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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 銀子算什么？
2、改編自《警世通言》中第二十四卷“玉堂春落難逢夫”。內(nèi)容涉及婚姻愛(ài)情、奇事冤案、功名利祿、女性命運(yùn)。世事怪異，人生無(wú)常，老天在一路安排～
3、富家公子愛(ài)上風(fēng)塵女子，性情中人，不畏世俗，風(fēng)流之地被胡導(dǎo)演拍的有一絲溫情，人物善惡行為對(duì)比，曲盡其妙～
4、歌頌愛(ài)情的美好。千金散盡后的無(wú)奈，同甘共苦時(shí)的真情，最受感動(dòng)的一句臺(tái)詞是：“我連這個(gè)人都是你的，銀子算什么？”
5、鏡頭運(yùn)用和配樂(lè)都很舒服，整體節(jié)奏不疾不徐。服化道太優(yōu)秀，那個(gè)社會(huì)時(shí)代風(fēng)貌都在這些細(xì)節(jié)里表現(xiàn)了出來(lái)。劇作上，后半段有點(diǎn)敷衍～
2 ) 無(wú)題
樂(lè)蒂不愧是草花A（http://www.douban.com/photos/photo/750493167/），古典美女氣質(zhì)又不落風(fēng)塵，林黛（黑桃A）給我感覺(jué)太過(guò)村婦。趙雷整個(gè)一土包子，表演上老鴇、龜公也渾身是戲，趙雷就遜色很多。
賀蘭山的攝影看著很舒服，這是楚原或龔慕鐸等人過(guò)于做作的景深所不能比的。他和李翰祥合作的《武則天》曾被認(rèn)為是邵氏片場(chǎng)電影的最高成就，可惜看不到。賀蘭山是他被邵氏重金禮聘到香港的藝名，本名是西本正。他有一個(gè)徒弟是藍(lán)乃才，也是攝影出身，又當(dāng)導(dǎo)演，大家最熟悉的可能是《力王》了。
《玉堂春》中有一段行酒令配合的黃梅戲我覺(jué)得非常有意思，酒令以古寺做題。
首先是祥梅寺，我大概有點(diǎn)考據(jù)癖，搜了下資料，祥梅寺是關(guān)于唐僖宗時(shí)黃巢起義，“殺人八百萬(wàn)，血流三千里”。為此閻王爺連夜加班趕造生死簿，但燈油不夠，遂命二小鬼到祥梅寺偷取佛前燈油，被寺僧了空和尚拿住。了空見(jiàn)生死簿底稿上第一名就是自己，萬(wàn)分惶恐。黃巢起兵祥梅寺，欲斬寺僧祭旗。了空先藏鐘樓又躲鼓樓，終覺(jué)不妥，乃藏身于古樹(shù)洞中。黃巢搜僧不得，亦不見(jiàn)雞鴨等活物，只見(jiàn)一古樹(shù)擋道，遂以古樹(shù)試刀，了空終不得幸免；
然后到金山寺，白蛇傳的故事，這個(gè)熟悉；
甘露寺，是三國(guó)時(shí)劉備招親的故事；
靈隱寺，濟(jì)公，這個(gè)也熟；
報(bào)恩寺，是《水滸》石秀捉奸的故事；
普救寺，《西廂記》里的故事；
最后到隆福寺繞回主線劇情。
3 ) 樂(lè)蒂初見(jiàn)
居然才看到大名鼎鼎的1960年代香港美女、邵氏紅星樂(lè)蒂。端莊秀美、古典優(yōu)雅，令人印象深刻。
應(yīng)該說(shuō)我們對(duì)于戲曲還是了解的太少了。雖然很多耳熟能詳?shù)膭∶?、人物故事梗概等，但是其中的故事?xì)節(jié)、蘊(yùn)藏的中國(guó)傳統(tǒng)人文精神，以往認(rèn)知是遠(yuǎn)遠(yuǎn)欠缺的。也有一種“戲曲是老年人消磨的載體”的成見(jiàn)吧~~
相當(dāng)?shù)劐e(cuò)誤和無(wú)知。
因?yàn)椤段鲙洝纷妨藥妆緫蚯娪埃琒B邵氏上個(gè)世紀(jì)60年代的高峰探索就漸漸地完整地展現(xiàn)在自己的眼前——以往都是零零星星地知道一下諸如夏夢(mèng)和金庸的故事糾葛等的舊事傳說(shuō)，以及隱約感覺(jué)到那個(gè)年代似乎有過(guò)某些風(fēng)華繁榮的高光——看來(lái)這一代一代的疏離感不只是以往我們自己慢慢形成的對(duì)下的時(shí)光流逝的積累，其實(shí)也包含我們對(duì)上的代際了解的不足和不主動(dòng)形成的另一種陌生。
但是他們也是一代人一如既往的傳承和努力探索，他們?cè)诹硪粋€(gè)時(shí)空的你方唱罷我登場(chǎng)的勇敢前行、風(fēng)華絕代的傾情出演，既是每一個(gè)個(gè)體自我的綻放，也是中華文化的脈脈之火，滋養(yǎng)著文明的延展永遠(yuǎn)釋放著閃亮的光芒~~
樂(lè)蒂應(yīng)該是這樣一朵美麗的花兒、一道閃亮的光電吧~~外形氣質(zhì)驚艷，在本片中，前段的錦衣笑靨、后段的素裝悲情，都不失端莊秀麗，這也有戲曲表達(dá)的節(jié)制、點(diǎn)到為止的因素吧~~不會(huì)像現(xiàn)在那樣常?？鋸埢蛘邚埑跓o(wú)序~~
《玉堂春》的名字真美，以為是“玉堂的春天”之意，其實(shí)是女主的名字~~真有創(chuàng)意。又原來(lái)就是“蘇三起解”的經(jīng)典故事的大故事，更是經(jīng)典了。
整體一如既往的邵氏招牌黃梅調(diào)高峰影片的水準(zhǔn)，胡金銓傲然作品，完美的畫(huà)質(zhì)、故事講述、人物塑造、精致的服化道、多個(gè)經(jīng)典的場(chǎng)景（比如行酒令）等等，放在今天上映仍不過(guò)時(shí)。
他們讓我感到別樣的溫暖和嘆服。
山西之行回來(lái)后一直在念念不忘，一次重逢也是一次別離。不遠(yuǎn)的時(shí)段，是該再去往的~~這個(gè)洪洞縣，是必去的點(diǎn)~~
4 ) 一出悲劇式喜劇
現(xiàn)實(shí)中，多才多情如柳如是，嫁給盛名如錢謙益之流為側(cè)室，尚飽受詬病，余者更不必提。
販夫走卒，眼界已高的名妓們不會(huì)看得上。一是沒(méi)有共同語(yǔ)言，二是他們多半不會(huì)有多少財(cái)帛，養(yǎng)得起名妓們已被嬌慣的胃口。商人倒是能提供很好的物質(zhì)生活，然而商人在文人眼中多半市儈庸俗，且常出遠(yuǎn)門，聚少離多。便是商人，名妓們似也難以嫁做正妻的。文人，還是世代書(shū)香的文人，就更不要想。蓄婢納妓，紅袖添香，于文人是風(fēng)流韻事，然而若是娶為正妻，不但受到周圍人的恥笑，仕途也要受影響。
文人卻又很矛盾，明明看不起，但又很欣賞。把名妓們捧得最高的也是文人。他們?yōu)樗齻円粩S千金，為她們寫(xiě)多少溢美的詩(shī)詞傳唱。在小說(shuō)戲文里，名妓們?nèi)菝裁利?，才情非凡，善解人意，進(jìn)退得宜，溫柔時(shí)如細(xì)雨潤(rùn)物無(wú)聲，剛強(qiáng)處如烈火燃盡一切。
在名妓的襯托下，大婦們總是面相兇惡，嫉妒成性，手段狠毒。
文人們心中理想的妻子，許是如《浮生六記》里的蕓娘一般，嫻靜美麗，溫柔賢惠，才不外露，不妒不忌，甚至主動(dòng)為夫君納妾，納妾不成反而心生愧疚。
當(dāng)然，大多名妓并沒(méi)有碰到這樣一位善良大度的主母，不管是小說(shuō)戲曲里，還是歷史的真實(shí)故事中。
蘇三不會(huì)成為特例。這個(gè)故事里的蘇三并不是個(gè)純粹善良的人。外鄉(xiāng)人王金龍慕名求見(jiàn)，她左推右拒，只因王金龍初來(lái)乍到，在眾人眼中無(wú)名無(wú)財(cái)，心氣高的花魁不會(huì)自降身價(jià)；待到王金龍傻缺地丟下幾百兩作為茶錢時(shí)，鴇母龜公驚呆了，立時(shí)意識(shí)到這是一條大魚(yú)，蘇三順著他們的心意，略施手段，未見(jiàn)過(guò)世面的王金龍即墜入花叢，樂(lè)不思蜀；王金龍花錢如流水，她心懷隱憂，也不過(guò)在言語(yǔ)間略略點(diǎn)醒他，其中固然有對(duì)王金龍付出的真情，卻也不乏對(duì)自身命運(yùn)的擔(dān)憂，且她面上看似不贊成，對(duì)王金龍為她宴賓客、起高樓也并沒(méi)有強(qiáng)烈地反對(duì)，未嘗不是一種虛榮心在作怪。電影里的蘇三多了許多風(fēng)塵氣，尤其是開(kāi)頭王金龍等待見(jiàn)佳人的那段，對(duì)妓院里雜亂、忙碌的景象做了很生動(dòng)的描畫(huà)，非常富有生活氣息。生長(zhǎng)在這種環(huán)境里的蘇三，自不像舊時(shí)戲曲里的那樣不食人間煙火，也顯得更為真實(shí)。
有些小說(shuō)戲文里喜歡將花魁描寫(xiě)得冰清玉潔，善良天真，大抵是文人的一種意淫。淪落風(fēng)塵的多半身世凄涼，見(jiàn)慣冷暖，再到了妓院這個(gè)藏污納垢的地方，再硬的風(fēng)骨，再好的心性，也不可能沒(méi)一點(diǎn)變化，否則根本就難以生存，更談何如魚(yú)得水。
多少沉墮于花街柳巷的浪子一回頭，仍然是個(gè)金不換的宦門才俊，金榜題名，被朱佩紫，曾經(jīng)的情迷不過(guò)少時(shí)的一段風(fēng)流笑談，或還能讓當(dāng)事者緬懷。而墜落風(fēng)塵，輾轉(zhuǎn)于各色男人之間的妓女，即便真的保全了自身的清白，還與心上人重圓舊夢(mèng)，也很難想象其未來(lái)的生活。毫無(wú)疑問(wèn)，蘇三難以成為王金龍的正妻，而王金龍如果不想辜負(fù)老父和姐姐們的期待，不想放棄這眼前的榮華富貴，不想讓王家子嗣日后在仕途上難進(jìn)寸步且受人恥笑，勢(shì)必會(huì)娶一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的女子。最好的結(jié)局，不過(guò)是，蘇三碰到一個(gè)“賢良”的主母，安守本分地在后院等待她的余生。
5 ) 綠帽子的戴法
說(shuō)一下綠帽子，片中富春園內(nèi)的龜公和雜役都帶著綠色的帽子，這里有點(diǎn)問(wèn)題。
元朝法律《元典章》規(guī)定：“娼妓穿皂衫，戴角巾兒；娼妓家長(zhǎng)并親屬男子，裹青頭巾?！敝煸坝诤槲淙暌?guī)定：“教坊司樂(lè)藝，著青字頂巾，系紅線褡膊。樂(lè)妓，明角冠，皂褙子，不許與民妻同?！边€規(guī)定：“教坊司伶人常服綠色巾，以別士庶人服”。
也就是說(shuō)，戴的不是綠色帽子而是綠色頭巾，也因?yàn)榘G頭巾，與龜頭有些類似，所以妓院的男性被喚作“龜奴”或“龜公”。
6 ) 蘇三的前世今生
關(guān)于妓院的行規(guī)行話，胡金銓導(dǎo)演向1951年文華的電影《姊姊妹妹站起來(lái)》取經(jīng)。
看別人的電影了解異時(shí)異地的風(fēng)土人情，應(yīng)該也是胡金銓導(dǎo)演考據(jù)的一條途徑。
另外可見(jiàn)，在《天仙配》等戲曲電影風(fēng)靡香港普羅大眾的當(dāng)時(shí)，香港的文化人士也在積極地通過(guò)文藝作品向內(nèi)進(jìn)行文化尋根與學(xué)習(xí)。
面對(duì)內(nèi)地幾十年風(fēng)云激蕩，可稱禮崩樂(lè)壞的局面，曾有人說(shuō)，傳統(tǒng)的中國(guó)人在香港，更傳統(tǒng)的中國(guó)人在舊金山。
香港人不是西仔，是唐人。
祝，香港安好。
2019年7月28日。
B站視頻：蘇三的前世今生
看了高曉松的《曉說(shuō)》，這里的借鑒可能并不準(zhǔn)確。蘇三所在的應(yīng)該是青樓，而不是妓院，場(chǎng)內(nèi)用語(yǔ)和掛客的流程應(yīng)該不同。
2020年5月5日。
看了《覺(jué)醒年代》，里面說(shuō)“一等的清吟小班”、“二流的茶室”、“三流的下處”?！队裉么骸冯娪袄锢瞎芗曳Q呼蘇三所在的“富春院”為“下處”，所以可能胡導(dǎo)演對(duì)“富春院”的定位就是三流妓院。
2022年10月23日
本片改編?kù)恶T夢(mèng)龍《警世通言》中的《玉堂春落難逢夫》，既著名的“蘇三起解”，是胡金銓在李翰祥策劃下的第一部導(dǎo)演作品。但不同於李翰祥的華麗鋪張，也不同於馮夢(mèng)龍的道德教化，胡金銓試圖借用一段風(fēng)流恩怨去探討非傳統(tǒng)的悲喜平衡，且放棄過(guò)往哭哭啼啼的情節(jié)劇和戲曲裏注重的會(huì)審，而是把重心放在描繪風(fēng)月場(chǎng)所間的人生百態(tài)。胡金銓嘗試在青樓，破廟和宴會(huì)之間演練各種空間變化，為後來(lái)的調(diào)度風(fēng)格積累了基礎(chǔ)，同時(shí)亦淡化了原來(lái)的黃梅調(diào)歌唱片的格局，加入市井小民的“數(shù)來(lái)寶”和文人雅士的“行酒令”，生動(dòng)活潑，也可以看出胡導(dǎo)此時(shí)對(duì)明朝文化的關(guān)注。
瓜子臉的俏蘇三，雙下巴的王金龍。諧趣民俗怡紅院，凈是“黑話”；擊鼓傳令道名寺，全走黃梅……此戲之怪也由此而起：蘇三在席間諷勸王金龍不該三百兩茶錢戀色敗家，怎么后來(lái)三萬(wàn)兩如流水的時(shí)候卻美不滋地旁邊干看著？黑片里的蛇蝎美人都不帶這么玩的。等到窮困落魄破衣寒窯的時(shí)候又愛(ài)比石堅(jiān)？主線敘事確實(shí)乏善可陳，甚至黃梅調(diào)在領(lǐng)略過(guò)天仙配的大陸影迷眼中也屬一般，看點(diǎn)賣相全在傳統(tǒng)服化之考究民俗曲藝之風(fēng)趣。當(dāng)然還有……樂(lè)蒂古典之美。
合格的處女作，黃梅戲基調(diào)。幾乎沒(méi)有犯什么錯(cuò)誤，不過(guò)相對(duì)而言也沒(méi)有什么亮點(diǎn)。但已經(jīng)初見(jiàn)胡對(duì)古典神韻以及中國(guó)傳統(tǒng)的把握。
流暢自如毫無(wú)瑕疵，雖沒(méi)有蘇三起解時(shí)黃梅調(diào)版但步步相扣很合邏輯，先是你來(lái)我往、打后相識(shí)；再是你往我來(lái)、患難之交，也算是很合理可信的戀愛(ài)過(guò)程。人物性格也算可信：蘇三很有骨氣直來(lái)直去，王生吃得一塹、長(zhǎng)的一智，圓滑機(jī)巧?？上иw雷太雷；美女樂(lè)蒂不會(huì)演戲
故事講的是經(jīng)典橋段，擺的是經(jīng)世之道。人世間，救不了的風(fēng)塵，還不完的情債。胡金銓的《玉堂春》，經(jīng)典之作，開(kāi)頭一段，鏡頭帶著我們逛妓院，了解古時(shí)男人嫖宿煙花巷的諸般套路，極大地滿足觀眾的獵奇心。電影處處有“古”的魅力，如狐朋狗友送王金龍的踐行酒宴，一曲黃梅調(diào)，一場(chǎng)行酒令，引出祥梅寺、金山寺、甘露寺、靈隱寺、報(bào)恩寺、白塔寺、雙塔寺、普救寺、隆福寺九座名剎，九個(gè)傳說(shuō)，句句有典故，這一段傳統(tǒng)文化的展示行云流水、酣暢淋漓，又不失文人墨客的幽默風(fēng)趣，不知道甩如今的古裝戲多少條街了。只是結(jié)尾略略馬虎了些，全不及前半段的精彩。
三少爺進(jìn)妓院一場(chǎng)的人物與空間調(diào)度已經(jīng)甩現(xiàn)在很多導(dǎo)演一條街了。演鴇母的是姜大衛(wèi)的媽媽吧，人前笑轉(zhuǎn)身唾棄也是沒(méi)有閑著的時(shí)候。各個(gè)角色眼角眉梢有來(lái)回。結(jié)尾五分鐘大扭轉(zhuǎn)的確是潦草些
公子初年柳陌游，玉堂一見(jiàn)便綢縷。黃金數(shù)萬(wàn)皆消費(fèi)，紅粉雙眸枉淚流。財(cái)貨拐，仆駒休，犯法洪同獄內(nèi)囚。按臨驄馬冤愆脫，百歲姻緣到白頭。
感覺(jué)風(fēng)格很李翰祥，后來(lái)發(fā)現(xiàn)果然是胡金銓接棒之作，和后期的風(fēng)格很不一樣，倒是很受李翰祥的影響。不過(guò)倆人本來(lái)都是戲曲元素的熱愛(ài)者，不過(guò)胡金銓本人還是對(duì)京劇更鐘愛(ài)一些。樂(lè)蒂的清冷氣質(zhì)還蠻眼前一亮的，王金龍是真的有點(diǎn)像宋小川。。。整體來(lái)說(shuō)前半部比后半部好，后半部基本上就是把戲曲里的情節(jié)復(fù)刻了一遍，前半部里有些人情世態(tài)有意思，窯姐恩客的相處倒有點(diǎn)讓人想到海上花。
4.3 胡金銓接替李翰祥執(zhí)導(dǎo)處女作，雨日@上海電影博物館。蘇三這類苦命青樓女的人設(shè)雖慣見(jiàn)，樂(lè)蒂高冷清麗的詮釋卻另成經(jīng)典。趙雷扮相有好幾處形肖徐崢囧。畢竟熟手，音配像不見(jiàn)突兀，布景與配演亦可圈可點(diǎn)~ 后半略潦草。李菁串了個(gè)醬油詩(shī)侍女666@停云Zoey ps. 以“寺”為題打醬油詩(shī)酒令，跳了好多戲。
中國(guó)的歌舞片，厄，京劇電影。唱詞那段很優(yōu)美很有腔調(diào)，京劇原來(lái)也不是那么的晦澀難懂。哦也。樂(lè)蒂身上有股古典氣質(zhì)。
前半的下處小院和51年《姐姐妹妹站起來(lái)》里的幾乎一樣，行話也有多處借鑒。飯局上行酒令是最大的亮點(diǎn)，又掉書(shū)袋又有趣還借此推進(jìn)了劇情。從錢花光之后，情節(jié)照本宣科一路按照戲本快速推進(jìn)，很多事都急轉(zhuǎn)急停，明顯欠缺些打磨，倉(cāng)促收尾，會(huì)審那段樂(lè)蒂的大段獨(dú)唱還算可以。1962年電懋出品的《花好月圓》是在玉堂春基礎(chǔ)上改造，整體鋪墊到位，演員也挺好，對(duì)比起來(lái)看著就舒服多了。可惜那版是黑白窄屏，還是邵氏更有錢。PS：65分鐘處，蘇三撞石，居然用到威亞，飛起來(lái)去撞……這，不愧是胡金銓導(dǎo)演。
胡金銓早年杰作，改編自《警世通言》同名古典小說(shuō)?？鋸埖膫髌鏀⑹?，優(yōu)美的黃梅調(diào)唱腔，再加上“古典美人”樂(lè)蒂的精彩表演，構(gòu)成了這部黃梅調(diào)電影的不朽經(jīng)典。
胡金銓補(bǔ)完計(jì)劃。這部李翰祥棄導(dǎo)、胡金銓不認(rèn)、男主角罷演的玉堂春能到這個(gè)水準(zhǔn)，已算出人意料。一部沒(méi)有起解，淡化會(huì)審，只剩嫖院的玉堂春意外有了跳脫常規(guī)的生動(dòng)好處。
古典情調(diào)都在，幾曲小調(diào)直熏人醉，尤其酒席上的游戲，咿咿呀呀地繞有興頭。故事也很古典，煙花女子總是深情，深情總?cè)茄獪I，而富家公子總是愛(ài)情故事里的變數(shù)，令人或氣絕或期盼，但古典到極，不管怎樣的結(jié)局，恐怕都生不出什么新鮮感了。#桃花島觀影團(tuán)#
前半小時(shí)好看死了，王公子初次去嫖院遭遇的人情世故和行酒令都贊。歌也很順耳的，堂審開(kāi)始有點(diǎn)水，但是結(jié)尾雙雙歸隱是亮點(diǎn)。馮夢(mèng)龍版的自然是王景隆中間娶了名門官宦家的小姐做妻，和蘇三團(tuán)聚也是帶回去做妾，最后官至xxx
才子佳人的俗套故事，套了黃梅戲，沒(méi)太多新的創(chuàng)造，胡金銓執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片
之前覺(jué)得胡金銓電影里多江湖兒女，看此片后更覺(jué)其描繪風(fēng)花雪月、兒女情長(zhǎng)亦不在話下，可謂文武雙全。故事藍(lán)本是“蘇三起解”，但其中風(fēng)月場(chǎng)所之風(fēng)雅，蘇三和王生感情之糾葛與羈絆，以及變幻的人生命運(yùn)，在中得以完整表達(dá)，雖最后一幕略微跳躍，節(jié)奏稍趕，但瑕不掩瑜。
誰(shuí)說(shuō)胡金銓不會(huì)寫(xiě)情？即使是后來(lái)，也只是對(duì)感情看法不同。
這可是處女作，李翰祥你好去shi了
城里人太會(huì)玩，行酒令好難。一開(kāi)始就贖身不完了么，省老錢了。