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劇照
詳細(xì)劇情
弗雷迪（特倫斯·斯坦普 Terence Stamp 飾）是一位個(gè)性非常孤僻的青年，唯一的興趣愛好就是收集和制作蝴蝶標(biāo)本。弗雷迪深深的愛慕著美麗溫柔的米蘭達(dá)（薩曼莎·艾加 Samantha Eggar 飾），但他選擇將這份感情深深的埋藏在心底。
一天，弗雷迪走了狗屎運(yùn)，中了彩票，拿到了一大筆錢，用這筆錢，弗雷迪在郊區(qū)買了一幢別墅，他綁架了米蘭達(dá)，將米蘭達(dá)鎖在地下室里。單純的弗雷迪認(rèn)為，只要自己對(duì)米蘭達(dá)好，向米蘭達(dá)展示自己優(yōu)秀的一面，米蘭達(dá)終有一天會(huì)愛上自己，但他并不知道的是，他所做的一切，都只不過是在加深米蘭達(dá)對(duì)他的恐懼和厭惡而已。最終，米蘭達(dá)受不了弗雷迪的折磨，年輕的生命隨著時(shí)間流失殆盡。
長篇影評(píng)
1 ) 這是一部發(fā)人共情引人犯罪的電影
導(dǎo)演惠勒用極克制的手法展現(xiàn)了自己描繪陰暗的才華，他造就了一篇觸目心驚的人性寓言。
歷史上有數(shù)名連續(xù)殺人犯與綁架犯聲稱《蝴蝶春夢(mèng)》和它的原著小說《收藏家》是其犯罪靈感的來源。連續(xù)殺手萊納德雷克和吳志達(dá)最愛這部電影，1985年，他們就像影片中的弗雷迪一樣建了一個(gè)地牢，專門用來囚禁女性，最終強(qiáng)暴并殺害了至少25人，有些受害者的被害過程還被他們用攝像機(jī)記錄了下來。
不止是罪犯，就是正常人也經(jīng)常會(huì)有這種類似的情感，很想要但卻得不到，只能通過暴力手段把她占為己有，只不過絕大多數(shù)人都只是想想而已，真要這樣做還需要很大的決心和特別的條件。影片中的弗雷迪真實(shí)的可怕，把那種強(qiáng)烈的愛意表現(xiàn)得淋漓盡致，克制而又熱烈，深愛而又痛恨，到最后，發(fā)現(xiàn)自己需要的僅僅是被尊重被愛戴而不是女孩的美貌或是陪伴。
2 ) 花瓶和楊偉
女主漂亮，全片沒有大尺度鏡頭，不過身材和顏值可舔。演員本人有170！
1960年代老片，女主打扮卻明亮可人，鵝黃衛(wèi)衣、短裙短大衣，青春與都市氣質(zhì)誘人。
男主其實(shí)高富帥，演員183，顏值也很高。不過角色就是定位楊偉，這個(gè)人設(shè)引起變態(tài)密室囚禁戲碼。
總起上看，就是花瓶和楊偉的對(duì)臺(tái)戲，就看女主美色吧。
3 ) 人與人之間無法溝通的距離
電影開頭點(diǎn)出男主人公弗萊迪是一個(gè)愛好蝴蝶標(biāo)本的收藏家，管風(fēng)琴配樂讓人聯(lián)想起巴赫的古典樂，剛剛留下一絲神圣感和身心凈化感，畫面就轉(zhuǎn)為他在偏僻郊區(qū)買的一幢洋房。這時(shí)主人公才有了臺(tái)詞，用近乎是心滿意足的語氣，開始講述他跟蹤并綁架自己心儀已久的女孩米蘭達(dá)的事跡。
表面看來會(huì)讓人誤會(huì)是一個(gè)“禁室培欲”類型的故事，但是弗萊迪并不打算冒犯他的客人，大多數(shù)時(shí)候他好像只是個(gè)送飯的。在他眼里，米蘭達(dá)是一個(gè)渾身散發(fā)光芒的天使，走到哪里都討人喜歡，一舉一動(dòng)皆為美。他毫不掩飾自己的留戀和著迷，表示不會(huì)逾矩，對(duì)于綁架一事的解釋，他的目的單純只是為了給米蘭達(dá)那樣遙遠(yuǎn)卻美好的女孩制造一個(gè)了解他喜歡他的機(jī)會(huì)。
這樣的解釋，已經(jīng)說明了所有問題，可是米蘭達(dá)的態(tài)度卻表明這樣也根本不可能解決任何問題。從她被綁來到最后病逝，她都沒有放棄過要逃離的想法。而了解弗萊迪，可以說，并不是困難的事，最困難的事，同樣也是對(duì)于觀眾來講最困難的事，是理解弗萊迪。
影片當(dāng)中有這樣兩個(gè)片段。第一個(gè)是弗萊迪帶米蘭達(dá)到他的收藏室去看他收藏的蝴蝶，他擁有最全面最稀有的收藏品。蝴蝶標(biāo)本都是從捕捉活物變成死物這一過程來實(shí)現(xiàn)。兩個(gè)人都從中看到了美，不同的是，弗萊迪將蝴蝶做成標(biāo)本是靜止的、喪失生機(jī)活力的美，米蘭達(dá)卻指責(zé)他很殘忍，為了要時(shí)時(shí)看到美殺死了這么多的蝴蝶。就像她企圖放走的蝴蝶被弗萊迪制止了一樣，她幾次三番想要逃脫也都沒有成功。這是一次二者價(jià)值觀不同的一次正面交鋒。另一個(gè)片段是關(guān)于一本書--《麥田里的守望者》的。米蘭達(dá)非常喜歡這本書，然而弗萊迪直言他無法理解書里主人公上最好的學(xué)校，有很棒的父母，什么問題也沒有為何行為舉止那樣叛逆，這是很違背常規(guī)的。他詢問米蘭達(dá)喜歡這本書里主人公的什么地方，米蘭達(dá)說欣賞主人公是真實(shí)的人，像現(xiàn)實(shí)生活里的每一個(gè)人。這是很奇怪很值得玩味的地方。這本書原著的主人公是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活里屢屢碰壁，對(duì)自我價(jià)值感到困惑不解的人。實(shí)際上，這個(gè)人無法融入他所到之處的情感對(duì)弗萊迪而言應(yīng)該是不難理解的，或者說似曾相識(shí)的。反而是米蘭達(dá)這樣一個(gè)走到哪都討人喜歡的姑娘好像很有共鳴。這又是一次價(jià)值觀的沖擊。接著弗萊迪干脆抨擊畢加索，借此抒發(fā)自己壓抑已久的情緒，他認(rèn)為自己永遠(yuǎn)不可能在米蘭達(dá)的世界里成為一個(gè)常駐客，一個(gè)舉足輕重的人物，在這里又一次企圖使這次綁架“合理化”。從這個(gè)片段分析可以得出這么幾個(gè)結(jié)論:他們之間的距離來自于不同的文化環(huán)境和社會(huì)背景，性格截然不同，幾次溝通都是以爭辯和怨氣結(jié)束，可以看出根本是兩個(gè)世界的人。另一點(diǎn)，是來自于弗萊迪本人的心理問題，當(dāng)然，電影本身也是心理驚悚題材，男主人公看不到自己的問題，極度自卑和極端占有欲導(dǎo)致的心理扭曲，最終果然發(fā)生了悲劇。
本片由約翰福爾斯同名小說改編，導(dǎo)演威廉惠勒是一個(gè)集大成者的大家，拍片類型涉獵廣泛，多種題材都能很好得駕馭。【收藏家】可以說是他作品中的異色。雖然電影的鏡頭語言受限，沒能很好還原小說的深度，但在驚悚氛圍營造上還是比較成功的。女主角一直緊張惶恐的眼神，還有難以置信的表情，和男主詭異冷靜的神色，再加上管風(fēng)琴配樂的神秘感，逐步建立起一層令人心慌的恐懼窒息。高潮部分米蘭達(dá)在雨中打傷弗萊迪做最后一次絕望的努力，被頭破血流的弗萊迪強(qiáng)行按倒在雨地中拖行，更是叫人觸目驚心。雨聲，尖叫聲，哭喊聲，此時(shí)沒有加上任何配樂，冷的人毛骨悚然，腦子里一根弦緊繃，被鏡頭拉扯彈撥，隨時(shí)可能斷裂崩壞。這一幕的處理非常刺激。二人為本片貢獻(xiàn)的表演雙雙獲得了當(dāng)年的戛納影帝和影后。
電影涉及到心理范圍，借由心理問題延展放大的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題，社會(huì)分層，文化知識(shí)背景不同導(dǎo)致的人與人之間的距離，其實(shí)是一個(gè)很無奈的命題。不被某個(gè)世界所接納的困頓，相信每一個(gè)人都有過這樣無力的體會(huì)，惠勒很好得抓住了這個(gè)感覺，選角方面很是制造了懸念，男主這樣一個(gè)英俊、有禮、敏感、害羞的人，好幾次幾乎就要同情他，就馬上被他扭曲的意識(shí)擊退。在這部電影里，心理探索只是表象，沒有觸及深層，但是，同樣不妨礙它成為一部很不錯(cuò)的心理驚悚類電影。
4 ) “你到底是要?dú)⑽?，還是要奸我？”
#是的，開始劇透了，方不方？#
男主中了彩票，買了一棟地處偏僻還帶地下室的房子。有了這么好的硬件，當(dāng)然得綁架個(gè)妹子關(guān)地下室玩玩。男主果然也就這么干了。
《羅曼蒂克消亡史》是這么干的，章子怡飾演的那個(gè)角色忍辱偷生當(dāng)了幾年性奴。美國前兩年也有個(gè)片子是這么干的（原諒我一時(shí)沒想起片名），女主還在禁室里生了個(gè)娃，娃還長到五六歲，還逃了出去把媽媽給救了。
不過，《蝴蝶春夢(mèng)》不打算玩“禁室培欲”這一套。女主在地下室蘇醒過來后就問男主：“莫非你是要搞我？”男主馬上“呸呸呸”，表示這么說你就俗了，哥們很尊重你，絕對(duì)不會(huì)干出這種人所不齒的事。
這就是《蝴蝶春夢(mèng)》里很有意思的一個(gè)地方。男主綁架了女主，關(guān)在地下室，好吃好喝的伺候著，卻絕對(duì)對(duì)她沒有非分之想。奸也不奸，殺也不殺。
干嘛呢？
男主坦白，他之所以這么做，只有一個(gè)目的，就是讓女主了解他。因?yàn)樗麖男【蛺勰剿?，但是她卻從來不可能注意到他。
哇，聽上去不錯(cuò)呢。有點(diǎn)金基德的感覺了呢。
威廉·惠勒當(dāng)然不可能是金基德。
男主強(qiáng)調(diào)了無數(shù)次“我非常尊重你”，女主為了活躍氣氛，提議你講個(gè)黃段子好不好，男主露出了難以置信以及臣妾萬萬做不到的表情。女主說，你要是不講，我就講。
男主要的不是女主的肉體，他要的是女主發(fā)自內(nèi)心，發(fā)自肺腑的對(duì)他的愛。
然而怎么可能，強(qiáng)迫怎么可能產(chǎn)生愛，暴力怎么可能產(chǎn)生愛，強(qiáng)權(quán)怎么可能產(chǎn)生愛。
女主好幾次試圖蒙混過關(guān)了，都被男主發(fā)現(xiàn)了。男主就像《喜劇之王》里的嫖客，一把鼻涕一把淚的尋求真愛，輕易不會(huì)上當(dāng)。有一次女主還試圖勾引男主，男主差點(diǎn)就心神大亂，可還是把持住了，并對(duì)女主的這種低級(jí)的行為表示譴責(zé)。
你得真心愛我才行呀。打炮多簡單啊，誰稀罕呢。
有一些人覺得，《蝴蝶春夢(mèng)》講的是人的孤獨(dú)，人和人無法溝通，等等。
我覺得，要是這樣看電影，真的不如不看。
關(guān)孤獨(dú)何事，關(guān)從小自卑何事，關(guān)無法溝通何事。
男主這種人，就是會(huì)干出這種事。他不孤獨(dú)，不自卑，能有效溝通，一樣會(huì)干出這種事。這種人，就是“沒有正常人的情感”。
威廉·惠勒這種狠角色，才不CARE“人的孤獨(dú)”、“人和人無法溝通”這種破事，在他看來，這都不是事。這是你們這種豆瓣文青才會(huì)CARE的。
在我看來，《蝴蝶春夢(mèng)》的好，是拍出了那種“沒有正常人的情感”，這當(dāng)然會(huì)發(fā)生在一個(gè)變態(tài)的身上，而在1965年那個(gè)年份，它更會(huì)發(fā)生在一個(gè)國家，一個(gè)政黨，一個(gè)主義身上。
你必須要愛一個(gè)國，愛一個(gè)黨，愛一個(gè)思想，而且得是全身心投入的那種愛，有一分私心都不行。哪怕你想用你的肉體換來平安，也絕無可能，誰稀罕你的臭肉體，我們要的是整個(gè)的靈魂。
看《蝴蝶春夢(mèng)》，就能完完全全的看到這種恐怖。
1947年美國“非美活動(dòng)委員會(huì)”開始在美國文化藝術(shù)界進(jìn)行清洗，把威廉·惠勒列入了黑名單?？戳恕逗簤?mèng)》，你就會(huì)知道，“非美活動(dòng)委員會(huì)”有多么愚蠢。
5 ) marital life
綁匪對(duì)受害者說：求求你跟我結(jié)婚。你可以做任何想做的事情，我不會(huì)強(qiáng)迫你屈從我的意愿，你高興的話，夜夜鎖著房門也好。只要你跟我住在同一座房子里，冠著我的姓。結(jié)合前置劇情，這使婚姻變得如同奴役和囚禁的延續(xù)，sutble，almost excessively delicate，雖然婚姻本來就是一種囚禁，但在這般的敘事之中它削去了多余的掩飾而變得輕盈柔軟，連帶囚禁本身一起變得霧狀地溫和。后續(xù)也挺有意思，女主顫巍巍答應(yīng)了求婚但男主暴跳如雷，他們扭打，相互欺騙和掙扎，最后頭破血流（好），奄奄一息地倒在濕草地上（更好），幾乎就像是已經(jīng)結(jié)了婚而通過了一整段婚姻生活一樣?；橐錾畋旧碜兂蔁o關(guān)緊要的支流委身于囚禁的概念之中，快速、敏捷地開始，同時(shí)結(jié)束。
好了好了我知道電影跟這個(gè)完全沒有關(guān)系但我的大腦太吵了.jpg
6 ) 一些想法
1、男主的心理明顯有問題，認(rèn)為兩性之間的親密關(guān)系必須通過監(jiān)獄（綁架）這種方式才能深入了解。完全不給他人私人自由的空間。
2、男主囚禁女主，就像囚禁那些蝴蝶一樣，為實(shí)現(xiàn)自己收藏的美夢(mèng)。但是那些都是沒有生命的，都是死寂。
3、人從來不會(huì)那么快的認(rèn)同別人的看法，都會(huì)和人先爭論一番。（男主的太自我，已無法接受別人的意見，女主相對(duì)好一點(diǎn)，但也會(huì)首先和人爭論一番。）
4、無法融入任何一個(gè)地方，那不意外，因?yàn)槟愀緵]試著去融入。
5、這畫根本沒有意義，對(duì)任何都是如此，你發(fā)表的那些高論，只是因?yàn)槟硞€(gè)教授不經(jīng)意地告訴你這幅畫多棒多棒，這讓你變得高高在上。（觀點(diǎn)應(yīng)該要經(jīng)過自己得出，而不是服從權(quán)威，受他人觀點(diǎn)影響得出的）
6、男主想要的不是肉體，而是精神，但是他的思維太特別了，特別到常人難以接受他，更別說喜愛了，女主就是這樣被他逼瘋的。但其實(shí)男主這種也是一種虛假自我滿足感，自以為自己高尚，然后做著骯臟（囚禁）的事情。
10、男主無法改變，即便他試過，但失敗了，于是他只能一直繼續(xù)自己做的事，即便錯(cuò)的離譜。所以千萬不要試著去認(rèn)為一個(gè)人的改變是容易的，實(shí)際上可以說，改變是人生中最困難的事情之一。
11、這個(gè)影片告訴我們：暴富之后往往不是好事，沒準(zhǔn)備好的人就會(huì)用錢做出無數(shù)愚蠢到極致的事情。。。
Terence Stamp這么帥，他來演這樣的畸人合理嗎？從票房角度考慮，是合理的，而且?guī)浉缈傂枰儜B(tài)的角色來證明演技。 關(guān)鍵是，這樣一個(gè)自閉型的變態(tài)角色居然被演活了！從受害者角度看，唯一的經(jīng)驗(yàn)是：遇到野狼，只能勇敢地與它對(duì)視，選擇驕傲地死去。除非你能說狼話。
一學(xué)藝術(shù)史的社交蝴蝶碰上個(gè)搞行為藝術(shù)的孤獨(dú)癥 但這個(gè)頭腦簡單保護(hù)動(dòng)物協(xié)會(huì)的小清新藝術(shù)生設(shè)定不太對(duì) 照這邏輯小姐姐不該覺得小哥哥的反浪漫行為藝術(shù)性又感迷人麼 一段羞澀無辜卻紳士到位的表白加上特倫斯這張孩子氣固執(zhí)清秀的石膏像臉 小姐姐你這第一反應(yīng)不符合審美呀 跟小護(hù)士跑串場了嗎
蝴蝶標(biāo)本這個(gè)在西方用的很多，比如福爾摩斯里巴斯克維爾的獵犬中，男性利用對(duì)女性的束縛作案，但是這種屬于極端案例，并不是所有的維多利亞時(shí)期的英國男性都通過把妻子綁在椅子上或家暴的形式來逼迫妻子做她不愿意做的事。還有一部英國電影是描述一個(gè)蝴蝶標(biāo)本極端愛好者，在一次中了彩票后，隱姓埋名，買下了一個(gè)古堡，從此開始獵艷女性，將美麗的女性采集蝴蝶標(biāo)本式的收集，但他最終也并無心真的要害她們，他只是因?yàn)橐恢北蝗丝床黄鹎覂?nèi)心孤獨(dú)造成心理扭曲。我對(duì)囚禁屬性本質(zhì)不怎么反感，也是愛欲表達(dá)之一種，文學(xué)或影視作品本來就是強(qiáng)調(diào)欲望本體的。掌上明珠，愛到癡狂本身都是愛欲表達(dá)必然是轉(zhuǎn)化為占有欲的，當(dāng)然，這和舊社會(huì)把女性占有純粹當(dāng)生育工具或勞動(dòng)力圈養(yǎng)不同?，F(xiàn)實(shí)當(dāng)中，必然是要讓自己開脫想開，但文學(xué)或影視就不需要這種束縛?！猭君
扭曲陰暗的變態(tài)男應(yīng)該統(tǒng)統(tǒng)死光滅絕物種！
"Dead means gone forever,forever".他喜歡鮮活的她，怕是也喜愛死去成為又一個(gè)標(biāo)本的她。獵人收藏獵物，獵物也終于依附于獵手，但當(dāng)獵物失去最初的光澤顯出矯飾的原樣，獵人便不再需要對(duì)獵物尊重。驚悚氛圍不是著重點(diǎn)，兩人一屋所表現(xiàn)的戲劇張力，與囚禁片言外的寓意更引人入勝
唯一一部獲得戛納影帝影后的影片
若由品特來改編這個(gè)劇本，相信會(huì)對(duì)味得多。君不見福爾斯那本裝模作樣的法國中尉的女人，經(jīng)品特一改，也生出了別樣滋味。這個(gè)劇本，在對(duì)權(quán)力和性別議題的開發(fā)上，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。有一筆點(diǎn)出了獄卒男與囚徒女之間的階級(jí)差別造成的文化口味落差，那非常有趣，可惜也是淺嘗輒止。不過特倫斯斯坦普仍是那么動(dòng)人
寺山：“搜集”等于“獨(dú)占”，亦即是一種性壓抑的補(bǔ)償。為什么電影里的變態(tài)都長得這么好看，卑鄙哦。
地位對(duì)等時(shí)尚不得，何況如此境況。我覺得我的愛會(huì)同男主，占有，巔狂，孤獨(dú)。某個(gè)層面來講，他不過只是放大了某一部分人的情緒。片子整體來看比較平穩(wěn)，喜歡。
永遠(yuǎn)是男孩 每一貞都憂傷 真摯 孤單的男孩的姿態(tài) 拘謹(jǐn) 膽小 規(guī)規(guī)矩矩 心事重重 用禮貌教養(yǎng)掩飾自卑懦弱 單純地喜愛 不為情欲占有 渴望理解 尊重是底線 喜怒不定 情緒化 于孩童與暴君間轉(zhuǎn)換 遠(yuǎn)離集體 沉浸于自我
爭論麥田守望者和畢加索那段很贊 蝴蝶標(biāo)本屋子中最后一個(gè)鏡頭里標(biāo)本如紙抖動(dòng) 占有美的愛欲變了質(zhì) "My only mistake was aiming too high... I ought to have got someone who would respect me more. Someone ordinary. "
對(duì)憤怒的克制，對(duì)欲望的克制。也許男主角要的不僅僅是簡單的愛，而是一種尊重。所以他會(huì)如此尊重地對(duì)待一個(gè)被囚禁的人。（敲門、拉椅子……）戛納十分少見地把最佳男女演員獎(jiǎng)?lì)C給了同一部電影。威廉·惠勒，演員的伯樂。
人際間最大的悲哀-無法溝通
4.5 觀看過程中心一直懸著，弗萊迪要的只是服從，他并不懂愛。Terence Stamp把這個(gè)敏感，害羞，紳士的綁架者演得太可愛了，我都對(duì)他產(chǎn)生了同情甚至好感，可惜最后我才發(fā)現(xiàn)他是個(gè)變態(tài)。
威廉惠勒真是全才
被囚禁的蝴蝶已丟失了自由的靈魂，只剩下空虛美麗的外表。病態(tài)之人的瘋狂是沒有理由的。密閉空間下的戲劇張力總能令人驚嘆，男女主角的完美演繹精彩至極~
偉大的寓言。所有使用暴力的侵占者，本質(zhì)上都是軟弱可憐的，占有不等于得到，驅(qū)殼不會(huì)讓人滿足。唯有愛，才能真正讓人從身到心的屬于你。而這很難，比暴力要難的太多，唯有強(qiáng)者才能用愛去征服，而弱者只懂得強(qiáng)占。
我的第一反應(yīng)是，為什么男主要做這么蠢的事情呢，明眼人都知道這是注定失敗的事情。而且我覺得女主并沒有真的反抗（可能是因?yàn)椤坝薪甜B(yǎng)”的關(guān)系），擱現(xiàn)在的早就心生千計(jì)逃出生天了?；堇盏募挤ú徊?，可能想模仿希胖的《驚魂記》，麥高芬等等的懸疑的鋪陳，放在60年代的美國電影坐標(biāo)也是古典式精品的存在。但到后半程漸漸和自己預(yù)想中的劇情走向重合，作為優(yōu)秀懸念電影的累加驚喜感逐漸被消解，而且略有將簡單問題復(fù)雜化之嫌。以為自己在看一則變態(tài)愛情故事，到最后成了“神經(jīng)病養(yǎng)成記”，但人物弧線又幾近為零，幾個(gè)角色仿佛是僵死的，像讓我們看二人的關(guān)系情緒筆墨卻多在懸念上。還算有幾句精彩的臺(tái)詞，悲劇的結(jié)尾略有一點(diǎn)寓言的意思。
一個(gè)癡漢囚禁美女的密室故事。瘋子比狂人還要克制一些，囚徒比斯德哥爾摩綜合癥更理智一些，且說一句給所有單相思的人，不愛你的人即使你捆著她綁著她她也不會(huì)屬于你?？吹阶詈蟛琶靼?，男主搜集的的不是美麗，而是死寂的靈魂；他需要的不是愛，而是被尊重的享
精彩！男女主演和導(dǎo)演對(duì)鏡頭的掌控都非常出彩，最喜歡鄰居大叔過來找男主時(shí)浴室水流下樓梯的畫面，運(yùn)鏡太棒。最后一分鐘男主自述大反轉(zhuǎn)，片子里從來就沒有愛，觀眾們都被騙了。