• Finn：芬恩（費恩），主角
• Estella：艾斯黛拉，女主
• Joe：喬，主角叔叔，芬恩的主要撫養(yǎng)人

主角 Finn 從小是個很有畫畫天賦的孤兒，他的畫曾經(jīng)貼在華盛頓銀行上。跟著叔叔喬一家生活。Finn 小時候很善良，甚至在海邊時被一個逃獄犯所要挾，他雖然害怕卻不記仇，還給逃獄犯帶了酒和面包，逃獄犯卻劫持了 Finn ，要用他的小船偷渡到國外，沒多久就碰到了海上的巡警，F(xiàn)inn 被送回了家中，逃獄犯也被抓了回去。

有一次，F(xiàn)inne跟著叔叔去一個富太太郝薇香的庭院里除草，偶遇了富太太的侄女艾斯黛拉，從此富太太每周給一筆錢讓小 Finn 過來陪侄女艾斯黛拉一起玩。富太太讓Finn給艾斯黛拉畫了一幅畫像，離別時艾斯黛拉讓 Finn 趴在噴泉上喝水，F(xiàn)inn 把嘴湊上去時候，旁邊也湊過來一張嘴，那是艾斯黛拉，兩只嘴就這樣在水中吻在了一起。從此 Finn 開始向往富人的生活，開始愛慕艾斯黛拉。

Finn 和艾斯黛拉長大了，有一天艾斯黛拉到 Finne 家中約會，激吻后離開了，她要去留學(xué)，先去瑞士兩年然后去法國巴黎，最后去紐約。這都是富太太的安排，這個富太太告訴 Finne，她曾經(jīng)被一個男人所欺騙，她想要從小培養(yǎng)艾斯黛拉去玩弄別的男人，去“復(fù)仇”。

七年過去，F(xiàn)inn 只能留在當?shù)貛缀醴艞壛诉@段感情，也放棄了畫畫，一心打漁。有一天卻來了一個經(jīng)紀人，邀請他去紐約開畫展。他找富太太詢問，富太太告訴他，艾斯黛拉也在紐約。

來到紐約，在一個噴泉前，F(xiàn)inn 像兒時一樣俯下身喝水，突然湊過來一只嘴，像兒時那樣吻了他，居然是艾斯黛拉。艾斯黛拉邀請他參加一個聚會，在聚會上 Finn 知道了艾斯黛拉有了男朋友，他還想為艾斯黛拉畫一次像。第二天艾斯黛拉悄悄來到他的家里，解開了所有的衣服，讓 Finn 作畫。卻在不久后告訴 Finn 自己要結(jié)婚了，F(xiàn)inn 心慌意亂地說祝你幸福。不久后下定決心，在一次聚會中從艾斯黛拉的男友和同伴面前帶走了艾斯黛拉，他們回到家中進行了一番激情的床戲，艾斯黛拉臨走時說要回家拜訪姑媽七天。

Finn 的畫展的開幕式上，叔叔喬也來祝賀了，卻因為喬與上流生活格格不入，現(xiàn)場十分尷尬，只得黯然離場。Finn 的畫展在之后大獲成功，有人買下了他的所有作品，他賺了一大筆錢，躋身上流層次，認為自己配得上艾斯黛拉了，想要和她在一起。Finn 到艾斯黛拉家里尋找她，卻找不到她，只有富太太在那里，富太太告訴 Finn ，艾斯黛拉已經(jīng)舉行婚禮了，自己是故意安排的這些，目的就是為了讓 Finn 傷心，報復(fù)男人，F(xiàn)inn生氣得奪門而出。

回到家中，F(xiàn)inn 遇到一行人在樓下守著，上了樓發(fā)現(xiàn)有個老頭子鬼鬼祟祟地喊他幫忙報警，因為樓下那些人要抓他。Finn 一如既往地好心請他回家，老頭子到家里重現(xiàn)了當初挾持 Finn 的逃獄犯的動作，讓 Finn 猛然發(fā)覺這就是當初的逃獄犯，心中驚慌無比。老頭子卻友好的放開了他，表示很開心看到他有如今的成就，臨走時候 Finn 仍然像當初一樣好心，帶老頭子從另一條路逃了出來。在地鐵上被樓下守著的一行人遇上了，他們逃上地鐵，卻被其中一個人追上了地鐵捅了老頭子一刀，老頭子死前告訴 Finn 說之前的畫展的所有作品，是他以畢生積蓄買下的，這是他對 Finn 的贈與。

后來 Finn 去了巴黎生活，沒有再打擾艾斯黛拉，聽說艾斯黛拉后來離婚了，而富太太早在幾年前去世了。這一天他又回到家中，又走到了富太太的莊園里，沒想到遇到了一個小女孩，像當年小時候的艾斯黛拉一樣。他一路跟著小女孩，見到了岸邊的艾斯黛拉，小女孩是她的女兒。艾斯黛拉向他表露心跡，F(xiàn)inn 告訴艾斯黛拉，他的心永遠沒變，在夕陽下他們的手握在了一起。全劇終。

又一屆奧斯卡獲獎名單新鮮出爐，以往登上圣殿的各路新貴，不一定是我的愛寵，我也大多不認識，不感興趣，但這位新晉獲獎最佳導(dǎo)演倒是我熟悉的。不過，他的這次獲獎，叫我著實有些意外，因為他以往的風格，既不叫賣，也不叫做，至少不是焦點。這次抱獎而歸，我是真呀真高興! 因為他的《遠大前程》，我認定伊桑·霍克是我心中的男影人NO.1，而女神格溫妮絲在片中也真是芳華盡展。 至于他這次的作品《羅馬》，我關(guān)注已久，可惜資源未到， 哎呀，現(xiàn)在知道我的好導(dǎo)演還娶了位優(yōu)秀的影評人呢，真好，琴瑟和鳴! 祝賀!

因為十分喜歡這一幕，于是碼了字。在大開大合又有點詭異的影片基調(diào)里，我覺得影片想表達的不是單薄的情愛勵志元素，還是要結(jié)合一些“意識流”來看。

一、關(guān)于記憶。

“事情如何發(fā)生已經(jīng)不重要了，重要的是記憶如何形成”。用男主人公的主觀心理去描繪客觀發(fā)生的事，借用男主的眼睛和獨白刻畫記憶，此時，記憶在男主心中是客觀的，真相在各個人心中卻是主觀的。

男主是觀察者，女主的形象在男主的記憶里被片面的展示——是高貴富有、是青春的誘惑，是又立又當。他愛她時，她愛他時，全憑記憶加工。我們無從知曉女主真實的樣子，同時我們無從了解女主心中男主的樣子。所以不愛，也就多了很多可能性的解釋。

二、關(guān)于前程。

我們童年都曾幻想過遇見貴人相助，如果把男主幫助逃犯當做真事，那本片就是一個鼓勵真誠和“善舉”的故事；如果逃犯實為小時候的男主漂浮在海上所幻想，那這個幻想的故事（另一種人格）暗中激勵男主獲得了成功。

遠大前程是種瓜得瓜，而非寄人籬下。男主曾以為畫廊資助來自于瘋女人，實則來源于童年“善舉”的反饋。改變命運不靠跪舔，而靠可貴的品質(zhì)。

三、關(guān)于情感。

男人傷害女人的樣本，是瘋女人；女人傷害男人的樣本，是男主。男女都有互相傷害的手段，區(qū)別是，男人傷害女人，也許出自天性，而女人傷害男人，是報復(fù)?；ハ鄠κ且环N輪回，戰(zhàn)勝它的人，獲得遠大前程。

付出和回報是兩件事。男主幫助逃犯，出自無知的善良；逃犯幫助男主，出自悔改和命運的延續(xù)。在做這件事上，他們沒有想過回報。其實，“愛”人也是同理。