誰能想到我是因為要看這部電影充的愛奇藝的會員呢？

自從讀了特呂弗劇本就一直想看這部安托萬成長的第三部曲，不僅因為沉迷且膜拜特呂弗的人性和作品，也癡迷于顏值巔峰又氣質獨特“安托萬”，也對于舊時光老巴黎秋天的味道欲罷不能。

非常不同于《四百擊》，這是一部輕松搞笑的愛情小品，有的橋段真的很幽默，比如鞋店老板為了安插安托萬在店里，對著把鞋盒包裹得一塌糊涂的安托萬說“太好了，非常好，好極了”，真的笑出聲。

小時候反抗叛逆的安托萬，長成了在愛情上激情澎湃但工作上草草了事的大人，他在愛情上的荷爾蒙到了無處安放的地步，有精神的也有肉體的，因為這滿溢的荷爾蒙感到迷茫和失控。他被軍隊開除，因為被說性格不適合當兵；好不容易找到旅店前臺的工作又因為給捉奸的丈夫開了房門而被炒；機緣巧合當上了私家偵探，因為跟蹤目標而又冷落想追的女孩子，又因為給她打電話而跟丟了目標，還在調查過程中愛上了有夫之婦。。。以學潮為背景，反映出了那個時代法國年輕人在社會大潮和自我成長的雙重夾擊下的無所適從。

特呂弗在這部電影中不追求文藝，不強調創(chuàng)新，只是想講一個有趣又波折的小故事。很多時候他把攝影機安安靜靜地放在那里，有時在門外，窗外，我們作為觀眾就被擺在那兒，看角色如何應對。能體會到是圍繞演員打造的電影，有了演員的氣質和人性在，再去思考什么故事會發(fā)生在他的身上。

PS。原來以前的巴黎是這么寄書信的，好有意思。

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1968年，那里是學生運動，是街頭對壘，是革命熱情，是五月風暴，當1968年無可避免地和這些元素組合在一起的時候，是不是反而被貼上了標簽？而對于新浪潮主將的弗朗索瓦·特呂弗來說，那一年，他和新浪潮的成員一起聚集在法國電影資料館門口，高呼著同一個名字——亨利·朗格盧瓦，那一年，他高舉著旗幟，號召導演們退出戛納電影節(jié)支持五月風暴；那一年，他們站在學生一邊，呼吁法國走向更民主的未來……

1968年，是政治色彩濃厚的1968年，1968年，是新浪潮電影最具革命鋒芒的1968年，1968年，是特呂弗激情高漲的1968年，但是，當政治、電影成為1968年的主題詞，緣何在距離五月風暴僅僅四個月上映的《偷吻》會遠離政治？新浪潮在那里？學生運動在哪里？特呂弗在哪里？似乎無處可尋，在一部亮相于阿維尼翁電影節(jié)的90分鐘電影里，只有另一個名字：安托萬——當安托萬從四百擊的童年走來，從失戀的青春中走來，他會走向何方？“安托萬”系列的第三部，特呂弗站在安托萬的背后，用另一個名字，另一種方式，另一種生活，把1968推向了一個更迷惘、更無力、也更喧囂的未來。

“床笫風云”還沒有上演，安托萬的婚姻故事還沒有拉開序幕，但是特呂弗似乎在1968年的愛情里安排了某種結局：最后一幕是在公園里，安托萬終于和克里斯汀手挽手在一起，那早餐上相互寫在紙上的對話，那用特殊刀叉代替的戒指，以及那次以修理電視機名義睡在一起的夜晚，似乎都把他們變成了不再分離的一對，但是他們像情侶一樣坐在公園長椅上的時候，看見了對面的一個男人：這是一個總是尾隨克里斯汀的男人，第一次從背后走向了臺前，他慢慢走向這一對情侶，實際上他的目標只是克里斯汀——當安托萬被忽略，當滿溢在他們臉上的幸福表情被忽略，似乎不被祝福的感覺成為他們面對這個陌生男人時的一種尷尬，而男人走到克里斯汀面前說出的那一番話，更是把他們的愛情推向了一種未知：

我知道，對你而言我不過是個陌生人，我跟著你很長時間了，但我不會再躲了，是時候了。在看見你之前，我從沒愛上過任何人，我討厭臨時性的事務，我很了解生活，每個人都會背叛其他人，可是你我之間將會不同，我們永遠不離開彼此，哪怕只是一個小時，我沒有工作，也沒有生活負擔，你是我的唯一。我明白，讓你立即理解這些顯得太突然，你需要時間了斷過去，了斷那些臨時性的關系，我將是最后一個，我很幸福。

這是一個男人不深情卻真誠的表白，一直在注意著她，一直在跟隨著她，把她當成唯一愛著的人，把她看成是幸福的源泉，而且，男人的這一番話聽上去更像是對于安托萬“我是世上最壞的騙子”的譏諷：他沒有愛上過任何人，安托萬卻一直在沾花惹草；他不會背叛，安托萬已經(jīng)背叛了克里斯汀；他不會離開愛人，安托萬卻總是躲避著克里斯汀……甚至，當男人希望克里斯汀了斷過去，連段臨時性關系，指向的正是這個他沒有直視的安托萬。但是在不明真相的克里斯汀那里，在看見了愛情光芒的克里斯汀那里，深情卻不真誠的表白又有什么用？“他一定是個瘋子?！边@是安托萬和克里斯汀對于陌生男子的定義，表白過后，他們從長椅子上站起來，他們手挽著手離開，像什么也沒有發(fā)生一樣，走向了他們編織的愛情，走向安托萬的下一步生活“床笫風云”。

深愛著的男人變成瘋子，真誠的表白不屑一顧，這仿佛是一種戲謔，對于安托萬和克莉絲汀來說，1968年是走向真正愛情的起點，就像特呂弗故意背對著政治，在溫柔的、甜蜜的、有趣的生活中展開1968年的另一面——電影的第一幕仿佛也是一個隱喻，法國電影資料館的大門緊閉著，這里沒有進入的人，沒有經(jīng)過的人，也沒有聚集在那里的人，空空蕩蕩的一切仿佛去除了五月風暴的一切影子，而這被抽空了政治元素的畫面就是特呂弗的一種態(tài)度，在90分鐘的電影里，幾乎沒有涉及到1968年那些沉重的話題，僅有的一次是安托萬打電話給克里斯汀的時候，身為音樂學院的學生，克里斯汀在電話里說起了學生的運動，還提到了一個叫瑪麗的人受傷的消息，但是只是提及，安托萬似乎有些不耐煩，說了一句“你的電話聽不清”，便掛斷了——空空的法國電影資料管，電話里說起又被忽略的學生運動相關消息，特呂弗似乎就像讓安托萬遠離那個被政治設定的1968年。

遠離政治，當然只剩下生活，對于安托萬來說，當他從那扇緊閉的鐵門出來，當他告別“六點才能撒尿”的囚徒生活，他想要的就是一種生活。當過逃兵，毆打過警察，進過監(jiān)獄，對于安托萬來說，這一切都成為了過去，他似乎想要以一種洗心革面的方式迎接新生活?？死锼雇‘斎皇且环N美好的存在，她一直掛念著他，一直等他的來信，6個月沒有接到回信她以為安托萬不要她了，所以黯然傷神了好久，但是當她看見安托萬重新出現(xiàn)在她面前，一種希望被點燃，就是她臉上那永遠迷人的微笑。他和她相逢，安托萬開始尋找工作，從旅館看門人到私家偵探，再到因為業(yè)務而成為鞋店雇員，再到電視維修員，安托萬對于生活的態(tài)度還是積極的，尤其是作為私家偵探的時候，他的任務是根據(jù)客戶的線索進行調查，為了這一份工作，安托萬幾乎把全部精力都放在了上面：因為要調查魔術師，他帶著克里斯汀去劇院看魔術表演，有了新線索，他甚至丟下她去跟蹤；因為要調查巴塔爾的妻子，他成為鞋店店員之后主動接近巴塔爾太太，從三條領帶的蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)線索……從旅館看門人到私家偵探再到電視機修理員，安托萬都兢兢業(yè)業(yè)，他似乎符合一個熱愛生活的青年形象。

但是，當安托萬說：“我是世上最壞的騙子。”他的這個定位并不是一種自我放逐，而且不偏頗，恰如其分地總結了自己的品德。這是一個還沒有真正找到自己未來的年輕人，這是一個還處在迷惘世界的男人，從那扇鐵門出來，逃兵、襲警，這些都是他過去的不良記錄，而走出這扇大門，不良記錄似乎又在生活層面展開了，“我無法為政府工作了。”這是一種被主流放逐的命運，所以在繼續(xù)迷惘中，在繼續(xù)不安中，安托萬變成了自己并不想改變的“最壞的騙子”，尤其是在對女人的態(tài)度上?！暗乩缀团艘粯樱惚仨殰厝釋Υ?。”這是在鐵門里上課的內容，但是在安托萬的世界里，他對女人是溫柔，但似乎是在一種欲望的滿足中建立男女關系。

在安托萬的生活中，第一種女人是路邊的妓女，他出來的第一件事就是找到了站街女，然后迫不及待地要親吻她，要脫去衣服；當他成為私家偵探的時候，看見同事在衛(wèi)生間調情，當同事說不想和那個叫凱瑟琳的女人結婚，安托萬問的問題是：“為什么不去找雞？”同事說“她們太臟了”，但是對于安托萬來說，這似乎也是一種虛偽，所以他會不嫌臟和他們在一起，“做愛是對死亡的補償?！痹跐M足最基本的欲望層次上，安托萬只把他們當成是女人，甚至成為安撫自己的一個借口：當和巴塔爾的妻子發(fā)生關系，辭去自己的工作時，安托萬又一次去找妓女，似乎想讓自己在肉體的交合中忘掉一切。

他跟蹤路上的女人，像一個尋找獵物的獵人，期待一種刺激的艷遇發(fā)生，而巴塔爾夫人無疑是安托萬意料之外的收獲，本來她是自己調查的對象，但是漂亮性感的巴塔爾夫人卻讓他第一次感覺到完美，在完美的女人面前，他開始瘋狂學習英語，在那個長鏡頭里，安托萬對著鏡子，不停地、重復地說著幾句英語口語，甚至他的臉、他的嘴巴都變形了——他似乎想通過這樣的方式接近巴塔爾夫人。而巴塔爾似乎也喜歡他，她邀請他一起喝茶，一起聽音樂，面對這種主動進攻的女人，安托萬又手足無措，當他假裝生病沒去上班，巴塔爾夫人找上門來，一個被安托萬引用的《幽靈百合》的故事，在巴塔爾夫人那里不可能的愛情變成了可能，“我們都愛例外之人，我們需要度過一段美好時光。”巴塔爾夫人把門關上，鎖住，把鑰匙丟進了花瓶里，“我不是幽靈，我是個女人?！?/p>

從路邊的妓女到高貴的夫人，從滿足肉欲到享受美好時光，安托萬的世界里出現(xiàn)了不同的女人，但是對于他來說，都只是欲，而不是愛，而愛著他的唯一一個人就是克里斯汀——當巴塔爾夫人把門鎖住開啟美好時光，門外卻是克里斯汀，當一個真正愛著他的女人被關在門外，當他被一個尋求美好時光的女人占有，其實并非是安托萬是一個騙子，似乎所有人都在道德的邊緣試探，都在愛情之外瘋狂。安托萬成為私家偵探，幾乎全部的工作就是尋找破壞婚姻的線索；而他成為旅館工作人員的時候，也遇見了丈夫當場捉奸妻子和情人的事件；一個本來是保姆的女人，偷偷溜出去將孩子交給別人，換了身份之后自己進入的是一家脫衣舞俱樂部……

在這個社會里，安托萬是實踐者，也是旁觀者，這里發(fā)生的一切和政治無關，它們是生活，是愛情，是美好生活，是“我就是一個女人”的回歸，但是當它們構成1968年風景的時候，也必定成為這個時代的一個注解，他和她，似乎成為了一種整體，在特呂弗的影像世界里，演繹著迷惘和不安?？死锼雇∈且粋€例外，當安托萬最后回到了她的世界，回到了愛情故事，1968年的生活似乎依然是錯亂的：克里斯汀因為找不到安托萬，所以她故意拆掉了電視機打了維修電話，才讓安托萬回到自己身邊；安托萬在克里斯汀的期盼中上門，卻故作認真的維修電視；地上是一堆零件，是散亂的衣服，當鏡頭進入到房間，那張床卻是空空如也——他們不在觀眾期待的房間里，卻在另一個屋子里，仿佛所謂的愛情，在期盼中缺失，卻在不經(jīng)意中降臨，在最后的表白中相遇，卻原來只是一種瘋癲。

吻是溫柔的，是有趣的，是兩情相悅的，但是愛情里有著太多的“偷吻”，被偷走的不只是吻，還有忠誠、真實和甜蜜，被注解的愛情，其實都在另一邊，在1968年的故事里，它們只是一種理想，也許，政治也一樣，五月風暴遠去了，革命的呼聲遠去了，新浪潮似乎也在遠去，1968年，當我們談論革命時我們在談論什么？也許，只有生活在談論著生活。

這是一部很久遠的電影。

上映于1968年，是法國著名導演弗朗索瓦·特呂弗的代表作品。

弗朗索瓦·特呂弗有著經(jīng)典的“安托萬系列”，講述了大時代背景下，一個男孩安托萬從小到大的成長故事。

《偷吻》是系列的第三部，講述了安托萬23歲的故事。

安托萬是一個憨憨的男孩，喜歡文學，性格單純，甚至有時候表現(xiàn)得很木訥。

因為看過《服役的偉大》，安托萬參了軍。但是在軍隊，他很迷茫。因為多次擅離值守，而時常會被關禁閉。不過在禁閉時，他的手里還是會拿著巴爾扎克的《幽谷百合》。

從軍三年，他被將軍宣布了不能光榮退伍，檔案中有了這一筆，他便再也不能為國家單位工作。

他已經(jīng)花光了自己的津貼，甚至自己的便服都已經(jīng)被偷走，身上的軍服也被要求回家后寄回來。

但饒是如此，安托萬還是會在將軍說了一個笑話后開心地笑起來。

在他的價值觀中，這似乎沒一點影響。

安托萬給人的感覺，有些沒心沒肺。

離開軍隊后，安托萬第一件要做的事情，是找了一個小房子，釋放自己的荷爾蒙。

安托萬跟著小姐姐進入了房間，幾個動作被拒絕后，他失望地下了樓。

在看到后面一個風情的紅衣小姐姐，他又乖乖地跟著進入了另一個房間。

滿足了欲望，安托萬回到了自己家中。

家里到處布滿了蛛網(wǎng)，但好在，還有一個睡覺的地方。

安托萬有一個青梅竹馬的克里斯汀，他來到了克里斯汀家中，但她剛好不在家。

克里斯汀的父母熱情地接待了安托萬，在得知他退伍后，便主動為他介紹工作。

剛巧有個旅館需要看門并需要立馬上任，安托萬毫不猶豫便去了。

這是安托萬退伍后的第一份工作，他也在勤勤懇懇地完成著安排的任務。

兩個老男人來找一名女房客，安托萬不明套路，竟直接拿著鑰匙帶他們上了樓。

開門后，安托萬害羞地調轉了頭。

這是一個捉奸現(xiàn)場，木訥的丈夫不知道該怎么做，反倒是床上的妻子喋喋不休。

私家偵探將花瓶給了丈夫，并鼓動他砸向妻子，不料木訥的丈夫竟只是抽出花瓶里的花扔向妻子。

私家偵探要求安托萬下樓報警，安托萬乖乖地報了警。

旅館老板得知后，憤怒地將安托萬辭退。

安托萬的第一份工作也宣告結束。

失去工作的安托萬跟著私家偵探來到了餐廳，在私家偵探的介紹下，他開始了自己的第二份工作。

用報紙遮住半張臉，這是他學的第一招。

安托爾的第一個任務是跟隨一名女子，但呆笨地他很快便被發(fā)現(xiàn)。

女子報警后，安托爾只得落荒而逃。

雖說工作不太順利，但好在私家偵探對于外人來說還是一個體面的工作。

安托萬來克里斯汀家里參加晚宴，在去酒庫的時候，他忍不住吻了克里斯汀。

但克里斯汀推開了他。

在之后的日子里，當安托萬來時，克里斯汀都會從后門悄悄溜走。

安托萬也感到了克里斯汀的冷落，他開始跟一個高個子女人約會。

而很快，他接到了一個新的任務，去調查一個魔術師。

安托萬帶著克里斯汀看魔術師的表演，克里斯汀主動牽起了手，但是安托萬卻忙碌于自己的工作。

魔術師下臺后，安托萬竟丟下克里斯汀繼續(xù)跟蹤魔術師。

一次跟蹤魔術師，在看著他進了郵局后，安托萬忽然想起上次將克里斯汀一個人留在俱樂部有些不妥，于是便在公用電話給克里斯汀打起了電話。

最后當他回到郵局時，郵局已經(jīng)關門了。

如此糟糕的表現(xiàn)，讓安托萬面臨又一次的失業(yè)。

就在安托萬面臨失業(yè)時，老板接到了一名新的客人。

他是一名鞋店老板，但他認為身邊的人都不喜歡自己，他想知道原因。

于是老板安排安托萬臥底調查。

在鞋店工作時，安托萬雖然表現(xiàn)并不好，但帥氣的長相以及乖巧的性格，還是讓他贏得了一些人的好感。

一天夜晚，他聽到了鞋店有聲響，當他出來時，看到了一個美麗的女人。

她是老板娘，過來找雙合適的鞋子。

安托萬被她的風情迷住了。

那次接觸，安托萬聽到了老板娘在說英語，于是他開始瘋狂聽英文歌曲，補習英文。

在店里，他也總是說著老板娘的好話。

一次，老板娘在店員的聊天中，得知了安托萬喜歡自己。

她開心極了。

老板帶著安托萬回到自己家中，之后因為有事，老板離開了。

老板娘請安托萬喝咖啡，還打開了音樂。

安托萬知道接下來會發(fā)生什么事，但是他害怕了，他迅速下樓逃走了。

在偵探所里，安托萬依然全力維護著老板娘。

在家門口，他收到了老板娘送來的領帶，但他不愿意這段故事繼續(xù)。

安托萬用《幽谷百合》的句子向老板娘寫了信，表示以后不會再見面。

但老板娘沒有放棄，她來到了安托萬的家中，而此時的安托萬還在睡覺，害羞的他裹緊了被子。

老板娘說自己也喜歡《幽谷百合》，并表示兩人不會有以后，但希望能享受接下來的一段時光。

安托萬同意了，老板娘關上了門，與安托萬度過了快樂的幾個小時。

安托萬向老板坦白了自己與老板娘的事情，而他的這份工作也失去了。

同一時刻，帶他入行的老偵探也去世了。

安托萬之后成為了一名電視修理工。

克里斯汀故意弄壞了家里的電視，她請來了安托萬修理。

在安托萬修理電視的過程中，克里斯汀故意折騰，終于留安托萬過了夜。

兩人終于又在一起了，而安托萬也因此失去了這份工作。

安托萬跟克里斯汀在外散心時，一個一直尾隨克里斯汀的怪人向她表白。

影片也在兩人的離開而結束。

23歲的安托萬很迷茫。

對于工作，他先后當兵、做旅館守夜人、私家偵探、賣鞋店員、修電視，做了這么多，但他都是在服從別人的安排，終究還是沒搞懂自己該干點什么。

對于愛情，他喜歡克里斯汀，但在她敷衍時會很快找別的女人；老板娘的風情迷住了他，但是他也明白這樣的感情不會有結果。雖然最后跟克里斯汀走在了一起，但很顯然，這份感情也不能走很遠。

關于愛情和工作，他根本不知道自己想要什么？

而這樣的情況，跟如今大多數(shù)年輕人一樣。我們到底想要什么，似乎自己也根本不知道。

胸無大志，或者說沒有實事求是的目標，似乎很多路，都是在隨著別人的安排下在走。

甚至有的人窮其一生，都不知道自己該走什么路。

所以在你有限的時間里，盡快讓自己多經(jīng)歷事情，認真思考自己要走的路。

時不我待，請珍重自己！

“安托萬.達諾的歷險”號稱電影史上的奇跡，在長達20年的歲月中，特呂弗和讓.皮埃爾.里奧5次合作，演繹了安托萬童年離家出走、少年青澀初戀、青年成家立業(yè)，直到中年出軌離婚的人生歷程。如果不是特呂弗1984年因病去世，大概安托萬的故事還會繼續(xù)下去。

在安托萬系列中，《四百擊》是殿堂級經(jīng)典，被譽為法國電影新浪潮的開山之作?！锻滴恰芬彩窍盗兄斜容^知名的作品，為特呂弗斬獲了1969年的法國影評協(xié)會獎。若不是碰到了蘇聯(lián)人400分鐘的巨作《戰(zhàn)爭與和平》，《偷吻》完全有機會拿下當年的奧斯卡最佳外語片。那么，這部詼諧可愛的電影大概會流傳得更廣一些。

關于如何欣賞《偷吻》，我有一個自認為有用的小提示：完全可以把他當成一部獨立的影片來看待，不需要考慮和前作的聯(lián)系。

任何系列影片都面臨承上啟下的問題，有的恨不得逼剛入坑的小白退票，有的則對所有觀眾雨露均沾。表面上看起來，《偷吻》似乎屬于前者：安托萬經(jīng)常遇到一些熟人，他們像老朋友一樣揮手寒暄，談論著曾經(jīng)的過往。第一遍看《偷吻》時，每當出現(xiàn)此類情節(jié)，我總會有些忐忑不安：這里是不是承接上一部的劇情？要不要補一補《400擊》和《安托萬與柯萊特》？

直到有一天，我終于把前兩部全看過了，這才恍然大悟：《400擊》講的是安托萬小時候的故事，年代相當遙遠；而《安托萬與柯萊特》僅僅是一部半小時的短片，情節(jié)和人物都非常單純。所以，《偷吻》中的敘舊場景，可以說是其獨特的敘事方式，簡潔、明快又意味深長。只要建立起適當?shù)膶徝榔诖?，完全能夠從影片本身去解讀他們。

《偷吻》可以說是安托萬系列的全新起點。在《偷吻》中，幾乎看不到《400擊》或者《安托萬與柯萊特》的痕跡，而在《床第風云》和《愛情狂奔》中，處處都是《偷吻》的影子。

比如這位老兄，他是一個不得志的文藝青年，寫著沒人賞識劇本，只能和朋友說大話充充面子。這次偶遇，恰好發(fā)生在安托萬承擔了一起重要案件的時刻，會對他的內心產(chǎn)生怎樣的影響呢？

此外還有一個理由，或許更加重要：安托萬的形象是與前作割裂的。他從小缺乏家庭溫暖，多次離家出走，進過少管所、挨過400擊。17歲時早已獨立生活，在唱片廠打工，去電影院泡妞。這樣一個人應該懂得謀生的艱辛，應該是謹慎、務實，不浪費任何機會的?？墒恰锻滴恰防锏陌餐腥f與此截然相反：馬馬虎虎、毛毛躁躁，一言不合就撂挑子，完全一副剛出新手村的模樣。

前作唯一登場的配角，安托萬少年時代的女神柯萊特。即使沒看過《20歲的愛情》，也能明白他倆曾經(jīng)關系密切?？吹饺思乙呀?jīng)結婚生子，小安瞬間壓力山大

《偷吻》的情節(jié)可以概括為八個字：四份工作，兩個女人。

四份工作對應著四次失業(yè)。第一次失業(yè)發(fā)生在影片開頭，安托萬當時還是一名士兵。他從監(jiān)獄被放出來，挨了上司一頓訓斥，最后開除出部隊。

安托萬的身份雖然微妙，但是他犯的錯誤極其簡單：擅離職守，連續(xù)三次！這看似荒唐，卻為我們的主人公定下了基調。他是一個自由散漫的年輕人，做事隨心所欲，不喜歡受約束。責任心是什么？不存在的！除此之外，他沒有更高的訴求，對時局形勢、對社會動向毫不關心。

軍官告訴安托萬，沒有榮譽軍銜，他只能沿街乞討。安托萬毫不在乎地笑了。后面我們將會看到，他漸漸笑不出來了

第二份工作是克里斯汀父親介紹的，在一家小旅店當前臺和值夜班。沒過多久，安托萬因為捉奸事件再次失業(yè)。“捉奸”是影片中一個妙趣橫生的段落，對三個主要人物的刻畫精準傳神，把安托萬的青澀懵懂，偵探的老練狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱一筆入魂的典范。我們來詳細分析一下：

①　安托萬清晨倒垃圾（小伙子夠賣力氣?。吹絻蓚€陌生人闖進旅店，急忙趕回去阻攔

②　老偵探撒了個謊，安托萬信以為真，立刻說出了科林夫人的房間號，絲毫沒有留意旁邊面色不善的禿頂男人。（這一方面說明安托萬缺乏職業(yè)素養(yǎng)。另一方面可見他天性善良，想他人之所想，急他人之所急）

③　進到房間，禿頂男沒有沖上去暴打奸夫，而把老婆的內衣扯碎了（這人咋樣立刻就明白了）

④　他老婆毫不愧疚，反而大肆揭露禿頂男的老底（大汗）

⑤　老偵探看不下去了，把桌子上的花瓶遞給禿頂男。大哥怒發(fā)（？）沖冠，把瓶里的花狠狠扔在了媳婦身上（瀑布汗）

⑥　在老偵探的一再引導之下，禿頂男終于砸碎了花瓶。老偵探的目的達到了，拉著安托萬下樓報警。安托萬把電話打到了消防隊（洪水汗）。老偵探塞錢，安托萬拒絕。

⑦　安托萬報了警。旅店老板聽見吵鬧聲出來詢問，此時安托萬仍然搞不清發(fā)生了什么，卻莫名其妙地把老偵探的錢拿在了手里（已然無汗可流）

⑧　老板趕走老偵探，順便把安托萬炒了魷魚

看看安托萬的急切，典型的被人賣了還幫人數(shù)錢

安托萬因禍得福，在老偵探的推薦下，進入巴拉迪事務所當起了私家偵探，從此有了第三份工作。這是《偷吻》的主線，安托萬的種種際遇全因此展開。

偵探的工作體面、收入高、驚險刺激，又能滿足虛榮心，看起來非常理想。然而小安加盟不久，事務所召開了一次工作會議，似乎預言了他的未來。會議中共有4個人發(fā)言，每個人都非常具有典型性。你我工作的公司大抵也是如此：有的人能力突出，卻喜歡鉆規(guī)則的空子，占些小便宜——比如借口查案住希爾頓、吃大餐的女偵探；有的人缺乏天賦，但是埋頭苦干、任勞任怨——比如跟蹤某個女售貨員三周，毛線沒有查到的中年大叔；有的人資格老、輩分高，連Boss都讓他三分，他也樂得倚老賣老——比如懟所長懟得飛起的老偵探；做領導的需要縱覽全局，透過現(xiàn)象看本質。還有我們的超級萌新安托萬，毫無懸念地一樣也不占……

女偵探匯報完之后，開始悠然自得地涂指甲油（還是在占小便宜）。聽見同僚說，跟蹤某人三個星期，仍然一無所獲。立刻抬起頭來撇了對方一眼，又扭頭看所長的反應。精明世故的形象呼之欲出

安托萬的偵探生涯搞砸了三次，而且砸得層次分明，簍子越捅越大：第一次跟蹤某女被發(fā)現(xiàn)，人家報了警，安托萬狼狽逃竄；第二次在郵局跟丟了魔術師，這本身不是什么大事，但安托萬自己作死，提交了一份火星的報告：認為魔術師在郵局里過夜，因此遭到了替換；最后一次在塔巴德先生的鞋店臥底，卻給他帶了一頂綠帽子……這次真的惹禍了，嚴重觸及了所長的底線：你工作能力不行，我可以忍，你不懂職場規(guī)矩，我也可以忍，但是你假公濟私、斷老子的財路，TMD我忍不了了！偏偏老偵探在這個時候不幸去世，讓安托萬失去了最后的靠山。

安托萬的第四份工作是電視機維修工，從堂堂的私家偵探再次淪為藍領。此時的他，已經(jīng)有點窮途末路、氣急敗壞的味道了。所幸安托萬交上桃花運，找到了感情的歸宿。但是他因此再次失業(yè)，漫漫求職路依然看不到終點。

此時的安托萬起碼明白了，工作應該專心致志，雖然依舊做不到

講完了四份工作，再來講講安托萬生命中的兩個女人：克里斯汀和塔巴德太太。

其實除了她們二位，安托萬還有很多女人。比如被軍隊開除后，他迫不及待地去找小姐，也曾經(jīng)和一個高個子女孩讓“墻壁動搖”。這些事他做得毫不猶豫、毫不掩飾、毫不愧疚，和餓了要吃飯、困了要睡覺一樣正常。在特呂弗看來，這純粹是生理的需要，不僅不會玷污愛情，甚至是愛情的基礎。

克里斯汀與她的家庭是密不可分的。前文說過，在《偷吻》中安托萬經(jīng)常碰到一些熟人，克里斯汀一家就是安托萬關系最鐵的熟人。雖然克家三口人在《400擊》和《安托萬與柯萊特》中均未登場，但是《偷吻》一開局，安托萬自帶克家聲望崇拜屬性。要是沒有這一家子的鼎力相助，他大概真的會沿街乞討：安托萬能夠隨意去克家蹭飯；老克里斯汀為他介紹工作；撞壞人家的汽車不用賠償；二老一心撮合安托萬和女兒；克里斯汀最終成了安托萬的妻子……對于沒家庭、沒財產(chǎn)、沒學歷的安托萬來說，能認識克里斯汀一家，即使上輩子沒有拯救過銀河系，這輩子也為老克擋過子彈。

克里斯汀是一個單純的女孩子：一直住在父母身邊，除了安托萬之外，不見其他的男性朋友，不會向克萊特一樣腳踩兩只船。安托萬很可能是克里斯汀的初戀：一次去她家吃飯，安托萬在酒窖里吻了克里斯汀，這讓她慌得六神無主，甚至此后的一段時間故意躲避安托萬。

單純不等于遲鈍。面對喜歡的男人，克里斯汀并非束手無策。經(jīng)過了漫長的戀愛拉鋸之后，她終于巧施美人計，俘虜了浪子的心。那是一個特呂弗式的幽默場景：樓下，電視機被拆得七零八落，計費器早已爆表——糟糕的手藝，克里斯汀只拿走了一個零件啊……樓上，安托萬又一次和女雇主上了床——糊涂的家伙，這份工作也干不長了……

與克里斯汀的一片癡心相比，安托萬并不怎么在意克里斯汀，對待她召之即來、揮之即去。兩人約會途中，他能毫不猶豫地丟下克里斯汀離開。見不到克里斯汀的時候，他也能偷偷摸摸去找其他女孩。遇到塔巴德太太之后，安托萬更明確表示，他和克里斯汀只是純潔的男女關系。

安托萬之所以和克里斯汀結合，一方面因為他失戀加失業(yè)，正處于人生的谷底；另一個原因是：她給予了安托萬從沒體驗過的家庭溫暖。起床后，廚房擺好了可口的早餐。對于一個童年并不幸福的孩子來講，是十分有吸引力的。

克里斯汀對安托萬說：

我會教你一些你永遠忘不了的東西，我會把知道的全告訴你。同樣的，你也要把知道的全告訴我。

真是一個別致又靠譜的愛情告白~

然而，這份感情并沒有得到特呂弗的祝福。安托萬把開瓶器當作戒指套在她的無名指上，分明在暗示：這不是一個神圣莊嚴、堅不可摧的婚姻承諾。安托萬只是被幸福的錯覺迷惑了，無法保證未來不會背叛克里斯汀。事實上，在后面的《床笫風云》和《愛情狂奔》里，他的確這么做了。

與這對冤家的分分合合相反，塔巴德太太一出場便征服了安托萬的心：仿佛聽見冥冥之中的召喚，安托萬伴隨著飄渺的無源音樂，穿過空蕩蕩的鞋店?？吹竭@個衣著華麗的少婦在試鞋子。商店外面，塔巴德先生的汽車在等著她。

張專在《西方電影藝術史略》里寫道：

特呂弗的作品最有法國精神和法國情調……他是一位真正意義上的言情大師，法國藝術浪漫、優(yōu)雅、多愁善感的氣質在他的作品中一覽無余，愛情是其作品的永恒的主題。

在《偷吻》中，特呂弗想要描述一種讓人無法自拔的激情之愛。這是影片的核心所在，而塔巴德太太就是激情之愛的化身。更確切地講，見到塔巴德太太之后，安托萬被激情徹底占據(jù)了。

安托萬17歲就開始談戀愛，雖然稱不上情圣，也是花前月下的老手。不過在塔巴德太太面前，他又一次變成了情竇初開的小男孩，永遠臉色蒼白、永遠手足無措，永遠小心翼翼地守護著心底的秘密，卻瞞不過任何人的眼睛。

“故事里，我倆都喜歡女士把鑰匙扔到窗外去?？墒菫榱宋覀z，這個花瓶是最好的選擇?！薄鞍谚€匙扔到窗外”象征著義無反顧的愛情，放到花瓶里只能算露水姻緣了。墻上克里斯汀的照片是亮點……

激情之愛并非安托萬獨有，影片還描述了另外兩段激情之愛，分別是偵探事務所的委托人阿爾本尼對魔術師，和無名男子對克里斯汀。

激情之愛是無法言說的致命吸引力，安托萬與塔巴德太太萍水相逢，無名男子與克里斯汀素昧平生，但是一個眼神或者一次擦肩，就足以燃起愛的熊熊火焰。

激情之愛不分辨對象，不計較現(xiàn)實的利害得失。財富、地位、甚至性別都無法阻止一個人對另一個人陷入激情。安托萬有太多理由去愛克里斯汀：克里斯汀了解他，克里斯汀忠于他，克里斯汀能給予他安定的生活，但安托萬僅僅把克里斯汀當成避風港。安托萬狂熱愛戀的人，卻是他不可觸碰的禁區(qū)。

激情之愛如同山崩地裂般震撼著人的心，使身陷其中的人不再受理性的束縛，拋棄自我的偽裝，變成常人眼里的瘋子。所以安托萬會從塔巴德太太面前驚惶失措地逃走；所以阿爾本尼聽到魔術師結婚的消息，會在偵探事務所里暴跳如雷；所以無名男子會對克里斯汀作毫無希望的表白。

無名氏的每一次出現(xiàn)，都是對安托萬和克里斯汀婚姻的嚴厲拷問。影片結尾處，他對克里斯汀的獨白可謂《偷吻》的點睛之筆：

我知道，對你而言我不過是個陌生人

我跟著你很長時間了

但我不會再躲了，是時候了

在看見你之前，我從沒愛上過任何人

我討厭臨時性的事務

我很了解生活，每個人都會背叛其他人

可是你我之間將會不同，我們永遠不離開彼此，哪怕只是一個小時

我沒有工作，也沒有生活負擔，你是我的唯一

我明白，讓你立即理解這些顯得太突然

你需要時間了斷過去，了斷那些臨時性的關系

我將是最后一個

……

我很幸福。

克里斯汀：

那個人瘋了!

安托萬：

……沒錯，我相信他是個瘋子。

兩個人對待無名男子的態(tài)度很有意思：克里斯汀毫不猶豫的下結論，安托萬卻言不由衷。因為克里斯汀還沒有經(jīng)歷愛情的挫折，而安托萬已經(jīng)多少次領教過求之不得的痛苦。

無名氏跟蹤了克里斯汀好久，在他表白的前夕，安托萬走進克家，并且一夜未出。生活很多時候就是這么荒誕

我們來做一個假設，如果安托萬能和塔巴德太太長相廝守，或者神秘男娶了克里斯汀。他們的未來又將如何？

《偷吻》沒有直接回答，只給了一點晦暗的提示。

讓我們回到影片開頭，安托萬與克里斯汀初次見面的場景：一對戀人未滿的朋友久別重逢，曾經(jīng)親密的關系疏遠了，誰也摸不透對方的心思，談話中充滿了謹慎的試探、隱隱的責備和無力的辯解。其間克里斯汀透露，曾經(jīng)一個星期之內，安托萬給她寫過19封信……

19封信??！每天將近3封！如果說當時的安托萬沒有熱戀著克里斯汀，對兩個人都是不公平的?？上н@只是朦朧的背景，在《偷吻》正片中，安托萬早已失去了當初的激情。是什么讓他的心冷卻了呢？是空間的阻隔、是想見不能見的煎熬、是醫(yī)院和監(jiān)獄的折磨……歸根到底，是能夠消磨一切的時間。

安托萬居然和克里斯汀握手，這讓她微微詫異，立刻去吻他的臉頰?！锻滴恰分谐錆M了這樣耐人尋味的細節(jié)

《偷吻》中的幾段關系，分別代表了愛在不同階段的剪影。無名男子是人生若只如初見的堅貞與美好，魔術師是已經(jīng)失去卻不愿放手的狼狽和尷尬，安托萬與塔巴德太太則是面對現(xiàn)實壓力的折中和放棄。影片中只有克里斯汀一人是幸福美滿的，然而將來等待她的，卻是如意郎君的一連串背叛。即使奪人心魄的愛也注定不會長久，正是無數(shù)"臨時性的關系"，鑄就了愛情和婚姻的永恒。

與特呂弗的其他代表作相比（如《朱爾與吉姆》《柔膚》或者《最后一班地鐵》），《偷吻》更加貼近生活，沒有生離死別、沒有你死我活，沒有人生中的驚濤駭浪。安托萬與克里斯汀經(jīng)歷了一些小小的波折，最終走到了一起。生活還在繼續(xù)，安托萬還會一次又一次失業(yè)，在一個又一個女人的裙下流連?？梢哉f《偷吻》是過程，并不是結局。

《偷吻》是一出生活的輕喜劇，節(jié)奏明快活潑，時不時穿插一些小幽默，讓.皮埃爾.里奧的表演經(jīng)常呈現(xiàn)漫畫式的夸張，與影片貌似完滿的結局相得益彰。然而每一段激情之愛最終都敗給了現(xiàn)實，隱藏在輕快風格和輕松劇情背后的，是完美主義者深沉的失落。

1968年的法國是屬于學生運動和紅色浪潮的，戈達爾他們都去拍革命電影去了，特呂弗卻拍了一個青澀而無奈的小人物的青春故事。 憤怒的少年安托萬長大了，他的眼里已經(jīng)沒有憤怒，只是多了些在成年人的世界生存所必須的世故的圓滑。但即便如此，他也會陷入一場自輕自賤的戀愛，也會屈從于一個魯濱遜太太那樣的中年女人的誘惑，也會在少女的清純和妓女的肉體之間游弋。他的青春有點游離，有點市儈，有點二，有點傻，但在特呂弗鏡頭下面，他的青春無論如何都是真實自然的。 這是特呂弗的魅力所在，他還是在講故事，他并未自我沉迷，他愿意“言輕”，他樂于拍喜劇，他也經(jīng)常拍出很一般的作品 —— 于是你會對他產(chǎn)生某種親切感，一種你不會對安東尼奧尼那樣的導演有的感覺。