紅牡丹賭徒系列1。雖說是“賭徒”，但真正和賭博有關(guān)的戲份少得可憐。實(shí)際還是東映黑幫片的老套路，底層雅庫扎們的恩怨情仇，其內(nèi)核是重情重義的傳統(tǒng)黑幫與政治化、謀求主流權(quán)力的新式黑幫間的理念沖突。紅牡丹作為外部力量介入，扮演“正義浪人”的角色。雖然她似乎站在高倉健所屬的傳統(tǒng)一邊，但“以槍械戰(zhàn)斗的女俠客”這一形象本身就已預(yù)先宣告了舊派價值的失敗，反復(fù)否定自己的女性身份，只是自欺欺人罷了。

開頭和結(jié)尾的“龍子參上”挺有意思

這片給人的印象更像是任俠片。紅牡丹說是賭徒實(shí)際上更像是個執(zhí)著的復(fù)仇者，真正的賭博場面也不多，不如樋口可南子。

4+ 看完加藤泰三部才看的初作，與加藤從直進(jìn)風(fēng)格到處理細(xì)節(jié)都相當(dāng)不同，山下耕作的首部更為詼諧、浪漫、抒情，作為確立人物、故事的首作，交代各人前史，尤其回溯了龍子的青澀期，還有未被隱藏、被蛻變?yōu)閯傄愕娜崆椋啾燃犹偃?，個人更喜本作，僅說龍子與片桐以刀相向的一段，龍子一個眼神，瞬間兩人動作不變從千成組轉(zhuǎn)場到橋下，質(zhì)詢不得后的煙花，一整段充分令人驚喜，也加倍讓我投入到后續(xù)中。阿新、片桐之死時都相當(dāng)感動，本作的浪漫抒情一面來自對人物背景、關(guān)系的投注，作為每部必備的情人/伙伴，片桐與大反派加倉的情同手足、救命之恩這種設(shè)置增加了情感，另一面也在于打斗慢動作、疊化轉(zhuǎn)場、搖移鏡頭、紅牡丹的突出使用，帶來更抒情的影像表達(dá)。從此，帶槍、簪子暗器的紅牡丹開始了義理之旅。

阿健真是任俠拍多了，下刀就是利索，不過，導(dǎo)演也太操蛋了吧，這是要每集讓他死一次，然后下一集都演新的角色么，問題是這不是龍?zhí)?，這是大星星啊，是故事設(shè)計有問題，還是東映就真那么缺名演員，看座頭市都拍了20多部，那主要配角都不怎么重復(fù)的.....

古裝時代劇，系列電影，茶余飯后的娛樂，可惜了高倉健君，最后的斷氣好做作。

看在藤純子和高倉健莫名其妙的愛情上，多給一顆星。一些地方拍得很出色，缺點(diǎn)也很多。

6.7；bomb-samurai!

聽說是昆丁電影里劉玉玲的靈感原型來看了。劇情真的是太一般...不過女武士很少見了

帥哥美女... 男女主角的感情戲像真的了。 4.5星

正經(jīng)起來的鈴木則文沒有意思

山下耕作 高倉健 藤純子 富司純子 若山富三郎 日本賭片, 高倉先生演的是賭后的好友, 負(fù)責(zé)的實(shí)際是打, 感覺是龍五的原型....

還是有一些的女性主動凝視男性的鏡頭的，倒是非常有突破的。還是講道義，講情份。

3.5stars。

太多情。父權(quán)與女權(quán)的沖擊格外刺目 好在為父尋仇的女俠客沒有在片里賣肉 牡丹花紋身，身體即身份 象征非常含蓄 國花暗指性與死 煙花綻放下在水中與自我對視。牡丹花下死去的男人們。男人持刀 女人持槍 女人促使手足相殘 斷了兄弟情誼 及斬斷舊武士道和倫理 背景又是維新時期 女權(quán)是激進(jìn)當(dāng)代的。高倉健太好！

紅牡丹第一場打斗我看了6遍，慢鏡以現(xiàn)在的角度看說好笑也可以，但是她跳躍時和服下擺略過白皙的腳，落地后仰躲閃匕首擠出雙下巴，都構(gòu)成異樣的魅力。熊本的牡丹第一次自我介紹的語言，1991年的《陽炎》基本與其一致，可能是致敬。高倉健硬冷英氣，戲份雖少，讓人印象深刻。全程棚拍，紙板做的火燒云充滿邪典趣味。電影的問題是主線模糊，女主出場時間一半都不到，各類想到哪拍到哪的賭場恩怨有些膩煩。

紅牡丹賭徒系列首部，鈴木則文編劇，居然這么穩(wěn)的塑造主角，效果也不錯。藤純子第一個鏡頭就能讓在觀眾眼里留下深刻印象，眼神冰冷卻有溫度，下一場即轉(zhuǎn)向講述回憶起紅牡丹名號，這一刻藤純子嬌弱又美艷。片中鏡頭的特殊處理與剪輯在當(dāng)時也是新浪潮標(biāo)準(zhǔn)，系列開篇之作，故事過于沉穩(wěn)缺乏戲劇性看點(diǎn)，鈴木則文也不必如此。

紅牡丹仇討游四方，高倉健夤緣識佳人

節(jié)奏流暢，哀婉凄厲。畢竟60年代末的片子，性別歧視還是蠻嚴(yán)重的。。。殺陣有不死松，boss戰(zhàn)有高倉健，這復(fù)仇的一刀啊，怎么也輪不到龍子斬下，是怕鮮血潑污了緋牡丹么。。。

重看。20201030