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1 ) 從《愛情狂奔》看特呂弗的電影人生
相信沒有任何一個“迷影”者不知曉法國電影大師特呂弗，世界上最重要也是影響最大的三大電影運動之一——法國新浪潮電影運動，便是由特呂弗的一部《四百擊》開啟的。甚至前任《電影手冊》主編讓-米歇爾·傅東認為當代法國電影進入“新時期”應當以1984年10月21日，特呂弗的逝世作為標志。1981年到1984年，是法國諸多著名電影人相繼離世的時期，特呂弗的逝世幾乎宣告著法國新浪潮成為只能被歷史與影像書寫的一代，因為那些浪潮的實踐者與見證者已長眠于地下了。
《愛情狂奔》作為特呂弗“安托萬五部曲”的最終篇，從第一部《特呂弗》到最后一部《愛情狂奔》，同一主角安托萬（也就是《四百擊》的小男孩扮演者讓－皮埃爾·里奧）和同一導演，橫跨二十年，這二十年已然有了時間的雙重性，它不僅僅是電影外的時間，也幾乎成為電影中的時間，講述了小男孩安托萬的童年、青少年、青年時期的故事。于是《愛情狂奔》并非僅僅是安托萬故事的結(jié)篇，更像是一份情懷的落幕，人們觀影時流下的熱淚，是為了電影里的永恒性與現(xiàn)世時間的不可逆。
1.關于“安托萬”
雖然作為“安托萬五部曲”的最終篇，但并不意味著《愛情狂奔》不能單獨賞味，即便你前四篇都沒看過，也并不影響《愛情狂奔》的理解性觀影體驗，這完完全全可以被當作一個單獨的愛情故事來觀看，甚至有點浪漫主義的意味。其難處在于，《愛情狂奔》里所隱含的那些小細節(jié)與達達主義式拼貼的人生回憶的趣味，那是只有真正的迷影者才能品味出來的，如果你對前四部毫無了解，以及對特呂弗其他作品沒有涉獵，那么《愛情狂奔》的深意將難以體味。
首先反映在安托萬這個人物的刻畫上。在《愛情狂奔》里，我們可以看出安托萬是一個非常自我的人，他的前妻克里斯汀，以及他的初戀柯萊特，還有他的現(xiàn)任薩賓，甚至是他結(jié)婚時期出軌的對象莉莉安，都受不了他過于神經(jīng)質(zhì)的性格。然而在電影里對安托萬性格悲劇的描繪，并沒有太多的畫面講述，但我們大概能從那少得可憐的童年的閃回片段里尋找到一絲這悲劇的成因是來源于原生家庭的蛛絲馬跡。
這便要追溯到特呂弗的第一部作品《四百擊》?！端陌贀簟分v述了安托萬一個悲慘的童年，他與繼父相處并不融洽，且與母親之間維系著那薄弱的親緣關系，他不受老師待見因為他成績不好且性格反叛，最終被繼父送進了青少年罪犯拘留所。然而安托萬并非一個全然的壞孩子，他堅硬的外殼只是他維護脆弱靈魂的盾牌，母愛的缺失是他深有俄狄浦斯情結(jié)，于是在愛情里他時常難以饜足。這樣的性格一直貫穿著整個安托萬系列，乃至在《愛情狂奔》里，他的形象成了一個玩世不恭、活在自己世界里的青年作家。
作為作家的安托萬無法擺脫對童年陰影的撰寫，他試圖通過創(chuàng)作來紓解那份童年的悲慘情緒，然而他的前妻并不想他囿于過往，企圖將他從這種執(zhí)念里拉扯出來，但最終以離婚宣告了失敗。當安托萬的情婦莉莉安要離開安托萬時，說道：“你不能讓任何人為你痛苦的童年付賬”，這句話并不是第一次在特呂弗的電影里出現(xiàn)了，早在1973年特呂弗的電影《日以作夜》里，莉莉安的扮演者達尼與安托萬的扮演者里奧在此部電影里也飾演了一對情侶，兩人之間的關系也以女方說出這句話告終。
2.新浪潮導演的“自反性”
《愛情狂奔》完成于1979年，是在《日以作夜》之后，這樣的安排并非巧合，而是來源于導演精心的設置。于是這就涉及到觀看這個片子的另一層面，即收獲一種多重的觀影趣味，在那些導演設置的隱秘的細節(jié)與暗喻里，找尋到一條博古通今的電影審美情趣。
“自反性”一詞由《牛津詞典》解釋翻譯而來是：“自我指涉性(自指性)經(jīng)常出現(xiàn)在現(xiàn)代小說作品中，它們反復提及自己的虛構(gòu)性(例如后設小說)?！钡囊馑?。新浪潮興起于上世紀五六十年代，于這個導演群落而言，電影史是真切存在的東西，他們通過對電影史的致敬來表達個人化情緒，也通過對自己以及同代導演間電影的不斷提及來完成自己身為電影作者的電影構(gòu)建，形成一種延宕而綿長的情感表達。
于是，繼《日以作夜》后，《愛情狂奔》里再次出現(xiàn)相同的人物說相同的話，想影射的無非是安托萬無法改變的性格悲劇，這成為籠罩他整個人生的無法擺脫的暗影。不僅僅通過人物的語言預示這個命運，《愛情狂奔》里多次閃回的童年片段，幾乎都是節(jié)選自《四百擊》的原片，而并非是特呂弗新拍攝的回憶片段，這些片段仿佛是真實存在于過去的，這使得《愛情狂奔》如同一部紀錄片式的電影，甚至可以通過引用過去的“紀錄文獻”來闡釋安托萬這個人過去的生活。
《愛情狂奔》里充斥著大量只有真正有閱片量的影迷才能讀懂的內(nèi)容，在這部片子里，安托萬幾乎一直在路上飛奔，它不是一個簡單的人物動作，更是一個被外化的心理動作。在《四百擊》電影最后，深受外界折磨的安托萬來到海邊奔跑起來，仿佛要沖破一切，將悲傷與束縛遠遠甩在身后，這成為電影史上最有名的鏡頭之一。
而在《愛情狂奔》里，飛奔的安托萬雖然每次的心境都并不明朗，（比如有一次奔跑的情景設定是安托萬和初戀重逢卻爭吵了起來，最后飛奔著逃離），但特呂弗給了他這個動作無非是想一遍遍暗示觀眾，安托萬并沒有對人生失去希望，他沒有想象中脆弱，他依舊是當初那個孩子，遍體鱗傷卻還是朝前飛奔著。
特呂弗的自反性構(gòu)建了安托萬的人生真實性，也構(gòu)建出他的電影世界觀王國。《愛情狂奔》里再次出現(xiàn)的奧遜·威爾斯導演的《公民凱恩》的海報，我們都知道那部電影講述的是一個癡情的男人終其一生尋找他的“玫瑰花蕾”，這不僅僅是作為導演的特呂弗對自己喜歡的導演的致敬，更是借以這個小小的隱喻，表達安托萬迷失中追尋的人生。
特呂弗作為一個導演，無疑是充滿著電影情懷的，通過他那些自反性的手法，我們所觀看的《愛情狂奔》已然不是作為一個單獨故事的電影，而是串聯(lián)著特呂弗導演生涯的電影，他以電影來解說他的電影，沒有矯飾也沒有贅述，他像一個玩耍電影的人，巧妙的設置各種內(nèi)涵豐富的元素，比如安托萬想給薩賓寫道歉信卻還是把信扔到了一個精致的瓶子里，這個瓶子曾在《夜以作日》里出現(xiàn)，薩賓和一個男生去看的那部電影，也正是特呂弗拍攝于1972年的《美女如我》。在這些設置里，電影已然充當了對話的文本，它使得觀眾在凝視畫面時，也感受到了畫面的凝視。
3.特呂弗式的溫柔
《愛情狂奔》在作為一部愛情電影，并沒有局限在愛情的囚牢中，而是通過一個橫跨二十多年的人生故事，講述了一個活生生的人的一生。在拍攝安托萬系列時，演員也在成長，甚至特呂弗會根據(jù)演員的一些人生經(jīng)歷，通過改編的方式鑲嵌進安托萬的人生里。而安托萬又是特呂弗自己的一個影子，《四百擊》幾乎是自傳性的特呂弗的童年經(jīng)歷，而在《愛情狂奔》里顯然以特呂弗步入晚年的目光回望自己的人生，達成一種特殊的交流。于是安托萬已然成為一個融合著導演與演員情感的“容器”，這是其他電影人物少有的能給觀眾帶來的情感體驗，他熔鑄的本身便是充沛的情感。
特呂弗沒有像以往的安托萬系列結(jié)尾那樣，留下一個模棱兩可的句點。這一次，特呂弗用他那特有的存在主義式的荒誕，給予了安托萬深切的溫柔。與其說這是一部愛情電影，不如說這是一部“我與我周旋久”卻最終能與過去、世界和解的有關人生的電影。與前妻離婚后做了朋友，與母親過去的情人毫無征兆的重逢以達成對母親缺失的愛的和解，要知道母親死后安托萬甚至沒去她的墳墓，與初戀情人久別重逢，最終也得到了她的諒解。
然而更重要的是，特呂弗終于在這安托萬最終篇里，讓安托萬用語言表達了他真實的內(nèi)心世界。他從一開始偶然撿到薩賓的照片時就對她一見鐘情了，他從來沒將這件事告訴她。于是后來和所有情侶一樣，他們從相愛變得開始爭吵，最后分手。安托萬以往面對女孩是怎樣的呢？他總是一個勁說愛，但是看上去十分敷衍，遇到分歧他要么逃開，要么沒頭腦地道歉，這都是由于他不善于表達造成的。他內(nèi)心的傷痕使他逐漸變得自我，這是他保護自己柔軟的一個堅硬的方式。
而在《愛情狂奔》的結(jié)局最后，他選擇了去向薩賓坦白當初愛上她的理由，他坦言了自己是一個喜歡偽裝的人。電影的結(jié)局雖然僅定格在他們和好后陷入愛的擁吻的畫面里，沒有描繪今后的人生，但與此對照的是另一對年老的情侶在擁吻，似乎達成一份類比。
所謂特呂弗的溫柔，是在絕望中的不拋棄，是悲觀中的不自哀，安托萬不是一個只會顧影自憐的受過童年永久創(chuàng)傷的人了，特呂弗在最終篇里，穿過安托萬層層的悲劇包裹下，最終給了他一個美好而溫暖的結(jié)局。他沒有給他一個全新的，被拯救的人生，而是不斷將他拋進過去，迫使他去正視、表達與和解。我們知道普通人擁有奇跡是很難的一件事，但特呂弗給予了這奇跡以最平實的模樣。
2 ) L'Amour en fuite
L'Amour en fuite，DVD外封上的標題是《愛情長跑》，谷歌法語，把en fuite翻譯成逃跑。
愛溜走，流逝，似乎更能傳遞安托萬系列的主旨，因此，寧愿叫它的另一個中文譯名《逝去的愛》。
一個男人在地下室的電話亭里，撿到被撕碎的照片，回去把照片拼好后，無法自拔地愛上了照片上的女孩。
他想了各種辦法找到照片背面的攝影師，向他打聽女孩的下落，期間遭受冷眼，被人誤會無數(shù)。
最終來到照片上的女孩薩賓身邊，卻如所有的愛情一樣，爭執(zhí)，吵鬧，分開，和好。
{優(yōu)雅}
和做律師的初戀女友在火車上的相遇，對已逝婚姻的挽回嘗試，處處令人感動的細節(jié)，展示了安托萬的愛情哲學。
安托萬送兒子去學小提琴時，鼓勵他好好學習，兒子問如果我成不了音樂家如何，他說，那你就只能成為一個音樂評論家了。
辦理離婚手續(xù)時，前妻從律師室出來時向他擠了擠眼睛，那雙溫柔漂亮的大眼睛，讓人內(nèi)心充滿了溫暖。
為什么法國人在愛來臨的時候，對待愛情如此狂熱，在愛離開的時候，卻又能面對得如此優(yōu)雅。
{分享}
影片在音像店里，伴隨著橡膠唱片《逝去的愛》的聲音緩緩落幕，試音室里的情侶，和試音室外的情人，雙雙擁抱。
Love is What，不禁想要弱弱的問。剛收到LY發(fā)過來的中秋祝福垃圾短信一條，卻因為最后的幾句話沒有立刻刪除——
能牽手的時候，請別只是肩并肩；能擁抱的時候，請別只是手牽手；能在一起的時候，請別輕易分開……
法國Cube工作室，有一則動畫短片叫做A quoi ca sert l'amour，中文名字叫《愛情是什么》，
哭哭笑笑的愛情，法國式的浪漫，天高，云淡，風輕的日子，就適合看這樣的片子，適合好好抓住易遁的愛情。
3 ) 此刻記住的只是笑容
我們喝了一個下午的鐵觀音，幾乎沒說話，就是一起看片兒。
看了將近十集的《愚人善事》，看了一部《愛情飛逝》，
看了半部《子彈橫飛百老匯》，我曾告訴自己，一年要看一遍。
當然最喜歡《愛情飛逝》。
最近我的廁所里總是放著那本《集體回憶特呂弗》，
所以又開始重溫特呂弗。
《愛情飛逝》其實不算特呂弗的代表作，不像《祖與占》那么精準，殘酷和漂亮，
也不像《四百下》那么純粹，凝重，肅穆。
但是仍舊有一種東西，慢慢的打動了你的心，
那是屬于特呂弗的魅力。
當然有很多女人，特呂弗喜歡的，幾乎一個模子里刻出來的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，極大極深有內(nèi)容的眼睛，
優(yōu)雅，靈敏，蠻橫，風趣，任性，毫無例外的女王型。
法國人真是浪漫，浪漫其實就是浪費，他們會舍得那么多時間來說話，
談論愛情，談論自己，談論愛的方式，談論愛情對自己的影響……
有這個時間，中國人已經(jīng)見過父母，美國人已經(jīng)搞了又搞，日本人已經(jīng)SM……
但是法國人還是在說話，喋喋不休的談論愛情。
電影穿插了之前安托萬系列電影中的片段。
安托萬長大了，或者說，特呂弗長大了，
所有的往事，在閱歷增長的心里，泛出不同的溫柔光彩。
那曾經(jīng)不近情理，冷酷的母親，也緬懷出溫馨的細節(jié)，
那曾經(jīng)刁蠻任性，不靠譜的女友，也露出豁達幽默的笑容。
是的，安托萬離婚了，生活一團糟，他還是為了愛情不斷奔跑，
他希望妻子，情婦，母親，姐妹和保姆都在自己的身邊，
他總覺得因為自己的痛苦童年，任何人都應該補償他……
但是，他溫情的看著這個世界，并且與之和解。
曾經(jīng)憎恨的，已經(jīng)全部放下，
曾經(jīng)虧欠的，已經(jīng)鄭重道歉。
不夠好的自己，原諒了這個不夠好的生活。
最后，印在腦海中的，已經(jīng)不再是深邃絕望的回頭眼神，
而是狂歡的孩童，是的曾經(jīng)那都是悲慘，但是此刻記住的，只是笑容。
4 ) 失去與不期而遇的可能——特呂弗的安托萬五部曲
“安托萬系列”是由弗朗索瓦·特呂弗導演、讓-皮埃爾·利奧德主演的五部電影，分別為《四百擊》《安托萬與柯萊特》《偷吻》《床第風云》與《愛情狂奔》，講述了安托萬從少年到中年的生活經(jīng)歷。安托萬系列因其細致入微的感情刻畫與哀傷詼諧并存的風格受到眾多影迷的喜愛，成為法國“新浪潮”的代表之一。其代表鏡頭是不斷穿插于五部影片中，安托萬奔跑的場景，構(gòu)成了一個永無止境的譬喻。盡管后四部著眼于安托萬的愛情發(fā)展，與《四百擊》的情緒基調(diào)存在差異，“安托萬系列”仍圍繞著一條若有若無的主線展開。
《四百擊》中，安托萬為逃離成人的世界而奔跑，最終面對大海無處可去。此后，安托萬的奔跑不再作為影片的點睛出現(xiàn)，而是僅僅成為復沓的意象與身為少年的安托萬的影像不斷重疊?！栋餐腥f與柯萊特》里，安托萬追求女孩柯萊特失敗，《偷吻》中安托萬化身私家偵探，搖擺于鞋店老板娘與女友克里斯汀之間，《床第風云》中安托萬短暫地迷戀上一位日本女郎，最終《愛情狂奔》里他與克里斯汀離婚、重逢柯萊特，在結(jié)尾與薩賓擁吻。《愛情狂奔》中反復出現(xiàn)前四部電影的片段，不乏溫情地回顧著安托萬的人生軌跡。
為安托萬系列畫上句號，相較于給觀眾一個完滿的結(jié)局，更重要的是跨二十年歲月帶來的共同回憶。這份回憶的溫情之處在于，它像是安托萬對自己的印象，卻又居于個人之上，是特呂弗注視文本里外的自我，是每個人回顧自己從少年成長來而流失的時光，是渴望、是遺憾、是惋惜。這或許解釋了那份哀傷從何而來。顯然《四百擊》中少年安托萬不得不回到管教學校，而此后安托萬的每一次追逐每一次試圖緊握某物，他總會喪失它?！熬驮趯嶋H上抓住了作為幻象支撐的客體的那一瞬間，他失去了這個客體?！被蛘撸此频玫搅?，但他面對下一個節(jié)點迷茫依舊。他追求女人的愛，他要去愛，他不斷尋找愛，最終“愛”的殘影散去，他選擇回頭——無論是《偷吻》中選擇克里斯汀，還是《床第風云》中回歸克里斯汀，乃至《愛情狂奔》中遭柯萊特拒絕后選擇薩賓，他在激情與愛的幻覺過后自行地退回上一階段。他一直在被什么看不見的東西擋住了去路?；蛟S就是他的童年，我不知道。但在《愛情狂奔》結(jié)尾，他重回薩賓身邊，鏡頭在一對夫妻與他和薩賓間不斷搖擺，影像逐漸變形、模糊，留下殘影。這是一個開放的結(jié)局，我們不知道他與薩賓的感情將如何發(fā)展。然而我們對安托萬搖擺的心有著印象，他真的找到了么？他的內(nèi)心在二十年的焦躁不安后終于平靜了么？一片靜默無聲。在主題曲中，安托萬正式向我們告別。隨后切入了《四百擊》中安托萬玩轉(zhuǎn)筒的畫面。
轉(zhuǎn)盤飛速地旋轉(zhuǎn)，他靠慣性得以緊貼在筒壁上，又興奮又害怕。
于是在我們看到安托萬的奔跑貫徹他的一生的同時，又似乎預見一個結(jié)局的閃回。一種生命的共性。流動的影像間映照出少年、青年與中年千變?nèi)f化的面孔，面對前方未知的海域。從這個角度看，奔跑乃是作為一種尋覓象征、一種被浪漫修辭的方向的迷失，似乎預示著人們生命與虛無的雙重。
有時我好奇法國導演何以將人拍得如此可愛。若以簡單粗暴的眼光看安托萬五部曲里安托萬的表現(xiàn)，他好像總是和女人糾纏不清，然而在特呂弗的手中卻變得純粹而深情，帶著懷舊的溫柔。我想到同時期戈達爾《精疲力盡》與《法外之徒》里混蛋而迷人的米歇爾和阿朗，或許也融入了導演本人的影子，頑劣之徒的求死為那個時代蒙上一層霧白的面紗。我誓絕不說“存在主義精神”，它卻確實讓我看到一代人的靈魂如何零落漫游，無論是戲謔地走向無意義，還是無數(shù)次幻滅后仍熱烈地渴望握緊一切：
哪怕轉(zhuǎn)盤停止后，我無依無恃。
5 ) 安托萬的圓
安托萬并沒有與 Marie-France Pisier 扮演的初戀女友 Colette結(jié)婚，他的妻子是 Claude Jade 扮演的 Christine ， 隨后，故事的大概也都是圍繞安托萬和 Christine 的婚姻生活展開。 Colette在《床第風云》中有過客串，但沒有與安托萬有任何發(fā)展。
從 床第風云 的酒窖開始，我們都意識到，安托萬已不再是那個單純，清澈的安托萬了。盡管，他在感情上一如既往地輕率、隨性、不成熟，但到了而立之年，這份特質(zhì)便變得不再吸引人。離婚的那一刻，安托萬回憶起了他與 Christine 早年的婚姻生活，酒窖的激情，床頭的風趣…… 對與以前的一切，他是不舍的，甚至，離婚前的一刻，還與觀眾一起期盼著 簽字那一刻的反悔……
三十歲的安托萬也并非沒有成長，盡管他依然不斷招惹新的姑娘，但在情人和孩子間，他卻堅定地維護兒子的利益，也算是展現(xiàn)了他難得的責任心。在送兒子的月臺上，安托萬遇到了初戀 Colette。安托萬自然又不爭氣地，沖動地跳上列車，追向 Colette。在索吻被拒之后，安托萬又如年輕時一樣，黯然逃離……
隨著年齡的增長，安托萬 ，Colette， Christine 也逐漸被社會湮沒，安托萬的婚姻遭到妻子同性朋友的威脅而分離，Colette 失去了自己的孩子，也開始為事業(yè)煩惱，Christine 也坦然承認，捉奸在床的那一刻，她發(fā)現(xiàn)自已對安托萬毫不在乎。做為五部曲的終結(jié)，愛情狂奔 的劇情在幾位主角并不復雜的關系中緩慢發(fā)展，另一發(fā)面，又以安托萬 出版的半自傳小說為線索，回溯過往四部的脈絡與安托萬的轉(zhuǎn)變，在異性的眼中，安托萬一直陷于童年的陰影，造成他始終無法完善自己的性格，安托萬自己也說，他并非單純地對女孩本身有很高的標準，若對方有個融洽的家庭則會更讓他著迷。所以，無論是 Colette 還是 Christine，我們總可以看到安托萬與她們的父母愉快用餐的鏡頭，這多半也該是出于他那不幸的童年。令人意外的是，安托萬又遇到了他母親的舊情人 盧西奧，他最后倒是中肯地說出一句： 安托萬到了如今這般田地，也該反省一下自己的原因。
當然，最后，安托萬又挽回了新結(jié)識的小姑娘，在“愛情狂奔”的歌聲中，繼續(xù)在自己不的羈愛情路上輪回……
特呂弗 與 讓-皮埃爾-李奧 二十年的合作讓我們見識到了這真誠的五部曲。尤其是安托萬的主演——讓-皮埃爾-李奧，從15歲開始飾演 400擊 到此后的二十年間的四部曲，他從扮演特呂弗的童年為起點，逐漸將安托萬塑造成自己與特呂弗共同創(chuàng)造的混合體，到最后，幾乎將自己獻祭作為安托萬的標志。期間，人格、精神、身份遭遇的困惑與掙扎可想而知，他是新浪潮的兒子，管特呂弗叫爸爸，卻也幾度想要擺脫特呂弗，但每次還是回來。特呂弗死后，李奧也徹底地精神崩潰…… 看完二十年間的這五部曲，覺得這結(jié)局 自然且必然，有如此的先例，也可以想見，現(xiàn)在的年代再要出這樣一個認真、真實的五部曲，該是多么不易了。
仔細想來，后三部并沒有精巧的劇情和令人唏噓的情感，甚至，除去在當時頗具開拓精神的幾個鏡頭，影片本身是極為緩慢，平實的。而觀看的過程中，我卻始終懷著一份期待，并從未感到悶地看完。這應該是 四百擊 的緣故吧。后面的這份期待，多半是來自對那個15歲的安托萬的欣賞與好奇。
6 ) 我們每個人都是那個一直在奔跑追逐的安托萬
這次看特呂弗的安托萬五部曲，也算是一次很巧合的偶然。這個巧合體現(xiàn)在了很多的方面：一是剛好我前陣子正好自己在家里看完整個系列作；二是《愛情狂奔》又剛好是我去年的個人十佳之一；三是也是偶然在公眾號上看到有套票出售，還剛好是在廈門，時間也都合適都在非上班時間。于是直接很爽快地280買下了4張票。事后發(fā)現(xiàn)我的套票編號是99號，看套票報名名單，我好像是倒數(shù)第二個買套票的人。
暫且不說特呂弗下安托萬五部曲戲外橫跨20年的戲外傳奇，僅僅只看戲內(nèi)，跟著安托萬的視角，我們看著他從童年到青年再到中年的一路走來，這種感覺就更像是在回顧自己過去的一生。我們慢慢回想起童年時期同樣叛逆的自己，還能看到青年時期為了博心上人一笑的那個非常愣頭青的自己，也能看到成年時期逐漸成熟步入結(jié)婚生子的自己。不管接下來的我們和安托萬，是還在為了愛情在狂奔，還是為了柴米油鹽在狂奔，這些過去時間里不同時期的自己，都一起構(gòu)成了現(xiàn)如今的真實的我們。
其實個人更喜歡系列中相對名不見經(jīng)傳的《愛情狂奔》，而不是名氣更大的新浪潮開山之作《四百擊》。同一部影片，一千個觀眾的眼中有一千種視角和心情?？赡芤驗槲易约菏且粋€完完全全的自我厭惡者，我對自己的原生家庭和童年記憶其實并沒有很多值得驕傲的回憶，所以其實我對童年時期的安托萬的經(jīng)歷，依舊是站在一個大人的角度去俯瞰和回首。而相比之下，已然步入中年的自我，則更喜歡《愛情狂奔》中的那種成年人的一絲絲無奈和懷舊。都說人到中年容易懷舊，過去的時間和人事，總是天然充滿著最強烈的情感和遺憾，這也恰恰是《愛情狂奔》想表達的核心。電影里安托萬和克莉絲汀在去簽署離婚協(xié)議書的路上，過去《偷吻》和《婚姻生活》的一幕幕不斷閃回，此時此刻雙方才意識到對方是一個多么好的人，但在愛情的世界里，好聚好散往往是所有關系的最后結(jié)局。
后來的安托萬經(jīng)過一番起承轉(zhuǎn)合，又重新找回了自己的那個薩賓。說句實話，我更愿意保留著一個美好的念想，最后和安托萬在一起的還是克莉絲汀。但我們就和安托萬一樣，只能在時間的推動下不停地往前走，克莉絲汀已經(jīng)屬于過去，薩賓才是當下和未來。安托萬在電影多段男女關系里的一次次選擇和遺憾，其實也是他個人的一次次成長。
很明顯地能看到，特呂弗講述著安托萬關于追逐愛情的故事。某種意義上，我認為安托萬五部曲是最符合法國實際語境的電影系列之一。通篇下來，系列講的其實都是一個相同的法國故事，那就是安托萬對自由平等博愛的一生追求。這也恰恰是法國紅白藍的重要象征。電影里的安托萬，無論在五部曲里的任何時間，都從來沒有放棄過對自由平等博愛的追求。童年，他追逐的是自由；青年，他追逐的是博愛；成年，他追求的是平等。安托萬就像是我們認知中的那種最普通不過的法國愣頭青，一路走來跌跌碰碰，雖然時不時有些挫折，但他總能一如既往地對自我富有激情，他總是如此地深愛著自己?？巳R特也說他總是在奔跑中。也像在《婚姻生活》里他自己說的那樣，他甚至渴望盡快衰老，那樣他就可以只睡5個小時，這樣就可以有更多的時間去干自己喜歡的事情，他覺得自己從來不會無聊。安托萬是真的從心底里喜歡著自己。這也是為什么明明我們和法國之間有著巨大的文化鴻溝，安托萬在電影里有著種種我們所不能理解的行徑，但卻依然能引起我們的共鳴。畢竟愛是全人類亙古不變的母題，這背后的本質(zhì)，其實就是那句古老的箴言，“認識你自己”。
這也是為什么我總喜歡類似的電影。好像我們?nèi)祟惪偸橇晳T于從外界獲取自身缺失的部分，也容易被自身沒有的這一部分深深吸引。安托萬五部曲和伍迪艾倫的電影其實也是有著非常多的共性，都是在講述我們普通人追求愛的過程中的小故事。這些故事不一定每個都像《泰坦尼克號》那樣的山盟海誓和驚心動魄，但這些都是真實的每一個小小的自我所確切經(jīng)歷著的悲歡。大部分的我們，坑都是像安托萬那樣，一生都在追逐自己命中缺少的東西，對于安托萬可能是愛，對于我們可能也一樣。
《愛情狂奔》通篇的眾多閃回，也像極了《安妮霍爾》里最后艾維爾和安妮重遇后又再次分手的那一幕。艾維爾最后排了一出屬于自己的戲劇，在劇中他改寫了男女主角的最后結(jié)局，最后男女主沒有像艾維爾和安妮那樣分開，而是重新在一起了。此時，艾維爾和安妮的過去也一幕幕地閃回，就像我們的回憶總能時不時地被喚起。
電影的戲劇化表達手段，其實給予了我們觀眾很大的心靈慰藉。在電影里，我們可以不用理會現(xiàn)實的失落，只管關注當下的美好。現(xiàn)實可能是遺憾的，但電影卻能補全我們的遺憾。安托萬在《四百擊》里的童年可能是充滿壓抑的，哪怕他在后續(xù)的青年和成年生活里，無法避免地依舊碰到一些小坑小哇，但其實他已經(jīng)沒有很多的遺憾了。
電影散場，我一個人走在毛毛雨的街上。外面的馬路車水馬龍，我卻始終陷在了一種淡淡的愁緒中。童年里媽媽對安托萬說的那句話一直縈繞心頭無法散去：
愛是最重要的
（2023.04廈門SM法國大師電影展留念）
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
五部曲里的首尾兩部最精彩，不幸的童年及其衍生的無聊的前半生——重塑童年與追逐愛情是我們普通人的生命中最大的冒險和最華彩的篇章了（導演特呂弗則可以把自己的人生進行再創(chuàng)作，并多番自我嘲解，算是敘事療法了）。最后一部里的數(shù)次閃回，需要完整觀看過原片才能更好地嘗到個中滋味，包括最后一場戲的告白的素材里，仍有安托萬的挪用和謊言——一個有藝術天賦卻固著在全能自戀階段的可憐人，可以料想，接下來的人生仍將充滿遺棄與被遺棄——除非安托萬的自傳變得誠實。幸如特呂弗，遇到了巴贊。
特呂弗倒四作，“安托萬五部曲”終章。影片采用了萬花筒式的剪輯與多視角敘事，二十年來的影像片段穿插其間，特呂弗、利奧德、安托萬仿佛已合為一體，清晰如昨，一如安托萬拼湊破碎照片的邂逅之旅。以畫外音及自傳體小說制造連續(xù)性。最后一個場景在安托萬與薩賓尼親吻與另一對夫婦間橫甩。（7.5/10）
四百擊偷吻床地風云集體回憶，Antoine完美謝幕。
杜魯福 (Truffaut) 在臺灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結(jié)的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下?？此麎櫲霅酆訒r也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發(fā)現(xiàn)
幾部電影的情節(jié)被穿插近來，當然結(jié)局有些討好觀眾，總的來說，有趣
無論怎么奔跑，都回不到四百擊了；安托萬已老，而我們?nèi)砸^續(xù)前行。
安托萬的故事落幕，利奧德從四百擊到這部都留下了奔跑的身影，恐怕是對時間最好的詮釋，特呂弗也感性地使用了大量的閃回，仿佛在和老友作別，還好故事是輕盈圓滿的，才不至于留下傷感。
12th北影節(jié)收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小時前剛看完《婚姻生活》又在新的語境里回顧還蠻唏噓的。喜歡所有兩個人分別通過兩扇窗子對話的正反鏡頭，即使是戀人、夫妻，生活在同一個房間，也是從各自的世界去凝望彼此，呼應了全片對親密關系的探討。比上一部增添了更多女性視角，安托萬在有機會重述/改寫過往人生時，給曾經(jīng)的自己安排了更得體有面兒的劇本，而幾位女性的登場則補足更豐富完整的敘事，讓曾經(jīng)過于自我、只迷戀“相遇”的安托萬“去中心化”，在與母親、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小說和虛構(gòu)里。同時女性的講述也充分呈現(xiàn)了關系中不同角色的復雜感受和心緒，喜歡柯萊特、薩賓的兩段銳利真誠的表達，接吻是兩個人的事，相愛也是兩個人的事。
安托萬的二十年，五部電影，就這樣謝幕，就好像伴著他一同成長一樣，好舍不得！還是四百擊的時候，媽媽告訴他愛是最重要的，從此這就一直是安托萬生活的主題。他會努力追求，也會快步逃離，但他一直奔跑著。整個系列除第一部以外基調(diào)都比較輕松，很生活化，非常好
#2022北京國際電影節(jié)# 感覺更像是整個系列的整理與回憶，閃回的鏡頭有些過多以至于這一部的劇情實際并沒有多少推進，但最后那個唱片店里兩對愛人的擁吻的鏡頭還是非常打動人?；橐鲋笥质菒矍椋灰獝刍鸩粶?，就勇敢為愛情狂奔吧。
20年5部，終于來到最終章啦，大銀幕體驗到一些養(yǎng)成系的快樂。完結(jié)篇里回溯了前四部，充滿著和解意識，與死去的母親、初戀、前妻、前女友、新女友最終都體面收場，安托萬一生都在努力追求親密關系，但很快又想逃離，狂奔不止是他的生命姿態(tài)。安托萬的半自傳撒小謊抬高自己，特呂弗的半自傳體電影同樣也美化了主角，他出軌濫情不負責任，但好像并不討嫌。誠然安托萬會老，但永遠不會長大，至死是少年。
楚浮拍個愛情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是現(xiàn)成的……唱片店和列車是兩個巧妙的場景，女性之間的交流真好笑。安托萬系列真的是個非常有趣的嘗試，相比之下林克萊特的boyhood 就顯得笨拙呆板了很多。
這一部的敘事是絕對值得看的！把人物很巧妙地聯(lián)系在一起?？上У氖前矕|系列就停留在這樣的兩性關系層面了 而四百擊所開啟的是遠遠超于這個層面的 如果能以老年安東結(jié)束這個系列 也許能有不同角度... 不過 1 不可能了 2 難度過大也許反而會翻車 —— 畢竟安東自始至終都在寫自己
嚴重懷疑這個片子新拍的素材可能撐不到一個鐘頭，不過安托萬系列到最后一部實在沒辦法不動容。成年安托萬拉?；疖嚤还ぷ魅藛T追著跑的那段剪輯，可能就是特呂弗給新浪潮的神龕點上的蠟燭。
真的很無聊了這種自我回憶殺.....其實拼好一張破碎照片并愛上上面的女孩最后找到她在一起這件事也挺讓人無語的 雖然確實很安托萬了。但這一部完全沒有了安托萬自己的那種讓人忍俊不禁的風格與味道 把什么都歸回到童年也是很糟糕的 難道關鍵不是先前去變化去過出自己的生活嗎 因此結(jié)局也是迷惑性的
1. 特呂弗這是把自己的故事搬上來了吧?？矗卸鄲圩约?，馬上查一查他跟姜文是不是一個星座。2. 看了《四百擊》、《偷吻》所以也連得上。男主角就是前幾天看過的《路易十四的死亡紀實的主角。而且演過不少佳作。3. 法國人其事無論男女，都比較精致、細膩，活的體面，有哲理。
安托萬五部曲的最后一集。再也找不出一個系列的電影像這樣讓人看到一個角色在電影中逐漸的成長。這也成了特呂弗的電影日記。
好像又找回了電影的神圣，半天可以看完安托萬的半生，看完我好像也老了，可以坦然說：愛情就是最庸俗的東西，愛情是落到地上每個人都拿腳踩兩下的東西，充滿了欺騙、自我感動和無理性，我確定就是要把這個撿起來，揣兜里，美滋滋帶回家
歌挺好聽，別的是一句夸不出來，一部完全沒有必要存在的“完結(jié)篇”，要是特呂弗還健在應該去拍復聯(lián)4，閃回放片占了起碼半小時。最大的問題是，安托萬代表的是一種不安分的精神，對他進行任何角色分析都是在摧毀其人格，也否定了之前四部的遺產(chǎn)。過往的影像創(chuàng)造力被笨重的結(jié)構(gòu)性閃回所困，讓影片徹底失去了焦點。