2023.4.30 江蘇大劇院水滴影院 NT live，勞動(dòng)節(jié)的第二天。

非常“現(xiàn)代”的一部話(huà)劇，一個(gè)旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)加上一臺(tái)鋼琴，敘述雷曼的百年興衰史，三位演員一直在客串各種角色，無(wú)疑需要強(qiáng)大的臺(tái)詞和舞臺(tái)功底，作為觀眾有時(shí)候都會(huì)角色錯(cuò)亂，不過(guò)演技確實(shí)太強(qiáng)，尤其是Russell Beale，堪稱(chēng)教科書(shū)般的演技。

觀后感：

1）一些話(huà)劇臺(tái)詞的”重章疊唱“很有趣，兒歌版的臺(tái)詞推進(jìn)了劇情的發(fā)展；

2）原作者是意大利作家，然后英國(guó)國(guó)家劇院排演，講述了三個(gè)德國(guó)移民在美國(guó)的發(fā)家史，全程一個(gè)場(chǎng)景，三個(gè)演員，三個(gè)房間，三個(gè)章節(jié)；

3）創(chuàng)作的基本動(dòng)因是08的次貸危機(jī)，劇中借用了很多金融比喻，比如紙牌游戲（德?lián)渲?lèi)）、隨著音樂(lè)舞蹈（《After the Music Stopped: The Financial Crisis, the Response, and the Work Ahead》）、電子交易系統(tǒng)出現(xiàn)與傳統(tǒng)的強(qiáng)烈對(duì)比，還有一些隱晦的zz比喻，譬如‘red than Russia’，‘even Chinese involved in…(08' Crisis, balabala，記不清) ’，嘲諷GS是“臨終關(guān)懷養(yǎng)老院”，etc.

4）錄制時(shí)間應(yīng)該是2019年夏天，間隔疫情三年，無(wú)比感慨，如果說(shuō)《Hamilton》是在回顧國(guó)家的誕生，那么《The Lehman Trilogy》似乎疑問(wèn)未來(lái)會(huì)走向何方；

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2023.5.4

“公司不是堅(jiān)固的實(shí)體，只是人們想象出來(lái)的概念”，《人類(lèi)簡(jiǎn)史》中這樣寫(xiě)道。

在The Lehman Trilogy中，你能看到的，就是這樣的概念。是林帕爾的牛欄，是踏上美國(guó)的一張船票，是棉花，是南北戰(zhàn)爭(zhēng)，是紐約華爾街，是第二次工業(yè)革命，是股票，是信用卡，是科技革命，是三分鐘的葬禮，是所有的一切，是人們內(nèi)心永不止息的欲望，聲音，在世界激發(fā)出的震耳欲聾的回響。

這部劇用詩(shī)一樣的語(yǔ)言，回環(huán)交替的精巧的結(jié)構(gòu)，極簡(jiǎn)又極生動(dòng)的舞臺(tái)和表演帶來(lái)美國(guó)這光影般變換流動(dòng)的一百五十年金融史。

舞臺(tái)藝術(shù)最迷人的一點(diǎn)就是像這樣的可以突破想象力的矛盾性，從不拘泥于時(shí)間人物地點(diǎn)，臺(tái)上的一切都處于永恒的流變之中，在這種變幻中《雷曼》以它特有的節(jié)奏感傳遞給觀眾雷曼家族的人們的一生，就像接力棒一樣，而其中不變的如柱子支撐住廣廈的是三代人的熱望：從最初的林帕爾的牛欄邊帶來(lái)的關(guān)于美國(guó)的一切幻想和價(jià)值觀。所以當(dāng)21世紀(jì)初雷曼企業(yè)易主后——廣廈瞬間傾塌，因?yàn)橹嗡臇|西已經(jīng)消失殆盡。

在看之前在Audible上先聽(tīng)了大約三分之一的《雷曼》的小說(shuō)，被其豐富的細(xì)節(jié)和語(yǔ)言的詩(shī)一般的韻律所驚到，也好奇這種長(zhǎng)度的文本要如何濃縮在三個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)劇中。誠(chéng)然，為了保持戲劇感和縮短時(shí)間，有很多書(shū)中的文本并沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)，有一些場(chǎng)景不太具備說(shuō)服力，比如雷曼們?yōu)榱算y行籌措資金做出的一系列努力，只是化為了一句“trust me”。但整個(gè)劇的節(jié)奏感很強(qiáng)，三個(gè)部分每一個(gè)階段都很清晰，三位老戲骨扮演的所有男人、女人、小孩都活靈活現(xiàn)，而第四位演員——鋼琴伴奏則負(fù)責(zé)貼住/帶動(dòng)前面三位的表演，把情緒推到高處或者讓它慢慢著陸。

舞臺(tái)的設(shè)計(jì)也很精彩，不能說(shuō)是某一種特定的房間，而是能容納下所有想象的同時(shí)又絕對(duì)透明的玻璃房空間，有些物品是真實(shí)的，有些物品只是虛指，在這種虛虛實(shí)實(shí)之間憑借演員的表情動(dòng)作去賦予這些東西特定的意義，就像某種點(diǎn)石成金的魔法，還是回到開(kāi)頭那句話(huà)，把人們腦中的概念幻化為實(shí)體，并用時(shí)間空間把他們串聯(lián)起來(lái)，再加上配合巧妙的聲光色，就構(gòu)成了一個(gè)完美的絕妙的故事敘述。

總之，《雷曼》給我?guī)?lái)的體驗(yàn)是以小見(jiàn)大的寓言式的，起于08年那個(gè)破產(chǎn)的早晨，終于前夜宣告破產(chǎn)的電話(huà)鈴聲，理解到這種回環(huán)后，觀眾再回頭去看過(guò)去一百五十年間從德國(guó)到美國(guó)所發(fā)生的一切，就會(huì)明白人類(lèi)終究是在不斷的重復(fù)自身。

誰(shuí)也不能否認(rèn)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)挺巧妙的。而表演是可以說(shuō)是布萊希特式的（？），通過(guò)gestures而非costumes來(lái)表演，演技也是很好的。

但故事真的把我無(wú)聊到了，我honestly對(duì)純粹講賺錢(qián)的故事不感興趣，即便它努力和歷史同步，意圖表現(xiàn)得波瀾壯闊，但在我看來(lái)，寓言性上十分失敗，簡(jiǎn)直像起點(diǎn)小說(shuō)或《貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》的話(huà)劇翻版，因?yàn)樗宋姆矫娴臑?zāi)難性：首先，對(duì)資本與金融市場(chǎng)本身根本沒(méi)啥反思，它從頭至尾展現(xiàn)雷曼家族在商業(yè)上的如魚(yú)得水，卻不敢更深一步揭示他們參與的整個(gè)美國(guó)近代史中隱藏著罪惡的混沌性（比如講講南方種植園經(jīng)濟(jì)）；它力圖對(duì)幾次金融史上的災(zāi)難的原因進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的解釋?zhuān)罱K卻無(wú)力地歸咎于掌舵人的“預(yù)言失誤”，用一種浪漫主義式的“生不逢時(shí)”“世移事遷”的敘述，來(lái)掩蓋他們自身早已深陷金融壟斷資本的盲目可怕邏輯之中的貪婪狀態(tài)。

其次，有關(guān)雷曼兄弟作為近代的美國(guó)猶太移民的輕描淡寫(xiě)，哀悼?jī)x式作為一個(gè)猶太傳統(tǒng)的象征符號(hào)，其實(shí)相當(dāng)模棱兩可，它成為“懷舊式”情懷的替代品，和那種虛無(wú)縹緲的浪漫主義情懷形成同構(gòu)：故事中表現(xiàn)出來(lái)的這個(gè)家族的核心價(jià)值是金錢(qián)，而非族群（他們重視家族關(guān)系，做家族企業(yè)，但為什么呢？絲毫不提，似乎一切都是自然而然的！），他們?cè)诠适轮兴坪跻矊?duì)自己的猶太身份毫不在意——故事只強(qiáng)調(diào)他們?cè)诮疱X(qián)方面表現(xiàn)出恐怖的控制力和天賦，且對(duì)他們移民身份與困境避而不談（即使雷曼家族是移民里混得最成功的之一）——而這實(shí)際上更就契合了白人近現(xiàn)代史里對(duì)猶太人的刻板印象（所以我說(shuō)像那個(gè)對(duì)羅斯柴爾德家族瘋狂yy的暢銷(xiāo)小說(shuō)的翻版呢），或者說(shuō)編劇根本不敢且無(wú)力做出更大膽的創(chuàng)作（因?yàn)樯婕暗礁嫶蟮恼螁?wèn)題）。

然后，表演的時(shí)間線進(jìn)入我們熟悉的計(jì)算機(jī)時(shí)代后，戲劇似乎是想對(duì)當(dāng)代的消費(fèi)主義進(jìn)行巧妙的反諷，但卻用“雷曼家族”被外人控股這種“變質(zhì)”和“失落”敘事，來(lái)掩蓋更深的存在于后資本主義時(shí)代本身內(nèi)部邏輯之中的巨大陷阱。

戲劇的外殼是先鋒的，但內(nèi)核卻是十分保守的?？赐赀@個(gè)故事除了能獲得一堆本來(lái)看encyclopedia和memoir就能知道的信息之外，還能獲得什么？更不必說(shuō)戲劇主題十分有意識(shí)地在做“重現(xiàn)輝煌”的庸俗敘事，而在“反諷歷史”上觸之即離。

好幾次想提前退場(chǎng)，最終也因?yàn)闀r(shí)間原因在結(jié)尾前走了，誰(shuí)能告訴我，拍到08年破產(chǎn)前，有沒(méi)有演911？

觀?。骸独茁值苋壳稵he Lehamn Trilogy 2022.10.29.江蘇大劇院水滴劇院 高清放映版 舞臺(tái)。我認(rèn)識(shí)的，有四種舞臺(tái)。古希臘的環(huán)形舞臺(tái)360度，觀眾次第向上；方形的盒子，180度；半圓形的；還有穿插件式的，一半在陸地，一半在觀眾腦袋上，還有秀場(chǎng)似的向觀眾席插入的部分。但是這部劇跟我見(jiàn)到都不同，是一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的大方盒子，里面平均分為四個(gè)部分，里外用玻璃鏈接。它能夠旋轉(zhuǎn)，主要有兩個(gè)好處：減少轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)間，從而提高時(shí)間連續(xù)的線性感；變化距離，從而提高視角的靈活性。 三個(gè)人和一臺(tái)鋼琴。我沒(méi)想過(guò)音樂(lè)能夠一個(gè)角色，甚至是敘事的作用。除了一些槍響和特殊音效以外，其它全部配樂(lè)都是鋼琴現(xiàn)場(chǎng)獨(dú)奏。像是我后面要寫(xiě)《毒酒》《天問(wèn)》也可以設(shè)計(jì)。但是這個(gè)樂(lè)器一定是表現(xiàn)力強(qiáng)，效果比較多樣。三味線、尺八、口風(fēng)琴、薩克斯、不太行，因?yàn)榍榫w氛圍比較固定了。但也取決于什么故事。如果是排那部盲人畫(huà)家和啞巴芭蕾舞演員的故事，用口風(fēng)琴配他們一起跳舞，一起畫(huà)畫(huà)那段就不錯(cuò)。但是樂(lè)器變得太多也不行，會(huì)顯得花哨，所以最好還是固定?！抖揪啤酚孟ＥD的豎琴，《天問(wèn)》用古琴或者箏。注意循環(huán)往復(fù)。 身份認(rèn)同。我覺(jué)得孩子是美國(guó)人了倒是沒(méi)什么好傷感的。傳統(tǒng)是不斷形成的，過(guò)去的。人是什么樣的人，影響到他們更多的還是現(xiàn)在。遠(yuǎn)在天邊的德國(guó)，跟從小待的美利堅(jiān)肯定肯定是那個(gè)實(shí)在的，天天待的地方，聯(lián)系更多。在記憶里的，如果沒(méi)有那種實(shí)體，會(huì)越來(lái)越模糊，變得意象化。 動(dòng)作設(shè)計(jì)。我最喜歡的還是葬禮那個(gè)設(shè)計(jì)：兄弟坐在椅子上，側(cè)臉，面無(wú)表情。They come ,greet and leave.動(dòng)作快。簡(jiǎn)潔重復(fù)，就有一種荒誕感，身不得已，無(wú)可悲傷。 三兄弟抱有那么樸素的愿望：“美國(guó)夢(mèng)”，做大了才發(fā)現(xiàn)那個(gè)夢(mèng)其實(shí)還是個(gè)泡泡。來(lái)那干啥呢？欲望膨脹，丟失自我，只有錢(qián)。不由得傷感

英國(guó)國(guó)家劇院從不讓我失望，劇本的編排到演出形式，都是無(wú)可挑剔。這種信息量爆炸的劇目，非常容易陷入什么都想說(shuō)，但什么都說(shuō)不明白的泥潭里。這部劇優(yōu)秀之處在于導(dǎo)演做了很好的取舍，既然背景宏觀壯大，那就抓大放小，太過(guò)旁枝末節(jié)的東西幾乎不講，只選雷曼幾代掌舵者對(duì)于雷曼兄弟發(fā)展的重要決策作為故事發(fā)展節(jié)點(diǎn)，在三部曲之中很好地進(jìn)行了主題切割，并巧妙地在每一部分進(jìn)行了一些戲劇的重復(fù)處理來(lái)達(dá)到闡明不同時(shí)期的決策者對(duì)于雷曼經(jīng)營(yíng)所起到的不同的決定性作用。所以哪怕演出時(shí)長(zhǎng)有三個(gè)小時(shí)之多，要講述的東西無(wú)比繁瑣，但看下來(lái)整體邏輯鏈條非常明晰，沒(méi)有一處累贅，也沒(méi)有一句廢話(huà)。三個(gè)演員在演出里，即是旁白，又是演出參與者，在不斷旋轉(zhuǎn)切換的小空間里，講述的不僅是雷曼兄弟的興衰變化，更從中折射出了背后美國(guó)經(jīng)濟(jì)歷史的變遷。對(duì)于本身金融專(zhuān)業(yè)出身的人來(lái)說(shuō)，這部戲真的很有親切感，個(gè)人建議，可以先去對(duì)于整個(gè)故事發(fā)展的背景做一個(gè)宏觀性的了解，尤其是相關(guān)的美國(guó)經(jīng)濟(jì)歷史背景，對(duì)于理解戲劇會(huì)有非常大的助力。

三部曲分別講述了雷曼兄弟的起始、傳承、敗落，時(shí)間軸美國(guó)南北內(nèi)戰(zhàn)一直延伸到2008年次貸危機(jī)，跨度非常大。第一部曲講述的是三兄弟從德國(guó)巴伐利亞州移民到美國(guó)蒙哥馬利，作為棉花貿(mào)易的經(jīng)紀(jì)商為種植園與需求方牽橋搭線，并以此發(fā)家。隨后在南北內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，三兄弟中的梅耶為阿拉巴馬州提供財(cái)務(wù)支持協(xié)助戰(zhàn)后重建并建立了后期雷曼兄弟銀行雛形，此時(shí)在紐約的伊曼紐爾也將商業(yè)觸角延伸到了棉花貿(mào)易以外的地方，出于商業(yè)擴(kuò)張需要，他邀請(qǐng)弟弟將銀行轉(zhuǎn)移到紐約，兄弟合力做大雷曼兄弟商業(yè)版圖。第二部曲時(shí)，老雷曼兄弟已經(jīng)日漸老去，在新興的工業(yè)日漸繁榮階段，新的繼承人菲利普意識(shí)到種植業(yè)貿(mào)易不再滿(mǎn)足于未來(lái)發(fā)展需求，又開(kāi)始將公司的業(yè)務(wù)擴(kuò)展至鐵路債券，菲利普與父輩最大不同是他不再是憑借著商業(yè)本能做生意的商人，他有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)劃與商業(yè)策略。在他的規(guī)劃下，雷曼兄弟完成了從貿(mào)易公司向投資銀行的轉(zhuǎn)變。第三部曲，在遭遇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，金融市場(chǎng)蕭條，雷曼兄弟在第三代掌舵者鮑比的帶領(lǐng)下，改變投資策略度過(guò)了經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，但鮑比逝世之后，雷曼家族后繼無(wú)人，宣告雷曼家族正式退出了雷曼兄弟的管理層，轉(zhuǎn)入了經(jīng)理人經(jīng)營(yíng)時(shí)代。故事在鮑比死后，做了個(gè)短暫的結(jié)尾，交代了這艘百年巨輪最后沉沒(méi)的時(shí)光。

在三個(gè)風(fēng)格完全不同的掌權(quán)者身上，導(dǎo)演分別利用擇偶、服喪、噩夢(mèng)，三個(gè)事件來(lái)體現(xiàn)他們與父輩決策與性格上不同之處，以及從中帶出當(dāng)下雷曼兄弟所遭遇的危機(jī)和潛伏的隱患。第一部曲中，當(dāng)兄長(zhǎng)逝世，另外兩位雷曼為他進(jìn)行了七天的完全符合規(guī)矩的喪禮，到了第二部曲第三部曲時(shí)，時(shí)間從三天，到最后三分鐘，在雷曼兄弟發(fā)展壯大后，屬于家族性的舊傳統(tǒng)與凝聚力在走向規(guī)范化管理的過(guò)程中逐漸消亡，為后來(lái)雷曼家族完全退出雷曼兄弟埋下了隱喻的伏筆。在擇偶問(wèn)題上折射出了三代人不同的經(jīng)營(yíng)觀念與個(gè)人特性，雷曼兄弟的擇偶帶有強(qiáng)烈的本能追逐與執(zhí)著，這也是為什么雷曼兄弟在一開(kāi)始能夠利用棉花生意做大的緣由，在創(chuàng)業(yè)初期，雷曼兄弟對(duì)于商業(yè)天然的觸覺(jué)讓他們迅速獲得成功，到了菲利普時(shí)期，在家族發(fā)展之后，他受到過(guò)良好的教育，知道如何作出最優(yōu)決策，他選擇的妻子是在評(píng)分制下脫穎而出的最佳抉擇，作為守成者，如何在家族生意做大之后，跟隨時(shí)代變化潮流，抓住商機(jī)，作出最優(yōu)決策，是菲利普所需要做的。在雷曼遭遇經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，隨性自由帶有藝術(shù)家爛漫氣息的鮑比上臺(tái)了，在這一時(shí)期，他將投資重點(diǎn)向娛樂(lè)業(yè)轉(zhuǎn)移，成功幫助雷曼度過(guò)了危機(jī)。他的妻子是一個(gè)寡婦，他們?cè)谫愸R大會(huì)上認(rèn)識(shí)并且一見(jiàn)鐘情，鮑比是個(gè)完全自由化，思想更為開(kāi)放的管理者。在后期他思想的開(kāi)放性為雷曼兄弟創(chuàng)造了更多的可能。噩夢(mèng)則是對(duì)于每一個(gè)時(shí)期，雷曼兄弟遭遇的危機(jī)的體現(xiàn)，南北戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)蕭條，以及后繼無(wú)人。個(gè)人最喜歡的是三代不同掌權(quán)者的噩夢(mèng)的體現(xiàn)，導(dǎo)演運(yùn)用了光影與背后LED屏幕，以及現(xiàn)場(chǎng)鋼琴伴奏，很好地將故事與氛圍完全融合起來(lái)。

我不愿將這部劇過(guò)多捧高至史詩(shī)級(jí)巨作的地步，但它的確算是一部非常具有代表性的優(yōu)秀作品。我僅站在個(gè)人角度，覺(jué)得無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作，背后代表的歷史價(jià)值，還是金融狗的情懷分，《雷曼兄弟三部曲》值得我的一切贊美。

《雷曼兄弟三部曲》 到北京的第一天直奔Ntlive三克映畫(huà)放映廳，因?yàn)橐惶熠s場(chǎng)再加上時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)，最后很困了！但是真的很絕，舞臺(tái)設(shè)計(jì)，演員的功底，臺(tái)詞和節(jié)奏都太好了。第一幕開(kāi)始就讓人震撼，臺(tái)詞中說(shuō)人生就是音樂(lè)盒，整個(gè)舞臺(tái)就設(shè)計(jì)成一個(gè)音樂(lè)盒宣傳起來(lái)，加上背景大屏幕的投射，把所有的背景都完美的展現(xiàn)了。三個(gè)演員，十幾個(gè)角色，每個(gè)都有自己的特點(diǎn)，即時(shí)切換，讓人贊嘆。評(píng)論說(shuō)，這是舞臺(tái)最好的樣子了，我深以為然。 說(shuō)幾個(gè)印象深刻的片段，第二代的大兒子選擇合適的相親對(duì)象并且給她們賦分的時(shí)候，飾演相親對(duì)象的演員短時(shí)間內(nèi)切換成各個(gè)樣子各個(gè)性格的角色，既有笑點(diǎn)又有劇情。大兒子在時(shí)代沉浮中做博弈，兩側(cè)的演員擺弄撲克，他每次都能選擇對(duì)的那張，也昭示著雷曼兄弟每次都作出正確的選擇，這個(gè)設(shè)計(jì)真的絕了，道具簡(jiǎn)單，卻意味無(wú)窮。鋼琴的背景音樂(lè)雖然簡(jiǎn)單，但是和音樂(lè)盒的主題結(jié)合的恰到好處，很有感染力。中國(guó)什么時(shí)候才能作出這樣的話(huà)??？家族的百年沉浮濃縮在三個(gè)小時(shí)的劇情里，信息量比較大，自己的背景知識(shí)又不夠，可能沒(méi)辦法全部get到，希望補(bǔ)了知識(shí)再刷一次，雖然貴了點(diǎn)，但是絕對(duì)物超所值。