安托萬系列第二部。一定程度上，我覺得這是我最想拍的電影之一。劇本寫得真好呀。一個擰巴、生澀的男孩。邂逅一個女學生，努力地做出一些努力，但似乎總是尷尬。兩性題材的青春疼痛，安托萬只是個孩子，也許比大多數(shù)人都更孩子。

大概劇情線：安托萬的現(xiàn)狀（工作）-音樂會遇見柯萊特 → 安托萬多次去音樂會終于認識柯萊特（并且慢慢熟了起來） → 有一次音樂會柯萊特放了安托萬鴿子，和安托萬說自己和朋友去玩了一夜 → 安托萬去柯萊特家恰巧認識柯萊特父母而且受到他們的喜歡 → 安托萬偷偷搬到柯萊特家對面 → 安托萬和柯萊特家關系越來越好，但是柯萊特對他還是沒變化 → 柯萊特拒絕了他的一次邀約，安托萬生氣地跟自己的朋友說他一開始就做錯了，他感到厭煩，朋友說了他感情的順利 → 安托萬做了一張黑膠在看電影時送給柯萊特柯萊特好像沒很喜歡，同時安托萬想請問柯萊特被推開，安托萬憤然離場 → 柯萊特來找安托萬，安托萬說自己受不了這種小打小鬧別來煩他了，柯萊特罵他愚蠢，邀請他去晚上和家人一起吃飯，安托萬拒絕 → 晚上安托萬還是來了，然后來了一個高富帥男生和柯萊特一起出門了，安托萬和柯萊特父母在家里用電視看音樂會。

其實這樣回顧一下發(fā)現(xiàn)挺多地方寫的都很好，短短30分鐘講了很多。比如最后吃飯那場戲，安托萬好不容易還是決定來，然后說自己已經(jīng)吃過，只吃一個橘子，沒聊幾句柯萊特說她要出門了，此時一個高富帥來，柯萊特和高富帥走了，留柯萊特父母和安托萬在家里看電視。安托萬又窘迫了。這場戲就能感覺到，柯萊特從來就不是喜歡安托萬（甚至之前放鴿子可能都是和高富帥一起），而安托萬在這個過程卻一直被柯萊特若有若無的動作所牽著走，波動感情。最后一個無情的青春味道結局。簡單直接。沒有什么反轉(zhuǎn)的戲劇性結局，或者其實某種層面上說，這也是一種“反轉(zhuǎn)的戲劇性結局”了，屬于一個青澀、不自然的男孩的對于他世界來說的悲情結局，回味無窮。相比于其他那些宏大敘事，這種細致、直接呈現(xiàn)的方式我更喜歡。btw，這樣似乎也讓他更加“必須得是電影”，而不是小說。

這個小短片，我看了三遍，或者還可以看更多。

特呂弗拍此片之時剛好30歲（1962年），對其他導演來說，或許這個年紀算是剛起步，但對他來說，早在三年前已經(jīng)拍出了驚世駭俗的《四百擊》（1959年），應該是在同年更早些時候（或者是前一年），完成了《祖與占》。以前看《祖與占》的時候就覺得，對比小說而言，電影顯得多么少年??！畢竟，小說是一個遲暮老人對青春歲月的回憶，簡樸的文字之間還是有著時光的痕跡。而特呂弗呢，那時他正值青春（浪蕩）好年華。

特呂弗的片子我看的不多，因此這可能是一種錯覺：他永遠像是一個少年，活波，幽默，充滿生氣，有點調(diào)皮，但又犯不了什么大錯，但又絕對不按規(guī)矩出牌——我會有另一種錯覺，好像那個少年就是我。大概，正是這種“少年”的氣息讓我沉迷吧。我覺得他不適合拍婚姻，他適合拍愛情。所以我喜歡這部短片，以及《偷吻》（1968年），勝過“安托萬系列”最后兩部《婚姻生活》（1970年）和《愛情狂奔》（1979年），后兩部實在是有點兒……平平……

嗯，這是所謂續(xù)著《四百擊》而拍，但其實我覺得，“安托萬系列”只是男人在不同階段的境遇，并不用刻意追求故事的“連貫性”（其實是沒有的）。這部短片開頭就交代，Antoine長大了，獨立生活，在一家生產(chǎn)唱片的公司工作。他在聽音樂會的時候偶遇一位美麗的姑娘Colette，一見鐘情。后來努力認識了姑娘，開始約會。

雖然只有短短30分鐘的片子，這片子值得玩味的地方卻有很多。舉一個吸引我注意力的點：Antoine到Colette家去，幾次敲門的場景。

Antonie第一次到Colette家里去，是在久思Colette而不得見的情況下（對，Colette那時跟其他小伙伴玩的歡吧），直接找過去，“借口”是把借的書還給她——在此之前，Antonie曾多次送Colette到樓下。眼下的失望和一點憤怒，讓他顧不得那么多了，直接沖過去。Antonie在上樓梯的時候，捋了一下頭發(fā)，然后，敲門。Colette的媽媽開門，熱情邀請Antonie進到家中?？上olette并不在家。不過這次之后，兩人又恢復了聯(lián)系。

第二次，Antonie有備而來。特呂弗把鏡頭放在了一個新的位置，家門旁邊樓梯上。短短十幾秒的鏡頭，Antonie做了好幾個動作：先是站在門口捋頭發(fā)（圖1）；然后對著樓梯間的玻璃窗“照鏡子”，捋頭發(fā)（圖2），滅煙；接著敲門，停了一下，又側(cè)身對著玻璃窗，繼續(xù)用手調(diào)整發(fā)型（圖3）；回過身子來繼續(xù)敲門，稍時停留，沒動靜沒人應門；最后離開。

圖1 Antonie先站在門口捋頭發(fā)（未敲門）

圖2 Antonie隨后對著窗子弄頭發(fā)（未敲門）

圖3 在敲門之后，Aotonie又一次探身到窗戶前面，“對鏡”弄頭發(fā)

這一連串舉動，設計的真是很巧妙。既連貫自然，又凸顯了少年心思。

（在這次走訪未遂之后，Antonie索性一下子搬了家，搬到Colette家對面，兩家形成了窗對窗的“鄰居”，也是很有趣的空間關系。）

第三次，Antonie又是久不見Colette，帶著憤怒前去敲門。與第二次相比，攝像機擺在了拍近景鏡頭的位置，他沒有捋頭發(fā)，速到門前比較用力（生氣地）敲。

最后一次拜訪，是因為Colette受其母親之命到Antonie家里去邀請他來家里吃飯做客。兩人在Antonie家里進行了一番“準分手”的談話（那個場景也很妙）。之后，Antonie雖然帶著一股怨氣，還是幽幽地前來赴約。拍Antonie上樓梯，跟第一次上樓梯的鏡頭很像，但是，沒有捋頭發(fā)。到了門前，也沒“照鏡子”，聽到房內(nèi)人們的歡笑聲，看似正常的敲門。

好了，馬上劇終了。不再贅述結尾。特呂弗從一個男生捋不捋他的頭發(fā)，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感的變化，如此細膩的想法，我在之前是沒想到過。

Antoine在接下來的成長中，還保持了一陣子這樣的可愛，那是在《偷吻》中。當他面對美麗優(yōu)雅的鞋店老板娘的時候，一幅慌張地無所適從的模樣，讓我實在忍不住想，大概特呂弗本人就是這樣子的？容易緊張？不然，也不會在去見希區(qū)柯克的路上，掉到河里去啊。因為年輕和真實，這些舉動都是可愛的吧。

Shot 1: Leftward pan/upward tilt, the subject transitions from a busy Paris street to the building where the main character lives.

Shot 2: Zoom in to the balcony of the protagonist and the sound of the one alarm clock starts.

Shot 3: The sound of the alarm clock continues, mixed with music from one radio, while this clock and the radio below appear in the frame. The clock moves to the edge of the radio and is about to fall off. The protagonist's hands move into the frame and save the clock. Pan left and move away, the protagonist finally appears in the frame. The camera follows his actions like lighting a cigarrete butt, turning off the radio, moving left to play a vinyl record.

Shot 4: In the music from the vinyl, he opens the door to the balcony.

Shot 5: Repeat the zoom in of the shot 2, with the protagonist in the center of the frame this time.

Music by George Delerue

Sung by Xavier Depraz

Ils font l'amour aux quatre vents

Tous les enfants du monde

Croquant la vie à belles dents

Comme une pomme ronde

Premiers baisers, bonheurs, chagrins

Garde mon coeur

Donne ta main

?a finit mal, ?a finit bien

Tendres et cruels sont les enfants

Quand deux par deux

Sur les chemins

Ils vont chanter l'amour à vingt ans