蜜月夫妻的命運發(fā)生交纏；頻繁出現的仰角鏡頭不偏不倚地賦予每個角色以隱秘，也一再強化著美墨之間緊張的對峙關系。 可故事是多么無聊。一對跨國夫妻在兩國邊境遇上跨國作案，美墨關系理所應當成為重點，那條長而無所防備的邊境線也一度被兩人拿上臺面討論，但最后看來也只是閑談。妻子堅韌的形象一開始有所展現，后來卻依然淪落為花瓶般的點綴。盡管丈夫和警長的形象也沒能豐滿多少……

@熱情華夫餅

幾乎全方面都是完美無暇的。并非單純的正邪對抗，而是將一個關于程序正義和結果正義的思辨命題套在了雙雄對決的框架內。更為驚人的是結尾的處理，塔羅牌預言給傳統(tǒng)意義上作為反派一方的失敗賦予了極強的宿命和悲劇色彩，你可以說是威爾斯的自戀，但他的角色在大部分時間里確實比男主角更吸引人，一個真切地懷著正義行惡的悲情梟雄。

#FIFF24#第5日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

節(jié)奏慢，看得有點累。一般來說不會沉溺于劇情當中，但觀影過程中肚里仍攢了一堆火氣，覺得男主的角色設定既經典又讓人匪夷所思。看到結尾，發(fā)覺事情并沒有那么簡單。為啥警長的老搭檔要背叛他？為啥警長會說“這是給你擋下的第二顆子彈”？第一顆我知道，第二顆有什么深意呢？為啥老情人對他的評價是“他是一個男人”？

看了一圈影評，發(fā)覺自己完全理解錯了。警長并非是純粹邪惡的一方，他抓捕犯人依靠直覺和嚴刑逼供，但往往是準的，包括這一次。在面對強調程序正義的理想主義者面前，他破防了。為了避免名聲遭到毀壞，他最終選擇了誣陷女主。而做了30年的警長的他，收獲的只是一條瘸腿，被殺害的妻子，作為全部家當的一個小農場。這一切都是旁敲側擊，并沒有大量的正面敘述。

威爾斯扮演的警長一開始就是一副惡狠狠的嘴臉，從一開始就把我給迷惑住了。導演不簡單。這也側面展示了一個很瘆人的現象。先看了影片簡介，在觀影時默認警長是壞人，只留意到警長其為人敗壞的一面，而對于任何可能的、相駁的線索不以為意，最終就造成了徹底的誤讀。放在現實中，影片就是大眾傳媒，誤讀就是誤殺。這很嚴重了。

這電影有好幾個版本。現在網上的基本都是110分鐘那版，據說這是最符合奧遜威爾森的想法一版。1958年歷劫佳人的制片商背著奧遜威爾森粗略的剪輯后未經試映便草草上映，電影沒有收到任何關注，最后票房慘敗。后來威爾森看到制片方把自己的作品剪得亂七八糟，變奮筆疾書長達58頁的備忘錄。他將備忘錄提交給制片高層，希望能重新剪輯。但當時好幾部電影都不賣錢的威爾森沒能得到他們的支持，這份58頁的備忘錄也就成了廢紙。在備忘錄的最后，他幾乎用上了哀求的語氣。在現在這版剪輯中的片頭，就講述了這段歷史。

電影開頭長達三分二十秒的復雜長鏡頭，讓我佩服不已。秀才點兵里私塾教書的那場連接長鏡頭，就有點這個意思。鏡頭開始于一個年輕人撥動定時炸彈按鈕的大特寫，隨后跟著這個年輕人來到一輛轎車前，年輕人將炸彈放入轎車后備箱，在車主帶著女伴上車前迅速逃離，車子啟動，此后鏡頭便一直跟車在墨西哥和美國邊界的小鎮(zhèn)上移動，車子經過行人，小販，指揮交通的警察，羊群，以及主角墨西哥檢察官瓦格斯和他的老婆蘇珊。運動的鏡頭停在兩國邊界的過關檢查站邊，準備度蜜月的瓦格斯和老婆正準備醞釀一個吻，那輛載著炸彈的車已經過關，在美國境內爆炸。這個長鏡頭隨即中止，迅速切向被炸上天的車子。這組鏡頭，在空間上既有橫向移動，又有縱向升降，還有遠近的推拉，景別一直在大特寫和大廣角之間轉換，這在以后的電影中也得一見。這組鏡頭的另一個關鍵在于，除了技術上這個層次，還有那枚隨時可能爆炸的炸彈，在情緒上一直引導著觀眾的神經。

除了這場戲，還有一處經典的電影場面調度。渾身沾滿毒品味道的蘇珊被混混們弄到鎮(zhèn)上的旅館，幫派首領喬大叔企圖誣陷瓦格斯，并將昆蘭也拉到自己的陰謀中，但昆蘭并不接受這種敲詐，這會讓喬大叔抓住自己的把柄，喝得醉醺醺的昆蘭與喬大叔在狹窄的旅館房間里的打斗起來。窗外霓虹燈一閃一滅，激烈的動作也隨光影一閃一滅，當昆蘭用絲巾勒死喬大叔的時候，手提攝影機的運動使畫面癲狂起來，剪輯在蘇珊將醒的臉，昆蘭藏在昏暗燈光里的臉，喬大叔掙扎動作中交叉往復。昆蘭殺死人后，關門離去，情緒的高潮借助霓虹燈照耀在喬大叔眼珠暴突的臉上，這堪比任何一部恐怖片的景象讓剛剛從蘇醒的蘇珊嚇得驚慌失措。

影片劇情開始沒多久便可以看出，開頭的炸彈事件，到后來幾乎成為消逝，情節(jié)重點變成了昆蘭和瓦格斯的較量。這兩個男人間的較量，黑色電影中所必需的道德上的好與壞之間的沖突。黑色電影多少是要將這些人身上的好處顯現出來，然后看著他們因為種種原因無奈地作惡多端，并且因命運的不可控制而最終慘死，讓觀眾心生復雜的感覺。黑色電影中的悲劇大多都是這樣。他們倆身上分別有這著兩種力量，昆蘭是一種原始野蠻的權力代表，他在影片中出場時，叼著雪茄，從黑暗的車子中擠出肥大的身體，一張臉扭曲到沒有人形，但昆蘭依然充滿正義感相信犯罪的人一定會受到應有的懲罰。瓦格斯代表著法律的威嚴與規(guī)定，在沒有證據前，即便憑強烈的直覺確鑿一個人有罪，也不能定罪。他的形象高大帥氣，仿佛法律的代言人一樣。

但這倆人的對立并不是截然分明的。昆蘭雖然武斷，但他辦案高效，在法律的常規(guī)手段發(fā)生不了作用時，昆蘭的非常規(guī)手段便起了作用，盡管沒有證據作偽證。但片尾通過施瓦澤的口中得知他懷疑的桑切斯確實是爆炸案的兇手。這樣的結果讓昆蘭的違法行為有些模糊和曖昧。從法律的角度來說昆蘭是有罪，他理應受到審判。但在觀眾心中，當得知昆蘭妻子的遭遇時，我們對他的行為多了一些理解和包容。另一邊瓦格斯當得知蘇珊處于危險之中時，顯露出來強烈的暴力傾向。最后靠偷聽來收集昆蘭的罪證同樣顯得不是那么光明正大。瓦格斯這個絕對正義的人物這么來看就有些模糊了。

這也許就是導演想要表達的，除了復雜高超的表現手法，正是這種善惡交織，目的和手段的互相矛盾，給了影片一種深層次的思考，使觀眾回味無窮。奧遜威爾森的所有電影中幾乎都能多少看到他本人的影子，就像公民凱恩。他的人生同樣復雜曲折。

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公民凱恩的好，我不懂；

歷劫佳人的好，我懂。

開頭的長鏡頭，完美展示了懸念的意義，以炸彈開始，以爆炸結束，從兇手的視角展示一切，觀眾隨著兇手將炸彈放到汽車后備箱，受害者上車，大全景展示環(huán)境，再切入汽車的畫面，汽車出畫，主角入畫，汽車再入畫，觀眾已經參與到電影中，有定時炸彈，不知道什么時候就爆炸了。

看完這個鏡頭，我想知道放炸彈的是誰，為什么要這么做，是的，看電影有了目標，奧遜威爾斯在1958年拍攝的電影現在國內上映的大部分電影都比不了，時間有時候會改變一些東西，有時候不會，如何用鏡頭講好一個故事，不容易，這部電影的命運是坎坷的，奧遜威爾斯的剪輯版被片場否決，被制片廠亂剪一通后，奧遜威爾斯寫下五十多頁的修改備忘錄“在結束這份備忘錄時，我極誠摯的懇請你們贊同以我的剪輯模式剪輯影片，我在其中投入了多日的艱辛勞作?！?現在的版本根據奧遜威爾斯書面意見進行了調整，電影畫面有些跳幀，如果一切按照奧遜威爾斯的做，這會是更好的電影。

看這樣的電影是一種享受，美國和墨西哥的邊境，罪惡叢生到川普想建一道墻阻住非法越境者。這部61年前拍攝的電影與現下的主題有關，只不過奧遜威爾斯的構思出人意料，是墨西哥警察扮演正義一方，美國貪污警察和墨西哥裔扮演邪惡一方。出人意料的故事，懸念叢生；出人意料的鏡頭，調度從容；出人意料的表演，奧遜威爾斯本人出演邪惡警長。

警長指出的兇手不被墨西哥警察相信，墨西哥警察認為警長栽贓，但最后的結果顯示警長指出的兇手確實是兇手，警長的直覺是對的，但是警長的手段是非法的。最后的片尾警長的部下喜歡警長，警長朝他開槍，他也朝警長開槍，兩人相繼斃命，這就是所謂的相愛相殺，奧遜威爾斯這個故事很超前，估計當時的人一時還接受不了吧?，斄征斓蔓?，珍妮特利，還有查爾登·海斯頓，但表現最好的還是奧遜威爾斯。