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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 赤裸的馬刺
上世紀(jì)50年代發(fā)展多時(shí)的西部片陷入了一個(gè)小低潮時(shí)期，在這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演安東尼曼和斯圖爾特，攜手一同拍出的五部西部片（《赤裸的馬刺》，《遙遠(yuǎn)的國(guó)度》，《百戰(zhàn)寶槍》，《怒河》，《從拉萊米來(lái)的人》）在很大程度上促進(jìn)了西部片的再次復(fù)興。
本片的故事開(kāi)始于對(duì)銳利的馬刺的鏡頭特寫(xiě)，主角霍華德先后拉攏到了兩個(gè)幫手羅伊和杰西，三人一同攜手抓住了謀財(cái)害命的大盜。在得知霍華德并非治安官，而只是個(gè)賞金獵人，之后剩下兩人要求與他平分賞金，并一同押送大盜去領(lǐng)賞金。在這一過(guò)程中，三個(gè)人的心理逐漸發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變，而主角也與大盜的女友萌生出了情愫。
在上路過(guò)程中，一行人遭遇了印第安人的偷襲，主角霍華德大腿中槍?zhuān)а^(guò)多陷入昏迷。在昏迷中說(shuō)出了自己的經(jīng)過(guò)，原來(lái)霍華德是個(gè)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中的老兵，回到家鄉(xiāng)后才發(fā)現(xiàn)，之前的地產(chǎn)已經(jīng)為他人所占，想要贖回地產(chǎn)就必須需要金錢(qián)，所以他才毅然決然的決心拿到這50塊美元的獎(jiǎng)金。
后來(lái)，其中一位幫手老人見(jiàn)財(cái)起意，要求偷偷釋放大盜后獲得那筆黃金，不想到半路上盜賊反悔用槍射殺了老人。隨后主角和另一位幫手趕到，因?yàn)楸I賊占據(jù)了制高點(diǎn)，所以霍華德被迫從陡崖攀爬上去，并于交手中用馬刺砸傷大盜，并且用槍將其擊斃，而大盜的尸體也落入了湍急的河水中。另一位幫手嘗試去搶奪尸體來(lái)?yè)Q取贖金，不料一塊漂浮的滾木將其撞入水底，殞命于此。
最終霍華德決定與女主一同前往加利福尼亞生活。影片的鏡頭停留在了二人的馬車(chē)之上。
一一一一一一一一一一一一一一一一一一
雖然本篇名為赤裸的馬刺意在表達(dá)對(duì)于人性復(fù)雜的描寫(xiě)，然而，本片的人物形象卻顯得十分突兀且缺乏合理。比如女主，一開(kāi)始為大盜辯護(hù)，擔(dān)保他絕對(duì)沒(méi)有殺人劫財(cái)，到后來(lái)又拼命掰開(kāi)大盜的槍?zhuān)乐股鋫侥兄?。盡管這一過(guò)程中經(jīng)歷了女主悉心照料霍華德，以及在洞穴中二人的談心，但是始終沒(méi)能對(duì)女主的形象進(jìn)行更一步深刻的描寫(xiě)，從而使得這一人物的形象平面化。
再有就是扮演大盜的演員，從頭傻笑到尾而少有其他的表演方式，盡管這要表達(dá)他的卑劣粗鄙，但也只能體現(xiàn)他是一個(gè)徹頭徹尾的惡人，始終未能交代清楚為什么女主會(huì)愛(ài)上這樣一個(gè)惡棍？
從片中的兩位幫手，一位想要為虎作倀，一位想要爭(zhēng)奪尸體，都喪命于此。可以看出，導(dǎo)演安東尼曼想要表達(dá)人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡的道理。赤裸的馬刺就是赤裸的人心。
但是主角的形象卻有別于此，他在幫手全部身死的時(shí)候，卻還執(zhí)意要將尸體從水流中拖出來(lái)去領(lǐng)到賞金，但是在女主帶著哭腔的懇求聲中，他最終選擇了埋葬尸體，與女主一同到加利福尼亞開(kāi)始新的生活。這與前文鋪墊他的身世有了呼應(yīng)，他從頭到尾都是想恢復(fù)自己安定生活的一個(gè)老實(shí)人，他是因?yàn)闊o(wú)家可歸無(wú)地可種，才被迫拿起了槍?zhuān)蔀橐粋€(gè)賞金獵人，但這也僅僅是現(xiàn)實(shí)所迫，等到他真的下了決心，他依然會(huì)選擇去做一個(gè)本分人，而非江湖的一個(gè)“亡命殺手與搜索者”。讓本片的主題最終還是由對(duì)爭(zhēng)權(quán)奪利勾心斗角的罪惡，轉(zhuǎn)向了對(duì)于人性中美好一面的展示
幾處驚險(xiǎn)段落拍的極動(dòng)人，小人物的夢(mèng)想與艱苦。
小詹不愧是60年前的小李，年輕時(shí)演遍各位大導(dǎo)鏡頭下面如傅粉翩翩萬(wàn)人迷，上了年紀(jì)后就凈挑些很不注意形象的拼命三郎。真是帥氣與可愛(ài)并存，猥瑣與迷人齊飛！還有那萬(wàn)年不變的冷不丁把女主角摟住強(qiáng)吻的經(jīng)典姿勢(shì)。終于見(jiàn)Jimmy演了回賤人，爽！
史都華線路拓寬之作
曼的西部片確實(shí)不一樣。比如說(shuō)約翰福特往往是大遠(yuǎn)景開(kāi)場(chǎng)，而曼則以用馬刺的驚悚特寫(xiě)。福特的西部片往往是美國(guó)史詩(shī)般的感覺(jué)，內(nèi)核中有種族沖突。而曼則是小平民的農(nóng)場(chǎng)夢(mèng)，人性間的博弈。這種對(duì)應(yīng)關(guān)系，從男主角約翰韋恩的硬漢形象，和詹姆斯·斯圖爾特的書(shū)卷氣中看得出，斯圖爾特在很大程度上影響了本片氣質(zhì)。
對(duì)傳統(tǒng)西部片進(jìn)行反駁時(shí)期的作品（手冊(cè)那幫子家伙挺喜歡的，當(dāng)然也能明白為什么他們喜歡）。大部分原來(lái)西部片強(qiáng)調(diào)的傳奇性，幽默大度乃至人物高大的一面都沒(méi)有了（或者說(shuō)在這方面進(jìn)行的次要元素添加完全摒棄），純純粹粹的帶有黑片性質(zhì)的真實(shí)西部冒險(xiǎn)故事，而且任何畫(huà)面上面你能探索到的私貨都缺乏地很，帶來(lái)了一種紀(jì)錄片一樣的真實(shí)和電視劇般的粗糲，情節(jié)上面也沒(méi)有抒情的橋段，完全是讓人感覺(jué)到震恐的懸疑和追逐，很有勁兒。（話(huà)說(shuō)安東尼曼最被中國(guó)影迷關(guān)注和最受好評(píng)的片居然是半掛名拍的《斯巴達(dá)克斯》，這也太委屈他了）
7。同樣描寫(xiě)貪婪人性，和《碧血金沙》差距挺明顯。
影片通過(guò)人物的個(gè)性化，人物心理的細(xì)致描繪，從內(nèi)部豐富了傳統(tǒng)題材。沒(méi)有任何英雄氣魄的小人物西部片，反傳統(tǒng)西部式宏大景深場(chǎng)面的特寫(xiě)、淺焦畫(huà)面，劇作上關(guān)注多人物心理及個(gè)人沖突層面。｜精簡(jiǎn)的戶(hù)外空間與人物群像，通過(guò)彩色攝影令這種B級(jí)片成本也能拍出風(fēng)物壯麗的場(chǎng)面。2q
短短的時(shí)間里戲劇矛盾最大程度地激化了，高潮戲也是一幕接著一幕，一個(gè)內(nèi)戰(zhàn)的老兵，被騙、受傷的遭遇也有股濃重的悲觀意味，英雄重情重義受到無(wú)情的嘲笑，道德的黑色稀釋了之前西部電影中的絕對(duì)正義色彩，安東尼曼太喜歡拍攝居高臨下的動(dòng)作場(chǎng)面了，“英雄”在努力攀登，那么無(wú)力與危險(xiǎn)
確實(shí)不如《碧血金沙》
【3.0】我不喜歡結(jié)局處史都華順從了女主角意愿的轉(zhuǎn)折，它的確在某種程度上讓觀眾看到了電影的柔情，但更多是把電影推向庸俗的境地，這個(gè)過(guò)程還伴隨著強(qiáng)大的女性物化。倘若結(jié)局止步于史都華單槍匹馬的賞金獵人事件，開(kāi)頭與結(jié)局重新回到一條線上（一切都發(fā)生了，一切又似乎沒(méi)有發(fā)生），這將是一部《天堂之日》人物質(zhì)感附體的西部片。
2015.12.07. http://www.movingimagesource.us/articles/going-to-extremes-20140415
AnthonyMann
在哪呢飛車(chē)
曼的西部片確實(shí)不一樣。比如說(shuō)約翰福特往往是大遠(yuǎn)景開(kāi)場(chǎng)，而曼則以用馬刺的驚悚特寫(xiě)。福特的西部片往往是美國(guó)史詩(shī)般的感覺(jué)，內(nèi)核中有種族沖突。而曼則是小平民的農(nóng)場(chǎng)夢(mèng)，人性間的博弈。這種對(duì)應(yīng)關(guān)系，從男主角約翰韋恩的硬漢形象，和詹姆斯·斯圖爾特的書(shū)卷氣中看得出，斯圖爾特在很大程度上影響了本片氣質(zhì)。
血泊？飛車(chē)？
張弛有度...
第一次看斯圖爾特演西部片，有點(diǎn)不太習(xí)慣，片子風(fēng)格確實(shí)有點(diǎn)像《碧血金沙》，但又沒(méi)它的那股“黑色”味道，也少了些吊人胃口的靈動(dòng)氣，為了即將馬上生日的斯圖加一星吧，PS：對(duì)于斯圖，還是更喜歡在城市里積極樂(lè)觀的他，不喜歡在山林的土堆里摸爬滾打的他
推翻了前面的人物動(dòng)機(jī)，但不過(guò)是一種虛偽的人道主義
安東尼·曼和詹姆斯·斯圖爾特合作的眾多西部片之一，對(duì)人性的貪婪進(jìn)行了深入的描寫(xiě)，據(jù)說(shuō)是借鑒了約翰·休斯頓的《碧血金沙》。這部影片的女主角是珍妮特·李演的，話(huà)說(shuō)我看了半天也沒(méi)把她和《驚魂記》的女主角聯(lián)系起來(lái)。感覺(jué)詹姆斯·斯圖爾特這次演的角色和我之前看到的相比有所突破。
9.0；在夢(mèng)的河流，遇見(jiàn)了我