有楊德昌內(nèi)味了，只不過把中產(chǎn)階級的迷茫與困惑從都市里搬到了鄉(xiāng)村間，貫穿著雷伊悠然的民族音樂。開場戲就簡明點(diǎn)出四個人的性格了：阿實(shí)姆溫文爾雅，沉重內(nèi)斂，和他高管的職業(yè)相吻合；桑杰則是典型的中產(chǎn)階級，極力掩飾內(nèi)心的空虛；板球運(yùn)動員哈里則更多是一根筋的沖動擔(dān)當(dāng)；謝哈爾則是幽默的小丑角色，充當(dāng)團(tuán)隊(duì)的黏合劑。來到鄉(xiāng)村之后，團(tuán)隊(duì)開始追求某種意義上的享樂主義，對普通村民高高在上頤指氣使的態(tài)度與其說是傲慢，到不說是為了填補(bǔ)自己內(nèi)心的空虛，三位女主角出場后故事開始變奏為一場度假情事，而殊途同歸的終結(jié)也讓主角團(tuán)陷入自省。拍得最好的一場戲是野餐時玩的名人記憶游戲，讓人想起了飯桌戲的拍法，在不同的互動中表現(xiàn)人物的性格與彼此的關(guān)系（有人說文學(xué)家，有人說政治家，第一反應(yīng)總是最貼近人物的真實(shí)性格）。

Days.and.Nights.in.the.Forest.avi 1.36G

完整展現(xiàn)印度中產(chǎn)階級生活。無聊又有錢，然而也致命

很一般啊

去一趟森林，談一場戀愛。

雷伊隱含的信息在于記名游戲處，幾位中產(chǎn)青年所報出的名字揭露他們其實(shí)是深受共產(chǎn)思想影響的，他們很可能就是青年運(yùn)動的主力。然而他們?yōu)樘颖芤?guī)則來到森林，侵占他人的房產(chǎn)與無視他人的苦難與困境，這代表了印度改革運(yùn)動與現(xiàn)實(shí)的脫離。和前幾部片子里隱含的關(guān)于青年運(yùn)動下解放女性的呼聲與實(shí)際上家庭中依然無法撼動的女性問題一樣，雷伊指向了整個運(yùn)動不過是中產(chǎn)和富裕階級在西方影響下的游戲，并未真正的落到實(shí)處。

頗有些侯麥甚至安東尼奧尼味道的一部，或許雷伊的遺憾正是在他后期追趕西方電影先鋒潮流的過程中，未能探索出一套屬于印度自己的帶有本土烙印的新電影道路…如同本片似乎終究只是套用西方范式來拍印度中產(chǎn)故事。當(dāng)然拍得還是美，影像流動著風(fēng)林草木的詩意，各種充滿深意的微妙細(xì)節(jié)，鏤空字幕中飛流而過的樹林動人又時髦。以及莎米拉泰戈?duì)栆蔡疫\(yùn)了，雷伊給她的形象總是具有“女神”色彩

收藏！

對中產(chǎn)階級的批評，雷伊處理的太西化，泛泛之談。畫面還是美

最后印象最深刻是接人名游戲，每個人提到的人名其實(shí)很巧妙的對應(yīng)了各自的性格

森林就像河流一樣。美好的事物如突長突消的音樂，規(guī)則的解讀。

有點(diǎn)兒安東尼奧尼那味兒

雷伊居然拍出了侯麥的感覺來呀，四個上流社會的朋友來到森林鄉(xiāng)村別墅度假，邂逅了來自底層的貧民以及衣食無憂的富人 并發(fā)展出了三段欲言又止的情感糾葛，完全就是侯麥的戲碼呀，不過雷伊還是很生動的刻畫了各個階層的代表人物和他們所面臨的迷茫與痛苦，雖有喜劇元素但最后還是歸于深刻

111.4

雷伊「中產(chǎn)階級三部曲」之一。四個城市中產(chǎn)者的迷茫之旅，一場森林中的偶遇，三段風(fēng)花雪月的情事，不同的情感遭際?？梢耘c布努埃爾的《資產(chǎn)階級的審慎魅力》對照看，解析加爾各答孟加拉中產(chǎn)階級的精神困境及鄉(xiāng)下底層的雙重貧困，題材挖掘上雖浮于淺表，但雷伊浪漫抒情的鏡語敘事富有韻味，看著很舒服。

不真誠的中產(chǎn)階級，愛用錢解決問題的中產(chǎn)階級，同情心轉(zhuǎn)瞬即逝的中產(chǎn)階級，施予善意后滿足自得的中產(chǎn)階級。

對中產(chǎn)階級的批評，雷伊處理的太西化，泛泛之談。畫面還是美

1、開場的幾分鐘，覺得雷伊是個非常時髦的人，就跟楊德昌一樣，印度，臺灣，似乎遠(yuǎn)離這個星球的財富中心，但依然非常牛逼；2、三個加爾各答的年輕人在郊區(qū)找樂子，浪蕩子；3、六人在樹林做游戲，居然提到毛澤東；

雷伊的風(fēng)格依舊鮮明，問題在于過度西化，幾個印度人硬生生的演了一出歐美故事。

7。Ray‘s Fuga