意識形態(tài)非常保守，是對同時代年輕人反傳統(tǒng)的一種回應?，2020.07.08

紅牡丹賭徒第三作，加藤泰導演與前兩部風格不同。其實還是個普通的賭徒片，劇情上沒有過多的賭牌氛圍，女主角富司純子越看越?jīng)]勁，比較工具人，劍戟動作不如雪姬梶芽衣子，雖然大多數(shù)使槍，這姿勢也別扭不麻利……高倉健的回歸續(xù)前緣嗎？倒是若山富三郎那句臺詞前后語氣挺幽默：龍子，好久不見，瞬間變臉怒懟他人……

7.4；不扔炸彈的藤松祥子依然強大...

果然是仁俠片，有禮，有仁，有情義，甚至有些理想主義。富司純子如此柔弱的身形能以匕首對抗多個彪形大漢，顯然是有些牽強的，可她的容顏里充滿善良和正直，還能和高倉健演繹似有似無的愛情，這與后來的極道妻是完全不同。佐藤忠男評價加藤泰的仁俠片——通過極端的攝影角度與審美，將富有激情的劇本演繹出特殊樣式美。月黑風高下雪天，最適合行動。

一言難盡。。。真不是我喜歡的類型，雪中撐傘真的是專屬昭和時代任俠男性導演的浪漫。最后一場搏殺戲，定格鏡頭直接影響了后期深作欣二的実録ヤクザ。女主光環(huán)無限大，身邊所有人都愿意為她放湯蹈火，真的是直男般的視角呀。高倉健的醬油打得太大了！PS：我被教授坑了，他讓我看加藤泰的三部影片，說是很巧妙的運用了水果這個道具。然而推薦的這一部并沒有呀！Amazon Prime入了會，也還得額外付費！

4 回來談加藤泰的第一部，也是個人開始紅牡丹系列的首部，后知后覺純子奶奶年輕時原來是這樣。作為后續(xù)之作，除了人物格式，加藤泰有著完全區(qū)別于山下耕作的表達，首先是幾乎絕對取消移動的固定鏡頭（該作的攝影師與前幾部相同），取消疊化、取消俯拍，無論遠近最高角度只到平視的大量仰拍，配以固定鏡頭的是突出的構圖和剪輯，轉(zhuǎn)場切人干脆利落之極，緊跟畫面的聲音，環(huán)境音和臺詞的同步突進，給加藤泰版帶來完全不同前作的直進灑脫，在賭場列傳之后，紅牡丹更多作為義俠和母親而非簡單的女人。另外作為“必經(jīng)之路”，這部的橋戲大概是拍得最好看的。

本片是“紅牡丹賭徒”系列第三集，導演改換成加藤泰這樣一位拍出不少精彩的任俠片大導，水準上果然遠勝於前兩集。此片開場用荷蘭角度拍攝藤純子出場一段，是一個相當驚艷的開頭，整體上無論是服裝設計以及佈景處理，都比前兩集精細不少，通篇貫穿了一種陰沉而又憂鬱的基調(diào)，各種錯綜複雜的恩怨，忠誠與背叛都在結(jié)局的異常暴力的殺陣中達到了戲劇上的高潮。這一集的男主角是第一集的高倉健再度迴歸，除了和藤純子依舊有著不俗的化學反應外，表現(xiàn)上也遠比第一集中的若有似無要強上不少。

2011 EE

依然表現(xiàn)女人的仁義、俠氣的魅力，后半部的富司純子的特寫鏡頭，極致的美。雖然和高倉健的關系模糊又曖昧，又因為團體的對抗性必須保持距離。加藤泰的構圖風格獨特，雨傘下的兩人空間，別具匠心的形式美。

高倉健以另外的身份出現(xiàn)，龍子還是想不起來嗎？

紅牡丹賭徒系列3。觀感比前兩部都要好，到私奔對賭都保持著緊張感，可惜后面比較泄氣，又是回歸系列傳統(tǒng)亂殺一通了事。加藤泰并不強調(diào)動作設計，更側(cè)重于情緒張力的塑造，龍子與花岡對峙一場最佳。

硬漢（高倉?。┘屿n女（富司純子）為本片添色不少。

六劍客里就嵐寬壽郎不認得，看的少，論識別度還不如他那個外甥山本龍二高.....加藤泰不錯，那點男女間的小情愫都出來了......龍子戰(zhàn)斗力太差，修羅雪姬都挑不過，每次都要男星來助陣。藤純子的氣場不夠，同樣大姐大電影，怎么不先看下極妻向志麻姐姐學習怎么爆發(fā)小宇宙？！

高倉健的角色死了居然又能回來…每次都跟監(jiān)獄掛鉤好慘啊…………龍子有情有義到極點

加藤泰這部是系列中比較特殊的，高水平的仰拍貫穿全片（仰角拍攝此前是小津安二郎的獨有特點）。お竜：「花岡さん……」花岡：「お竜さん、この始末は、あっしにつけさせておくんなさい」お竜：「いいえ……」花岡：「行くのはあっし一人でたくさんだ。……春がくりゃ……また窓から花が舞い込んでくりゃ。」然后是長時間的沉默

1991.03.23

每一個演員，包括都沒有在焦點上的小配角的表情、神色與動作都十分的到位。

劇情就是流水賬往下推，觀眾愛看就水下去。我說兩點（霸氣嗎）：第一，高倉健的硬漢演技方法論是自覺的，每一部都是有進步的，包括個人形象上膚色和面部線條都是有調(diào)整的。第二，女主富司純子基本不會演戲，純花瓶，表情管理很呆板，和高倉健對比更是低到塵埃里，讓人看了處于出戲和笑場之間。

高倉健 緋牡丹博徒 若山富三郎 藤純子 這是看碟, 可惜沒認真看...

紅牡丹義釋單親母，渡世人大鬧金原組