看了之后，從某種層面還是能反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)象，引起社會(huì)的關(guān)注。電影內(nèi)容還是比較新穎的，利用機(jī)器人來開啟心靈救贖，我覺得這是個(gè)值得討論的話題，就電影反饋給我們的機(jī)器人一定層面可以緩解已去世之人的思念之情，但是長(zhǎng)久來看，機(jī)器人終究還是機(jī)器人，與人的真實(shí)情感和反應(yīng)還是不一樣的，短時(shí)間能緩解思念之情，長(zhǎng)期來看可能會(huì)引起親人的更深層次的悲哀，個(gè)人認(rèn)為還是可以值得一看的，去引起自己的思考

失獨(dú)家庭，以汶川大地震為背景，反應(yīng)社會(huì)關(guān)注失獨(dú)家庭的一面，現(xiàn)在這種題材很正能量，各種家庭因?yàn)楦鞣N工作，各種原因?qū)⒆尤狈﹃P(guān)愛，也期待王迅演這種題材的，期待。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

一部真正需要帶著紙巾入場(chǎng)的電影

豪哥的表現(xiàn)意外驚喜

迅哥的塑造再次燃爆

小蕾老師讓人一秒入戲

說得沒錯(cuò)

真正的演技爆棚演得不是戲而是人

靈魂的救贖

真正被演員的真誠(chéng)打動(dòng)

真正為演員的用心鼓掌

站在電影投資的角度

第一次覺得惋惜

因?yàn)殄e(cuò)過了一次合作

當(dāng)一個(gè)一個(gè)班級(jí)孩子的名字

一一呈現(xiàn)在字幕的那一刻

心情已然不是三言兩語可作表達(dá)

感冒限制了我的思維

超五星推薦

影片以真實(shí)故事為原型

根據(jù)小說《救贖》改編

作者在汶川大地震被埋76小時(shí)后

由心創(chuàng)作

值得每一顆心去解讀

很感激我的工作

讓我有機(jī)會(huì)可以解讀到這么多的作品

每每又會(huì)因遇到如此用心的作品而感動(dòng)跟幸福

2019

將會(huì)是充滿奇跡跟幸福的一年

晚安^ ^

王迅最擅長(zhǎng)的角色是小人物，通常有著特別接地氣的生活經(jīng)歷。從演員經(jīng)歷來看，王迅涉獵廣泛，相聲、編劇、演員都有過他的作品，屬于創(chuàng)作型人才。就最近的作品而言，王迅挑選的角色越來越謹(jǐn)慎了，往往人物里有著情感的描白、人性弱點(diǎn)的展現(xiàn)以及鮮明的形象。比如，在1月10日上映的《“大”人物》和《靈魂的救贖》就是截然不同的兩個(gè)故事和角色，但是每個(gè)人物在電影的痕跡都是難以忘記的。

無論是大人物，還是小人物，演員都必須對(duì)角色有足夠的認(rèn)識(shí)。如何展現(xiàn)人物，是激烈的還是穩(wěn)重的，這是演員需要掌握的重要問題。一個(gè)優(yōu)秀的演員往往能影響角色情感的節(jié)奏，深化影片的情感內(nèi)涵。比如《靈魂的救贖》中的何國(guó)典就是。應(yīng)該說，王迅比較擅于從人物的情緒出發(fā)，刻畫小人物的感情，也通過人的境遇來描述人生的起伏。電影《靈魂的救贖》以汶川地震為背景，講述了王迅飾演的何國(guó)典在地震中喪子而魔怔，遇見與其靈魂互補(bǔ)的孩子宋文西后，兩人報(bào)團(tuán)取暖共同完成了對(duì)“愛與家庭”救贖的故事?？梢哉f，失孤的痛無法緩釋，思念就像是一頭野獸，無時(shí)無刻不在噬咬著內(nèi)心，致命程度比絕癥更甚。不同于孩子被拐賣而殘留一絲希望，《靈魂的救贖》中，天災(zāi)帶來的災(zāi)難著實(shí)砸在了何國(guó)典身上。

人最怕沒有希望，失去孩子的何國(guó)典雖然整個(gè)內(nèi)心世界坍塌了，但他執(zhí)拗的堅(jiān)信自己孩子并沒有死，這成為了他的救命稻草。遇見和兒子相似的宋文西，如臨深淵的他仿佛抓住了一根韁繩，拼命向上爬。執(zhí)念是瘋狂和妄誕的, 有時(shí)甚至?xí)稿e(cuò), 如果不是在某一方面確有理由,，是不會(huì)如此執(zhí)著的。也正為如此，何國(guó)典失而復(fù)得的狂喜令他做出許多不智行為，而過程中的兩人非常快樂，但這并不是被接受的理由。當(dāng)他以積蓄幫助宋文西完成夢(mèng)想時(shí)，自己的夢(mèng)也面臨破碎，他寧可被誤會(huì)甚至被暴打，是因?yàn)檫@所有的傷痛對(duì)他來說微不足道?！澳銦o法叫醒一個(gè)裝睡的人”，此刻的他正是以假寐來麻痹自己，當(dāng)宋文西的父親帶上防具制作零件時(shí)，這份美好才會(huì)成為何國(guó)典永久的良藥。

從痛苦到魔怔，從魔怔到希望，從希望到懷疑，從懷疑到釋懷。整個(gè)過程中，王迅以樸素的農(nóng)民視角演出了父親的濃情摯意，瘋狂執(zhí)拗的眼神中是不甘，重拾天倫之樂時(shí)的歡笑是如此真實(shí)?；秀敝校跹妇康谋硌輰⒂^眾的情感也進(jìn)行了一次遷移，跟隨著他的步伐是對(duì)他的心疼，是對(duì)他隱隱的擔(dān)憂，是為他釋懷發(fā)自內(nèi)心的高興。

天生萬物中, 放出最大光明的是人心；不幸的是, 制造最深黑暗的也是人心。

《靈魂的救贖》中的王迅是散發(fā)著父愛光輝的一位可憐人，而在他同時(shí)主演的另外一部電影《“大”人物》中，王迅瞬間切換姿態(tài)成為了一個(gè)十惡不赦、軟硬兼施、油鹽不進(jìn)的滾刀肉角色崔京民，用斯文敗類來形容極為貼切，甚至還以孩子要挾王千源飾演的警察孫大圣。

談到該角色有必要說一下包貝爾飾演的富二代趙泰，正如包貝爾在《西游伏妖篇》中飾演的紅孩兒一樣，趙泰火爆的脾氣中充斥著暴虐，猖狂的肆無忌憚，此次他將惡霸形象塑造的登峰造極。作為趙泰的幫兇，王迅飾演的崔京民是在趙泰與其父親兩人之下，萬人之上的主，然而正是這種夾縫中的尷尬，對(duì)于演員來說挑戰(zhàn)更大。一方面，面對(duì)BOSS，他要克制自己在外面養(yǎng)成的狂妄，另一方面，他又特別享受別人在自己手段下的妥協(xié)，其中也包括他挑釁王千源時(shí)他憤怒無奈的表情。

影片中的王迅可以說將壞事做盡。在趙老爺子為其刮臉談“抗事”時(shí)，表面看似波瀾不驚的王迅，內(nèi)心雖然恐懼但卻知道自己的命運(yùn)結(jié)局——這就是命！除了為人處世的圓滑，他也深刻明白一入豪門深似海的道理，想要全身而退是不可能的。所以在步入警局背鍋時(shí)，他泰然自若，好心中帶著挑釁的提醒一下王千源不要招惹所謂的“大”人物。

這樣一個(gè)性格色彩極其復(fù)雜，且在劇情推動(dòng)上有著關(guān)鍵作用又富有一定“功能性”（排氣筒、背鍋俠）的角色，在王迅的演繹下可以完成度非常高！比如他在被主子暴打時(shí)卑微如塵土的表現(xiàn)，雖然內(nèi)心中一萬只草泥馬在奔騰，但卻不敢有絲毫表露。比如他以言語挑釁王千源后，被王千源“壁咚”在墻壁時(shí)那種不懈的眼神，連兩顆極具特點(diǎn)的大牙在此刻都充滿了嘲諷，將一個(gè)“有文化的流氓”塑造的一針見血。

向左是地獄之門，他出賣靈魂完成惡魔契約，化身另外一個(gè)惡魔。向右是天堂之所，念有所及如臨深淵，他凈化執(zhí)念超脫自己。而中間是一面鏡子，不追問演技，在左突右進(jìn)中探尋演繹真諦，正如王迅借用老子的話“企者不立，跨者不行”，是為一個(gè)演員最珍貴的品質(zhì)。期待演員王迅帶來更多精彩作品。

借一抹臨別黃昏悠悠斜陽，為這漫漫余生添一道光 。 用這句歌詞來形容老何的作為，可以說十分合適，失獨(dú)這一道坎，讓老何深陷其中而無法自拔。 老何為何化身“人販子”？地震之后，他第一時(shí)間收到的信息是孩子失蹤。 或許是心存僥幸，或許是不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)，見到文西時(shí)，他不由自主的將其與自己的兒子重合起來。尾隨，刻意接近，帶回老家……這一系列不正常的操作，讓人實(shí)在是無法茍同。 電影是兩對(duì)夫婦，兩種失獨(dú)，相比較與老何而言，宋清這個(gè)角色其實(shí)還有著更深的潛力。 相比較與現(xiàn)實(shí)性失獨(dú)，宋清這種精神失獨(dú)，其實(shí)更多的存在于我們生活之中，至少在我身邊是這樣子。 孩子給父母帶，自己化為賺錢機(jī)器，經(jīng)濟(jì)是緩過來了，卻失去了陪伴孩子的時(shí)間。又或者是知道自己的生活處境，干脆將生育問題向后拖延。 有人很好奇，為什么近十年來，國(guó)內(nèi)的生育率出現(xiàn)了斷崖式的下跌。我想，可能是當(dāng)年的那批人長(zhǎng)大了吧。 總而言之，宋清這個(gè)角色其實(shí)更能反映出一下社會(huì)問題，可惜戲份過少，立意完全達(dá)不到。 情節(jié)顯得較為浮夸，失獨(dú)題材有點(diǎn)新瓶裝舊酒的意思，電影深度稍弱。相比較《親愛的》著實(shí)差了一些，但是共情能力還是有一點(diǎn)的，勉強(qiáng)及格分吧。

這不是第一部關(guān)注失獨(dú)家庭的國(guó)產(chǎn)電影。力度上還是弱了，既沒能引發(fā)社會(huì)思考（其實(shí)這是一個(gè)社會(huì)問題，一種社會(huì)特有現(xiàn)象），也沒能引發(fā)大眾關(guān)注與共鳴。

王迅給離家小男孩制作飛機(jī)、機(jī)器人這個(gè)，有《鋼的琴》的影子。

失獨(dú)家庭互相傾訴這個(gè)，很《親愛的》。

王迅似乎愛拍這種小孩親情電影。

導(dǎo)演“擅長(zhǎng)”主旋律，無論現(xiàn)代還是古代，質(zhì)量大多低到令人發(fā)指。

編劇李西閩曾經(jīng)是很火的恐怖小說家，跟蔡駿、周德東齊名，但現(xiàn)在只剩蔡駿還有點(diǎn)能量。