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類型：劇情片地區(qū)：印度年份：1970
主演：Kaberi Bose Simi Garewal
導(dǎo)演：薩蒂亞吉特·雷伊
簡(jiǎn)介： ??????? ????????? 詳細(xì) >
有楊德昌內(nèi)味了，只不過把中產(chǎn)階級(jí)的迷茫與困惑從都市里搬到了鄉(xiāng)村間，貫穿著雷伊悠然的民族音樂。開場(chǎng)戲就簡(jiǎn)明點(diǎn)出四個(gè)人的性格了：阿實(shí)姆溫文爾雅，沉重內(nèi)斂，和他高管的職業(yè)相吻合；桑杰則是典型的中產(chǎn)階級(jí)，極力掩飾內(nèi)心的空虛；板球運(yùn)動(dòng)員哈里則更多是一根筋的沖動(dòng)擔(dān)當(dāng)；謝哈爾則是幽默的小丑角色，充當(dāng)團(tuán)隊(duì)的黏合劑。來到鄉(xiāng)村之后，團(tuán)隊(duì)開始追求某種意義上的享樂主義，對(duì)普通村民高高在上頤指氣使的態(tài)度與其說是傲慢，到不說是為了填補(bǔ)自己內(nèi)心的空虛，三位女主角出場(chǎng)后故事開始變奏為一場(chǎng)度假情事，而殊途同歸的終結(jié)也讓主角團(tuán)陷入自省。拍得最好的一場(chǎng)戲是野餐時(shí)玩的名人記憶游戲，讓人想起了飯桌戲的拍法，在不同的互動(dòng)中表現(xiàn)人物的性格與彼此的關(guān)系（有人說文學(xué)家，有人說政治家，第一反應(yīng)總是最貼近人物的真實(shí)性格）。
Days.and.Nights.in.the.Forest.avi 1.36G
完整展現(xiàn)印度中產(chǎn)階級(jí)生活。無聊又有錢，然而也致命
很一般啊
去一趟森林，談一場(chǎng)戀愛。
雷伊隱含的信息在于記名游戲處，幾位中產(chǎn)青年所報(bào)出的名字揭露他們其實(shí)是深受共產(chǎn)思想影響的，他們很可能就是青年運(yùn)動(dòng)的主力。然而他們?yōu)樘颖芤?guī)則來到森林，侵占他人的房產(chǎn)與無視他人的苦難與困境，這代表了印度改革運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的脫離。和前幾部片子里隱含的關(guān)于青年運(yùn)動(dòng)下解放女性的呼聲與實(shí)際上家庭中依然無法撼動(dòng)的女性問題一樣，雷伊指向了整個(gè)運(yùn)動(dòng)不過是中產(chǎn)和富裕階級(jí)在西方影響下的游戲，并未真正的落到實(shí)處。
頗有些侯麥甚至安東尼奧尼味道的一部，或許雷伊的遺憾正是在他后期追趕西方電影先鋒潮流的過程中，未能探索出一套屬于印度自己的帶有本土烙印的新電影道路…如同本片似乎終究只是套用西方范式來拍印度中產(chǎn)故事。當(dāng)然拍得還是美，影像流動(dòng)著風(fēng)林草木的詩意，各種充滿深意的微妙細(xì)節(jié)，鏤空字幕中飛流而過的樹林動(dòng)人又時(shí)髦。以及莎米拉泰戈?duì)栆蔡疫\(yùn)了，雷伊給她的形象總是具有“女神”色彩
收藏！
對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的批評(píng)，雷伊處理的太西化，泛泛之談。畫面還是美
最后印象最深刻是接人名游戲，每個(gè)人提到的人名其實(shí)很巧妙的對(duì)應(yīng)了各自的性格
森林就像河流一樣。美好的事物如突長(zhǎng)突消的音樂，規(guī)則的解讀。
有點(diǎn)兒安東尼奧尼那味兒
雷伊居然拍出了侯麥的感覺來呀，四個(gè)上流社會(huì)的朋友來到森林鄉(xiāng)村別墅度假，邂逅了來自底層的貧民以及衣食無憂的富人 并發(fā)展出了三段欲言又止的情感糾葛，完全就是侯麥的戲碼呀，不過雷伊還是很生動(dòng)的刻畫了各個(gè)階層的代表人物和他們所面臨的迷茫與痛苦，雖有喜劇元素但最后還是歸于深刻
111.4
雷伊「中產(chǎn)階級(jí)三部曲」之一。四個(gè)城市中產(chǎn)者的迷茫之旅，一場(chǎng)森林中的偶遇，三段風(fēng)花雪月的情事，不同的情感遭際?？梢耘c布努埃爾的《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》對(duì)照看，解析加爾各答孟加拉中產(chǎn)階級(jí)的精神困境及鄉(xiāng)下底層的雙重貧困，題材挖掘上雖浮于淺表，但雷伊浪漫抒情的鏡語敘事富有韻味，看著很舒服。
不真誠的中產(chǎn)階級(jí)，愛用錢解決問題的中產(chǎn)階級(jí)，同情心轉(zhuǎn)瞬即逝的中產(chǎn)階級(jí)，施予善意后滿足自得的中產(chǎn)階級(jí)。
1、開場(chǎng)的幾分鐘，覺得雷伊是個(gè)非常時(shí)髦的人，就跟楊德昌一樣，印度，臺(tái)灣，似乎遠(yuǎn)離這個(gè)星球的財(cái)富中心，但依然非常牛逼；2、三個(gè)加爾各答的年輕人在郊區(qū)找樂子，浪蕩子；3、六人在樹林做游戲，居然提到毛澤東；
雷伊的風(fēng)格依舊鮮明，問題在于過度西化，幾個(gè)印度人硬生生的演了一出歐美故事。
7。Ray‘s Fuga
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有楊德昌內(nèi)味了，只不過把中產(chǎn)階級(jí)的迷茫與困惑從都市里搬到了鄉(xiāng)村間，貫穿著雷伊悠然的民族音樂。開場(chǎng)戲就簡(jiǎn)明點(diǎn)出四個(gè)人的性格了：阿實(shí)姆溫文爾雅，沉重內(nèi)斂，和他高管的職業(yè)相吻合；桑杰則是典型的中產(chǎn)階級(jí)，極力掩飾內(nèi)心的空虛；板球運(yùn)動(dòng)員哈里則更多是一根筋的沖動(dòng)擔(dān)當(dāng)；謝哈爾則是幽默的小丑角色，充當(dāng)團(tuán)隊(duì)的黏合劑。來到鄉(xiāng)村之后，團(tuán)隊(duì)開始追求某種意義上的享樂主義，對(duì)普通村民高高在上頤指氣使的態(tài)度與其說是傲慢，到不說是為了填補(bǔ)自己內(nèi)心的空虛，三位女主角出場(chǎng)后故事開始變奏為一場(chǎng)度假情事，而殊途同歸的終結(jié)也讓主角團(tuán)陷入自省。拍得最好的一場(chǎng)戲是野餐時(shí)玩的名人記憶游戲，讓人想起了飯桌戲的拍法，在不同的互動(dòng)中表現(xiàn)人物的性格與彼此的關(guān)系（有人說文學(xué)家，有人說政治家，第一反應(yīng)總是最貼近人物的真實(shí)性格）。
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完整展現(xiàn)印度中產(chǎn)階級(jí)生活。無聊又有錢，然而也致命
很一般啊
去一趟森林，談一場(chǎng)戀愛。
雷伊隱含的信息在于記名游戲處，幾位中產(chǎn)青年所報(bào)出的名字揭露他們其實(shí)是深受共產(chǎn)思想影響的，他們很可能就是青年運(yùn)動(dòng)的主力。然而他們?yōu)樘颖芤?guī)則來到森林，侵占他人的房產(chǎn)與無視他人的苦難與困境，這代表了印度改革運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的脫離。和前幾部片子里隱含的關(guān)于青年運(yùn)動(dòng)下解放女性的呼聲與實(shí)際上家庭中依然無法撼動(dòng)的女性問題一樣，雷伊指向了整個(gè)運(yùn)動(dòng)不過是中產(chǎn)和富裕階級(jí)在西方影響下的游戲，并未真正的落到實(shí)處。
頗有些侯麥甚至安東尼奧尼味道的一部，或許雷伊的遺憾正是在他后期追趕西方電影先鋒潮流的過程中，未能探索出一套屬于印度自己的帶有本土烙印的新電影道路…如同本片似乎終究只是套用西方范式來拍印度中產(chǎn)故事。當(dāng)然拍得還是美，影像流動(dòng)著風(fēng)林草木的詩意，各種充滿深意的微妙細(xì)節(jié)，鏤空字幕中飛流而過的樹林動(dòng)人又時(shí)髦。以及莎米拉泰戈?duì)栆蔡疫\(yùn)了，雷伊給她的形象總是具有“女神”色彩
收藏！
對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的批評(píng)，雷伊處理的太西化，泛泛之談。畫面還是美
最后印象最深刻是接人名游戲，每個(gè)人提到的人名其實(shí)很巧妙的對(duì)應(yīng)了各自的性格
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雷伊居然拍出了侯麥的感覺來呀，四個(gè)上流社會(huì)的朋友來到森林鄉(xiāng)村別墅度假，邂逅了來自底層的貧民以及衣食無憂的富人 并發(fā)展出了三段欲言又止的情感糾葛，完全就是侯麥的戲碼呀，不過雷伊還是很生動(dòng)的刻畫了各個(gè)階層的代表人物和他們所面臨的迷茫與痛苦，雖有喜劇元素但最后還是歸于深刻
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雷伊「中產(chǎn)階級(jí)三部曲」之一。四個(gè)城市中產(chǎn)者的迷茫之旅，一場(chǎng)森林中的偶遇，三段風(fēng)花雪月的情事，不同的情感遭際?？梢耘c布努埃爾的《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》對(duì)照看，解析加爾各答孟加拉中產(chǎn)階級(jí)的精神困境及鄉(xiāng)下底層的雙重貧困，題材挖掘上雖浮于淺表，但雷伊浪漫抒情的鏡語敘事富有韻味，看著很舒服。
不真誠的中產(chǎn)階級(jí)，愛用錢解決問題的中產(chǎn)階級(jí)，同情心轉(zhuǎn)瞬即逝的中產(chǎn)階級(jí)，施予善意后滿足自得的中產(chǎn)階級(jí)。
對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的批評(píng)，雷伊處理的太西化，泛泛之談。畫面還是美
1、開場(chǎng)的幾分鐘，覺得雷伊是個(gè)非常時(shí)髦的人，就跟楊德昌一樣，印度，臺(tái)灣，似乎遠(yuǎn)離這個(gè)星球的財(cái)富中心，但依然非常牛逼；2、三個(gè)加爾各答的年輕人在郊區(qū)找樂子，浪蕩子；3、六人在樹林做游戲，居然提到毛澤東；
雷伊的風(fēng)格依舊鮮明，問題在于過度西化，幾個(gè)印度人硬生生的演了一出歐美故事。
7。Ray‘s Fuga