剛看完《風(fēng)兒踢踏踩》，我在豆瓣上寫下這樣的短評：我們都年輕過。 這部電影拍攝于1981年，是侯孝賢導(dǎo)演的第二部電影。不需要對其瓊瑤式故事做怎樣的撻伐，只想講講那些讓我心動的地方。 影片開始，那個往牛糞上插鞭炮，然后等路人靠近時再點的片段，和我童年所做的事差不多。只不過我們不是在演戲，而是最真切最新鮮的記憶。還有母親看到孩子衣服臟了，就讓立刻脫下來，放到大盆里去洗。我家有過那樣的大盆，鋁鐵的，去年春節(jié)時我還看到，只是不像記憶中那么大了。 在農(nóng)村，鳳飛飛穿紅衣服的樣子很鮮艷，如果是多年前在我們家鄉(xiāng)，肯定也非常賺眼球。還是瞎子的鐘鎮(zhèn)濤在牛車上吹口琴，身影一點點遠(yuǎn)去，眼睛都不眨一眨，讓人看了憂傷，就像遠(yuǎn)去的童年。 對于城市我以前很排斥，后來回農(nóng)村，發(fā)現(xiàn)也已經(jīng)接受不了?？磥砦业木窬屯Ａ粼诔青l(xiāng)接合部了。這個定位就好像是濟(jì)南的洛口，一南一北，我腳踏黃河兩岸。小時候喜歡秦瓊，行在隋唐的市井山野里?？上]有秦二哥的本事，否則也要锏打山東六府，那才夠響亮。 鳳飛飛從臺北回家鄉(xiāng)中學(xué)，替弟弟代課。剛到家的一幕很好，看到母親在洗衣服，就想偷偷去拍照，然后被發(fā)現(xiàn)，母親就想回家換衣服再拍。后來又站直了，臉上漾著笑。這就是農(nóng)村的婦女，她洗衣服時一絲不茍，有一分莊嚴(yán)；到拍照時卻有半分拿捏，半分羞澀。這些都是最真的，存了敬畏心，讓我看了很感動。 后來醫(yī)好了一只眼睛的鐘鎮(zhèn)濤回鄉(xiāng)找鳳飛飛，兩個人在田間的路上走。田野并非碧綠，露出泥土。兩個人走著就很安詳，有一點甜蜜的話舊更好了。這樣的一幕曾經(jīng)是我的夢想。下面又是我還有夢想時會說的一句話：“我不太會賺錢，以后嫁給我可能會很苦啊，你吃得了苦嗎？”這句話很樸素，很單純，但也很無力。換了我，現(xiàn)在即便這樣想，也不會說了。 男女之間只有一個大信，卻有很多小劫。在一段時間內(nèi)如果常劫不復(fù)的話，信也很難存得住。 后面的劇情比較老套。結(jié)尾鳳飛飛和曖昧男同事去歐洲，鐘鎮(zhèn)濤在最后一刻去送行。他說不用急，不回來也行，我隨時可以過去。聽得我一愣一愣的。你以為是串門??？還隨時可以過去。 年少時是經(jīng)不起分別的，這一點卻往往要長大后才明白。都道人間別久不成悲，誰又知月光如水繞床頭。 今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

很難想象，電影大師侯孝賢會和“賀歲片”有什么瓜葛，但事實就是這樣：侯孝賢導(dǎo)演的前兩部電影——《就是溜溜的她》（1980）和《風(fēng)兒踢踏踩》（1981）——都算是“賀歲片”，影片結(jié)束的時候，打出了大大的字幕：恭禧發(fā)財！

現(xiàn)在的“賀歲片”一般在12月底或12月下旬公映，那個年代電影的發(fā)行周期比較長，影片在年底開始公映，便算“賀歲片”了?！毒褪橇锪锏乃返墓橙掌谖覜]有查到?！讹L(fēng)兒踢踏踩》是1981年11月18日在中國臺灣公映的，影片應(yīng)該會一直到元旦后仍然在放映。

《就是溜溜的她》和《風(fēng)兒踢踏踩》都是愛情輕喜劇，影片中還插入很多歡快的歌曲，確實是“賀歲佳品”。兩部影片的臺前幕后班底基本一致，侯孝賢編劇、導(dǎo)演，陳坤后攝影，鳳飛飛、鐘鎮(zhèn)濤、陳友主演?！讹L(fēng)兒踢踏踩》應(yīng)該是在《就是溜溜的她》取得票房成功后，原班人馬“乘勝追擊”的“產(chǎn)品”。

《風(fēng)兒踢踏踩》的人物設(shè)置和故事結(jié)構(gòu)與《就是溜溜的她》幾乎如出一轍，都是兩男一女的愛情故事，連人物關(guān)系都高度統(tǒng)一，鳳飛飛在已有未婚夫或男友（陳友 飾）的前提下，愛上了憨厚、帥氣的鐘鎮(zhèn)濤，最終，鐘鎮(zhèn)濤的身份或境況為之一變，讓兩人順理成章地走到了一起，而“備胎”陳友或大度或悻悻離去。

《就是溜溜的她》和《風(fēng)兒踢踏踩》的劇情都非常俗套，尤其是《就是溜溜的她》，為了讓鐘鎮(zhèn)濤與鳳飛飛“門當(dāng)戶對”，侯孝賢甚至讓鐘鎮(zhèn)濤由土地測量師搖身一變成了一時“叛逆”的豪門公子。這個戲碼放在今天，可類比豪門千金遇上霸道總裁了，十分之流俗。

與《就是溜溜的她》的流俗不同，《風(fēng)兒踢踏踩》中鳳飛飛飾演的蕭幸慧是一個比較有爭議的現(xiàn)代獨立女性。邂逅金臺（鐘鎮(zhèn)濤 飾）之前，蕭幸慧和同事羅仔（陳友 飾）已經(jīng)確定戀愛關(guān)系，并且有結(jié)婚的打算。蕭幸慧在沒有跟羅仔提出分手的情況下，與金臺大搞曖昧，并在金臺復(fù)明后兩人情感迅速升溫。羅仔雖然有所覺察和不安，但仍然大方信任蕭幸慧，而蕭幸慧卻一再背著羅仔與金臺交往。金臺向蕭幸慧求婚，并窮追不舍，蕭幸慧不置可否，卻暗地里又準(zhǔn)備和羅仔一起去歐洲旅行?？梢哉f，蕭幸慧的行為是典型的一腳踏兩船，是不道德的。當(dāng)蕭幸慧再也隱瞞不了的時候，三人居然都很理性，沒有發(fā)生任何“狗血”的情節(jié)。拋開道德層面的考慮，《風(fēng)兒踢踏踩》其實塑造了三個在感情上能夠彼此尊重的成年人。不管我們認(rèn)不認(rèn)同蕭幸慧對愛情的追求與選擇，至少，她是一個在情感上遵從內(nèi)心需求的獨立女性。

為了弱化蕭幸慧的“不道德”形象，《風(fēng)兒踢踏踩》在人物關(guān)系上作了某些“變奏”處理。比如，蕭幸慧與羅仔雖然是情侶關(guān)系，卻自始至終沒有任何親密的行為，連牽手都沒有。侯孝賢實際上在強(qiáng)調(diào)他們神離貌也不合。而蕭幸慧在和金臺曖昧的時候，兩人已經(jīng)表現(xiàn)得比較親密和合襯，后來兩人更在大街上挽手而行。這一切都在暗示，蕭幸慧只是聽從內(nèi)心的召喚，而羅仔只是一個人畜無害的“備胎”。

和《就是溜溜的她》中的“豪門故事”不同，《風(fēng)兒踢踏踩》中的三人都是普通人家出身的，金臺更是靠讀書改變命運的農(nóng)家子弟。金臺在還是瞎子的時候，給人算命，并稱中國人相信算命和西方人相信心理學(xué)的道理是一樣的。而金臺向蕭幸慧求婚之前，竟然問她有沒有假牙，后又稱其父言有一口好牙的女孩才是好姑娘。前后對比來看，金臺雖然受過良好的教育，卻在觀念上仍有一些小農(nóng)意識的殘余。他并不是一個完美的結(jié)婚對象，蕭幸慧愛上他，是比較理想化的，他們結(jié)婚后，面對柴米油鹽，未必會幸福。但愛情就是這樣，當(dāng)下的感覺是最重要的。而婚姻，可持續(xù)發(fā)展才是最重要的?！讹L(fēng)兒踢踏踩》只是一個愛情夢。

與《就是溜溜的她》的“俗不可耐”相比，《風(fēng)兒踢踏踩》多少還是有一些留給觀眾思考和爭議的空間的，侯孝賢在創(chuàng)作理念上是有所進(jìn)步的。

《風(fēng)兒踢踏踩》還有一個讓我印象深刻的地方，就是鳳飛飛幾乎換一場戲就換一套衣服，整部影片簡直就是她的時尚秀。

《風(fēng)兒踢踏踩》之后，鳳飛飛、鐘鎮(zhèn)濤、陳友這個“三人行”組合就解散了。之后，鳳飛飛繼續(xù)以歌唱、主持為主業(yè)，偶爾出演電影。侯孝賢和鐘鎮(zhèn)濤繼續(xù)合作了他的第三部導(dǎo)演作品《在那河畔青草青》（1982）。在這部作品中，侯孝賢在愛情之外，加入了鄉(xiāng)土情懷和環(huán)保意識，創(chuàng)作理念較之前兩部作品有了闊步的轉(zhuǎn)變。再之后，侯孝賢導(dǎo)演了《風(fēng)柜來的人》（1983）和《兒子的大玩偶》（1983），開啟了他的“大師時代”。同樣出身自溫拿樂隊的鐘鎮(zhèn)濤和陳友不久后便返回香港發(fā)展。陳友和張堅庭后來組建二友電影制作公司，也曾拉鐘鎮(zhèn)濤合作過幾部作品，如《一妻二夫》（1988）、《不脫襪的人》（1989）等。

從開頭的孩子們“爆破”牛糞，到蕭幸慧回到家鄉(xiāng)的小學(xué)代課，并帶著孩子們在學(xué)校的宣傳墻上“涂鴉”，孩子們又一次頻繁地出現(xiàn)在侯孝賢的電影中。個人感覺侯孝賢是一個很喜歡也很擅長和孩子合作的導(dǎo)演，在《就是溜溜的她》中，鐘鎮(zhèn)濤已經(jīng)帶著“兒子”泡妞，之后的兩部作品，都有大量的孩子在影片中出演。后來，侯孝賢更導(dǎo)演了一部以孩子為主角的《冬冬的假期》（1984）。

PS:看了鳳飛飛主演的兩部電影，第一感覺她有點像當(dāng)年的林鳳嬌，尤其是笑容，神似，細(xì)看之下，又不是那么回事了。