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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這是一部發(fā)人共情引人犯罪的電影
導(dǎo)演惠勒用極克制的手法展現(xiàn)了自己描繪陰暗的才華，他造就了一篇觸目心驚的人性寓言。
歷史上有數(shù)名連續(xù)殺人犯與綁架犯聲稱《蝴蝶春夢(mèng)》和它的原著小說(shuō)《收藏家》是其犯罪靈感的來(lái)源。連續(xù)殺手萊納德雷克和吳志達(dá)最愛(ài)這部電影，1985年，他們就像影片中的弗雷迪一樣建了一個(gè)地牢，專門用來(lái)囚禁女性，最終強(qiáng)暴并殺害了至少25人，有些受害者的被害過(guò)程還被他們用攝像機(jī)記錄了下來(lái)。
不止是罪犯，就是正常人也經(jīng)常會(huì)有這種類似的情感，很想要但卻得不到，只能通過(guò)暴力手段把她占為己有，只不過(guò)絕大多數(shù)人都只是想想而已，真要這樣做還需要很大的決心和特別的條件。影片中的弗雷迪真實(shí)的可怕，把那種強(qiáng)烈的愛(ài)意表現(xiàn)得淋漓盡致，克制而又熱烈，深愛(ài)而又痛恨，到最后，發(fā)現(xiàn)自己需要的僅僅是被尊重被愛(ài)戴而不是女孩的美貌或是陪伴。
2 ) 花瓶和楊偉
女主漂亮，全片沒(méi)有大尺度鏡頭，不過(guò)身材和顏值可舔。演員本人有170！
1960年代老片，女主打扮卻明亮可人，鵝黃衛(wèi)衣、短裙短大衣，青春與都市氣質(zhì)誘人。
男主其實(shí)高富帥，演員183，顏值也很高。不過(guò)角色就是定位楊偉，這個(gè)人設(shè)引起變態(tài)密室囚禁戲碼。
總起上看，就是花瓶和楊偉的對(duì)臺(tái)戲，就看女主美色吧。
3 ) 人與人之間無(wú)法溝通的距離
電影開(kāi)頭點(diǎn)出男主人公弗萊迪是一個(gè)愛(ài)好蝴蝶標(biāo)本的收藏家，管風(fēng)琴配樂(lè)讓人聯(lián)想起巴赫的古典樂(lè)，剛剛留下一絲神圣感和身心凈化感，畫面就轉(zhuǎn)為他在偏僻郊區(qū)買的一幢洋房。這時(shí)主人公才有了臺(tái)詞，用近乎是心滿意足的語(yǔ)氣，開(kāi)始講述他跟蹤并綁架自己心儀已久的女孩米蘭達(dá)的事跡。
表面看來(lái)會(huì)讓人誤會(huì)是一個(gè)“禁室培欲”類型的故事，但是弗萊迪并不打算冒犯他的客人，大多數(shù)時(shí)候他好像只是個(gè)送飯的。在他眼里，米蘭達(dá)是一個(gè)渾身散發(fā)光芒的天使，走到哪里都討人喜歡，一舉一動(dòng)皆為美。他毫不掩飾自己的留戀和著迷，表示不會(huì)逾矩，對(duì)于綁架一事的解釋，他的目的單純只是為了給米蘭達(dá)那樣遙遠(yuǎn)卻美好的女孩制造一個(gè)了解他喜歡他的機(jī)會(huì)。
這樣的解釋，已經(jīng)說(shuō)明了所有問(wèn)題，可是米蘭達(dá)的態(tài)度卻表明這樣也根本不可能解決任何問(wèn)題。從她被綁來(lái)到最后病逝，她都沒(méi)有放棄過(guò)要逃離的想法。而了解弗萊迪，可以說(shuō)，并不是困難的事，最困難的事，同樣也是對(duì)于觀眾來(lái)講最困難的事，是理解弗萊迪。
影片當(dāng)中有這樣兩個(gè)片段。第一個(gè)是弗萊迪帶米蘭達(dá)到他的收藏室去看他收藏的蝴蝶，他擁有最全面最稀有的收藏品。蝴蝶標(biāo)本都是從捕捉活物變成死物這一過(guò)程來(lái)實(shí)現(xiàn)。兩個(gè)人都從中看到了美，不同的是，弗萊迪將蝴蝶做成標(biāo)本是靜止的、喪失生機(jī)活力的美，米蘭達(dá)卻指責(zé)他很殘忍，為了要時(shí)時(shí)看到美殺死了這么多的蝴蝶。就像她企圖放走的蝴蝶被弗萊迪制止了一樣，她幾次三番想要逃脫也都沒(méi)有成功。這是一次二者價(jià)值觀不同的一次正面交鋒。另一個(gè)片段是關(guān)于一本書(shū)--《麥田里的守望者》的。米蘭達(dá)非常喜歡這本書(shū)，然而弗萊迪直言他無(wú)法理解書(shū)里主人公上最好的學(xué)校，有很棒的父母，什么問(wèn)題也沒(méi)有為何行為舉止那樣叛逆，這是很違背常規(guī)的。他詢問(wèn)米蘭達(dá)喜歡這本書(shū)里主人公的什么地方，米蘭達(dá)說(shuō)欣賞主人公是真實(shí)的人，像現(xiàn)實(shí)生活里的每一個(gè)人。這是很奇怪很值得玩味的地方。這本書(shū)原著的主人公是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活里屢屢碰壁，對(duì)自我價(jià)值感到困惑不解的人。實(shí)際上，這個(gè)人無(wú)法融入他所到之處的情感對(duì)弗萊迪而言應(yīng)該是不難理解的，或者說(shuō)似曾相識(shí)的。反而是米蘭達(dá)這樣一個(gè)走到哪都討人喜歡的姑娘好像很有共鳴。這又是一次價(jià)值觀的沖擊。接著弗萊迪干脆抨擊畢加索，借此抒發(fā)自己壓抑已久的情緒，他認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不可能在米蘭達(dá)的世界里成為一個(gè)常駐客，一個(gè)舉足輕重的人物，在這里又一次企圖使這次綁架“合理化”。從這個(gè)片段分析可以得出這么幾個(gè)結(jié)論:他們之間的距離來(lái)自于不同的文化環(huán)境和社會(huì)背景，性格截然不同，幾次溝通都是以爭(zhēng)辯和怨氣結(jié)束，可以看出根本是兩個(gè)世界的人。另一點(diǎn)，是來(lái)自于弗萊迪本人的心理問(wèn)題，當(dāng)然，電影本身也是心理驚悚題材，男主人公看不到自己的問(wèn)題，極度自卑和極端占有欲導(dǎo)致的心理扭曲，最終果然發(fā)生了悲劇。
本片由約翰福爾斯同名小說(shuō)改編，導(dǎo)演威廉惠勒是一個(gè)集大成者的大家，拍片類型涉獵廣泛，多種題材都能很好得駕馭?！臼詹丶摇靠梢哉f(shuō)是他作品中的異色。雖然電影的鏡頭語(yǔ)言受限，沒(méi)能很好還原小說(shuō)的深度，但在驚悚氛圍營(yíng)造上還是比較成功的。女主角一直緊張惶恐的眼神，還有難以置信的表情，和男主詭異冷靜的神色，再加上管風(fēng)琴配樂(lè)的神秘感，逐步建立起一層令人心慌的恐懼窒息。高潮部分米蘭達(dá)在雨中打傷弗萊迪做最后一次絕望的努力，被頭破血流的弗萊迪強(qiáng)行按倒在雨地中拖行，更是叫人觸目驚心。雨聲，尖叫聲，哭喊聲，此時(shí)沒(méi)有加上任何配樂(lè)，冷的人毛骨悚然，腦子里一根弦緊繃，被鏡頭拉扯彈撥，隨時(shí)可能斷裂崩壞。這一幕的處理非常刺激。二人為本片貢獻(xiàn)的表演雙雙獲得了當(dāng)年的戛納影帝和影后。
電影涉及到心理范圍，借由心理問(wèn)題延展放大的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，社會(huì)分層，文化知識(shí)背景不同導(dǎo)致的人與人之間的距離，其實(shí)是一個(gè)很無(wú)奈的命題。不被某個(gè)世界所接納的困頓，相信每一個(gè)人都有過(guò)這樣無(wú)力的體會(huì)，惠勒很好得抓住了這個(gè)感覺(jué)，選角方面很是制造了懸念，男主這樣一個(gè)英俊、有禮、敏感、害羞的人，好幾次幾乎就要同情他，就馬上被他扭曲的意識(shí)擊退。在這部電影里，心理探索只是表象，沒(méi)有觸及深層，但是，同樣不妨礙它成為一部很不錯(cuò)的心理驚悚類電影。
4 ) “你到底是要?dú)⑽?，還是要奸我？”
#是的，開(kāi)始劇透了，方不方？#
男主中了彩票，買了一棟地處偏僻還帶地下室的房子。有了這么好的硬件，當(dāng)然得綁架個(gè)妹子關(guān)地下室玩玩。男主果然也就這么干了。
《羅曼蒂克消亡史》是這么干的，章子怡飾演的那個(gè)角色忍辱偷生當(dāng)了幾年性奴。美國(guó)前兩年也有個(gè)片子是這么干的（原諒我一時(shí)沒(méi)想起片名），女主還在禁室里生了個(gè)娃，娃還長(zhǎng)到五六歲，還逃了出去把媽媽給救了。
不過(guò)，《蝴蝶春夢(mèng)》不打算玩“禁室培欲”這一套。女主在地下室蘇醒過(guò)來(lái)后就問(wèn)男主：“莫非你是要搞我？”男主馬上“呸呸呸”，表示這么說(shuō)你就俗了，哥們很尊重你，絕對(duì)不會(huì)干出這種人所不齒的事。
這就是《蝴蝶春夢(mèng)》里很有意思的一個(gè)地方。男主綁架了女主，關(guān)在地下室，好吃好喝的伺候著，卻絕對(duì)對(duì)她沒(méi)有非分之想。奸也不奸，殺也不殺。
干嘛呢？
男主坦白，他之所以這么做，只有一個(gè)目的，就是讓女主了解他。因?yàn)樗麖男【蛺?ài)慕她，但是她卻從來(lái)不可能注意到他。
哇，聽(tīng)上去不錯(cuò)呢。有點(diǎn)金基德的感覺(jué)了呢。
威廉·惠勒當(dāng)然不可能是金基德。
男主強(qiáng)調(diào)了無(wú)數(shù)次“我非常尊重你”，女主為了活躍氣氛，提議你講個(gè)黃段子好不好，男主露出了難以置信以及臣妾萬(wàn)萬(wàn)做不到的表情。女主說(shuō)，你要是不講，我就講。
男主要的不是女主的肉體，他要的是女主發(fā)自內(nèi)心，發(fā)自肺腑的對(duì)他的愛(ài)。
然而怎么可能，強(qiáng)迫怎么可能產(chǎn)生愛(ài)，暴力怎么可能產(chǎn)生愛(ài)，強(qiáng)權(quán)怎么可能產(chǎn)生愛(ài)。
女主好幾次試圖蒙混過(guò)關(guān)了，都被男主發(fā)現(xiàn)了。男主就像《喜劇之王》里的嫖客，一把鼻涕一把淚的尋求真愛(ài)，輕易不會(huì)上當(dāng)。有一次女主還試圖勾引男主，男主差點(diǎn)就心神大亂，可還是把持住了，并對(duì)女主的這種低級(jí)的行為表示譴責(zé)。
你得真心愛(ài)我才行呀。打炮多簡(jiǎn)單啊，誰(shuí)稀罕呢。
有一些人覺(jué)得，《蝴蝶春夢(mèng)》講的是人的孤獨(dú)，人和人無(wú)法溝通，等等。
我覺(jué)得，要是這樣看電影，真的不如不看。
關(guān)孤獨(dú)何事，關(guān)從小自卑何事，關(guān)無(wú)法溝通何事。
男主這種人，就是會(huì)干出這種事。他不孤獨(dú)，不自卑，能有效溝通，一樣會(huì)干出這種事。這種人，就是“沒(méi)有正常人的情感”。
威廉·惠勒這種狠角色，才不CARE“人的孤獨(dú)”、“人和人無(wú)法溝通”這種破事，在他看來(lái)，這都不是事。這是你們這種豆瓣文青才會(huì)CARE的。
在我看來(lái)，《蝴蝶春夢(mèng)》的好，是拍出了那種“沒(méi)有正常人的情感”，這當(dāng)然會(huì)發(fā)生在一個(gè)變態(tài)的身上，而在1965年那個(gè)年份，它更會(huì)發(fā)生在一個(gè)國(guó)家，一個(gè)政黨，一個(gè)主義身上。
你必須要愛(ài)一個(gè)國(guó)，愛(ài)一個(gè)黨，愛(ài)一個(gè)思想，而且得是全身心投入的那種愛(ài)，有一分私心都不行。哪怕你想用你的肉體換來(lái)平安，也絕無(wú)可能，誰(shuí)稀罕你的臭肉體，我們要的是整個(gè)的靈魂。
看《蝴蝶春夢(mèng)》，就能完完全全的看到這種恐怖。
1947年美國(guó)“非美活動(dòng)委員會(huì)”開(kāi)始在美國(guó)文化藝術(shù)界進(jìn)行清洗，把威廉·惠勒列入了黑名單?？戳恕逗簤?mèng)》，你就會(huì)知道，“非美活動(dòng)委員會(huì)”有多么愚蠢。
5 ) marital life
綁匪對(duì)受害者說(shuō)：求求你跟我結(jié)婚。你可以做任何想做的事情，我不會(huì)強(qiáng)迫你屈從我的意愿，你高興的話，夜夜鎖著房門也好。只要你跟我住在同一座房子里，冠著我的姓。結(jié)合前置劇情，這使婚姻變得如同奴役和囚禁的延續(xù)，sutble，almost excessively delicate，雖然婚姻本來(lái)就是一種囚禁，但在這般的敘事之中它削去了多余的掩飾而變得輕盈柔軟，連帶囚禁本身一起變得霧狀地溫和。后續(xù)也挺有意思，女主顫巍巍答應(yīng)了求婚但男主暴跳如雷，他們扭打，相互欺騙和掙扎，最后頭破血流（好），奄奄一息地倒在濕草地上（更好），幾乎就像是已經(jīng)結(jié)了婚而通過(guò)了一整段婚姻生活一樣。婚姻生活本身變成無(wú)關(guān)緊要的支流委身于囚禁的概念之中，快速、敏捷地開(kāi)始，同時(shí)結(jié)束。
好了好了我知道電影跟這個(gè)完全沒(méi)有關(guān)系但我的大腦太吵了.jpg
6 ) 一些想法
1、男主的心理明顯有問(wèn)題，認(rèn)為兩性之間的親密關(guān)系必須通過(guò)監(jiān)獄（綁架）這種方式才能深入了解。完全不給他人私人自由的空間。
2、男主囚禁女主，就像囚禁那些蝴蝶一樣，為實(shí)現(xiàn)自己收藏的美夢(mèng)。但是那些都是沒(méi)有生命的，都是死寂。
3、人從來(lái)不會(huì)那么快的認(rèn)同別人的看法，都會(huì)和人先爭(zhēng)論一番。（男主的太自我，已無(wú)法接受別人的意見(jiàn)，女主相對(duì)好一點(diǎn)，但也會(huì)首先和人爭(zhēng)論一番。）
4、無(wú)法融入任何一個(gè)地方，那不意外，因?yàn)槟愀緵](méi)試著去融入。
5、這畫根本沒(méi)有意義，對(duì)任何都是如此，你發(fā)表的那些高論，只是因?yàn)槟硞€(gè)教授不經(jīng)意地告訴你這幅畫多棒多棒，這讓你變得高高在上。（觀點(diǎn)應(yīng)該要經(jīng)過(guò)自己得出，而不是服從權(quán)威，受他人觀點(diǎn)影響得出的）
6、男主想要的不是肉體，而是精神，但是他的思維太特別了，特別到常人難以接受他，更別說(shuō)喜愛(ài)了，女主就是這樣被他逼瘋的。但其實(shí)男主這種也是一種虛假自我滿足感，自以為自己高尚，然后做著骯臟（囚禁）的事情。
10、男主無(wú)法改變，即便他試過(guò)，但失敗了，于是他只能一直繼續(xù)自己做的事，即便錯(cuò)的離譜。所以千萬(wàn)不要試著去認(rèn)為一個(gè)人的改變是容易的，實(shí)際上可以說(shuō)，改變是人生中最困難的事情之一。
11、這個(gè)影片告訴我們：暴富之后往往不是好事，沒(méi)準(zhǔn)備好的人就會(huì)用錢做出無(wú)數(shù)愚蠢到極致的事情。。。
Terence Stamp這么帥，他來(lái)演這樣的畸人合理嗎？從票房角度考慮，是合理的，而且?guī)浉缈傂枰儜B(tài)的角色來(lái)證明演技。 關(guān)鍵是，這樣一個(gè)自閉型的變態(tài)角色居然被演活了！從受害者角度看，唯一的經(jīng)驗(yàn)是：遇到野狼，只能勇敢地與它對(duì)視，選擇驕傲地死去。除非你能說(shuō)狼話。
一學(xué)藝術(shù)史的社交蝴蝶碰上個(gè)搞行為藝術(shù)的孤獨(dú)癥 但這個(gè)頭腦簡(jiǎn)單保護(hù)動(dòng)物協(xié)會(huì)的小清新藝術(shù)生設(shè)定不太對(duì) 照這邏輯小姐姐不該覺(jué)得小哥哥的反浪漫行為藝術(shù)性又感迷人麼 一段羞澀無(wú)辜卻紳士到位的表白加上特倫斯這張孩子氣固執(zhí)清秀的石膏像臉 小姐姐你這第一反應(yīng)不符合審美呀 跟小護(hù)士跑串場(chǎng)了嗎
蝴蝶標(biāo)本這個(gè)在西方用的很多，比如福爾摩斯里巴斯克維爾的獵犬中，男性利用對(duì)女性的束縛作案，但是這種屬于極端案例，并不是所有的維多利亞時(shí)期的英國(guó)男性都通過(guò)把妻子綁在椅子上或家暴的形式來(lái)逼迫妻子做她不愿意做的事。還有一部英國(guó)電影是描述一個(gè)蝴蝶標(biāo)本極端愛(ài)好者，在一次中了彩票后，隱姓埋名，買下了一個(gè)古堡，從此開(kāi)始獵艷女性，將美麗的女性采集蝴蝶標(biāo)本式的收集，但他最終也并無(wú)心真的要害她們，他只是因?yàn)橐恢北蝗丝床黄鹎覂?nèi)心孤獨(dú)造成心理扭曲。我對(duì)囚禁屬性本質(zhì)不怎么反感，也是愛(ài)欲表達(dá)之一種，文學(xué)或影視作品本來(lái)就是強(qiáng)調(diào)欲望本體的。掌上明珠，愛(ài)到癡狂本身都是愛(ài)欲表達(dá)必然是轉(zhuǎn)化為占有欲的，當(dāng)然，這和舊社會(huì)把女性占有純粹當(dāng)生育工具或勞動(dòng)力圈養(yǎng)不同?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中，必然是要讓自己開(kāi)脫想開(kāi)，但文學(xué)或影視就不需要這種束縛?！猭君
扭曲陰暗的變態(tài)男應(yīng)該統(tǒng)統(tǒng)死光滅絕物種！
"Dead means gone forever,forever".他喜歡鮮活的她，怕是也喜愛(ài)死去成為又一個(gè)標(biāo)本的她。獵人收藏獵物，獵物也終于依附于獵手，但當(dāng)獵物失去最初的光澤顯出矯飾的原樣，獵人便不再需要對(duì)獵物尊重。驚悚氛圍不是著重點(diǎn)，兩人一屋所表現(xiàn)的戲劇張力，與囚禁片言外的寓意更引人入勝
唯一一部獲得戛納影帝影后的影片
若由品特來(lái)改編這個(gè)劇本，相信會(huì)對(duì)味得多。君不見(jiàn)福爾斯那本裝模作樣的法國(guó)中尉的女人，經(jīng)品特一改，也生出了別樣滋味。這個(gè)劇本，在對(duì)權(quán)力和性別議題的開(kāi)發(fā)上，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。有一筆點(diǎn)出了獄卒男與囚徒女之間的階級(jí)差別造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是淺嘗輒止。不過(guò)特倫斯斯坦普仍是那么動(dòng)人
寺山：“搜集”等于“獨(dú)占”，亦即是一種性壓抑的補(bǔ)償。為什么電影里的變態(tài)都長(zhǎng)得這么好看，卑鄙哦。
地位對(duì)等時(shí)尚不得，何況如此境況。我覺(jué)得我的愛(ài)會(huì)同男主，占有，巔狂，孤獨(dú)。某個(gè)層面來(lái)講，他不過(guò)只是放大了某一部分人的情緒。片子整體來(lái)看比較平穩(wěn)，喜歡。
永遠(yuǎn)是男孩 每一貞都憂傷 真摯 孤單的男孩的姿態(tài) 拘謹(jǐn) 膽小 規(guī)規(guī)矩矩 心事重重 用禮貌教養(yǎng)掩飾自卑懦弱 單純地喜愛(ài) 不為情欲占有 渴望理解 尊重是底線 喜怒不定 情緒化 于孩童與暴君間轉(zhuǎn)換 遠(yuǎn)離集體 沉浸于自我
爭(zhēng)論麥田守望者和畢加索那段很贊 蝴蝶標(biāo)本屋子中最后一個(gè)鏡頭里標(biāo)本如紙抖動(dòng) 占有美的愛(ài)欲變了質(zhì) "My only mistake was aiming too high... I ought to have got someone who would respect me more. Someone ordinary. "
對(duì)憤怒的克制，對(duì)欲望的克制。也許男主角要的不僅僅是簡(jiǎn)單的愛(ài)，而是一種尊重。所以他會(huì)如此尊重地對(duì)待一個(gè)被囚禁的人。（敲門、拉椅子……）戛納十分少見(jiàn)地把最佳男女演員獎(jiǎng)?lì)C給了同一部電影。威廉·惠勒，演員的伯樂(lè)。
人際間最大的悲哀-無(wú)法溝通
4.5 觀看過(guò)程中心一直懸著，弗萊迪要的只是服從，他并不懂愛(ài)。Terence Stamp把這個(gè)敏感，害羞，紳士的綁架者演得太可愛(ài)了，我都對(duì)他產(chǎn)生了同情甚至好感，可惜最后我才發(fā)現(xiàn)他是個(gè)變態(tài)。
威廉惠勒真是全才
被囚禁的蝴蝶已丟失了自由的靈魂，只剩下空虛美麗的外表。病態(tài)之人的瘋狂是沒(méi)有理由的。密閉空間下的戲劇張力總能令人驚嘆，男女主角的完美演繹精彩至極~
偉大的寓言。所有使用暴力的侵占者，本質(zhì)上都是軟弱可憐的，占有不等于得到，驅(qū)殼不會(huì)讓人滿足。唯有愛(ài)，才能真正讓人從身到心的屬于你。而這很難，比暴力要難的太多，唯有強(qiáng)者才能用愛(ài)去征服，而弱者只懂得強(qiáng)占。
我的第一反應(yīng)是，為什么男主要做這么蠢的事情呢，明眼人都知道這是注定失敗的事情。而且我覺(jué)得女主并沒(méi)有真的反抗（可能是因?yàn)椤坝薪甜B(yǎng)”的關(guān)系），擱現(xiàn)在的早就心生千計(jì)逃出生天了?；堇盏募挤ú徊?，可能想模仿希胖的《驚魂記》，麥高芬等等的懸疑的鋪陳，放在60年代的美國(guó)電影坐標(biāo)也是古典式精品的存在。但到后半程漸漸和自己預(yù)想中的劇情走向重合，作為優(yōu)秀懸念電影的累加驚喜感逐漸被消解，而且略有將簡(jiǎn)單問(wèn)題復(fù)雜化之嫌。以為自己在看一則變態(tài)愛(ài)情故事，到最后成了“神經(jīng)病養(yǎng)成記”，但人物弧線又幾近為零，幾個(gè)角色仿佛是僵死的，像讓我們看二人的關(guān)系情緒筆墨卻多在懸念上。還算有幾句精彩的臺(tái)詞，悲劇的結(jié)尾略有一點(diǎn)寓言的意思。
一個(gè)癡漢囚禁美女的密室故事。瘋子比狂人還要克制一些，囚徒比斯德哥爾摩綜合癥更理智一些，且說(shuō)一句給所有單相思的人，不愛(ài)你的人即使你捆著她綁著她她也不會(huì)屬于你?？吹阶詈蟛琶靼祝兄魉鸭牡牟皇敲利?，而是死寂的靈魂；他需要的不是愛(ài)，而是被尊重的享
精彩！男女主演和導(dǎo)演對(duì)鏡頭的掌控都非常出彩，最喜歡鄰居大叔過(guò)來(lái)找男主時(shí)浴室水流下樓梯的畫面，運(yùn)鏡太棒。最后一分鐘男主自述大反轉(zhuǎn)，片子里從來(lái)就沒(méi)有愛(ài)，觀眾們都被騙了。