奇怪的是，真正讓我感動(dòng)的并不是讓人哭得稀里嘩啦的結(jié)尾，那場(chǎng)最終成功舉行的音樂(lè)會(huì)。相反的，那些天才的音樂(lè)家平凡的生活、非凡的才華和深重的苦難之間相互交織，才真正讓我感到唏噓不已。最讓我印象深刻的是指揮家和大提琴手開(kāi)著救護(hù)車(chē)，一路在莫斯科輾轉(zhuǎn)奔波，一點(diǎn)點(diǎn)尋找過(guò)去同事的蹤跡，并且填滿(mǎn)那張空的樂(lè)團(tuán)座位表。而這些過(guò)去的音樂(lè)家們，在他們破舊窄小的家里，在工作的菜場(chǎng)里，電影院，博物館里，演奏起各自的樂(lè)器，引得周?chē)娜藗?cè)目。這應(yīng)該是喜劇場(chǎng)景，可是不知道為什么卻比悲劇更令我感同身受。

    很難不這樣想，在他們最平淡、甚至卑微的生活下，怎么能隱藏這些巨大的天賦。在每天為了生計(jì)爭(zhēng)分奪秒，面紅耳赤后，居然還能平靜地演奏起這些高貴的音樂(lè)，難道他們不會(huì)想起自己的過(guò)去，想起現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈嗎？他們或許再也無(wú)望登臺(tái)演奏，向世上真正的愛(ài)樂(lè)者播撒這些旋律，這其中一定包含了巨大的辛酸和艱難。在他們組成樂(lè)團(tuán)之后，沿著公路步行到機(jī)場(chǎng)前往巴黎的那個(gè)鏡頭里，每個(gè)人都穿著大衣，拎著樂(lè)器盒，就像一支過(guò)去的遠(yuǎn)征軍一樣，看得讓我難過(guò)。但這次他們卻是向著過(guò)去的缺憾，向著一個(gè)有可能重現(xiàn)的記憶場(chǎng)景前進(jìn)……但這一定不只是個(gè)歷史再現(xiàn)的問(wèn)題，也不是單純的懷念和夢(mèng)想。我感到了一些東西，比如靈魂，比如最純潔的情感，都是永恒的。哪怕謀生的手段改變了，哪怕時(shí)代也變成了一個(gè)只有大家所說(shuō)的“土財(cái)主”和黑幫相互火拼的躁動(dòng)年頭。我記得從前在那本《管風(fēng)琴·看聽(tīng)讀》里有一句話(huà)。作者說(shuō)最崇高的藝術(shù)，往往和最卑微的生活手藝分不開(kāi)。我想用在這里正好。

    印象最深的居然是指揮家的老婆。這真是一個(gè)實(shí)在又厲害的女人，好像是專(zhuān)門(mén)給人做撐場(chǎng)面、拉觀眾的活兒的。一開(kāi)始，在指揮家黯淡地回想著三十年前的往事時(shí)，我不禁誤以為她是毫不理解丈夫的處境的，是又一個(gè)襯托生活的無(wú)奈和軟弱的因素。當(dāng)時(shí)她在裝飾花哨的廚房里一直談?wù)撟约海约旱墓ぷ?、賺到的錢(qián)、退休生活。然而當(dāng)她說(shuō)：如果你不去巴黎開(kāi)音樂(lè)會(huì)就和你離婚時(shí)，我忍不住笑了。的確她對(duì)藝術(shù)一竅不通，還粗暴地像男人一樣和人爭(zhēng)吵。但她卻在關(guān)鍵時(shí)刻為丈夫說(shuō)話(huà)，也曾不遺余力地幫助過(guò)受迫害的音樂(lè)家。至于在最后的音樂(lè)會(huì)上，真正帶動(dòng)我感情的既不是那個(gè)美女小提琴家，也不是指揮本人，而是這個(gè)在電視轉(zhuǎn)播前哭的平凡女人。

    實(shí)話(huà)說(shuō)，最后的音樂(lè)會(huì)反而讓我覺(jué)得有點(diǎn)膩味，或許是因?yàn)槟切┰谖枧_(tái)上流的太多的眼淚。在兩千人的目光和熱情中，一個(gè)人難免有點(diǎn)“人來(lái)瘋”。劇院這種地方，將人的感情都渲染得虛偽、浮華了。我想那位美女小提琴家實(shí)在是太年輕了啊，不然不會(huì)還對(duì)音樂(lè)和生活還有著明顯的分別。那些幾百年以來(lái)流浪的吉普賽人，他們不講技巧，不講指法，不故作高雅地演奏帕格尼尼，算是給人們關(guān)于謙虛和生活的一課。盡管她說(shuō)：音樂(lè)會(huì)不是心理治療，但她最終還是參加了公演，或許是她意識(shí)到苦難的實(shí)質(zhì)并不是她所想的那樣：如果說(shuō)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)真能使人忘記過(guò)去的話(huà)，這未免顯得荒唐，或者說(shuō)那并非真正意義上的苦難。我們就構(gòu)建在自身的過(guò)去上，失去歷史則失去了自身。我不相信指揮家能從此能對(duì)列婭他們感到釋然，要不他已經(jīng)將這種感情傳承給了小提琴家、列婭的女兒。但無(wú)論如何這種對(duì)苦難的記憶是存在的。沒(méi)有人保證音樂(lè)能治愈什么，也不是苦難必然造就偉大平和的音樂(lè)，它還很可能毀滅一個(gè)人……所以我覺(jué)得，轉(zhuǎn)折在于她下定決心以后，獨(dú)自聽(tīng)著指揮家從前錄制的馬勒第一。她在揣摩他的音樂(lè)思路的同時(shí)，也探尋著他內(nèi)心深處的情感。

    無(wú)論如何，這些人是憑借他們純真和善良渡過(guò)巨大的苦難的。三十年前被流放西伯利亞的列婭和伊薩克或許真是神仙眷侶，貌美、有才、而且絕不屈服，最后的命運(yùn)也令人動(dòng)容，可是指揮家和他的老婆不也是一對(duì)很好的夫妻嗎？他們不正是偉大的藝術(shù)與平凡的生活相互交融的例子嗎？不是一種藝術(shù)的脆弱和對(duì)生活無(wú)所畏懼的態(tài)度的庇護(hù)的和諧嗎？或許世上沒(méi)有那么多列婭和伊薩克，但一定有許多這樣的普通人。又比如那個(gè)開(kāi)救護(hù)車(chē)的大提琴手，還有那些臃腫的、蒼老的吹管樂(lè)的女人們。

    所以在巴黎，盡管所有的人都有點(diǎn)自私，有些毛病，比如那對(duì)爆笑的猶太父子，一到巴黎就開(kāi)始到處做小買(mǎi)賣(mài)，完全不顧排練，但指揮家還是毫無(wú)怨言地容忍了這些。這三十年的平凡生活給人留下了烙印，又或者是本性的使然，但都是人們無(wú)法避免的，指揮家肯定明白這一點(diǎn)。哪怕正式開(kāi)場(chǎng)前還是亂七八糟的，但只要音樂(lè)一起，那種最純粹、最深厚的共鳴，還是立刻膨脹、相互吸引、最后一瀉千里。而無(wú)論是三十年前還是三十年后，這些東西超越了時(shí)空，沒(méi)有消亡也沒(méi)有衰竭，想到這一點(diǎn)就讓人不禁心碎。

    因此那條以列婭之名留的短信不應(yīng)該被看做某種核心作用，倒不如說(shuō)這是集體的最后一塊拼圖。每一個(gè)人最瑣碎的故事都值得同樣的尊敬，哪怕是那個(gè)當(dāng)年被錯(cuò)誤利用的共產(chǎn)黨人。我不難理解指揮家為什么從一開(kāi)始就原諒他過(guò)去的作為，看到他在巴黎街頭找不到方向，簡(jiǎn)直像個(gè)鄉(xiāng)下人似的，但一談起過(guò)去，激動(dòng)地拿出三十年前那個(gè)“百分之百投票率”年代的舊東西時(shí)，我不禁深深地同情他。好在他最后留下聽(tīng)音樂(lè)會(huì)。盡管有點(diǎn)陰差陽(yáng)錯(cuò)，但很感謝運(yùn)氣，沒(méi)讓他看到那個(gè)蕭條的黨會(huì)，而讓他們的精神和對(duì)純粹的共同追求在舞臺(tái)上得到了強(qiáng)烈的共鳴和融合。

    其實(shí)在看這部電影中間，我錯(cuò)誤地估計(jì)了好幾個(gè)地方，但這反而讓我看完松了一大口氣。好在指揮家從來(lái)沒(méi)有陷入任何風(fēng)流韻事中，那位共產(chǎn)黨人也是個(gè)非常善良、只是有點(diǎn)頑固的人?；蛟S一部喜劇這種大團(tuán)圓的結(jié)局多少有點(diǎn)放大概率的嫌疑，但至少給人以希望。在平凡甚至是卑微的生活中，這些不為人知的苦難像暗流一樣沖擊著這些普通的音樂(lè)家。但他們?nèi)灶B強(qiáng)地追尋著“最后的和弦”，追尋著讓他們飛入空中的一瞬間。盡管有時(shí)這如同黑暗中的火光一樣曇花一現(xiàn)，卻不惜許多人付出代價(jià)去捕捉它。這些生活的勇氣，事實(shí)上是許多人從來(lái)就不缺乏。

    最后想說(shuō)說(shuō)寫(xiě)在標(biāo)題里的那句話(huà)。偉大的苦難和平凡的音樂(lè)，或者應(yīng)該是平凡的苦難和偉大的音樂(lè)，whatever，這些人對(duì)待生活，對(duì)待藝術(shù)的赤誠(chéng)之心，不禁讓人肅然起敬。

    又：我感覺(jué)這篇感想真的太難寫(xiě)了，改了無(wú)數(shù)次。一是因?yàn)閷?xiě)評(píng)論的技術(shù)太差了，二是因?yàn)榛蛟S在《Le Concert》里所表達(dá)的主題之“大”之“純粹”，語(yǔ)言無(wú)力填滿(mǎn)其中的空白。盡管細(xì)節(jié)混亂不堪、爭(zhēng)先恐后地想擠出來(lái)，但總是深深地表意不足。這種最簡(jiǎn)單的東西恐怕是無(wú)法用羅列的辦法來(lái)表達(dá)。就像卡爾維諾說(shuō)神話(huà)的作用一樣，不必加上各種解釋?zhuān)瑑H僅是重復(fù)它的語(yǔ)言就夠了。在重復(fù)中，它們得以存在并豐富。

講了一位指揮家安德烈時(shí)隔三十年終于實(shí)現(xiàn)夙愿的故事。
因?yàn)檎卧?，?dāng)年他的演出沒(méi)能到最后，作為音樂(lè)家所追求的極致也未能達(dá)到。而當(dāng)年的小提琴手也遭迫害，至死未能重登舞臺(tái)。三十年后，作為清潔工返回劇院的指揮家卻意外地看到到了法國(guó)夏洛特劇院的邀請(qǐng)。在時(shí)任保羅樂(lè)團(tuán)實(shí)力不濟(jì)的情況下，他決定找齊人手冒名前往。一伙人用看起來(lái)非?；恼Q的手段毫不意外地成功到達(dá)巴黎后，過(guò)了混亂的兩天，又戲劇性地在演出時(shí)全數(shù)到場(chǎng)。音樂(lè)家找已故小提琴手留下的孤女安娜擔(dān)任獨(dú)奏，幾經(jīng)曲折，她也終于成功與指揮家合作她向往已久的柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲，明白自己的身世。共產(chǎn)主義在影片成為了背景炮灰，最終是喜劇結(jié)尾。
多半是個(gè)勵(lì)志故事。
可是，當(dāng)時(shí)安娜拒絕出演之時(shí)對(duì)安德烈講的一句話(huà)：你需要去心理治療一下?？雌饋?lái)，她沒(méi)有必要為了幫助治療這位老藝術(shù)家心理疾患而去參與一場(chǎng)不可能成功的演出。
安德烈確實(shí)也是病入膏肓，三十年前的事情毀了他音樂(lè)人的一生，能把他從泥淖里面救出來(lái)的，也只有這唯一一次機(jī)會(huì)。安娜要不要救他呢？
因?yàn)槭窍矂∷砸矝](méi)有意外的地方，安娜也是名病人，她執(zhí)著于她的父母，她的身世。為此，安德烈才有重見(jiàn)天日的機(jī)會(huì)。才能在法國(guó)人或者是全世界人面前證明這位往日的藝術(shù)家風(fēng)采當(dāng)年。
所以說(shuō)，證明是一劑很好的解藥？心理障礙的家伙多少是想向人求證自己，說(shuō)明，這個(gè)人存在還是有特別之處，上天不應(yīng)將之丟棄在無(wú)人問(wèn)津之地。這種融入社會(huì)希望被承認(rèn)的渴望被賦予了藝術(shù)層次的需求——他是個(gè)藝術(shù)家，他的追求已經(jīng)不是個(gè)人追求，他的價(jià)值只存在他的能力、他的團(tuán)體之間，事實(shí)也是如此——失去了當(dāng)年的猶太人們，他也失去了他自己。問(wèn)題是，當(dāng)他需要所有人的時(shí)候，有沒(méi)有人愿意跟著這樣一個(gè)病患，來(lái)讓幫助治愈他呢。他想要的是那個(gè)證明，是一個(gè)人甚至是少數(shù)人無(wú)法做到的事情，所以求助是求證之間的必修課。是不是只有病友們才能一起做到，病友因?yàn)椴煌脑蜃咴谝黄?，各有各的心事。要是有相同的愿望，或者能以相同的手段達(dá)到，那能站在一起結(jié)成團(tuán)伙真是件不錯(cuò)的事情。等到比肩同臺(tái)之時(shí)，是不是治愈了在場(chǎng)的所有人？

啊，所以有個(gè)成語(yǔ)，叫做同病相憐吧？

       柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，是我最喜歡的協(xié)奏曲，沒(méi)有之一。但是我真的沒(méi)有想到，竟然有人真的為這部協(xié)奏曲拍了一部電影。
         音樂(lè)，從誕生的那一天起，就成為了人類(lèi)抒發(fā)情感的一種手段，在聆聽(tīng)這些偉大的不朽的音樂(lè)時(shí)，帶給人心靈的巨大震撼，是無(wú)可比擬的。音樂(lè)，作為一種藝術(shù)形式，擁有巨大的力量，控制人心的力量，尤其是古典音樂(lè)，在這些沒(méi)有歌詞的旋律里，竟能僅僅通過(guò)旋律就傳達(dá)出種種的情感，出自人類(lèi)之手，卻仿佛上帝的聲音，給人無(wú)限的啟發(fā)。音樂(lè)在任何時(shí)代代表的都是一種解放的力量，它可以穿越國(guó)界、民族、語(yǔ)言，讓人們敢于反抗壓迫，借由藝術(shù)的力量尋求夢(mèng)想。但正因?yàn)榇?，音?lè)往往成為了被打壓的對(duì)象，而音樂(lè)家，作為傳播音樂(lè)的媒介，在一些特定的歷史時(shí)期，在一些特定的國(guó)家里，遭到了迫害。但是，世界的規(guī)律是無(wú)法抗衡與逆轉(zhuǎn)的，能夠震撼人類(lèi)心靈的美好的食物，是永遠(yuǎn)無(wú)法被毀滅的，也許作為一個(gè)物種，人類(lèi)可能會(huì)毀滅，但是音樂(lè)也許并不會(huì)隨著人類(lèi)的消失而消失。
         記得看過(guò)一部叫做《竊聽(tīng)風(fēng)暴》的電影，影片中的那位特工先生，被竊聽(tīng)器中傳來(lái)的音樂(lè)聲與詩(shī)歌吸引了，從而拯救了藝術(shù)家，可見(jiàn)音樂(lè)的力量。如此的例子舉不勝舉，無(wú)論是在電影中，還是現(xiàn)實(shí)生活中，音樂(lè)永遠(yuǎn)不僅僅是生活的調(diào)劑，它成為了許多人賴(lài)以生存的精神食糧，成為了療傷的靈藥，成為了抗?fàn)幍奈淦?。我想，柴可夫斯基，甚至是所有的音?lè)大師們都沒(méi)有想到，他們的音樂(lè)可以超越時(shí)間，成為人類(lèi)歷史中不可磨滅的珍貴財(cái)富。有時(shí)候，當(dāng)我聆聽(tīng)這些音樂(lè)，忍不住熱淚盈眶的時(shí)候，往往會(huì)好奇，在這些音樂(lè)大師的靈魂中，究竟存在著怎樣百轉(zhuǎn)千回的世界，這些旋律，怎樣能如此憑空產(chǎn)生，并無(wú)時(shí)無(wú)刻的震顫的我們的心靈。
        在影片中，在這部偉大協(xié)奏曲的背后，有一個(gè)凄婉的故事。這是一個(gè)民族的悲傷，是一個(gè)國(guó)家的悲傷，也是那段歷史的悲傷。被龐大無(wú)情的國(guó)家機(jī)器打壓，想象在座無(wú)虛席的劇場(chǎng)里，突然闖入的不速之客折斷指揮家手中的指揮棒，音樂(lè)戛然而止，這不速之客，不僅折斷了指揮棒，終止了音樂(lè)，也折斷了所有人靈魂的翅膀。而三十年后，當(dāng)年的青年已垂垂老矣。為了重溫昨日的舊夢(mèng)，當(dāng)年的那群少年重又踏上尋夢(mèng)的道路。從一場(chǎng)鬧劇，四處拼湊的民間藝術(shù)家，雜亂無(wú)章的安排，通過(guò)忽悠得來(lái)的演奏機(jī)會(huì)，這場(chǎng)夢(mèng)，真的只是一場(chǎng)夢(mèng)嗎？這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，真的能夠成功嗎？直到音樂(lè)聲響起，遲到的演奏家，嘈雜的音樂(lè)聲，一片嘩然的觀眾，仍然讓我們覺(jué)得，啊，原來(lái)這真的是一場(chǎng)鬧劇。然而協(xié)奏曲的奇妙或許就在于此，除卻樂(lè)團(tuán)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者指揮，還有首席小提琴帶領(lǐng)著所有的演奏者，不由自主的走進(jìn)這段音樂(lè)的夢(mèng)境中。從長(zhǎng)達(dá)三十年的夢(mèng)里重新醒來(lái)，把自己的身體，心靈，還有整個(gè)靈魂，都交給音樂(lè)，沉入到這旋律中去，不止作為演奏者，也作為一名聽(tīng)眾，作為一名觀眾，作為一名歷史的經(jīng)歷者與回顧者，沉浸到音樂(lè)中，我始終遺憾，自己無(wú)法成為一名演奏家。記得有一位朋友在與我一起聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，對(duì)我講：“作為一名觀眾，是永遠(yuǎn)也無(wú)法真正體會(huì)在舞臺(tái)上的那種感覺(jué)的?！毕胂笤谝魳?lè)結(jié)束的那一瞬間，壓抑在心中的情感，對(duì)于藝術(shù)的追求，沉淀在長(zhǎng)久歲月中的不甘以及恥辱，一下子，全部被釋放出來(lái)，這巨大的力量，讓人動(dòng)容。全場(chǎng)觀眾起立鼓掌，他們向臺(tái)上拋上玫瑰花。這或許就是音樂(lè)的魅力所在，音樂(lè)從來(lái)都不是演奏技巧的堆砌，在這些被寫(xiě)在紙上的音符里，飽含著情感，如果沒(méi)有情感，音樂(lè)只會(huì)是干巴巴的幾個(gè)和弦，永遠(yuǎn)無(wú)法稱(chēng)之為音樂(lè)。
        關(guān)于柴可夫斯基，我想已經(jīng)不必贅述太多了，偉大的音樂(lè)巨匠，不世出的天才，同時(shí)他的這部協(xié)奏曲在剛剛誕生時(shí)，屢屢被拒絕，所以，一位藝術(shù)家最大的悲哀就是他超越了時(shí)代。而超越時(shí)代往往意味著巨大的孤獨(dú)，不僅不被接受，甚至等待他的是毀謗。世人把注意力從音樂(lè)中抽離出來(lái)，開(kāi)始''關(guān)心“藝術(shù)家的生活，世人竭盡所能去挖掘，音樂(lè)被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋棄在一旁，任何偉大的篇章也無(wú)法與一條八卦花邊新聞相媲美。人們更加關(guān)心的是柴可夫斯基的情史，他是一個(gè)同性戀，他愛(ài)上了自己的外甥，而不去欣賞他的音樂(lè)。這是音樂(lè)家的悲哀，也是音樂(lè)的悲哀，更是世界的悲哀！在這部不朽的作品中，我們聽(tīng)到了如泣如訴，也聽(tīng)到了無(wú)比的激昂，音樂(lè)家可能正是借由旋律，抒發(fā)著在長(zhǎng)久的悲傷壓抑情緒中，在無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜之后，所得以抒發(fā)的劇烈的情感。這或許正是我喜歡這部作品的原因之一，在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的道路之后，由絕望的邊緣重生，又面向希望；這或許正是我眼含熱淚的原因，說(shuō)是自虐心里也罷，在漫長(zhǎng)的蟄伏期里，百折不撓，誓死捍衛(wèi)自己的夢(mèng)想，當(dāng)最后成功的那一刻，或許才是最為吸引人的，才是最為釋放的，最令人欣慰的?；蛟S音樂(lè)的力量，也正因?yàn)檫@些坎坷，這些壓迫而更顯得無(wú)比強(qiáng)大，無(wú)比崇高。
         影片隨著樂(lè)聲的結(jié)束而結(jié)束，讓我們將目光穿透歷史，要看那個(gè)留著胡子的音樂(lè)家，要看那個(gè)身在遙遠(yuǎn)俄國(guó)的偉大音樂(lè)家。讓我們凝視他，看到他所有的靈感，所有的才華，也看到他所背負(fù)的巨大的情感的重?fù)?dān)，看到他內(nèi)心中的夢(mèng)魘，看到那些掙扎。看到他坎坷的一生，寂寞的死去，同時(shí)再讓我們回到現(xiàn)實(shí)中，再一次細(xì)細(xì)地聆聽(tīng)他的音樂(lè)，或許，就會(huì)在這音樂(lè)中聽(tīng)到些許的不同，聽(tīng)到我們從未聽(tīng)到的旋律與情感。音樂(lè)，最為無(wú)比美好的存在，卻往往并不誕生于美好之中。除卻柴可夫斯基，讓我們?cè)趦?nèi)心中默念那些音樂(lè)大師的名字，在那些傳媒無(wú)比落后的時(shí)代里，他們孜孜不倦的創(chuàng)作著，揮灑著自己的靈感。同時(shí)也讓我們向那些不僅為追逐名利的演奏家們致敬，是他們讓那些音符有了生命，是他們讓音樂(lè)充滿(mǎn)了生命。同時(shí)，或許我們也應(yīng)該感謝科技的發(fā)展，人類(lèi)社會(huì)的進(jìn)步，這些，才讓音樂(lè)不只是宮廷人的玩物，音樂(lè)被釋放出來(lái)，在廣大的人類(lèi)世界中生存下來(lái)，成為你我mp3里，電腦中所留存的永遠(yuǎn)的美好記憶。
        但同時(shí)，在閉上眼睛聆聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，也不要忘記，現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)通過(guò)媒介聆聽(tīng)音樂(lè)，那種力量與情感，通過(guò)光線，聲音，氣氛，動(dòng)作傳遞到我們的身體中，浸入到我們的心中。最后，讓我們拋棄這無(wú)聊甚至有些多余的感想與評(píng)論，重回音樂(lè)中，因?yàn)槟軌蛟忈屢魳?lè)真正力量的，只有音樂(lè)本身。燈光漸暗，人聲漸漸沉寂，音樂(lè)聲起，世界在眼前鋪陳開(kāi)來(lái)。

原本我一直對(duì)俄羅斯文化都不怎么待見(jiàn)，印象中的他們總是拖沓、酒鬼與混亂，強(qiáng)忍下看這部電影，從半個(gè)小時(shí)之后，就逐漸進(jìn)入了狀態(tài)。

作為一部音樂(lè)劇情電影，看完讓人刻骨銘心，不為強(qiáng)權(quán)的抗?fàn)?，?duì)于理想的不懈追求，以及不可比擬的愛(ài)戀，如此曲折而又凄慘的故事，配合震撼磅礴的音樂(lè)，怎能不讓人感動(dòng)？怎能不讓你落淚？

高潮即將落幕的那一刻，我才明白音樂(lè)不但能使你平靜，而且使你瘋狂，而且永遠(yuǎn)記住，要容忍他人身上的小的瑕疵，這無(wú)礙他的美好和意義。感謝這部電影，在深夜給我感動(dòng)，啟發(fā)我從音樂(lè)中去追求那歡樂(lè)的精神，提醒我永遠(yuǎn)不要忘記對(duì)理想的堅(jiān)持。

全片非常緊湊，整體上佳，又不失小幽默，十分喜歡，尤其女主角，嘿嘿，太漂亮了~~哈哈，總之，如果你喜歡音樂(lè)電影，不可錯(cuò)過(guò)！

（俄羅斯都能拍出這樣的電影，我朝你情何以堪）

       是一部關(guān)于理想（或夢(mèng)想）的電影：落魄的音樂(lè)大師想重拾尊嚴(yán)；刻薄的樂(lè)團(tuán)經(jīng)理高舉革命理想，要與法國(guó)的同志重建聯(lián)絡(luò)、再振輝煌；已癡肥如屠夫的大提琴家莎夏失卻一切、只待這瘋狂的演出重燃生活的希望；號(hào)手父子行走巴黎搞推銷(xiāo)以貼補(bǔ)家用（兒子竟然叫摩西）……六十多人集合出發(fā)時(shí)的場(chǎng)面讓我感動(dòng)：如多年離散流落各地的家人重聚、互吻臉頰，三十年不見(jiàn)，卿已白發(fā)染霜，然后一群老人家浩浩湯湯徒步奔赴飛機(jī)場(chǎng)——經(jīng)理你夠狠！
   身為被社會(huì)排擠的弱勢(shì)群體的心酸，以種種幽默的方式揮灑：為A片配樂(lè)、與蔬菜為伍、看大門(mén)……，無(wú)論干什么，也不妨礙我們抄起家伙奏上一段兒；到巴黎演奏是OK滴，但也不耽誤我們干點(diǎn)兒零活賺歐元，搬運(yùn)工、開(kāi)計(jì)程車(chē)、給葬禮奏哀樂(lè)——如果藝術(shù)家可以不用吃飯就輕松多了。
   斯拉夫人大條的性格難免為人貫以頭腦簡(jiǎn)單之譽(yù)，但竊以為愈是簡(jiǎn)單才愈容易感受更純粹的悲喜，揮灑奔放的熱情。這種在謹(jǐn)慎性格的民族看來(lái)瘋狂的草臺(tái)班子，也只有在他們才能成行。
   好吧，整個(gè)片子情節(jié)緊湊，挺過(guò)前三分鐘就保證能進(jìn)入狀態(tài)，實(shí)至名歸。