好笑又一貫戲謔，最后結(jié)局少見的暖心。搶劫便利店慣犯Hi愛上拍照的女警察Ed，最后忍不住監(jiān)獄金盆洗手干金屬廠工人然后求婚成功。結(jié)果他們生活美滿卻懷不上孩子，Ed不孕，辭職。而原木商亞利桑那有五胞胎，他們偷走小內(nèi)森，而兩個獄友越獄來訪卻使Ed不悅，他們臟而不肯走，而老板G領(lǐng)養(yǎng)一群不健康兒童，對Hi妻、子均圖謀不軌被打。而Hi連買紙尿褲都要搶劫，難改。之后Glen回來開除他并且知道他偷了孩子想要拿走，而獄友也假裝要和他搶銀行實際上搶了孩子又去搶銀行，路上一直忘帶孩子很可笑。他們?nèi)プ罚麎粢姷?、主動為亞利桑那找孩子的賞金獵人也來，一番追逐孩子拿到了，Hi要被揍死時拔了他手榴彈反殺。他們關(guān)系要破裂，還了孩子被發(fā)現(xiàn)，內(nèi)森看出其感情知道是他們偷的，卻沒有報警并且講道理讓他們繼續(xù)在一起，他夢見未來美好。主角Hi是在慣犯與家庭責(zé)任間矛盾不定的人，而偷盜孩子和失去工作和獄友的聯(lián)系更讓他與Ed產(chǎn)生矛盾。Ed從優(yōu)秀警察為孩子崩潰而偷盜最后一團糟，她不知道什么才是最重要的。兩個蠢獄友純粹搞笑。生活的隨機性，包括扯淡的仿佛死神一樣直接找到孩子的賞金獵人，以及反轉(zhuǎn)，但愛和希望足矣。

來梳理一下時間線：這部1987年的片子分別惡搞了1995年的肖申克的救贖、2007年凱奇的惡靈騎士和導(dǎo)演自己的老無所依。提前惡搞自己還能理解，提前惡搞別人，這事兒比相聲段子里的提前抄襲還牛逼，大寫的服氣。唯一合理的解釋是：這部片子是導(dǎo)演和主演穿越回去拍的。。。

所以真正的穿越片不是編一個主角穿越的故事這么簡單，而是導(dǎo)演和演員一起穿越回過去，正經(jīng)八百地拍一部普通電影，然后在里面惡搞未來的作品。

這才是拍穿越片的正確姿勢。

另外笑點設(shè)置太特么壞了（褒義），粗暴但不簡單，荒謬但不違和，神了。

《撫養(yǎng)亞利桑納》Raising Arizona 畫質(zhì)感人，色彩和質(zhì)感，真是一大享受。1小時13分，突然驚覺，這不是 no country for old man 里的那個蘑菇頭殺手嗎？科恩兄弟二十年前就玩過這類非人類反人格套路，《撫養(yǎng)亞利桑納》里的這位彪形大漢還能看到紋身和嬰兒鞋這樣的沖突淵源，no country for old man 里面已經(jīng)完美到非人類的冷血致命，或者說純粹的危險化身，厲害啊。同樣的，荒謬的套子里，科恩兄弟從一開始就是詩人，一堆熱鬧的打打殺殺，最后總是要來一發(fā)夢境升華點題，夢里有了全部，完美的家庭，孩子和孫輩，夕陽下的色拉生活。

弗蘭西斯·麥克多蒙德，二十多年前真的好年輕好美啊，血管飆張的演技松弛有度。另外就是女演員濃濃的口音，到后來的冰血暴，全都是科恩兄弟的小把戲。尼古拉斯·凱奇讓人沒想到，來自科波拉家族的演員，把 2B 青年嗨演得很好。霍利·亨特飾演的艾德好幾個瞬間讓人想到凱拉·奈特莉，和丈夫嗨一起躺在亞利桑納的仙人掌故鄉(xiāng)，看昏黃一點點消逝在深邃夜空，漂亮極了。

越獄的兩兄弟也是亮點，從地下管道爬出來之后，沖著天空怒吼，滂沱大雨，地面全是泥濘和水洼，這畫面無法不讓人想起肖申克，而且這是1987年的電影，在1994之前。先出來的蓋爾伸手從泥濘的下水道出口拉出自己的兄弟，費的力氣和功夫，包括畫面，像生孩子一樣，終于重見天日，新生了。

嗨去偷亞利桑納家的孩子，五胞胎整齊的放在嬰兒床上，又吵又鬧，哄完一個要防著另一個搗蛋，比搶便利店復(fù)雜多了，嗨滿頭大汗，第一次以失敗告終。艾德求子心切，逼嗨再去偷一次，時勢造英雄，嗨終于成功了，抱回一個白胖可愛的朱尼爾。

搶便利店一系列的搖晃跟蹤鏡頭也是精華所在。笨警察，2B 收銀員，滿頭塑料卷發(fā)器的婦女們在超市里面大喊大叫，還有狗，脖子上套著鐵鏈的大狗帶領(lǐng)著狗子們一起狂奔追趕，嗨既要躲逃，還得挑選孩子尿不濕，可以總結(jié)為一包尿不濕引發(fā)的搶劫事件。

嗨在電影了做了兩次夢，除了電影最后的那段夢境升華，還有一次就是剛把嬰兒朱尼爾偷回來的那個夜晚，彪形大漢首次在嗨的夢里面出場了，直到最后和彪形大漢為爭奪朱尼爾而正面交鋒，嗨不小心拉開了彪形大漢胸口的衣服，紅色鳥兒的紋身，和嗨自己手臂上的紋身一摸一樣。嗨拉開了手榴彈保險銷，把彪形大漢炸死了。夢境和現(xiàn)實交錯，嗨和心中惡魔 say goodbye。

94分鐘的電影，前十多分鐘給故事起頭，嗨和艾德的相遇，此時才亮出電影名稱和卡司名單，配合亞利桑納夕陽黃昏的透明蒙版作為背景，令人眼前一亮。故事以嗨和彪形大漢交鋒勝出為結(jié)尾開始，嗨和艾德送回朱尼爾，這段和朱尼爾父親的對話略微煽情，不過馬上畫面轉(zhuǎn)至嗨的夢境，點到即止，夠了。

《撫養(yǎng)亞利桑納》熱熱鬧鬧打殺搶的背后，是回家的故事。嗨最早把監(jiān)獄當(dāng)成了“家”，搶劫作案屢試不爽，監(jiān)獄里總有這樣一群人，進進出出，不以為意，這個年齡的男人應(yīng)該結(jié)婚生子了，你們把監(jiān)獄當(dāng)成家作何感想？在沒有成家，沒有知曉家的含義之前，嗨和兄弟們秉持“先立業(yè)后成家”。里根政府的管理，法律和千篇一律的程序，嗨得出結(jié)論，改造和復(fù)仇同時存在，他一邊接受改造，一邊堅持反抗和報復(fù)，直到遇到艾德。

嗨和艾德在監(jiān)獄之下培養(yǎng)出的愛情本身就很荒謬，一個是罪犯，一個是獄警。嗨在意識到自己想念艾德的次數(shù)超過便利店的次數(shù)之后，出獄向艾德求婚了。金盆洗手之后的嗨決定努力做人和艾德一起好好過日子，但是孩子的問題讓一切都發(fā)生了改變，壓力接踵而來。嗨開著車路過便利店的時候，原始的欲望和沖動呼喚他停下來，那一次他沒有停留，他開車回到了和艾德一起的家。

越獄兩兄弟是帶著任務(wù)越獄的，他們計劃搶劫鄉(xiāng)村銀行，犯罪讓他們感到快樂。機緣巧合下知道了嗨家里的嬰兒朱尼爾的事情，兩人綁架了朱尼爾。然而越獄兩兄弟沒想到的是，孩子的天真可愛讓他倆自然流露出了原始愛意，搶劫途中多了一份甜蜜負(fù)擔(dān)，似乎也喚起了他們對“回家”的重新認(rèn)識。

越獄兩兄弟在經(jīng)歷了綁架嬰兒朱尼爾之后，決定從當(dāng)初越獄爬出來的下水道爬回監(jiān)獄，他們也許還沒準(zhǔn)備好進入這個世界，當(dāng)然這是出現(xiàn)在嗨的夢境之中。夢里，內(nèi)森·朱尼爾長大成優(yōu)秀的孩子，嗨和艾德一起變老，迎接自己的孩子們和孩子的孩子們來看望自己。越獄兄弟和嗨，都在夢里找到了回家的路。

嗨和艾德，祝你們好運。

（完）

我給你煮碗面吃

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科恩的第二部作品，模仿視角的手法超級多，模仿嬰兒，模仿車輪高的惡魔在噩夢里移動，科恩做了一種，用長條木板兩個人一人拿一端的抖動攝影機，從而能模仿非常運動的視角，在血迷宮里也用到，是一種非自然的視角，惡魔一樣。后半段逐漸變成兩桿大煙槍般的故事，然而戲劇性本身從來不是科恩的主要目的。

高度風(fēng)格化的人物造型，性格塑造與表演，夸張的廣角鏡頭特寫，鬼魅的運動（快速推軌）鏡頭，創(chuàng)造出漫畫式夸張效果。

科恩兄弟將每部電影當(dāng)作探索電影表達資源來處理。

兩個綁架者被塑造成通情達理、令人同情的人物，所揭露的不是兒童綁架行為，而是孩子回到父母那里以后要在一種畸形的意識形態(tài)下成長這一事實。

50年代的富足中產(chǎn)，亞利桑那夫婦貌合神離，自私自利，從不考慮對方的這種夫妻生活，譏諷了無節(jié)制發(fā)展，而最終導(dǎo)致社會各階層裂痕加深的自由主義和個人主義?；{(diào)諷刺里根執(zhí)政期間的社會生活情態(tài)。

在喜劇電影里使用昏暗的影調(diào)，暗色燈光，形成明顯的反差感，配以喜怒無常的情緒，從而形成黑色幽默效果

總結(jié)自Frederic Astruc科恩兄弟的電影藝術(shù)