第24屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《歷劫佳人》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)了！

@米米

滿滿的鏡頭調(diào)度啊，可能對(duì)同行很友好

@carter

我已經(jīng)說了很多遍，但威爾斯的電影出現(xiàn)在法羅島一次我就要再說一次。我已經(jīng)受夠奧遜威爾斯了！

@donnie

美國警察與墨西哥警察之間的斗爭(zhēng)，綁架警察老婆，栽贓罪犯，劇本真的精彩絕倫很有想象力。起初我們都以為是他，結(jié)果竟是他

@Joyside

看奧胖拍film noir是一種享受，用最少的陳舊性語言拍成了最大程度的幽閉黑暗，將現(xiàn)代性突出至極

@小植野

導(dǎo)演頂級(jí)場(chǎng)面調(diào)度，光與影的構(gòu)圖視聽滿分，很大程度上拯救了這個(gè)頗為無趣的劇本，非線性敘事雖然復(fù)雜但是故事內(nèi)核撐不起來，讓整個(gè)故事有點(diǎn)空洞。

@小寧波

奧遜威爾斯不愧是現(xiàn)代電影之父。歷劫佳人中的每一個(gè)運(yùn)鏡放在當(dāng)下的任何類型片中都不過時(shí)。開篇長鏡被后人津津樂道，多線敘事的手法別具一格。尤其加入遲暮老漢和紅顏知己的組合，將昆蘭這個(gè)人物刻畫得更豐潤了一些。這是一部元素非常滿的黑色電影，同時(shí)又不失風(fēng)格。

@臟臟豆

我的心會(huì)因?yàn)閮?nèi)個(gè)風(fēng)情的墨西哥女人加速跳動(dòng)。

@Rightchi

威爾斯對(duì)于光影、機(jī)位和剪輯已經(jīng)到了一個(gè)爐火純青的地步，整部片簡(jiǎn)直是美輪美奐；不過威爾斯知道自己拍的很像搞笑片嘛？？

@消亡之人

誰是佳人？誰在歷劫？ 是美國甜心熬過了墨西哥惡棍和毒梟，還是墨西哥英才勝過了自以為是的美國警長？ 鏡頭當(dāng)然好。開場(chǎng)的長鏡頭亂中有序，行人與車流成為兩股交錯(cuò)的力量，被塞入炸彈的豪車被反復(fù)攔下，爆炸案也因而和這對(duì)僅是路過的蜜月夫妻的命運(yùn)發(fā)生交纏；頻繁出現(xiàn)的仰角鏡頭不偏不倚地賦予每個(gè)角色以隱秘，也一再強(qiáng)化著美墨之間緊張的對(duì)峙關(guān)系。 可故事是多么無聊。一對(duì)跨國夫妻在兩國邊境遇上跨國作案，美墨關(guān)系理所應(yīng)當(dāng)成為重點(diǎn)，那條長而無所防備的邊境線也一度被兩人拿上臺(tái)面討論，但最后看來也只是閑談。妻子堅(jiān)韌的形象一開始有所展現(xiàn)，后來卻依然淪落為花瓶般的點(diǎn)綴。盡管丈夫和警長的形象也沒能豐滿多少……

@熱情華夫餅

幾乎全方面都是完美無暇的。并非單純的正邪對(duì)抗，而是將一個(gè)關(guān)于程序正義和結(jié)果正義的思辨命題套在了雙雄對(duì)決的框架內(nèi)。更為驚人的是結(jié)尾的處理，塔羅牌預(yù)言給傳統(tǒng)意義上作為反派一方的失敗賦予了極強(qiáng)的宿命和悲劇色彩，你可以說是威爾斯的自戀，但他的角色在大部分時(shí)間里確實(shí)比男主角更吸引人，一個(gè)真切地懷著正義行惡的悲情梟雄。

#FIFF24#第5日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

節(jié)奏慢，看得有點(diǎn)累。一般來說不會(huì)沉溺于劇情當(dāng)中，但觀影過程中肚里仍攢了一堆火氣，覺得男主的角色設(shè)定既經(jīng)典又讓人匪夷所思?？吹浇Y(jié)尾，發(fā)覺事情并沒有那么簡(jiǎn)單。為啥警長的老搭檔要背叛他？為啥警長會(huì)說“這是給你擋下的第二顆子彈”？第一顆我知道，第二顆有什么深意呢？為啥老情人對(duì)他的評(píng)價(jià)是“他是一個(gè)男人”？

看了一圈影評(píng)，發(fā)覺自己完全理解錯(cuò)了。警長并非是純粹邪惡的一方，他抓捕犯人依靠直覺和嚴(yán)刑逼供，但往往是準(zhǔn)的，包括這一次。在面對(duì)強(qiáng)調(diào)程序正義的理想主義者面前，他破防了。為了避免名聲遭到毀壞，他最終選擇了誣陷女主。而做了30年的警長的他，收獲的只是一條瘸腿，被殺害的妻子，作為全部家當(dāng)?shù)囊粋€(gè)小農(nóng)場(chǎng)。這一切都是旁敲側(cè)擊，并沒有大量的正面敘述。

威爾斯扮演的警長一開始就是一副惡狠狠的嘴臉，從一開始就把我給迷惑住了。導(dǎo)演不簡(jiǎn)單。這也側(cè)面展示了一個(gè)很瘆人的現(xiàn)象。先看了影片簡(jiǎn)介，在觀影時(shí)默認(rèn)警長是壞人，只留意到警長其為人敗壞的一面，而對(duì)于任何可能的、相駁的線索不以為意，最終就造成了徹底的誤讀。放在現(xiàn)實(shí)中，影片就是大眾傳媒，誤讀就是誤殺。這很嚴(yán)重了。

這電影有好幾個(gè)版本?，F(xiàn)在網(wǎng)上的基本都是110分鐘那版，據(jù)說這是最符合奧遜威爾森的想法一版。1958年歷劫佳人的制片商背著奧遜威爾森粗略的剪輯后未經(jīng)試映便草草上映，電影沒有收到任何關(guān)注，最后票房慘敗。后來威爾森看到制片方把自己的作品剪得亂七八糟，變奮筆疾書長達(dá)58頁的備忘錄。他將備忘錄提交給制片高層，希望能重新剪輯。但當(dāng)時(shí)好幾部電影都不賣錢的威爾森沒能得到他們的支持，這份58頁的備忘錄也就成了廢紙。在備忘錄的最后，他幾乎用上了哀求的語氣。在現(xiàn)在這版剪輯中的片頭，就講述了這段歷史。

電影開頭長達(dá)三分二十秒的復(fù)雜長鏡頭，讓我佩服不已。秀才點(diǎn)兵里私塾教書的那場(chǎng)連接長鏡頭，就有點(diǎn)這個(gè)意思。鏡頭開始于一個(gè)年輕人撥動(dòng)定時(shí)炸彈按鈕的大特寫，隨后跟著這個(gè)年輕人來到一輛轎車前，年輕人將炸彈放入轎車后備箱，在車主帶著女伴上車前迅速逃離，車子啟動(dòng)，此后鏡頭便一直跟車在墨西哥和美國邊界的小鎮(zhèn)上移動(dòng)，車子經(jīng)過行人，小販，指揮交通的警察，羊群，以及主角墨西哥檢察官瓦格斯和他的老婆蘇珊。運(yùn)動(dòng)的鏡頭停在兩國邊界的過關(guān)檢查站邊，準(zhǔn)備度蜜月的瓦格斯和老婆正準(zhǔn)備醞釀一個(gè)吻，那輛載著炸彈的車已經(jīng)過關(guān)，在美國境內(nèi)爆炸。這個(gè)長鏡頭隨即中止，迅速切向被炸上天的車子。這組鏡頭，在空間上既有橫向移動(dòng)，又有縱向升降，還有遠(yuǎn)近的推拉，景別一直在大特寫和大廣角之間轉(zhuǎn)換，這在以后的電影中也得一見。這組鏡頭的另一個(gè)關(guān)鍵在于，除了技術(shù)上這個(gè)層次，還有那枚隨時(shí)可能爆炸的炸彈，在情緒上一直引導(dǎo)著觀眾的神經(jīng)。

除了這場(chǎng)戲，還有一處經(jīng)典的電影場(chǎng)面調(diào)度。渾身沾滿毒品味道的蘇珊被混混們弄到鎮(zhèn)上的旅館，幫派首領(lǐng)喬大叔企圖誣陷瓦格斯，并將昆蘭也拉到自己的陰謀中，但昆蘭并不接受這種敲詐，這會(huì)讓喬大叔抓住自己的把柄，喝得醉醺醺的昆蘭與喬大叔在狹窄的旅館房間里的打斗起來。窗外霓虹燈一閃一滅，激烈的動(dòng)作也隨光影一閃一滅，當(dāng)昆蘭用絲巾勒死喬大叔的時(shí)候，手提攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使畫面癲狂起來，剪輯在蘇珊將醒的臉，昆蘭藏在昏暗燈光里的臉，喬大叔掙扎動(dòng)作中交叉往復(fù)。昆蘭殺死人后，關(guān)門離去，情緒的高潮借助霓虹燈照耀在喬大叔眼珠暴突的臉上，這堪比任何一部恐怖片的景象讓剛剛從蘇醒的蘇珊嚇得驚慌失措。

影片劇情開始沒多久便可以看出，開頭的炸彈事件，到后來幾乎成為消逝，情節(jié)重點(diǎn)變成了昆蘭和瓦格斯的較量。這兩個(gè)男人間的較量，黑色電影中所必需的道德上的好與壞之間的沖突。黑色電影多少是要將這些人身上的好處顯現(xiàn)出來，然后看著他們因?yàn)榉N種原因無奈地作惡多端，并且因命運(yùn)的不可控制而最終慘死，讓觀眾心生復(fù)雜的感覺。黑色電影中的悲劇大多都是這樣。他們倆身上分別有這著兩種力量，昆蘭是一種原始野蠻的權(quán)力代表，他在影片中出場(chǎng)時(shí)，叼著雪茄，從黑暗的車子中擠出肥大的身體，一張臉扭曲到?jīng)]有人形，但昆蘭依然充滿正義感相信犯罪的人一定會(huì)受到應(yīng)有的懲罰。瓦格斯代表著法律的威嚴(yán)與規(guī)定，在沒有證據(jù)前，即便憑強(qiáng)烈的直覺確鑿一個(gè)人有罪，也不能定罪。他的形象高大帥氣，仿佛法律的代言人一樣。

但這倆人的對(duì)立并不是截然分明的。昆蘭雖然武斷，但他辦案高效，在法律的常規(guī)手段發(fā)生不了作用時(shí)，昆蘭的非常規(guī)手段便起了作用，盡管沒有證據(jù)作偽證。但片尾通過施瓦澤的口中得知他懷疑的桑切斯確實(shí)是爆炸案的兇手。這樣的結(jié)果讓昆蘭的違法行為有些模糊和曖昧。從法律的角度來說昆蘭是有罪，他理應(yīng)受到審判。但在觀眾心中，當(dāng)?shù)弥ヌm妻子的遭遇時(shí)，我們對(duì)他的行為多了一些理解和包容。另一邊瓦格斯當(dāng)?shù)弥K珊處于危險(xiǎn)之中時(shí)，顯露出來強(qiáng)烈的暴力傾向。最后靠偷聽來收集昆蘭的罪證同樣顯得不是那么光明正大。瓦格斯這個(gè)絕對(duì)正義的人物這么來看就有些模糊了。

這也許就是導(dǎo)演想要表達(dá)的，除了復(fù)雜高超的表現(xiàn)手法，正是這種善惡交織，目的和手段的互相矛盾，給了影片一種深層次的思考，使觀眾回味無窮。奧遜威爾森的所有電影中幾乎都能多少看到他本人的影子，就像公民凱恩。他的人生同樣復(fù)雜曲折。

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公民凱恩的好，我不懂；

歷劫佳人的好，我懂。

開頭的長鏡頭，完美展示了懸念的意義，以炸彈開始，以爆炸結(jié)束，從兇手的視角展示一切，觀眾隨著兇手將炸彈放到汽車后備箱，受害者上車，大全景展示環(huán)境，再切入汽車的畫面，汽車出畫，主角入畫，汽車再入畫，觀眾已經(jīng)參與到電影中，有定時(shí)炸彈，不知道什么時(shí)候就爆炸了。

看完這個(gè)鏡頭，我想知道放炸彈的是誰，為什么要這么做，是的，看電影有了目標(biāo)，奧遜威爾斯在1958年拍攝的電影現(xiàn)在國內(nèi)上映的大部分電影都比不了，時(shí)間有時(shí)候會(huì)改變一些東西，有時(shí)候不會(huì)，如何用鏡頭講好一個(gè)故事，不容易，這部電影的命運(yùn)是坎坷的，奧遜威爾斯的剪輯版被片場(chǎng)否決，被制片廠亂剪一通后，奧遜威爾斯寫下五十多頁的修改備忘錄“在結(jié)束這份備忘錄時(shí)，我極誠摯的懇請(qǐng)你們贊同以我的剪輯模式剪輯影片，我在其中投入了多日的艱辛勞作?！?現(xiàn)在的版本根據(jù)奧遜威爾斯書面意見進(jìn)行了調(diào)整，電影畫面有些跳幀，如果一切按照奧遜威爾斯的做，這會(huì)是更好的電影。

看這樣的電影是一種享受，美國和墨西哥的邊境，罪惡叢生到川普想建一道墻阻住非法越境者。這部61年前拍攝的電影與現(xiàn)下的主題有關(guān)，只不過奧遜威爾斯的構(gòu)思出人意料，是墨西哥警察扮演正義一方，美國貪污警察和墨西哥裔扮演邪惡一方。出人意料的故事，懸念叢生；出人意料的鏡頭，調(diào)度從容；出人意料的表演，奧遜威爾斯本人出演邪惡警長。

警長指出的兇手不被墨西哥警察相信，墨西哥警察認(rèn)為警長栽贓，但最后的結(jié)果顯示警長指出的兇手確實(shí)是兇手，警長的直覺是對(duì)的，但是警長的手段是非法的。最后的片尾警長的部下喜歡警長，警長朝他開槍，他也朝警長開槍，兩人相繼斃命，這就是所謂的相愛相殺，奧遜威爾斯這個(gè)故事很超前，估計(jì)當(dāng)時(shí)的人一時(shí)還接受不了吧?，斄征斓蔓?，珍妮特利，還有查爾登·海斯頓，但表現(xiàn)最好的還是奧遜威爾斯。