2023.4.30 江蘇大劇院水滴影院 NT live，勞動節(jié)的第二天。

非?！艾F(xiàn)代”的一部話劇，一個旋轉舞臺加上一臺鋼琴，敘述雷曼的百年興衰史，三位演員一直在客串各種角色，無疑需要強大的臺詞和舞臺功底，作為觀眾有時候都會角色錯亂，不過演技確實太強，尤其是Russell Beale，堪稱教科書般的演技。

觀后感：

1）一些話劇臺詞的”重章疊唱“很有趣，兒歌版的臺詞推進了劇情的發(fā)展；

2）原作者是意大利作家，然后英國國家劇院排演，講述了三個德國移民在美國的發(fā)家史，全程一個場景，三個演員，三個房間，三個章節(jié)；

3）創(chuàng)作的基本動因是08的次貸危機，劇中借用了很多金融比喻，比如紙牌游戲（德?lián)渲悾?、隨著音樂舞蹈（《After the Music Stopped: The Financial Crisis, the Response, and the Work Ahead》）、電子交易系統(tǒng)出現(xiàn)與傳統(tǒng)的強烈對比，還有一些隱晦的zz比喻，譬如‘red than Russia’，‘even Chinese involved in…(08' Crisis, balabala，記不清) ’，嘲諷GS是“臨終關懷養(yǎng)老院”，etc.

4）錄制時間應該是2019年夏天，間隔疫情三年，無比感慨，如果說《Hamilton》是在回顧國家的誕生，那么《The Lehman Trilogy》似乎疑問未來會走向何方；

wyc

2023.5.4

“公司不是堅固的實體，只是人們想象出來的概念”，《人類簡史》中這樣寫道。

在The Lehman Trilogy中，你能看到的，就是這樣的概念。是林帕爾的牛欄，是踏上美國的一張船票，是棉花，是南北戰(zhàn)爭，是紐約華爾街，是第二次工業(yè)革命，是股票，是信用卡，是科技革命，是三分鐘的葬禮，是所有的一切，是人們內心永不止息的欲望，聲音，在世界激發(fā)出的震耳欲聾的回響。

這部劇用詩一樣的語言，回環(huán)交替的精巧的結構，極簡又極生動的舞臺和表演帶來美國這光影般變換流動的一百五十年金融史。

舞臺藝術最迷人的一點就是像這樣的可以突破想象力的矛盾性，從不拘泥于時間人物地點，臺上的一切都處于永恒的流變之中，在這種變幻中《雷曼》以它特有的節(jié)奏感傳遞給觀眾雷曼家族的人們的一生，就像接力棒一樣，而其中不變的如柱子支撐住廣廈的是三代人的熱望：從最初的林帕爾的牛欄邊帶來的關于美國的一切幻想和價值觀。所以當21世紀初雷曼企業(yè)易主后——廣廈瞬間傾塌，因為支撐它的東西已經(jīng)消失殆盡。

在看之前在Audible上先聽了大約三分之一的《雷曼》的小說，被其豐富的細節(jié)和語言的詩一般的韻律所驚到，也好奇這種長度的文本要如何濃縮在三個多小時的舞臺劇中。誠然，為了保持戲劇感和縮短時間，有很多書中的文本并沒有展現(xiàn)出來，有一些場景不太具備說服力，比如雷曼們?yōu)榱算y行籌措資金做出的一系列努力，只是化為了一句“trust me”。但整個劇的節(jié)奏感很強，三個部分每一個階段都很清晰，三位老戲骨扮演的所有男人、女人、小孩都活靈活現(xiàn)，而第四位演員——鋼琴伴奏則負責貼住/帶動前面三位的表演，把情緒推到高處或者讓它慢慢著陸。

舞臺的設計也很精彩，不能說是某一種特定的房間，而是能容納下所有想象的同時又絕對透明的玻璃房空間，有些物品是真實的，有些物品只是虛指，在這種虛虛實實之間憑借演員的表情動作去賦予這些東西特定的意義，就像某種點石成金的魔法，還是回到開頭那句話，把人們腦中的概念幻化為實體，并用時間空間把他們串聯(lián)起來，再加上配合巧妙的聲光色，就構成了一個完美的絕妙的故事敘述。

總之，《雷曼》給我?guī)淼捏w驗是以小見大的寓言式的，起于08年那個破產的早晨，終于前夜宣告破產的電話鈴聲，理解到這種回環(huán)后，觀眾再回頭去看過去一百五十年間從德國到美國所發(fā)生的一切，就會明白人類終究是在不斷的重復自身。

誰也不能否認，舞臺設計挺巧妙的。而表演是可以說是布萊希特式的（？），通過gestures而非costumes來表演，演技也是很好的。

但故事真的把我無聊到了，我honestly對純粹講賺錢的故事不感興趣，即便它努力和歷史同步，意圖表現(xiàn)得波瀾壯闊，但在我看來，寓言性上十分失敗，簡直像起點小說或《貨幣戰(zhàn)爭》的話劇翻版，因為它人文方面的災難性：首先，對資本與金融市場本身根本沒啥反思，它從頭至尾展現(xiàn)雷曼家族在商業(yè)上的如魚得水，卻不敢更深一步揭示他們參與的整個美國近代史中隱藏著罪惡的混沌性（比如講講南方種植園經(jīng)濟）；它力圖對幾次金融史上的災難的原因進行獨創(chuàng)性的解釋，最終卻無力地歸咎于掌舵人的“預言失誤”，用一種浪漫主義式的“生不逢時”“世移事遷”的敘述，來掩蓋他們自身早已深陷金融壟斷資本的盲目可怕邏輯之中的貪婪狀態(tài)。

其次，有關雷曼兄弟作為近代的美國猶太移民的輕描淡寫，哀悼儀式作為一個猶太傳統(tǒng)的象征符號，其實相當模棱兩可，它成為“懷舊式”情懷的替代品，和那種虛無縹緲的浪漫主義情懷形成同構：故事中表現(xiàn)出來的這個家族的核心價值是金錢，而非族群（他們重視家族關系，做家族企業(yè)，但為什么呢？絲毫不提，似乎一切都是自然而然的?。?，他們在故事中似乎也對自己的猶太身份毫不在意——故事只強調他們在金錢方面表現(xiàn)出恐怖的控制力和天賦，且對他們移民身份與困境避而不談（即使雷曼家族是移民里混得最成功的之一）——而這實際上更就契合了白人近現(xiàn)代史里對猶太人的刻板印象（所以我說像那個對羅斯柴爾德家族瘋狂yy的暢銷小說的翻版呢），或者說編劇根本不敢且無力做出更大膽的創(chuàng)作（因為涉及到更龐大的政治問題）。

然后，表演的時間線進入我們熟悉的計算機時代后，戲劇似乎是想對當代的消費主義進行巧妙的反諷，但卻用“雷曼家族”被外人控股這種“變質”和“失落”敘事，來掩蓋更深的存在于后資本主義時代本身內部邏輯之中的巨大陷阱。

戲劇的外殼是先鋒的，但內核卻是十分保守的?？赐赀@個故事除了能獲得一堆本來看encyclopedia和memoir就能知道的信息之外，還能獲得什么？更不必說戲劇主題十分有意識地在做“重現(xiàn)輝煌”的庸俗敘事，而在“反諷歷史”上觸之即離。

好幾次想提前退場，最終也因為時間原因在結尾前走了，誰能告訴我，拍到08年破產前，有沒有演911？

觀?。骸独茁值苋壳稵he Lehamn Trilogy 2022.10.29.江蘇大劇院水滴劇院 高清放映版 舞臺。我認識的，有四種舞臺。古希臘的環(huán)形舞臺360度，觀眾次第向上；方形的盒子，180度；半圓形的；還有穿插件式的，一半在陸地，一半在觀眾腦袋上，還有秀場似的向觀眾席插入的部分。但是這部劇跟我見到都不同，是一個可以旋轉的大方盒子，里面平均分為四個部分，里外用玻璃鏈接。它能夠旋轉，主要有兩個好處：減少轉場的時間，從而提高時間連續(xù)的線性感；變化距離，從而提高視角的靈活性。 三個人和一臺鋼琴。我沒想過音樂能夠一個角色，甚至是敘事的作用。除了一些槍響和特殊音效以外，其它全部配樂都是鋼琴現(xiàn)場獨奏。像是我后面要寫《毒酒》《天問》也可以設計。但是這個樂器一定是表現(xiàn)力強，效果比較多樣。三味線、尺八、口風琴、薩克斯、不太行，因為情緒氛圍比較固定了。但也取決于什么故事。如果是排那部盲人畫家和啞巴芭蕾舞演員的故事，用口風琴配他們一起跳舞，一起畫畫那段就不錯。但是樂器變得太多也不行，會顯得花哨，所以最好還是固定。《毒酒》用希臘的豎琴，《天問》用古琴或者箏。注意循環(huán)往復。 身份認同。我覺得孩子是美國人了倒是沒什么好傷感的。傳統(tǒng)是不斷形成的，過去的。人是什么樣的人，影響到他們更多的還是現(xiàn)在。遠在天邊的德國，跟從小待的美利堅肯定肯定是那個實在的，天天待的地方，聯(lián)系更多。在記憶里的，如果沒有那種實體，會越來越模糊，變得意象化。 動作設計。我最喜歡的還是葬禮那個設計：兄弟坐在椅子上，側臉，面無表情。They come ,greet and leave.動作快。簡潔重復，就有一種荒誕感，身不得已，無可悲傷。 三兄弟抱有那么樸素的愿望：“美國夢”，做大了才發(fā)現(xiàn)那個夢其實還是個泡泡。來那干啥呢？欲望膨脹，丟失自我，只有錢。不由得傷感

英國國家劇院從不讓我失望，劇本的編排到演出形式，都是無可挑剔。這種信息量爆炸的劇目，非常容易陷入什么都想說，但什么都說不明白的泥潭里。這部劇優(yōu)秀之處在于導演做了很好的取舍，既然背景宏觀壯大，那就抓大放小，太過旁枝末節(jié)的東西幾乎不講，只選雷曼幾代掌舵者對于雷曼兄弟發(fā)展的重要決策作為故事發(fā)展節(jié)點，在三部曲之中很好地進行了主題切割，并巧妙地在每一部分進行了一些戲劇的重復處理來達到闡明不同時期的決策者對于雷曼經(jīng)營所起到的不同的決定性作用。所以哪怕演出時長有三個小時之多，要講述的東西無比繁瑣，但看下來整體邏輯鏈條非常明晰，沒有一處累贅，也沒有一句廢話。三個演員在演出里，即是旁白，又是演出參與者，在不斷旋轉切換的小空間里，講述的不僅是雷曼兄弟的興衰變化，更從中折射出了背后美國經(jīng)濟歷史的變遷。對于本身金融專業(yè)出身的人來說，這部戲真的很有親切感，個人建議，可以先去對于整個故事發(fā)展的背景做一個宏觀性的了解，尤其是相關的美國經(jīng)濟歷史背景，對于理解戲劇會有非常大的助力。

三部曲分別講述了雷曼兄弟的起始、傳承、敗落，時間軸美國南北內戰(zhàn)一直延伸到2008年次貸危機，跨度非常大。第一部曲講述的是三兄弟從德國巴伐利亞州移民到美國蒙哥馬利，作為棉花貿易的經(jīng)紀商為種植園與需求方牽橋搭線，并以此發(fā)家。隨后在南北內戰(zhàn)時期，三兄弟中的梅耶為阿拉巴馬州提供財務支持協(xié)助戰(zhàn)后重建并建立了后期雷曼兄弟銀行雛形，此時在紐約的伊曼紐爾也將商業(yè)觸角延伸到了棉花貿易以外的地方，出于商業(yè)擴張需要，他邀請弟弟將銀行轉移到紐約，兄弟合力做大雷曼兄弟商業(yè)版圖。第二部曲時，老雷曼兄弟已經(jīng)日漸老去，在新興的工業(yè)日漸繁榮階段，新的繼承人菲利普意識到種植業(yè)貿易不再滿足于未來發(fā)展需求，又開始將公司的業(yè)務擴展至鐵路債券，菲利普與父輩最大不同是他不再是憑借著商業(yè)本能做生意的商人，他有嚴謹?shù)囊?guī)劃與商業(yè)策略。在他的規(guī)劃下，雷曼兄弟完成了從貿易公司向投資銀行的轉變。第三部曲，在遭遇了經(jīng)濟危機之后，金融市場蕭條，雷曼兄弟在第三代掌舵者鮑比的帶領下，改變投資策略度過了經(jīng)濟蕭條時期，但鮑比逝世之后，雷曼家族后繼無人，宣告雷曼家族正式退出了雷曼兄弟的管理層，轉入了經(jīng)理人經(jīng)營時代。故事在鮑比死后，做了個短暫的結尾，交代了這艘百年巨輪最后沉沒的時光。

在三個風格完全不同的掌權者身上，導演分別利用擇偶、服喪、噩夢，三個事件來體現(xiàn)他們與父輩決策與性格上不同之處，以及從中帶出當下雷曼兄弟所遭遇的危機和潛伏的隱患。第一部曲中，當兄長逝世，另外兩位雷曼為他進行了七天的完全符合規(guī)矩的喪禮，到了第二部曲第三部曲時，時間從三天，到最后三分鐘，在雷曼兄弟發(fā)展壯大后，屬于家族性的舊傳統(tǒng)與凝聚力在走向規(guī)范化管理的過程中逐漸消亡，為后來雷曼家族完全退出雷曼兄弟埋下了隱喻的伏筆。在擇偶問題上折射出了三代人不同的經(jīng)營觀念與個人特性，雷曼兄弟的擇偶帶有強烈的本能追逐與執(zhí)著，這也是為什么雷曼兄弟在一開始能夠利用棉花生意做大的緣由，在創(chuàng)業(yè)初期，雷曼兄弟對于商業(yè)天然的觸覺讓他們迅速獲得成功，到了菲利普時期，在家族發(fā)展之后，他受到過良好的教育，知道如何作出最優(yōu)決策，他選擇的妻子是在評分制下脫穎而出的最佳抉擇，作為守成者，如何在家族生意做大之后，跟隨時代變化潮流，抓住商機，作出最優(yōu)決策，是菲利普所需要做的。在雷曼遭遇經(jīng)濟蕭條時期，隨性自由帶有藝術家爛漫氣息的鮑比上臺了，在這一時期，他將投資重點向娛樂業(yè)轉移，成功幫助雷曼度過了危機。他的妻子是一個寡婦，他們在賽馬大會上認識并且一見鐘情，鮑比是個完全自由化，思想更為開放的管理者。在后期他思想的開放性為雷曼兄弟創(chuàng)造了更多的可能。噩夢則是對于每一個時期，雷曼兄弟遭遇的危機的體現(xiàn)，南北戰(zhàn)爭，經(jīng)濟蕭條，以及后繼無人。個人最喜歡的是三代不同掌權者的噩夢的體現(xiàn)，導演運用了光影與背后LED屏幕，以及現(xiàn)場鋼琴伴奏，很好地將故事與氛圍完全融合起來。

我不愿將這部劇過多捧高至史詩級巨作的地步，但它的確算是一部非常具有代表性的優(yōu)秀作品。我僅站在個人角度，覺得無論是藝術創(chuàng)作，背后代表的歷史價值，還是金融狗的情懷分，《雷曼兄弟三部曲》值得我的一切贊美。

《雷曼兄弟三部曲》 到北京的第一天直奔Ntlive三克映畫放映廳，因為一天趕場再加上時長很長，最后很困了！但是真的很絕，舞臺設計，演員的功底，臺詞和節(jié)奏都太好了。第一幕開始就讓人震撼，臺詞中說人生就是音樂盒，整個舞臺就設計成一個音樂盒宣傳起來，加上背景大屏幕的投射，把所有的背景都完美的展現(xiàn)了。三個演員，十幾個角色，每個都有自己的特點，即時切換，讓人贊嘆。評論說，這是舞臺最好的樣子了，我深以為然。 說幾個印象深刻的片段，第二代的大兒子選擇合適的相親對象并且給她們賦分的時候，飾演相親對象的演員短時間內切換成各個樣子各個性格的角色，既有笑點又有劇情。大兒子在時代沉浮中做博弈，兩側的演員擺弄撲克，他每次都能選擇對的那張，也昭示著雷曼兄弟每次都作出正確的選擇，這個設計真的絕了，道具簡單，卻意味無窮。鋼琴的背景音樂雖然簡單，但是和音樂盒的主題結合的恰到好處，很有感染力。中國什么時候才能作出這樣的話?。考易宓陌倌瓿粮饪s在三個小時的劇情里，信息量比較大，自己的背景知識又不夠，可能沒辦法全部get到，希望補了知識再刷一次，雖然貴了點，但是絕對物超所值。