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劇照
詳細劇情
故事發(fā)生在南北戰(zhàn)爭結束之后，從前線退下來的老兵霍華德（詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 飾）想要回到故鄉(xiāng)，重新過上寧靜的生活。可是到達目的地后他才發(fā)現，原本應該屬于自己的土地，早已被他人侵占，想要贖回土地，霍華德必須付出一筆不小的代價。
身無分文的霍華德決定當一名賞金獵手來賺取外快，他將目標放到了大盜本（羅伯特·瑞安 Robert Ryan 飾）的身上。在捉拿羅伯特的過程中，霍華德結識了兩名幫手羅伊（拉爾夫·米克 Ralph Meeker 飾）和杰西（米勒德·米切爾 Millard Mitchell 飾），兩人誤以為霍華德是警探，所以愿意無條件的幫助他?？墒?，當三人捉住了本后，另外的兩人才發(fā)現了霍華德的真實身份，于是他們提出了瓜分賞金的要求。
長篇影評
1 ) 赤裸的馬刺
上世紀50年代發(fā)展多時的西部片陷入了一個小低潮時期，在這個時候，導演安東尼曼和斯圖爾特，攜手一同拍出的五部西部片（《赤裸的馬刺》，《遙遠的國度》，《百戰(zhàn)寶槍》，《怒河》，《從拉萊米來的人》）在很大程度上促進了西部片的再次復興。
本片的故事開始于對銳利的馬刺的鏡頭特寫，主角霍華德先后拉攏到了兩個幫手羅伊和杰西，三人一同攜手抓住了謀財害命的大盜。在得知霍華德并非治安官，而只是個賞金獵人，之后剩下兩人要求與他平分賞金，并一同押送大盜去領賞金。在這一過程中，三個人的心理逐漸發(fā)生了極大的轉變，而主角也與大盜的女友萌生出了情愫。
在上路過程中，一行人遭遇了印第安人的偷襲，主角霍華德大腿中槍，失血過多陷入昏迷。在昏迷中說出了自己的經過，原來霍華德是個南北戰(zhàn)爭中的老兵，回到家鄉(xiāng)后才發(fā)現，之前的地產已經為他人所占，想要贖回地產就必須需要金錢，所以他才毅然決然的決心拿到這50塊美元的獎金。
后來，其中一位幫手老人見財起意，要求偷偷釋放大盜后獲得那筆黃金，不想到半路上盜賊反悔用槍射殺了老人。隨后主角和另一位幫手趕到，因為盜賊占據了制高點，所以霍華德被迫從陡崖攀爬上去，并于交手中用馬刺砸傷大盜，并且用槍將其擊斃，而大盜的尸體也落入了湍急的河水中。另一位幫手嘗試去搶奪尸體來換取贖金，不料一塊漂浮的滾木將其撞入水底，殞命于此。
最終霍華德決定與女主一同前往加利福尼亞生活。影片的鏡頭停留在了二人的馬車之上。
一一一一一一一一一一一一一一一一一一
雖然本篇名為赤裸的馬刺意在表達對于人性復雜的描寫，然而，本片的人物形象卻顯得十分突兀且缺乏合理。比如女主，一開始為大盜辯護，擔保他絕對沒有殺人劫財，到后來又拼命掰開大盜的槍，防止射傷到男主。盡管這一過程中經歷了女主悉心照料霍華德，以及在洞穴中二人的談心，但是始終沒能對女主的形象進行更一步深刻的描寫，從而使得這一人物的形象平面化。
再有就是扮演大盜的演員，從頭傻笑到尾而少有其他的表演方式，盡管這要表達他的卑劣粗鄙，但也只能體現他是一個徹頭徹尾的惡人，始終未能交代清楚為什么女主會愛上這樣一個惡棍？
從片中的兩位幫手，一位想要為虎作倀，一位想要爭奪尸體，都喪命于此。可以看出，導演安東尼曼想要表達人為財死，鳥為食亡的道理。赤裸的馬刺就是赤裸的人心。
但是主角的形象卻有別于此，他在幫手全部身死的時候，卻還執(zhí)意要將尸體從水流中拖出來去領到賞金，但是在女主帶著哭腔的懇求聲中，他最終選擇了埋葬尸體，與女主一同到加利福尼亞開始新的生活。這與前文鋪墊他的身世有了呼應，他從頭到尾都是想恢復自己安定生活的一個老實人，他是因為無家可歸無地可種，才被迫拿起了槍，成為一個賞金獵人，但這也僅僅是現實所迫，等到他真的下了決心，他依然會選擇去做一個本分人，而非江湖的一個“亡命殺手與搜索者”。讓本片的主題最終還是由對爭權奪利勾心斗角的罪惡，轉向了對于人性中美好一面的展示
幾處驚險段落拍的極動人，小人物的夢想與艱苦。
小詹不愧是60年前的小李，年輕時演遍各位大導鏡頭下面如傅粉翩翩萬人迷，上了年紀后就凈挑些很不注意形象的拼命三郎。真是帥氣與可愛并存，猥瑣與迷人齊飛！還有那萬年不變的冷不丁把女主角摟住強吻的經典姿勢。終于見Jimmy演了回賤人，爽！
史都華線路拓寬之作
曼的西部片確實不一樣。比如說約翰福特往往是大遠景開場，而曼則以用馬刺的驚悚特寫。福特的西部片往往是美國史詩般的感覺，內核中有種族沖突。而曼則是小平民的農場夢，人性間的博弈。這種對應關系，從男主角約翰韋恩的硬漢形象，和詹姆斯·斯圖爾特的書卷氣中看得出，斯圖爾特在很大程度上影響了本片氣質。
對傳統(tǒng)西部片進行反駁時期的作品（手冊那幫子家伙挺喜歡的，當然也能明白為什么他們喜歡）。大部分原來西部片強調的傳奇性，幽默大度乃至人物高大的一面都沒有了（或者說在這方面進行的次要元素添加完全摒棄），純純粹粹的帶有黑片性質的真實西部冒險故事，而且任何畫面上面你能探索到的私貨都缺乏地很，帶來了一種紀錄片一樣的真實和電視劇般的粗糲，情節(jié)上面也沒有抒情的橋段，完全是讓人感覺到震恐的懸疑和追逐，很有勁兒。（話說安東尼曼最被中國影迷關注和最受好評的片居然是半掛名拍的《斯巴達克斯》，這也太委屈他了）
7。同樣描寫貪婪人性，和《碧血金沙》差距挺明顯。
影片通過人物的個性化，人物心理的細致描繪，從內部豐富了傳統(tǒng)題材。沒有任何英雄氣魄的小人物西部片，反傳統(tǒng)西部式宏大景深場面的特寫、淺焦畫面，劇作上關注多人物心理及個人沖突層面。｜精簡的戶外空間與人物群像，通過彩色攝影令這種B級片成本也能拍出風物壯麗的場面。2q
短短的時間里戲劇矛盾最大程度地激化了，高潮戲也是一幕接著一幕，一個內戰(zhàn)的老兵，被騙、受傷的遭遇也有股濃重的悲觀意味，英雄重情重義受到無情的嘲笑，道德的黑色稀釋了之前西部電影中的絕對正義色彩，安東尼曼太喜歡拍攝居高臨下的動作場面了，“英雄”在努力攀登，那么無力與危險
確實不如《碧血金沙》
【3.0】我不喜歡結局處史都華順從了女主角意愿的轉折，它的確在某種程度上讓觀眾看到了電影的柔情，但更多是把電影推向庸俗的境地，這個過程還伴隨著強大的女性物化。倘若結局止步于史都華單槍匹馬的賞金獵人事件，開頭與結局重新回到一條線上（一切都發(fā)生了，一切又似乎沒有發(fā)生），這將是一部《天堂之日》人物質感附體的西部片。
2015.12.07. http://www.movingimagesource.us/articles/going-to-extremes-20140415
AnthonyMann
在哪呢飛車
曼的西部片確實不一樣。比如說約翰福特往往是大遠景開場，而曼則以用馬刺的驚悚特寫。福特的西部片往往是美國史詩般的感覺，內核中有種族沖突。而曼則是小平民的農場夢，人性間的博弈。這種對應關系，從男主角約翰韋恩的硬漢形象，和詹姆斯·斯圖爾特的書卷氣中看得出，斯圖爾特在很大程度上影響了本片氣質。
血泊？飛車？
張弛有度...
第一次看斯圖爾特演西部片，有點不太習慣，片子風格確實有點像《碧血金沙》，但又沒它的那股“黑色”味道，也少了些吊人胃口的靈動氣，為了即將馬上生日的斯圖加一星吧，PS：對于斯圖，還是更喜歡在城市里積極樂觀的他，不喜歡在山林的土堆里摸爬滾打的他
推翻了前面的人物動機，但不過是一種虛偽的人道主義
安東尼·曼和詹姆斯·斯圖爾特合作的眾多西部片之一，對人性的貪婪進行了深入的描寫，據說是借鑒了約翰·休斯頓的《碧血金沙》。這部影片的女主角是珍妮特·李演的，話說我看了半天也沒把她和《驚魂記》的女主角聯(lián)系起來。感覺詹姆斯·斯圖爾特這次演的角色和我之前看到的相比有所突破。
9.0；在夢的河流，遇見了我